学文网宁思潇潇：我是全画幅的“铁杆粉丝”
早在十几年前，刚刚接触摄影的时候，我第一台数码相机还是索尼F717。后来教摄影的老师告诉我应该买单反，于是我又买了尼康D70。当年尼康D70和佳能EOS 300D是唯一的万元级单反相机，最终我选择了看起来更加高大威猛的D70。
也是从那个时候开始，我明白了传感器尺寸这件事。当时全画幅单反相机最厉害的当属佳能EOS-1Ds，1100万像素全画幅。而那个年代对于摄影爱好者来说，最渴望的就是三个“1”的实现：1倍焦距转化倍率（全画幅）、1000万以上的像素、1万元的价格。令人无奈的是佳能EOS-1Ds的售价当时要比1万元贵太多。
拥有一台全画幅相机成为那时候心中的痴念。这个念想直到佳能EOS 5D的，才让我觉得能够买一台买得起的全画幅数码相机。而我随后也确实成为了它的用户。当你使用过全画幅相机，你才会发现全画幅的好处。首先全画幅1：1的镜头转化倍率，让你不再担心等效焦距的问题。
很多人觉得APS-C相机在使用长焦镜头时有优势，事实上这只不过就是裁切而已。全画幅的相机裁切一下同样可以得到“更长”的焦距。非要说APS-C相机在长焦上有什么优势，无非就是像素密度大了而已。然而，全画幅往往因为有更小的像素密度，所以单个像素面积大，从而有更好的画质，这一点在高感上表现尤为明显。
这只是所谓“赚长焦”的代价。而APS-C的固有问题其实更为严重。
首先，APS-C相机在广角端的劣势，远远超过所谓的“赚长焦”。我们能够在全画幅机身上看到16mm的超广角，APS-C相机目前可以勉强达到。但是，再看看14mm或者11mm的焦段，APS-C相机就望尘莫及了。
其次，APS-C相机配上镜头，取景的视角按照等效焦距来计算，而背景虚化的效果却按照实际焦距来计算。所以，背景虚化效果不如全画幅相机。其实画幅越小，背景虚化效果越不明显。所以你看手机摄像头，小指甲盖大小的传感器，只能靠虚拟。
纵观135相机的百年历史，已经证明这是画质与便携之间平衡的过程。APS-C无非就是当年厂商向传感器成本妥协的产物。所以，我认为APS-C会随着传感器成本的进一步下降，逐渐退出主流市场。
至于中画幅，整体来说价格高昂，体积大。不过，我们应该以发展的眼光来看待。目前来说，随着体积更加便携的中画幅相机的陆续出现，虽然只是44mm×33mm（中画幅的半幅），但是这已揭示传感器不断变大的发展趋势。随着科技创新，我相信大面积的传感器会越发便宜，体积也会越发小巧。到那时候，也许我会像现在爱全画幅一样，喜欢上中画幅。
滕飞：画幅并非越大越好
在比较不同画幅的相机前，我们需要先了解一下“等效焦距”这个概念。
等效焦距的本质是“视角”，它的出现让使用不同画幅相机的用户可以有统一的“焦距-视角”概念（比如16-35mm是广角，50mm是标准焦距，70-200mm是长焦/远摄等）。等效焦距并不是数码时代才出现的概念。在介绍半格胶片相机（比如奥林巴斯PEN）、APS胶片相机（如美能达Vectis S-1）的时候，就已经有“相当于135相机焦距”的说法。但“等效焦距”确实是因为数码相机而被更多人所知的―从数码相机诞生至今，至少出现了20种不同规格的感光元件，而每一中规格都有一套“焦距-视角”换算表。如果没有引入等效焦距概念，选择、对比和使用过程中，我们就会遇到诸多不便。
等效焦距=物理焦距×等效系数，等效系数是两个画幅对角线长度的比值。由于135相机在胶片时代取得了主导地位，所以我们建立了以135全画幅为基准的等效体系，并沿用至今。
对于某画幅来说：（135）等效系数 = 43mm÷对角线长度，等效焦距=镜头物理焦距× （135）等效系数。
那么，用1台全画幅相机和1台4/3画幅相机做例子（因为等效系数为2，面积比约等于4，方便计算）。两台相机使用相同的曝光参数（比如都用f/2.8、1/100s、ISO 100，这里不存在等效，拍摄的照片亮度是一样的），光圈、快门相同，感光元件面积相差4倍，意味着全画幅相机所接受到的能量是4/3画幅相机的4倍。由于信噪比正比于总能量的平方根，所以很容易做出判断：全画幅相机的噪点比4/3画幅相机少。都在ISO 100的时候，或许***片质量的差别还不够直观。但如果都在ISO 1600呢？相信差别会变得非常明显。
影响感光元件接受能量的因素是光圈和快门速度。快门速度是一个绝度值，在任何画幅相机上保持不变，等效。而光圈呢？大众熟悉的定义是“f/x值=焦距÷通光孔径”。而“通光孔径”就是我所说的“等效光圈”。同样的快门速度下，通光孔径越大，感光元件接受到的能量就越多。
值得注意的是，如果你把一个全画幅相机的镜头接在4/3画幅相机上，因为像场不同，通过镜头的光线无法全部落在感光元件上。这时候，虽然镜头光圈值没有改变（曝光亮度也不变），但“等效光圈”就变小了―“等效光圈”的计算只与感光元件画幅有关，而与镜头无关。
实际上，无论是等效焦距，还是为了比较景深、噪点的“等效光圈”都是只与感光元件有关，而与镜头无关的。
在相同的曝光时间里，4/3画幅相机为了获得与全画幅相同的总能量，就需要使用更大光圈的镜头，从而让两个系统的通光孔径变得一样大。全画幅上的50mm f/2.8对应4/3画幅25mm f/1.4（50/2.8 = 25/Fx，Fx = 1.4）。
等效光圈 = f/x光圈×等效系担我们可以发现，感光元件和镜头光圈共同决定了一个相机系统的虚化能力和信噪比。在镜头光圈相同的前提下，确实是感光元件越大越好，然而镜头光圈不同呢？
让我们拿标准镜头来比较：
4/3画幅有25 mm f/0.95，等效后是“50 mm f/1.8”
135画幅有50 mm f/0.95，这个依然是“50 mm f/0.95”
645中画幅的标准镜头大多数是80mm，而现在中画幅80mm镜头中光圈最大的也只有f/2，等效后大概是“50 mm f/1.1”，并没有强过全画幅。
所以，我们所说的不是画幅越大越好，而是全画幅在虚化、信噪比方面表现最好。
需要特别强调的是：比较不同画幅相机噪点的时候，我们是忽略有效像素（单像素尺寸）的。像素不同的相机可以统一缩小到相同大小（类似DXO的Print成绩），所以以上讨论的是理想条件下的情况。
阿刘：中画幅无反代表了摄影器材的发展趋势
作为一名职业风光摄影师，我的摄影包每年都在更新，只要有新的装备问世，我就会去研究或者试用，好的作品是我事业成长的必需，因此挑选合适的器材尤其重要。我想从摄影创作的角度谈一谈数码中画幅与全画幅机身的比较。
我所使用过的全画幅机身五花八门，从尼康D700到D800再到佳能EOS 5DS R，而中画幅机身我更是从宾得645Z跳到了富士GFX，再到飞思1亿像素后背，应该说我经历了数码时代135画幅和中画幅两端顶级机器的更迭，也拍摄了数不清的佳作。
来看一下全画幅相机与中画幅相机两款顶级装备的比较，它们的高像素决定了作品大幅打印的精锐，但我想除了像素，二者几乎再无相通之处，论宽容度，中画幅可以解决所有大自然界的光比，永远的“一张出片，无需滤镜”，后期直接拉回高光和阴影，没有噪点，但是全画幅却经常在应对日出日落的拍摄时需要3张、4张，甚至是5张的曝光合并；细节方面，放大到200%，全画幅无法@示的物体，在中画幅上却表现得淋漓尽致。那么，如果用中画幅数码后背配上技术相机，机身自带移轴的优势则让景深合成再度成为过去式，请看一下两***的对比。
下页左***是全画幅相机所摄，下页右***是中画幅数码后背配上了技术相机以及23mm镜头的组合所摄。可以清晰地看出，左***前景清楚的时候背景完全虚了，而右***却从前到后清晰度一致，这可以说是中画幅数码后背与技术相机的完美结合的产物。当然，这些优势并不说明全画幅完败，毕竟作为一个职业风光摄影师，我看器材是不计较成本和操作性的，而只看作品本身。中画幅数码后背价格贵得离谱，全画幅在操作便利性方面又更胜一筹。除此之外，镜头选择方面，全画幅机身可以配备大广角镜头，而中画幅数码后背系统能接的最广的广角也就是23mm（相当于全画幅15mm）镜头，即便全画幅11mm端有边角变形，但正是这种变形带来了无限的视觉冲击力。
我的摄影包里今年又多了一台中画幅利器―富士GFX 50S，关于它的介绍我已写过文章，也提供了不少样片（见《中国摄影》杂志2017年第4期《中画幅无反镜头中的北美风光》）。无论是性能还是画质，应该说这款中画幅无反相机介于1亿像素数码后背和高端全画幅之间，同时它的价格接近于全画幅单反，小巧易操作的特性又优于中画幅单反。我想这或许代表了摄影器材的一种发展趋势，更大的画幅，但是操作却更加简单。我看好中画幅的未来，但价格需要更亲民，重量和操作性也需要更接近甚至优于全画幅相机。
付增凯：选择画幅，不能只看像素
在大多数人的认知里，商业摄影师选择器材最硬性的标准就是像素，像素越高越适合商业摄影之用，其实这个说法并不完全对。
在我看来，像素够用为好。我工作中所使用的器材既有全画幅也有中画幅。作为一名从传统胶片时代走过来的摄影师，对于画幅的理解比较深刻，更大的画幅就代表着更好的放大性能和更高的画面质量。目前市场上的中画幅机器都以高像素作为主要卖点，并以单镜头反光相机居多，优点是大面积感光元件所带来的高质量画质，同时宽容度和色彩表现出色。然而，缺点也可以说是致命的，机器笨重、对焦慢、对焦点单一、连拍性能几乎得零分，及镜头可选择范围较窄等等。某种程度来说，这类机器可能更适合风光和静态人物的拍摄。以飞思和哈苏的高像素机器为例，几近完美的画质着实让人迷恋，但是每次拍摄下来之后的疲惫感让我宁愿放弃这种极致享受。特别是在每次拍摄涉及到动态内容时，中画幅单反相机抓拍照片的成功率非常低，但是为了兼顾画质没有别的选择，只能凭借着多年的体育摄影经验，试着把握节奏。
全画幅的相机就不同了，虽然在画质方面比不上中画幅相机，但是在对焦、连拍、便携程度以及镜头的可选择性上可谓占足了优势，我在拍摄运动广告时还是经常会选择它们。另外，为了弥补像素上的差距，全画幅的厂商们也在不断发力，全单反中像素最高的已达到5000万。
近期，两款中画幅无反新品引起了不小的关注，富士GFX 50S和哈苏X1D我都试用了。相比过去的中画幅机型，对焦、连拍都进步不少，尤其是轻量化方面做得非常到位；再说画质，同样是5000万像素，中画幅无反比全画幅单反还是要好上一大截；机身体积来讲，富士GFX 50S也和全单反的体积相差无几，这极大地提升了中画幅机器的便携性。所以，我正在考虑用中画幅无反代替我的全器材来进行未来的拍摄，不过，中画幅无反与数码后背进行画质比较的话，仍然有着不小的差距，毕竟底片面积决定画质。
总体而言，我对中画幅无反的发展前景感到乐观。在满足高画质要求的同时，中画幅无反的价格与体积优势将日益显现。
宁思潇潇，摄影科普作者，“摄影笔记”创办人。
阿刘，原名刘宇，职业风光摄影师。
付增凯，资深商业摄影师。