学文网[摘要]色彩是影视当中的重要造型手段，它的功能不仅在于它的反映客观世界的真实性，还在于它的隐喻性和象征性，如色彩可以反映人物情绪，塑造气氛；可以转换影视的视觉时空，增加影视的信息。色彩的心理属性可以产生隐喻和象征，可以调节影视节奏的变化。色彩在影视当中的运用随着影视艺术的发展也在不断完善拓宽。
[关键词]色彩；情绪；气氛；时空；真实；节奏
色彩是光波的一种物质存在形式，不同的电磁波波长形成了不同的颜色。大自然中不同物质形式的属性不同所形成的颜色也存在差异，呈现给我们一个五彩缤纷、丰富多彩的世界。然而，自然界物质的一些特性会影响到我们的一些情绪。因而，作为自然物质属性之一的色彩同样也影响、诱导我们的情感。这也是色彩的重要审美表现。例如大片的绿草地，草地带给我们生机勃勃的感受，同时作用于草地的绿色也给我们充满生命力的遐想。反之，色彩离开了它的附着体同样也会给人一些不同的情感，这当然是源于自然，源于生活的必然结果。
影视是一种最能真实地反映客观现实的艺术形式，但它绝不是单纯的再现世界，在某些方面需要影视创作者更多地运用主观的思想、主观的手段来“改变”世界，从而达到的创作目的。构成影视元素的演员、场景、色彩、道具、音乐、声音、节奏以及后期的剪辑都是创作者的主观手法。通过主观地处理这些影视元素来达到相应的艺术效果，在早期的默片时代，为了增强电影的表现力，甚至在电影放映时用乐队的伴奏来解决无声的问题，以求增强其感染力。随着电影发展，声音和色彩成功加盟电影，电影的表现力大大地拓宽，使电影能更丰富，更真实，更符合客观地表现自然，但创作者不能过分强调“真实”地反映客观，否则很容易陷入自然主义的表现，束缚电影的创新，破坏或者减弱了电影的表现力。在影视中，它的构成元素都是具有双重的属性，既有它的客观性，同时又存在它的主观性。客观性能客观真实地记录、反映现实。一般的新闻片、记录片更注重它的客观性，这也是该类影片的性质决定的，它注重真实；主观性一般在客观性的基础之上，创作者根据创作的需要，经过改变加工影视元素以达到目的，更多地运用一些主观手法，在不失“真实”的情况下，使创作的影视朝创作者想要的方向发展。这类创作方法特别是在艺术片中运用较多。其实，任何一种艺术都不可能是绝对真实的，如果是这样，那就不存在艺术了、电影也是如此、它虽然是最“真实”的艺术形式，但它绝不是照抄自然的艺术、它的魅力除了它的“真实”，同时也存在于它的“不真实”。这样，电影才有它的丰富表现力和艺术感染力。
影视色彩与绘画色彩一样都具有主观性，正是由于色彩具有这种主观表情性的特征，创作者在对影视作品的思想情感的表现上想方设法深刻地挖掘色彩的潜力。影视色彩的审美表现力从总体上是超越黑白两色的，虽然在20世纪中期以前，很多电影创作者和理论家对色彩不甚关注，甚至有些极端，认为只有黑白片才是最符合电影特性，如电影理论家林格伦对色彩只字不提，拉克考尔对色彩持一种蔑视的态度，认为“色彩问题是电影不太重要的组成元素”。但不管怎样，色彩对影响作品甚少有这方面的审美表现。
一、色彩的参与使影视作品更客观真实地反映世界
虽然真实地反映客观世界不是影视作品的主要目的，但是影视作品毕竟是一门最能反映真实世界的艺术形式，客观存在的真实性同时也是客观存在的艺术表现魅力之一，大自然的任何物质都有色彩性质，摒弃了它的色彩属性会使反映的物质不完整，这也是早期黑白片的缺憾之一。色彩的加入无疑填补了这一缺憾，使影视能表现出五颜六色真实的世界，丰富观众的视觉，使影视更好地与观众拉近距离，贴近观众。
二、色彩可以反映人物情绪，塑造气氛
影视创作者经常用色彩来表现人物的情绪。在《法国中尉的女人》中，女主角莎拉，当她在莱姆小镇处于被人蔑视地位时，她的服饰始终是一种黑色的斗篷；她和切尔斯在旅馆里定情后，衣服的色彩就不是那样沉闷的黑色；最后，当她的处境好转获得新生后，莎拉则穿上一件白色的衣裙。莎拉由地位低时的低落沮丧情绪到看到希望后的喜悦情绪在她服饰上反映出来，由黑至白的色彩体现她的情绪由沮丧无奈到喜悦。《红衣少女》中安然的红色衣服反映安然的情绪直率、热情，敢于坚持真理。这些色彩因素实际上是情绪的一种外在表现。《杀手里昂》中的主人公里昂以一身黑色的大衣和黑色小扣帽以及黑色眼镜为主要色彩造型手段，一下子把观众带入了一种冷酷无情、阴森恐怖的氛围当中，而里昂回到家中脱去一身黑色的装束，杀手的氛围也跟随着黑色装束的解除而带观众进入正常的现实。
三、色彩可以转换影视的视觉时空，增加影视的信息
影视是一门综合性的时空艺术，利用色彩来进行影视时空的转换是一种有效的途径，色彩参与影视的时空整体构成使影视视觉流畅自然，同时使影视富有韵味。在很多影片当中，现实生活是有色彩的，一些过去的回忆则使用黑白或单色这种转换方式让观众对影片时空一目了然，容易接受。如电影《小花》就是利用彩色表现现在，利用黑白表现过去。《辛德勒名单》的色彩转换也具有特色，影片的开头和结尾使用色彩，中间使用黑白，不仅使影片完成时空转换，同时也使惨痛的历史和平和的现实形成对照。在苏联影片《这里的黎明静悄悄》中，对影片时空中现在、过去和战前幸福生活分别用彩色、黑白和加以处理过的淡淡的色彩来表现，使画面在结构、视觉上富有诗意。
四、基于色彩的心理属性，它具有隐喻和象征功能
这种隐喻的象征的审美功能是色彩对于影视的一项重要功能。虽然说影视是一种写实的艺术，但创作者或多或少地会利用一些手段来主观地创造以达到某种情感和意境，色彩天生就具备影响人们心理情感的一种属性，因此较多地被影视创作者作为影视造型的手段，为影视创作者所青睐。这种创作的手法在一些浪漫主义、表现主义和实验性艺术片中被广泛使用。我国第四、五代导演比较成功地运用色彩来传达它的喻意和象征。张艺谋更是一位典型运用色彩的大师，《红高粱》的红色高粱、红色的酒的出现象征着一群热情奔放、敢做敢为、敢生敢死的汉子，从此，红色也似乎成了张艺谋先生的偏好，经常出现在他的电影创作中。《大红灯笼高高挂》中对红色和蓝色赋予象征意义，影片前半部分色调偏红，后半部分色调偏蓝。这种色调的转换象征着封建大家族的崩溃和对人性的压抑过程。《杀手里昂》中里昂的遍身黑色不仅是为了烘托气氛，同时也隐喻作为杀手的里昂的冷漠性格，道具盆景的绿色象征着生命、平和，同时也暗示着里昂内心深处对正常生活的一种向往。安东尼奥《红色沙漠》的色彩运用非常到位。同时它的色彩具有相对的***审美情趣，红色象征情感的缺失，蓝色象征人际的冷漠。这些色彩的使用，不仅有了色彩的***审美性，同时也进一步诠释了影片的内涵。
五、合理的色彩处理有助于影视节奏的变化
影视节奏的变化可以调节和调动观众的情绪言。通常情况下，节奏的变化主要由情节安排、叙事的方式决定的，色彩的参与对于影视节奏的变化也有一定的影响，使这种节奏的变化显得自然，更容易接受审美。
总之，影视创作中色彩的加入更加丰富了影视语言，特别是色彩本身具备的深刻内涵又拓展了影视的审美表现力。