学文网中国竹笛是华夏文化宝库中的一支瑰宝，据考古学家发现：河南舞阳贾湖墓葬出土的“骨笛”，距今八千多年；浙江余姚河姆渡遗址出土的“骨笛”，距今七千多年；湖北随县出土的曾候乙墓（公元前433年）战国初中的两支横吹笛：湖南长沙马王堆三号汉墓（公元168年）中两支横吹笛，这些足以证明竹笛有着悠久的历史。中国作为盛产竹子的国家，品种繁多，故而取材简便。竹笛的表现力丰富，自古以来深受广大人民喜爱，流传于中国广大地区，可谓我国最为普及的乐器之一，并成为多种民族音乐伴奏、合奏中不可缺少的乐器。
一
传统竹笛主要分为曲笛、梆笛。曲笛：因为昆曲伴奏而得名，笛管粗而长，吹奏出的音色醇厚、柔和，广泛流行于南方各地，主要用于江南丝竹、苏南吹打、潮州笛套锣鼓等地方音乐和昆曲中。梆笛：因为梆子戏曲伴奏而得名，管身细而短，音色嘹亮、高亢，主要流行于北方地区，多用于梆子戏曲等的伴奏。
在现代，特别是1979年后，中国竹笛得到了广阔的发展，改良出了不同形制、适用于不同演奏需要的品种多样的竹笛，这些种类的竹笛都是根据笛子演奏者与制作者在长期的演奏实践中逐步摸索研制而成的，深受专业演奏家和业余兴趣爱好者的喜爱，有的改良品种在21世纪的今天，已经在社会上得到了广泛推广。经过改良的笛子，品种丰富多彩，琳琅满目，如将这些改良笛大体进行归纳可分为：
1.为增加半音效果而进行的改良
这种改良主要有加孔和加键两种不同。
加孔笛是在传统六孔笛的基础上，根据演奏者的改良思路而在笛身上不同位置和音位上加的按音孔，以达到在竹笛音域范围内增设半音。加孔笛的品种很多，主要有中央音乐学院戴亚改良的八孔笛、香港中乐团苏绍勋改良的九孔笛、席臻贯和傅沛苏改良的十孔笛、齐齐哈尔评剧团韩义改良的十一孔笛等。
加键笛分为全加键和部分加键笛两类。全加键笛主要有1970年南京艺术学院蔡敬民改良的新竹笛、四川音乐学院王其书改良的十五孔加键新笛。部分加键笛的种类更是名目繁多，有上海民族乐团和上海民族乐器一厂改良的一键十一孔新笛、广州民族乐器厂改良的四键十三孔笛、辽宁歌舞团沈阳音乐学院改良的双膜八孔三键大笛等。
2.在增加发音管方面的改良
这种改良是在增加或改变音域，使音色更丰富、表现力更强的基础上，不改变竹笛形制而而进行改良的，如赵松庭设计应用的排笛、谢瑞之研制的定音二级套管闭调笛、江苏无锡张志锐试制的中国长笛等。
3.在扩大音区方面的改良
由于传统笛属于高音乐器，音域为两个八度左右，演奏者为适应乐队演奏要求，在竹笛扩大音区方面，并形成乐队中笛子的高、中、低系列声部而作了许多努力。改良的种类主要有1994年由赵松庭设计，应明章制作的弯管倍大笛。2002年常敦明将弯管倍大笛改为由红木制成，有常敦明和蒋国基改良的巨笛，演奏时须由三人演奏（一人吹，两人按孔）。
4.在增加演奏性能方面的改良
传统竹笛属于单管气鸣乐器，音准受气候影响较大，演奏者为了克服外界环境对演奏笛子的影响，改良成了单插口笛，将竹笛切成两段，中间安装插口，可以随温度变化调节笛身长度，以保证音准；此外，还有加喉笛、活塞笛、套管笛、双插口笛等新的竹笛改良品种，都是旨在扩大竹笛的功能，增加音乐表现力所用。
5.在制作材料方面的改良
传统竹笛材料大多采用白竹、红竹（将白竹染色和烘烤制成）、紫竹等材料。后来，竹笛制作者们又寻找到湘妃竹等材料制作竹笛，这类材料质地坚硬是制作高档笛子的材料，湘妃竹外表有美丽的水纹，艺术价值很高。此外，近年来制笛者们还研制了其他不同材质的笛子。如，蒋国基和常敦明研制出用红木镟制的红木笛，此类笛经过精度加工，在音准、发音等方面都反映出其准确、灵敏的特点，深受专业使用者的喜爱：赵松庭、应明章研制的玉笛；应明章研制的仿象牙骨笛：常敦明、阎复兴研制的仙鹤笛；常敦明、蒋国基研制的柏树笛等。
6.在竹笛表面外观方面的改良
这种改良是在传统竹笛的基础上进行的外观方面的变化及美的修饰。如，四川音乐学院胡结续与杨声合作的弓笛：赵松庭与应明章合作的龙笛等。此外，为了增加竹笛的工艺性，观赏性，现今许多厂家大量生产刻诗、刻画、缠线竹笛，用激光刻字机进行加工，进一步提高了竹笛的工艺价值。
7.在增加传统竹笛种类方面的改良
此类改良，是在原有普通六孔笛的基础上，进行的一些新的笛子种类的产生。如，由俞逊发研制而成的口笛，这是一种只有吹口，没有膜孔的超高音笛子；由许国屏改良研制出的多功能组合笛是一种在相同的笛身上换不同的笛头，以达到改变音色目的的笛子。
从以上竹笛品种的改良方面可看出，其大部分目的是在原有六孔笛的基础上，而进行的为达到增加半音、扩大音区、丰富音色、提高可控性方面的不同改良。为此，我国的竹笛演奏家和制作家们都付出巨大的心血，为我国竹笛的发展和改良作出了显著的贡献。
若竹笛要进行改良与发展，就离不开专职制笛技术人员的支持。这些专职制笛技术人员需要是一支学演奏，懂理论，精操作的技术生产队伍，他们对于专业笛子演奏者们的各种需求要尽所能的有求必应，与笛子演奏家们的各种要求要紧密结合，如此可使笛子工艺技术水平不断成熟，产品质量明显提高。经过制笛业的不断发展，目前我国已形成了浙江余杭，江苏扬中等地区的竹笛生产基地，也初步建立起了一支符合时代要求的制笛师队伍，在这支队伍中，老一辈的竹笛制作家，如，常敦明等宝刀不老，新一代笛子制作师不断涌现。其中，江苏扬中市长鸣乐器有限公司不仅在竹笛制作方面推陈出新，还建立了国内首家民营性质的中国民间民族乐器博物馆，馆中陈列各类竹笛三百余件，这些都为今后竹笛的改良与创新提供了良好的实物依据。
二
中国竹笛，在历经几千年历史沿革后，在竹笛演奏家和制作师们的共同努力下，获取了较大的发展、改进。笔者作为众多竹笛演奏者中的一员，对于竹笛的改良提出以下一些看法：
1.竹笛改良需在保持其传统民族风格特色的基础上进行
竹笛是一件具有我国悠久历史、浓郁民族风格的传统乐器。首先，它在音色方面区别于西洋长笛，贴上笛膜后的竹笛音色明亮柔美，富有光彩，随着音量的变化而加大音乐表现力；强烈的气息控制、丰富的口唇舌技巧，多样的按孔指法使得竹笛演奏技术别具一格。同时，在中国戏曲音乐中，竹笛也占有着重要作用。
因此，中国竹笛必须在完全保留其特有的音色风格的基础上进行改良，一味地效仿西洋长笛的模式，中国竹笛西洋化的道路是走不通的。只有完全保留其特有的音色风格特征的改良，才谈得上继承传统，其改良成果才能广泛推广，得到民众的认可。
2.竹笛改良需在保留六孔笛的基本演奏形制上进行
目前社会上广泛流传的竹笛演奏形制仍以传统的六孔笛演奏为主。笔者认为：所有竹笛的改良工作都应建立在保留原有六孔笛演奏形制、方法的基础上进行改良，为适应现代作曲的需要而进行的改良也应以增设音孔为主，不宜采用加键的方法进行改良。
3.竹笛改良需在提高竹笛音准、气候适应、耐久等特性上进行
当前，竹笛制作已形成了从原材料产地到生产制造再到专业使用的一条顺畅的产业链，竹笛质量有了很大的提高，品种数量得到了不断增加。中国竹笛在制作工艺和声学品质方面，随着发展不断满足着专业演奏者的使用需求，专业演奏者普遍较为满意。
但由于竹笛原材料大部分是天然生长的竹材，其物理尺寸极不规则。如，口圆度、管壁厚度等都是人为所无法控制的，只能任凭自然生长，制作时从这些自然生长的竹材中选取适合竹笛制作标准要求的竹料。
随着当今民族音乐事业的发展，为满足专业演奏者、作曲家们日益繁多的创新的演奏技巧、创作作品的要求，竹笛制作者们需要制作出符合当代专业演奏者们、作曲家们要求的竹笛也越来越难，今后竹笛制作进一步需要改进提高的问题有：（1）解决开裂问题。当一支竹笛既要适应南方温润潮湿的环境，又要适应北方阴寒干燥的环境时，这就对制作时的物理、化学处理方式、使用材料等方面提出了新的要求。（2）解决音准问题。若想解决以气息控制为要点的竹笛音准问题，需要在提高制笛技术人员的吹奏能力方面加大力度，只有制笛技术人员较好的掌握了吹奏时音准的精密度，才能从源头上较好的解决音准问题。
4.竹笛改良需在保持乐队传统高音音区的基础上进行
在民族乐器的音域中，传统中国竹笛的音区主要位于高音区域。若在适应现代大型民族管弦乐队的作品及编制的基础上，在即保留竹笛传统高音音区的前提下，加快进行中音笛、次中音竹笛、低音笛的改良研制工作，以便使竹笛在民族乐队中形成高、中、次中、低音笛系列，从而填补民族乐队中除高音音区笛以外不同音区笛的空白，构成与系列笙、唢呐相同的民族管乐系列。
5.竹笛改良需在更好满足业余爱好者需求的基础上进行
竹笛体积小，价格便宜，一直以来是百姓比较容易接受学习的一件乐器，但是相对于民族乐器中的古筝和二胡，社会普及率还较低。中国竹笛的发展即要靠作曲家、专业演奏者不断创作出受到广大老百姓喜爱的曲目，扩大竹笛的社会影响力，也要靠不断提高竹笛在群众中的普及率，让不同年龄层的人群能够喜爱竹笛，参与到学习竹笛的行列中来。
6.竹笛改良需在增加竹笛工艺性，扩大出口量，增加经济效益方面进行
中国竹笛，作为一件工艺品、收藏品，不仅具有浓郁的民族特色，还传承着中华民族数千年的悠久文化。
竹笛不仅要进行使用价值方面的改良，极大地满足不同阶段、领域演奏者们的需求，同时也要开发它社会经济价值方面的改良，使其成为弘扬中国优秀民族文化的重要商品。为此，可在充分体现竹笛使用价值的基础上，再加以各种外饰、外形方面的包装。如，通过在笛身制作各种雕刻***案工艺，记载重大历史事件、历史人物等：从型号大小上制作各种特种笛等。
总之，中国竹笛将作为一种载体，记载和宣传了中华民族悠久文化历史。同时，作为一种文化产品，它不仅具有十分重要的社会价值，还将带来巨大的经济效益。作为青年一代的演奏者，我们有责任在继承保持中国竹笛传统演奏风格的基础上，不断进行竹笛多方面的发展、改良，以适应现今民族音乐和现代音乐文化事业的需要，同时还要更加地做好中国竹笛的群众普及工作，进一步扩大中国竹笛在海外的影响力，让中国竹笛走进千家成户，走向五湖四海。
我相信，随着老一辈艺术家、制作家们的辛勤耕耘与传承和我们青年一代的积极参与、努力学习与开拓，定可使竹笛制作、演奏艺术，更绚丽多彩的在制作、理论、演奏、创作等方面得到传承与发展。
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