学文网欧阳修蝶恋花篇1
李商隐无题春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。
李商隐无题身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
李商隐无题六首其六春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
李商隐无题六首其三直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
李之仪卜算子只愿君心似我心，定不负相思意。
梁启超台湾竹枝词相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。
刘禹锡竹枝词四首其二花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
柳永凤栖梧衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
柳永雨霖铃此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。
柳永雨霖铃执手相看泪眼，竟无语凝噎。
柳永昼夜乐一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。
纳兰性德摊破浣溪沙人到情多情转薄，而今真个不多情。 经典语句。
纳兰性德虞美人凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
聂胜琼鹧鸪天寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。
欧阳修蝶恋花二首其一泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
欧阳修玉楼春人生自是有情痴，此恨不关风与月。
欧阳修玉楼春尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
秦观鹊桥仙两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
邵瑞彭蝶恋花忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。
司马光西江月相见争如不见，有情何似无情。
苏轼江城子十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。
苏武结发为夫妻结发为夫妻，恩爱两不疑。
温庭筠更漏子三首其三梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
欧阳修蝶恋花篇2
2、芳原绿野恣行事，春入遥山碧四围。——程颢《郊行即事》
3、帝城春欲暮，喧喧车马度。——白居易《买花》
4、远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。——李商隐《春雨》
5、迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句二首》
6、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
7、浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。——纪昀《富春至严陵山水甚佳》
8、群芳烂不收，东风落如糁。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
9、可怜春似人将老。——李清照《蝶恋花·上巳召亲族》
欧阳修蝶恋花篇3
2、上帝深宫闭九阍，巫咸不下问衔冤。黄陵别后春涛隔，湓浦书来秋雨翻。只有安仁能作诔，何曾宋玉解招魂？平生风义兼师友，不敢同君哭寝门。——李商隐《哭刘蕡》
3、双燕飞来，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮。——冯延巳《鹊踏枝·几日行云何处去》
4、若教眼底无离恨，不信人间有白头。——辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》
5、青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。——刘攽《新晴·青苔满地初晴后》
6、忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今作流泪泉。——李白《长相思·其二》
7、枕上十年事，江南二老忧，都到心头。——徐再思《水仙子·夜雨》
8、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
9、别后不知君远近。触目凄凉多少闷。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》
欧阳修蝶恋花篇4
访胜寻芳到此源，红尘未染赞天然。
长河落日无霜雪，大坝知春有雨泉。
柚蜜菇鲜迎客友，兰幽竹翠绕家园。
地灵人杰辈才出，最叹鸿儒四海连。
2.清明有感
清风微雨纸灰飞，杨柳催新惹故思。
有悔苍山应拭泪，恩亲滋育梦依稀。
3.蝶恋花。春游都峤山桃花路
石背村前溪谷路，访客绵绵，细雨和风步。
芳草青青春暖煦，艳红笑让枝头舞。
万里相邀来看树，叠壑深深，岁月烟云去。
寻遍刘郎花径处，禅钟声里青山暮。
4.春风吟
潜入三江五岳间，晴川万里涌云帆。
一帘明媚窗前过，四野芬芳色彩斑。
5.立春有感
节令声中第一吱，解寒万物换新姿。
和风漫步春光路，志取琼林趁早时。
6.咏兰
没入深秋虫鸟声，霜寒树冷守峥嵘。
蓬茅雨骤伸花叶，苔石风嘶傲雪冰。
移客尤怜山谷别，栽盆莫叹宅居迎。
春风几度天涯嫁，缕缕清香赴远程。
7.正宫.塞鸿秋 写给容县南天文学社
文光锦绣冬阳媚，乡村万里扬旗帜。
茶余饭后玩章义，屋前树下填词意。
天堂湖水情，将士峤山志。书香传世千秋寄。
8.七律 依韵《也是自嘲》
蓬门自是煦风迟，仰羡旁邻唱竹枝。
岁去无常迷雅韵，年来有幸遇高师。
书山勤觅花前赋，词海豪吟月下诗。
醉赏琼林多翠绿，痴心奋笔蘸清池。
9.蝶恋花。母爱
月下阶前摇竹扇，喃教童谣，追扑流萤闪。
仰数星星亲小脸，臂弯枕梦嫦娥羡。
骤雨惊风尤苦煎，旦夕无眠，祈祷千千遍。
几度沧桑花发染，征途万里天天惦。
10.咏 梅
冰封万里守清魂，数点艳红心迹真。
莫问东君邀几否，暗香袭袭许新春。
11.沁园春。广西南瓷公司
壮丽南瓷，碧玉青花，锂镁翠葱。
忆冰炉续火，星光灿烂；砂金砾石，釉彩恢弘。
碟托祥云，杯装瑞气，万里春风逐浪东。
跨欧美，客谈真武碗，直赞窑工。
辉煌苦旅先锋，说不尽、人间爱意浓。
叹扶贫济困，峤山颂咏；抗灾助弱，绣水歌崇。
铺路修桥，尊师重教，岁月丹心越九重。
居边远，扎根乡沃土，勇竞高峰！
12.品茶
袅袅清香杯水中，千山秀色影双瞳。
万般甘苦须回味，诗意一壶盈草蓬。
13.蝶恋花。一位女教授到容县作专题讲座有感
万里春光风起舞，绣水欢歌，喜得名师顾。
满腹书怀刚慧铸，谦谦典范巾帼慕。
欧阳修蝶恋花篇5
2、凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》
3、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》
4、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》
5、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——柳永《雨霖铃》
6、思君如明烛，煎心且衔泪。——陈叔达《自君之出矣》
7、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花二首其一》
8、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子四首其二》
9、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。——戴叔伦《相思曲》
10、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？————温廷筠《杨柳枝》
11、生当复来归，死当长相思。——苏武《结发为夫妻》
12、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。——晏殊《鹊踏枝》
13、若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳赠歌者》
14、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》
15、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。——李商隐《无题》
16、人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》
17、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》
欧阳修蝶恋花篇6
2、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。____苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
3、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。____温庭筠《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》
4、入我相思门，知我相思苦，____李白《三五七言 / 秋风词》
5、只愿君心似我心，定不负相思意。____李之仪《卜算子·我住长江头》
6、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。____秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
7、山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。____佚名《上邪》
8、平生不会相思，才会相思，便害相思。____徐再思《折桂令·春情》
9、愿得一心人，白头不相离。____卓文君《白头吟》
10、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。____李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》
11、一日不见兮，思之如狂。____司马相如《凤求凰 / 琴歌》
12、问世间，情是何物，直教生死相许？____元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》
13、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。____黄景仁《绮怀》
14、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。____秦观《八六子·倚危亭》
15、若是前生未有缘，待重结、来生愿。____乐婉《卜算子·答施》
16、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。____元稹《离思五首·其四》
17、落花人***，微雨燕双飞。____晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
18、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。____李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》
19、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。____张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
20、怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。____俞彦《长相思·折花枝》
21、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。____晏殊《玉楼春·春恨》
22、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。____欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
23、日日思君不见君，共饮长江水。____李之仪《卜算子·我住长江头》
24、换我心，为你心，始知相忆深。____顾夐《诉衷情·永夜抛人何处去》
25、生当复来归，死当长相思。____佚名《留别妻》
26、相思相见知何日？此时此夜难为情！____李白《三五七言 / 秋风词》
27、青青子衿，悠悠我心。____佚名《子衿》
28、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！____柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
29、闻君有两意，故来相决绝。____卓文君《白头吟》
30、酒入愁肠，化作相思泪。____范仲淹《苏幕遮·怀旧》
31、盈盈一水间，脉脉不得语。____佚名《迢迢牵牛星》
32、心似双丝网，中有千千结。____张先《千秋岁·数声鶗鴂》
33、莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。____袁枚《马嵬》
34、关关雎***，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。____佚名《关雎》
35、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。____白居易《长恨歌》
36、相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。____王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》
37、侯门一入深如海，从此萧郎是路人。____崔郊《赠去婢》
38、海水梦悠悠，君愁我亦愁。____佚名《西洲曲》
39、愿为西南风，长逝入君怀。____曹植《七哀诗》
40、结发为夫妻，恩爱两不疑。____佚名《留别妻》
41、多情只有春庭月，犹为离人照落花。____张泌《寄人》
42、欲把相思说似谁，浅情人不知。____晏几道《长相思·长相思》
43、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。____李白《怨情》
44、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？____晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
45、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。____刘禹锡《杨柳枝 / 柳枝词》
46、肠已断，泪难收。相思重上小红楼。____辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》
47、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。____李商隐《夜雨寄北》
48、无情不似多情苦。一寸还成千万缕。____晏殊《玉楼春·春恨》
49、人到情多情转薄，而今真个不多情。____纳兰性德《山花子·风絮飘残已化萍》
50、相思了无益，悔当初相见。____朱彝尊《忆少年·飞花时节》
51、借问江潮与海水，何似君情与妾心？____白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》
52、君知妾有夫，赠妾双明珠。____张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
53、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。____朱庆馀《近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部》
54、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。____晏殊《无题·油壁香车不再逢》
55、若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。____纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》
56、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。____王昌龄《闺怨》
57、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。____白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》
58、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。____元稹《遣悲怀三首·其二》
59、皑如山上雪，皎若云间月。____卓文君《白头吟》
60、山远天高烟水寒，相思枫叶丹。____李煜《长相思·一重山》
61、窈窕淑女，君子好逑。____佚名《关雎》
62、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。____吕本中《采桑子·恨君不似江楼月》
63、相思相望不相亲，天为谁春。____纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》
64、情人怨遥夜，竟夕起相思。____张九龄《望月怀远》
65、不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。____蜀妓《鹊桥仙·说盟说誓》
66、孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。____李白《长相思·其一》
67、一寸相思千万绪。人间没个安排处。____李冠《蝶恋花·春暮》
68、郎骑竹马来，绕床弄青梅。____李白《长干行二首》
69、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。____辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》
70、等闲变却故人心，却道故人心易变。____纳兰性德《木兰花·拟古决绝词柬友》
71、梅花雪，梨花月，总相思。____张惠言《相见欢·年年负却花期》
72、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。____卢照邻《长安古意》
73、琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。____晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
74、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。____白居易《长恨歌》
75、当君怀归日，是妾断肠时。____李白《春思》
76、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。____辛弃疾《青玉案·元夕》
77、思君如流水，何有穷已时。____徐干《室思》
78、一种相思，两处闲愁。____李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
79、静女其姝，俟我于城隅。____佚名《静女》
80、今夕何夕，见此良人？____佚名《绸缪》
81、上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。____佚名《上邪》
82、所谓伊人，在水一方。____佚名《蒹葭》
83、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。____鱼玄机《江陵愁望寄子安》
84、看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。____武则天《如意娘》
85、君为女萝草，妾作菟丝花。____李白《古意》
86、一生一代一双人，争教两处销魂。____纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》
87、墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。____白居易《井底引银瓶·止***奔也》
88、此后锦书休寄，画楼云雨无凭。____晏几道《清平乐·留人不住》
89、深知身在情长在，怅望江头江水声。____李商隐《暮秋独游曲江》
90、花落花开自有时，总赖东君主。____严蕊《卜算子·不是爱风尘》
91、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。____晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》
92、相寻梦里路，飞雨落花中。____晏几道《临江仙·斗草阶前初见》
93、今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。____晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
94、斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。____刘禹锡《潇湘神·斑竹枝》
95、车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘。____傅玄《车遥遥篇》
96、红豆不堪看，满眼相思泪。____牛希济《生查子·新月曲如眉》
97、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。____白居易《采莲曲》
98、相思似海深，旧事如天远。____乐婉《卜算子·答施》
99、别后不知君远近。触目凄凉多少闷。____欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》
欧阳修蝶恋花篇7
欧阳修，字永叔，号醉翁。他出生于穷苦农家，四岁父亲去世，因家贫没有钱上学读书，母亲郑氏以荻画地，教他识字。凭借着聪颖的天资和无比的勤奋，少年时期欧阳修的诗文已经可比成人的老成练达，并在天圣八年鱼跃龙门，考中进士，从此踏上大宋的***治舞台，开始了他从***、为官、治学的一生。仁宗时，累擢知制诰、翰林学士；英宗时，官至枢密副使、参知***事；神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕；从***期间曾经多次被贬，欧阳修的足迹踏遍了大宋的美丽河山。
欧阳修是大宋杰出的***治家，他站在改革的前沿，高瞻远瞩，胸怀坦荡，为大宋***治清明付出了艰苦努力。欧阳修对当时经济、***治和***事等方面的严重危机，有较清醒的认识，主张除积弊、行宽简、务农节用，是庆历新***的热心设计者和积极参与者。
庆历新***失败后，范仲淹被贬饶州，欧阳修等人被逐。当时，朝廷上下那些反对者，把推行庆历新***的改革派称为“***人”，一时间，朋***之论纷起。欧阳修认为这是有意陷害贤良之举，便写了文词铿锵、辩说有力的《朋***论》予以回击。文中指出：“小人无朋，惟君子有之”，因为小人所好者，利禄，所贪者，货财，即使他们暂时引以为朋，也是假的，一旦利益冲突，立即翻脸不认人；君子则不然，他们所守者，道义，所行者，忠信，所惜者，名节，因此能做到同心共济，终始如一。欧阳修因此建言，皇上“当退小人之伪朋，用君子之真朋”，这样，“则天下治矣”。《朋***论》一文，让后人看到了欧阳修作为***治家的铮铮风骨，虽是一个平易文静的士子，风姿洒脱而又刚硬如剑，嫉恶如仇而又怒目拍案。
因为多次被贬为地方官，欧阳修有着丰富的主***地方的经历。作为官员的欧阳修，以民为本，仁厚施***，为官一处，造福一方，堪为大宋的优秀公仆。景佑三年，欧阳修被贬为夷陵县令。他上任伊始，便下了一番狠功夫，整顿县衙吏治，健全规章制度。数月以后，社会稳定，百姓安居乐业。此后，从庆历五年到至和元年，欧阳修先后出任滁州、扬州、颖州、应天府等地方官，辗转四方，蹉跎十年。
在滁州任上，欧阳修初步形成了宽简的执***风格。所谓宽简，就是宽容和简化，办事遵循人情事理，不为博取声誉，只求把事情办好就行。这是他一生为***的风格。他后来曾权知开封府，前任是有名的“铁面老包”，即包拯，威严无比；而他则持以宽简，办事往往不动声色，同样把开封府治理得井井有条。清朝时，有人曾将他与包拯相比较，在开封府衙东西侧各树一座牌坊，一边写着“包严”，一边写着“欧宽”。在当时，欧阳修这种不侵扰民，不摆花架子，不追求赫赫声誉的执***风格，就已经受到郡民的普遍欢迎。
***务之余，欧阳修常常徜徉于山水之间，融化于云雾之中，成了山里的一缕云，云里的一线泉，草上的一粒露，成了山水真正的一部分。当他拿起笔来，人间的美景和情感便被无数后人仰慕。尽管身处江湖之远，欧阳修照样从容自在，就如他的《浪淘沙》所写的那样：“把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？”
作为文坛领袖，欧阳修意气风发，挥斥方遒，大刀阔斧地整顿文风，推行诗新运动，奠定了大宋三百年的平实文风。少年时，欧阳修偶得《昌黎先生文集》六卷，甚爱其文，手不释卷，这为日后北宋诗新运动播下了种子。
嘉祐二年，欧阳修以翰林学士的身份，主持进士考试。这个来之不易的绝好机会，让欧阳修得以实施自己整顿文风的设想。宋初以来，文坛承袭五代余风，骈俪盛行，文风艳冶，华而不实，那种格调不高，内容空洞，华丽空虚的文风已经严重地影响到了社会风气。在这次科举考试中，欧阳修以文风平淡作为取士标准，凡是语言险怪无病的，一律黜落不取。登第名单发榜后，原先中选呼声最高的几乎全部落榜，中第的都是文风平易的无名之辈。顿时，社会舆论哗然，风波骤起。落第举子们不但围攻和辱骂上朝途中的欧阳修，甚至还有人撰写《祭欧阳修文》，扔进他的住宅，诅咒他早死。然而，欧阳修大义凛然，不为所动，坚持打击文坛华而不实的不正文风，终于使“太学体”等销声匿迹，平易朴实的一代文风逐渐形成。
欧阳修本人的性格平淡自然，无论是壮志未酬，流落山野之侧，还是踌躇满志，位居庙堂之高，他从来不改其从容宽厚、率真自然的个性，“出门尽垂柳，信步即名园”的日子过得愉悦悠闲。就如他的词《朝中措》所写：“平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风？ 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，樽前看取衰翁。”
作为一代儒宗，欧阳修的胸怀宽广似海，不遗余力地提携后进。凡是欧阳修认同的文人，看好的才子，他都为他们提供机会，让他们崭露头角。因为欧阳修的春风化雨，小心呵护，终于造就了大宋一批绝世才华，成就了一个文章盛世。王安石、曾巩、苏氏三父子等一个个文化硕儒，在他的扶持下，迈步文坛，指点江山，激扬文字。苏辙在文章中说，眉山偏僻，从不知文化为何物，到了汴京，见到欧阳修，才知道斯文之气，聚之于此。一代文豪苏轼，谈及这位知己兼恩师，更是赞佩备至：“欧阳子，今之韩愈也。” 宋人文章中，更是赞誉其为一代文宗，风华绝代。
欧阳修真诚地对待后辈，如雨润苗，如露洒草，既没有文人相轻，更没有妒嫉眼红。这是大宋的幸运，这是那批初露头角的文人的幸运，这更是中华文脉的幸运。这种高风亮节的名师风采，千余年来，有几人可与比肩？
欧阳修的文章独步当世，名垂千古，人们把欧阳修等六人和唐代的韩愈、柳宗元并称为“唐宋家”。作为一代文化大家，欧阳修喜欢收集金石文字，还开创了文人书法的先河。欧阳修迷恋书法，其书法著称于世。朱熹评论说：“欧阳公作字如其为人，外若优游，中实刚劲”。为了使书法活动更趋生活化，他将专门练书的行为改为随意作日记的行为，并言平日所记。欧阳修的书法生活化观念，乃“文人书法”之滥觞，由于他的影响，宋代行书手札尺牍非常兴盛。人们将书法与书家的知识修养和为人品格联系起来，进而形成了品评书法的一条重要标尺——“书卷气”。
欧阳修晚年自号六一居士，他写作《六一居士传》曰：“吾集古录一千卷，藏书一万卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶，吾老於其间，是为六一。”欧阳修用琴棋书画石诠释了他精彩的一生，这种潇洒雅郑的风度为后世读书人无比追慕。
作为宋词大家，欧阳修还在宋代的词坛上占了一席重要的位置。他创作了很多词，集于《六一词》一卷中，主要内容仍是恋情相思、离情别绪、酣饮醉歌、惜春赏花之类，并善于以清新疏淡的笔触写景。如《采桑子》十三首，描绘颍州西湖的自然之美，写得恬静、澄澈，富有情韵，宛如一幅幅淡雅的山水画。欧阳修偏重抒情的词，更是婉曲缠绵，情深语切，让人读之难忘。如他的《生查子》一文，“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。”简练而婉约，历经千年而传诵。欧阳修的一些词写感情，往往是情深意长，含蓄蕴藉，给人以新颖别致的感觉，如他的《蝶恋花》：“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”
如果说，从***，做官，革新，是他实现自己人生价值的追逐，那么，醉心山水，从容自然，则是欧阳修卓然个性的体现。漂泊在大宋的大地上，欧阳修的目光永远是清澈的，他看到的是美丽的风景线，别人也把他当成风景来欣赏，就如他被人称道的《踏莎行》：
欧阳修蝶恋花篇8
关键词：龙头 凤尾 文章 做事 圆满
读欧阳修词《蝶恋花・庭院深深深几许》，我极爱首句“庭院深深深几许”，也极爱结句“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”一首一尾各有秋千。让人联想到写文章时常提及的“龙头”“凤尾”。
唐诗宋词的主旨表现为作者的思想感情，作者总是想用语言这一载体来传达这一思想感情。作为宋词一般有百字左右。要做到字字珠玑，未免有些难为，也容易引起读者的审美疲劳。那么“龙头”“凤尾”的结构很符合读者的审美过程。就拿欧阳修的《蝶恋花・庭院深深深几许》来说吧！首句用叠词“深深深”写出了的豪门贵族生活环境和孤独凄苦的心理活动。这几个词既具有极强的音乐美，又从侧面把女主人的形象烘托出来了。首句读起来韵味十足，很受广大读者喜爱。可谓是“龙头”了。结句“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”则以意境见长，请想想，女主人多可怜呀！连花都对她不理睬，何况豪门贵族中各种角色的人呢？结句形象的写出了女主人的痛苦无人理解既而寄托在花上却也被排斥的无以言表的凄苦。这句意境别出心裁，可谓“凤尾”了。
中国人写文章讲究“龙头”“凤尾”，做事亦如此。中国的房地产可以说是遍地开花。笔者生活在一个中小城市。市***府对面有一处叫做“中央城”的房产开发区是本市最核心的小区。笔者在房展会上了解到：这个小区有三期工程，一期和三期工程同在路的一边，属黄金地段。开发商把它分为两半，一边为一期工程，一边为三期工程。首期为“龙头”，尾期为“凤尾”。二期则在里面，地理位置差一些，价格也可以松动。三期工程开发是在一期工程开发之后五年，往往房价是一期工程的三倍左右。开发商买了一块地，然后拿它做文章，从开始到结束近十年时间。开发商的商机就在“龙头”、“凤尾”了。首尾做好了，整个工程就算圆满了。笔者用这种思维套用了一下本市的另一小区“香泉花园”，整个思路就是同一版本的“龙头”“凤尾”了。无独有偶，前些日子我在湖北武汉侄儿家。他家在“金地格林”小区。属于一期工程的房子。我大嫂告知本小区二期工程马上开盘，问我有意买一套否？我笑者问二期是不是在一期的里面，三期是不是在二期的同一直线的右边。我大嫂很吃惊的看着我，连连称是。我也很得意，其实我不过是用中国人的思维方式做了一个推理而已。这样看来，要买好房子，就买“龙头”“凤尾”了，不过价格肯定贵些。
中国人教育子女也是有一套的。把孩子养到18岁谓为养育成人。18年中始终贯穿了父母的教育思想。在教育方式上也呈现一条规律。那就是0―3岁和15―18岁有极大的相似点，并且直指父母的教育理念。笔者称0―3岁的教育方式为“龙头”，15―18岁的教育方式为“凤尾”。“龙头”体现了父母的初心，“凤尾”与“龙头”的相似体现了初心不改。有什么样的“龙头”、“凤尾”呢？笔者认为有两种。第一种类型是牵手型，这一类型的人往往对孩子的教育很重视，也很耐心教育孩子。孩子0―3岁时，这类人往往是亲力亲为，把自己的教育点滴的实施到孩子身上。这时期称为“龙头”。孩子到了15―18岁，父母依然会重新把心思扑到孩子身上。此时孩子处于青春期，父母依然付出很多。这段时期称为“凤尾”。牵手型的“龙头”“凤尾”的教育方式是亲力亲为，教育理念是将孩子培养成人，然后让孩子自己去创造未来。第二种是综合型。就是一半甩手，甩给爷爷奶奶等信任的人，另一半牵手，就是自己没放手，闲时也管。这种“龙头”“凤尾”的教育方式是既不放弃教育孩子，也不放弃自己的生活。教育理念是把孩子养大，同时帮孩子创造未来。既然教育思维也呈现这种“龙头”“凤尾”的特征。那么我们不妨推算一下身边的人和事。举个例子，笔者生活在高中生陪读的圈里，有意识做了调查。结果是如果父母陪读的，孩子0―3岁就是父母带大的。如果老人陪读的，孩子0―3岁就是老人带大的。
品味宋词，我又想起了另一首，范仲淹的《苏幕遮》。该词开头“碧云天，黄叶地”二句，总括秋色。意境开阔，色彩浓郁，实在是美，堪为“龙头”，本词结尾两句，“酒入愁肠，化作相思泪”。作者突发奇想，用一段愁肠将“泪”和“酒”联系起来，令人荡气回肠。堪为“凤尾”。
欧阳修蝶恋花篇9
关键词：柳永；词境；开拓
柳永对宋词的发展作出了多方面的贡献，而其中之一就是对词境的开拓。他的词冲破了晚唐五代词多写男女情爱与闺阁园庭的狭小范围，把词笔投向关塞山河、通都大邑、历史兴亡之中，这就使其词呈现出高远深邃、雄阔浑厚的境界，为宋词的声色大开建立了最初的规范。
从文人词的发展历史来看，花间派多用华丽的辞藻描写女性的美貌、服饰及她们的离愁别恨，所抒之情多为妓情，格调不高；南唐词，开始将词引入歌咏人生的途径，多少表现了一些士大夫的思想感情，格调较高，超过了花间的艳科绮语，成为士大夫词的先驱。但无论是花间还是南唐，所写之景都多是闺阁庭园，如温庭筠《菩萨蛮》：“水晶帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。”写女子闺中精美的摆设。李Z《摊破浣溪沙》：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”写秋日里庭院池塘中的败荷。与柳永同时代而稍晚的晏殊、欧阳修继承了南唐冯延巳的词风，写景也多限于闺阁园亭，如晏殊《浣溪沙》：“小园香径独徘徊。”写士大夫在庭园里的闲情逸致；欧阳修《蝶恋花》：“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。”写女子居住的深宅大院。究其原因，可能是与这些词人的填词观念有关，也可能是因为这些词人都身居高官厚位、视野多囿于庭园闺阁之故。柳永则不同，他长期穷困潦倒，为追逐名利，曾到处干谒，足迹几乎遍及大江南北、通都大邑。其词虽也有不少婉约柔靡的闺情之作，但在其留存下来的两百多首词篇里有很多写其人生落破失意与行踪所及的所见所闻，景物形象寥廓高远，突破了晚唐五代以来闺阁亭园的狭小空间。
在柳词中，有很多以高远之景象，壮阔之气势，写士大夫悲秋情意的作品。如《曲玉管》之“陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭栏久。立望关河，萧索千里清秋，忍凝眸。”《玉蝴蝶》之“望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光，晚景萧索，堪动宋玉悲凉。水风轻，频花渐老，月露冷，梧叶飘黄。”《雪梅香》之“景萧索，危楼***面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。”《戚氏》之“晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。凄然，望江关，飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。”这些例子，写景抒情上“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”。而早期的文士们所写的，可以说大多只不过是闺阁园亭伤离怨别的一种“春女善怀”的情意而已，虽然“春女善怀”之情，亦可以使人产生才人失志的联想，即如温庭筠之“鸾镜与花枝，此情谁得知”，便可以使读者引发一种无人知赏的不遇之悲感。不过，一般说来，“春女善怀”的一类作品，其主角大都只是绮年玉貌的佳人，其景物大都只是幽微纤细的形象，而柳永所写的“秋士易感”的作品，则是真正以男子为主角而写的“功业未及建，夕阳忽西流”的才人志士恐惧于暮年失志的悲慨。这种内容情意，就词之发展而言，实在是一种极可注意的开拓。
柳永对词境的另一开拓是他用如椽巨笔写都市繁华盛况。柳永长期生活在大都市里，对都市生活有着巨大的热情和丰富的体验。在他的笔下，都城汴京是“列华灯，千门万户，遍九陌，罗绮香风微度。十里燃降树，鳌山耸、喧天箫鼓。”古城苏州是“万井千闾富庶，雄压十三州，触处青蛾画舸，红粉朱楼。”这些描绘，不仅景象雄奇，而且表现出了多彩的市井风情，词境开阔浑厚，令人神往。最能展示柳永描写都市盛境的词自然要数《望海潮》：
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠t清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日***将好景，归去凤池夸。
词从自然形胜、经济繁华、人情和美多维视觉真实地交错描绘出杭州的美景和民众的康乐，在读者面前展开了一幅宏伟壮丽的历史画卷。李之仪《跋吴思道小词》评柳词“铺叙展衍，备足无余，形容盛明，千载如同当日。”诚为知言。这种都市风情画，充分展现了当时社会的太平气象，其拓境之新鲜雄丽皆为此前词家之未有。同时柳永的这种创造，不独在词的世界里开拓了新境，也为宋词的进一步发展开辟了新的疆域。
柳词意境之创造和开拓，无论对婉约派的秦观，还是对豪放派的苏轼等都产生过重大影响。秦观在言情造境上深得柳词家法做到层层展衍、铺叙有秩。如《满庭芳》：“山抹微云，天粘衰草，画角声断樵门。暂停征掉，聊引共离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村，销魂。当此，此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕”。开篇便勾勒出一片暮霭苍茫的境界，满地秋容惨淡的情怀，皆由“山抹微云，天粘衰草”两句透出。然后通过层层展衍，表现内心复杂的情感。词中的“销魂”“襟袖”句均是柳词的意法结构与写情特点。可见，秦观在意境的创造及遣词用语上深受柳词的影响，
苏轼，一代词风的代表，创作上受柳词的影响也是很深的。如《念奴娇》在章法结构与意境创造上均有柳永《双声子》的影子。所不同的是苏轼始终挥洒在其阔远博大和雄浑矫健的豪气之中，描绘的是“惊涛拍岸”“江山如画”的壮美景象，抒发的是吊古伤今，人生如梦的悲壮感慨；而柳词却在描绘博大苍茫之景后，又转入抒发相思别离之情。相比一下，苏轼的《蝶恋花》与柳永的《凤栖梧》《满庭芳》与《凤归云》都有明显的相似之处。可见，苏轼开拓豪放词风一定程度上得益于柳永羁旅词的影响。
综上所述，柳词在词的内容情意及意境开拓上，对婉约派与豪放派都有不同程度的影响。没有柳永，无论婉约派还是豪放派都不可能蔚然大观，所以，柳永在词境的开拓上是功不可没的。在柳永之后，词的境界则沿着他的开创不断扩大。
参考文献：
欧阳修蝶恋花篇10
宋・晏殊
槛②菊愁烟兰泣露，
罗幕③轻寒，
燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，
斜光到晓穿朱户④。
昨夜西风凋碧树，
独上高楼，
望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素⑤，
山长水阔知何处。
译文
清晨栏杆外的笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的泪珠，罗幕之间透露着缕缕轻寒，燕子双飞而去。皎洁的月亮不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓都穿入红红的门户。
昨夜西风惨烈，凋零了绿树，我独自登上高楼，望尽了天涯路。想给我的心上人寄封信，可是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
疑难点注释
①晏殊（991－1055），字同叔， 临川（今属江西）人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。宋仁宗时官至同平章事兼枢密使，范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。有《珠玉词》。 ②槛：栏杆。③罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。④朱户：犹言朱门，指大户人家。⑤尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。
赏析点拨
这首词写离恨相思之苦，情景交融，细致入微，感人至深。上片重在写景，寓情于景，一切景语皆情语。在诗人的眼中，似为愁烟所笼罩，兰花上的露珠似乎是它哭泣时流下的泪珠，这一亦真亦幻幽极凄绝的特写镜头，正是抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态的写照。“罗幕轻寒”二句将笔触由苑中折回室内，似乎是写燕子由于罗幕轻寒而离去，实则写作者身之所感，也是作者心之所感。“燕子双飞去”，不仅是带有鲜明的季节特征的景物，而且，燕之“双飞”更衬出人之“孤栖”。不难想象，当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的双燕相随而去之际，该怀着怎样一份孑然***的怅惘！“明月不谙”二句引来明月作进一步的烘托与映衬。作者嗔怪“明月不谙离恨苦”，是从另一角度加以生发――月已圆而人未圆，作者对那皓洁的月光羡极生妒、略致微词，乃是情理中。
下片写登楼望远。“昨夜西风”句，使固有的惨淡、凄迷气氛又增添了几分萧瑟、几分凛冽。西风方烈，碧树尽凋；木犹如此，人何以堪！“望尽”，既表明其眺望之远，也见出其凝眸之久，从时空两方面拓展了词境。但“望尽天涯路”，不见天涯人。既然如此，那就只有寄书寄意了。 “山长水阔知何处”，以无可奈何的怅问作结，给人情也悠悠、恨也悠悠之感。 王国维在《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界中之第一境界，足见本词之负盛名。
即第一境界为:昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。
第二境界为：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
第三境界为：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
链接：杂评王国维之“三种境界”
王国维在《人间词话》说：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路’。此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处’。此第三境也。” 闲来无事，玩索大学问家之妙语，击节赞叹之余，心忽有所得：治学有此三境界，喝酒与灌水岂不亦有此三境界？试论之。
王国维认为治学第一境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，这词句出晏殊的《蝶恋花》，原意是说，“我”上高楼眺望所见的更为萧飒的秋景，西风黄叶，山阔水长，案书何达？在王国维此句中解成，做学问成大事业者，首先要有执着的追求，登高望远，瞰察路径，明确目标与方向，了解事物的概貌。这自然是借题发挥，以小见大。那如果按原词解，这几句是情感堆积、蕴酿期，是对下文“望尽天涯路”一种铺垫。喝酒的这个境界，是寒暄之后，刚数杯下肚，酒气略微上升阶段。此时，欢者更欢，愁者愈愁，不过，肚中纵有千番言语，表面上不大多“和风细雨”。灌水的这个阶段是，刚刚“触”网不久的菜鸟雏儿，打字不快，技术不懂，骂架不行，所以，不管论坛（BBS）、聊天室，一般都比较“谦虚”，也不敢大动作灌水，还多是“新手上路，多多关照”之词，显得比较“礼貌”，比较“懂事儿”。然而，从“菜鸟雏儿”到“灌水专家”的心态与资格，也就在这个阶段慢慢地成长起来了。