学文网无奈的爱情篇1
我的职业是会计，收入一直都很稳定.他没有具体的职业，一直是做业务，2009年还自己去弄什么公司又亏了些钱，到现在还有负债。2011年十一我去了他们家，当时真是决心跟他在一起的。可是去了才知道，他家真的好遥远，我一直没出过这么远的门，坐火车16个小时还要再坐汽车，而且回程的票是硬座票，去之前他骗我说回程的卧铺票已经买好了。如果他当时告诉我是硬座票我就不去了。我非常生气，但也没办法，只能硬着头皮坐回来。这件事后我对他非常失望，心里也有了芥蒂。
还有另外两件事，更动摇了我跟他一起走下去的信心。一是去年我邀请爸妈来杭州玩，他以男朋友的身份见了我父母，可是从头到尾他就没花过一分钱，连想付钱的意思都没表达过，让我非常心寒。我想你再怎么没钱，在我父母面前表现得这么小气真的是很过分，而且我爸妈在的时候，我去给爸妈买东西他很大声地对我说话。他平时都不会这么说话的，可偏偏在我父母面前，让我很没面子。二是2009～2010年期间，他基本上没有收入，或者说收入特别少。在杭州这样的城市，我一个人的收入支付两个的生活，很紧张，经常拿信用卡贴补，我想那是他的低谷，我要支持他。可是2011年他换了个工作，收入提高了很多，这个时候他的钱就自己单独存了，基本上不会在我身上花钱，他还要求我存钱到他卡上，说我会乱花钱。天地良心，我就这点收入他不是不知道。我以前花自己钱的时候他也有话说。这让我觉得非常不值得，我很痛恨这种感觉。
我很矛盾，已经快28岁了，父母都很着急，也在给我安排相亲。我真的很郁闷，我该怎么办？
省略
sunny：曾经我也觉得，一段爱情，若是要到了斤斤计较一点点金钱的时候，也真是无一点价值的时候。可时至今日却无奈地发现：多少男女，一边爱着，一边计较着。
也许穷并不可怕，只要同心协力，两个人一块奋斗，好日子总会不远的。
紫发随风：楼主的男友对钱如此看重，很明显是因为物质的匮乏而导致的安全感缺乏。这既有他家庭环境的原因、亦有他之前数年无稳定收入的原因。之前的若干年，他一直生活在困顿中，靠着女朋友的接济度日，忍受着女友父母的轻视，这个男人的心里，阴影太多太多。这种危机感决定了，只有当他的物质达到一定标准，才有可能敞开他的口袋去花钱，如今他把口袋捂得越紧，越说明了这座城市给予他的巨大压力。
无奈的爱情篇2
1、失去是无奈、错过是无奈、离别是无奈、忘记是无奈、后悔也是无奈，人生有好多好多的无奈，不胜枚举。
2、我们被束缚着，不能自由。好似无形的大网束缚着。就好像松脂球里面的蜘蛛、苍蝇一般。无法动弹！最后好似万劫不复永远封在里面！
3、大家都离开了，去向他方！我们都舍去了好多！
4、人，一生有很多无奈，也许这就是我人生路途中的一件无奈！
5、生活有太多的无奈，让人言不由衷。
6、华宇的第一份工作是在一家电器行卖电器，虽然工作劳累，但是华宇并无怨言，他勤勤恳恳的工作了一个月，发薪水时，老板却突然以少了一台价值千元的彩电为由，要他赔偿，那是的华宇一个月的工资才300多元，万般无奈下，他不得不含泪通知家人，拿钱来赎他，这件事让华宇觉得，只有做老板，只有做老板才不会受人欺负。
7、毕竟还是好景不长，生活不会尽如人所愿的，她要出去工作了，他很无奈，深知这是没有办法的事情，因为她的工作还在外面，他却只能呆在家乡，默默地感受着相思的滋味。
8、无奈是对生活、对事物产生的一种无可奈何，一种无力可施。
9、工作，依靠个人能力和人际关系，可始终离不开金钱的支持。
10、当爱情缺席的时候，你要学着好好生活，好好爱自己。当爱情缺席的时候，你要学着潇洒，甩甩头一切都会过去。当爱情缺席的时候，学着接受自己；接受自己，你才会快乐。当爱情缺席的时候，你要努力工作；努力工作，毕竟爱情不是人生的全部。生活有很多无奈，请尽量去充实你自己，充实属于你的幸福生活。
11、有些事，我们明知道是错的，也要去坚持，因为不甘心；有些人，我们明知道是爱的，也要去放弃，因为没结局；有时候，我们明知道没路了，却还在前行，因为习惯了。
12、现在的学生总是给我一种特别悲观的感觉。每次和身边比我小一点的朋友聊天，他们总是会很无奈的说，谁知道以后出校门了，能不能找到工作。其实，工作到处都是，只是找到合适自己的工作不是那么的容易而已。在学校的时候，要好好的享受着属于自己的大学生活。因为，离开学校之后，真的不是我们想象中的那么美好。当然，也没有我们想象中那么恐怖。
13、开始，我们一人来到这世上。结束，我们又是一个人离开这世界！
14、多少次又多少次，回忆把生活划成一个圈，而我们在原地转了无数次，无法解脱。()总是希望回到最初相识的地点，如果能够再一次选择的话，以为可以爱得更单纯。
15、从那以来在工作上遗忘帮助无奈，无奈也帮助遗忘。但是遗忘和无奈很少一起出去玩，因为绝情对无奈的看管，我们在一起的时间就是在上班的时间。即使这样遗忘和无奈也是很开心。
无奈的爱情篇3
在黄泉路上，她不断的回望，希望他能与她相会，直到奈何桥边，他也没有来，她决定遵守他们之间的约定，在奈何桥边等他．她跪在奈何桥旁，任鬼卒用尽酷刑，她也不动半步．阎王见此说：“我在阴界千年，所有人过奈何桥时都一样的黯然的表情，因为过了奈何桥喝了忘情水，你前世种种都与你无关了，你会是一个新的自己，但是你为何如此的执着呢？”。孟婆拖着无力的声音说：“我们之间的约定，我们的誓言。。我不会放弃的”。阎王无奈说：“好！我给你们一次机会。。如果你们能经得起考验，我让你们的爱情与天同寿！如果你们不能通过考验，你就死心吧~情不过如此。。你愿意接受考验吗？”。孟婆很是坚定的说：“我愿意”。“好。。我让你在奈何桥上发忘情水，等待你的爱情，我给他9世轮回的机会，看他能否认出你，看他能否承担你们的誓言！”。
就这样孟婆在奈何桥上做起了发放忘情水的工作．正如阎王说的那样，所有通过奈何桥的人都是那么的黯然，一样的表情一样的神色，仿佛前世的所有都与他们无牵连，直到一天他上了奈何桥，孟婆看到非常欣喜，可是他一句话也不说，一个表情也没有，喝过了孟婆汤后，头也不回的走了．孟婆呆在那里，百般滋味在心头．她没有落泪她的心充满了怨恨！阎王对她说：“所有的人都一样，你看到了？他放弃了誓言违背了约定”。“我恨他。。我要在这里把所有人的情缘全部断掉，我已是无情之人了”。阎王叹了口气说：“天若有情天亦老，既然这样，我和你定下个契约：如果你真的无情的话，你的美丽，你的青春将永远陪伴着你：如果你有一天动了真情留下伤心的泪，你就会失去美丽和青春，你愿意吗？”。“我愿意”。就这样她和阎王定下了契约，美丽也一直萦绕着她．
孟婆的爱人在以后的轮回中和第一次一样，头也不回的走上了奈何桥，完全不认识孟婆。就这样孟婆在一次又一次的打击中更加憎恨爱情，更加不相信爱情了。
第9世终于到来了，约定的时间也终于到了，孟婆的心已成灰土，不再期盼他能想起。他又来到了奈何桥，突然孟婆在他黯然的眼睛里看见了泪光一闪，他说；“孟婆，我回来了．．我没有背弃誓言，我想起来了我都记得了”。孟婆在这一次一次的打击中已经变得很木然了，她愣在那里。。。阎王说：“你们赢了，你们得到了真正永恒的爱情。你们打破了忘情水千年的禁制！但是孟婆你记住我们的契约，如果你动了情，你的美丽和青春将不复存在！你想好了？”。孟婆的爱人此时留下了一滴泪水，掉进了装满忘情水的碗中，孟婆眼中也湿润了，她美丽的容颜也变得衰老了，她的一滴泪水也掉入了忘情水中。孟婆喝了一口那滴了泪的忘情水，闭上眼发现自己忘了前世的所有，但是眼前的爱人她却不能忘怀。
两位有着感动天的爱情所流下的泪，改变了忘情水的功效，孟婆牺牲了她永久的美丽和青春证明了情可以永恒，?I卫了爱情的誓言！
自打这以后奈何桥上就有了一位慈祥的婆婆，她给每个过奈何桥的人都喝忘情水，但是如果是有真情的人喝了这水，他们就永远不会忘记自己前世真正深爱的人，来世与自己的深爱的人再续未了情。当然，忘情水也就不叫忘情水了??-叫孟婆汤．
不知道多少年后的一天一个人写下了这么几句话：
卜算子．念孟婆
独步黄泉路，
人鬼尽殊途．
奈何桥旁一少女，
青春永不复．
只为有情人，
娇容亦不顾．
饮孟婆汤情不忘，
无奈的爱情篇4
1、去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
2、爱一个人，眼里只有他，心里装得满满的都是他，怎会为别人动心？什么距离、寂寞、诱惑、无奈、一时冲动……花花世界，爱得不够，才会诸多借口。
3、我们付出过的感情、珍惜过的相遇、曾经拥抱着以为可以永远在一起的人，原来有一天还是会失去，还是无奈要说一声再会。这时候，我们才发现，我们爱得比自己以为的要深许多。——张小娴
4、不要等待，真正属于你的机遇不多，行动永远比幻想重要；不要抱怨，要直面矛盾和问题，怨天尤人只能证明你的无能；不要***，有仨俩知己足矣，别妄想和谁都要成为朋友；不要浮躁，有空去旅行，去读书，用环境陶冶身心，用知识充实灵魂；不要后悔，只要是你选择的，就算再艰难再无奈，也要咬牙走下去。
5、春如旧，人空瘦，泪痕红碰掮透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！
6、路段，只能你一个人寂静地走；有些辛酸，只有我一个人无奈地尝。人生苦短，但愿有人，能给我一世纵容。
7、红酥手，黄T酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！
无奈的爱情篇5
1883年，一个法国的旅行商人和女伴来到法国南部的奥弗涅，生下一个私生女。她的出身，从一开始就蒙上了一层迷雾。
香奈儿5岁时，母亲死于肺结核。她那热衷于寻欢作乐的父亲决定去美国寻找新的自由，就把女儿留给了伯父。伯父把她丢给了孤儿院。这个敏感漂亮的小女孩，在孤儿院中度过了惨淡的童年。当她长到17岁，离开孤儿院的时候，曾发誓：永远不接受任何人的怜悯！
20岁那年，香奈儿开始在一家针织店当店员。同时她给自己取了一个艺名叫Coco，靠卖唱增加收入。
25岁时，香奈儿遇到了第一位情人巴桑，一位爱骑马的绅士。和巴桑一起，香奈儿初尝爱情的美好。
巴桑非常喜欢香奈儿，可他的母亲却对她的身份百般挑剔。最后，巴桑提出和她永远保持情人关系，香奈儿断然离去。
1910年，香奈儿和一位年轻的英国实业家邂逅并相爱。他就是亚瑟。香奈儿曾说，亚瑟是她一生中唯一爱过的男人。
在这位情人的资助下，她开始了自己的事业。
亚瑟经常带香奈儿去赛马场。香奈儿注意到，出没在赛马场的贵妇们都喜欢戴帽子，但当时流行的帽子都是别在头上的，戴上以后，必须要用帽针才能固定，很不方便。
于是，香奈儿设计出一种宽大而简洁的帽子，很快受到欢迎。
1912年，巴黎《时装杂志》用整版的篇幅刊载了香奈儿的帽子。这位年轻无名的女人，一下子在巴黎初露锋芒，引起了时装界的注意。
1913年，香奈儿来到法国南部的海滨杜维尔开了第一家时装店。
香奈儿带来了服装的***，她主张造型简洁、朴实、舒适自如、色彩单纯、素雅。黑色和白色，是她永恒的主题。
香奈儿改变了时装的概念。她自己说：“我使时装的观念前进了四分之一世纪，我凭什么？因为我懂得如何解释自己的时代。”
具有颠覆性的，不仅是她的设计，香奈儿本人的举止，也是打破世风的。她大胆地穿起裤子，扯掉衬裙，剪短长裙，骄傲地行走于街头。
1919年，亚瑟这个一直理解她、帮助她的男人，因为车祸去世了。
这对香奈儿来说，是一个致命的打击。只有在他的面前，香奈儿才会流露出自己的软弱。她一生只对亚瑟说过，“请你永远留在我身边”，并希望他能够娶她。
但是，亚瑟在生前，为了与父亲和解，不得不娶另一个女人为妻。
这一切的原因还是香奈儿的出身太低微！
亚瑟死后，香奈儿为自己设计了一袭黑裙，简洁流畅的线条，精致的剪裁，成为流行中的经典，经典中的流行。她对亚瑟说：“我要让全世界的女人为你穿上黑衣。”
失去了这个“唯一爱过的男人”，从此她的生活里只剩下工作。
1920年开始，香奈儿开始享誊全球。无数非富即贵的显赫男人围绕在她的身边。流亡法国的俄国沙皇的长子狄米提、帕夫洛维奇公爵、英国首富威斯敏斯特公爵等，都拜倒在她的裙下，她坦率地说：“我后来确实爱过一些人，但是，在这些爱情中，我始终做自己。”
无奈的爱情篇6
她是一只野猫
夜里2点10分，我该呆在床上的。可这个夜晚一点睡意也没有，打开碟机想再看一遍《娜娜》。我很清楚，再看一遍，我又会想起她。娜娜唱歌的时候我依然会带着激动的心情一起摇摆。那是我的青春、与我相忘与江湖的小旋在摇摆……
只是一部不到两小时的电影，青春片，或者说是漫画改编的励志片，它依然那样轻易牵动我的心。不是因为我还年轻，而是因为小旋，那样坚强的小旋，可以什么都不在乎，却真心爱护我的小旋。
第一次见到小旋，是新生***训时，她站在我的左边，眼睛执著而忧伤，像奈奈形容娜娜那样“她就像是一只高傲冷酷，却又遍体鳞伤的野猫”。
同一个方向奔走
娜娜。浓郁得化不开的沉重，甚至是忧伤。这黑色的重得已经凹进去的眼影以及带着点苍白的粉底和艳丽得快要滴血的唇。这样的妆至少可以让人有一种忧伤的错觉。至少可以这样感觉，这个女子的确是忧伤地活着的。微微上翘的嘴角以及尖削的下巴，似乎是在宣扬着这个微弱的女子不死的梦和倔强的疲惫，还有困苦不安的生活。点一根烟，永远漠然的眼睛里永远疲惫以及空白。
小旋，虽然事隔3年，那淡然的双眼，还有一个看似坚定的信念，以及一个苍白的脸庞，依然时而浮现在我眼前。
电影里还有一个女孩，奈奈。温馨，可爱而唠叨。喜欢漂亮的商店和呆在家里煮饭以及等心爱的男人回家。男人问她，你从乡下来东京就只是为了做一个家庭主妇吗，她只会傻傻地回答说，这一切都只是为你而做的。因为长得可爱而被不景气的老板雇用一个月后再被辞退，因此站在滂沱的雨中哭泣地等待一个永远不会出现的安慰。因为突然见到心仪的偶像而惊惶失措得落泪的女子。小旋对我说，你真的很像奈奈，如果我是那个男人，我一定会娶你回家。然后，我们哈哈大笑，摔倒在草坪上……
电影里两种极端的女子，在奔往东京的列车上相遇。一个去追求她挚爱的歌唱事业，一个去追寻心爱的男人。同路，不同途。事业，或者爱情。
完全不同的两个女人往同一个方向奔走。我和小旋也是，我是指爱情，或者说，三年前某个夏天，只是一个五彩缤纷的梦，是梦里的人儿在某种机缘下碰到了一起，于是醒来又成了一个人。我在我的这种假想里欲罢不能地沉迷。如果和小旋仅仅是性格截然不同的女子的话，那个夏天也许就不再那么迷人了。
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那个夏天，我最喜欢的是一首叫做《this time》的歌，那个夏天我和小旋就在这支歌中度过的，那个时候我们还是刚入大学的新生，我们租住在二楼，那个地方外面有一条汹涌的小食街，每天早上都有很刺眼的光把我弄醒。不过那里的行人不多，我要走很远的距离去一个网吧上网，我要给我的男友发邮件。那个时候我每天写日记，只记一些琐碎的事情。事实上，这样的生活波澜不惊，不过我承认，有的时候这种平凡已经嵌入生活中去了，把以前发给他的看了无数次的邮件再打开看一次，把在昨天刚刚发过的邮件打开在今天再看一次。
然而，这样，仍然像小旋说的，我的等待充满激情。
他在北京，我在西安，这两年我们用这种方式联系，确切地说，我在用这种方式联系他，而他时常是一连个把月没有音讯的。
小旋的爱情也发生在两年前，她们已经没有了任何的联系，像我这样的做法，在她看来这样的所谓爱情已经彻底死去了，她总是说，如果爱他就去找他啊。她说，换作她，理智破了产，逝去的情感也不可能死灰复燃。
也许小旋本身不是一个很安分的人，也许只因为小旋对我太过爱惜，所以她在我不知的情况下只身去北京找他，那个在她眼里不理会不在意足够狠心的我爱的人。在北京，她打电话告诉我，小笨妞，别等了，信不信他早不要你了，我是去替你好好收拾那小子的。也许我太不相信一点，那就是小旋面对情感的时候似乎没有办法理智。所以，接下来的那夜，我连夜赶到了飘雪的北京。错位，彻底的错位。
至少还有你
我喜欢《娜娜》的镜头剪接。回忆和现实被错乱地安排在那些段落镜头里。北方的雪和东京的雨，这一切看起来都很漂亮。本城莲说过，等到退休以后会带着娜娜回到他最初被遗弃的那个旧仓库里抱着她一起老去。坐在浴缸里的娜娜显得比奈奈还更软弱一些。当她老去的时候，她会跟着本城莲一起回到他们最初离开的地方。我想，或者不用等到她老去。而可爱的奈奈，她的爱人背叛了她。
得到爱情的不是奈奈。我应该相信，小旋说过，我是比较像奈奈的。我赶到北京的时候，小旋已经敲开了他的公寓门。我带着悲欢踏进的那一刻，眼前有三个人，小旋、他以及他的“女友”，那么，我是谁呢？逐梦，却错位地找到梦以外的另一些东西。这应该是我意料之中的，明明是我梦里出现过许多次的场面，我明明不应该哭的。
小旋什么也没有说，只是大大地拥抱了我一下，转身，然后，重重一个巴掌的声音，我知道这也是反复出现在他梦里的情景吧。一定是的。他那么冷静，只是小旋和那个女孩，眼中噙着泪，她大概是疼他的吧，好比小旋是疼我的。那一刻，我却微笑了，因为我知道，我并不孤单，满足，惊喜，错愕，疑惑，在毫无预兆的场合，我看见了自己，是怎样的情绪？以为就要错失，巧妙的安排，只少还有小旋，失去爱情的我们，站在一起，不感孤单。
但愿每个女子如愿以偿
晕黄的色调，朦胧的镜头，带出一段恍惚的故事。平淡的叙事，却偏偏触动你心里某些事情，让你隐隐作痛。《娜娜》让人看得不明所以，却偏偏流泪了，我的回忆如此，也许看似不明所以，却偏偏又让我流泪了。
无奈的爱情篇7
这个拳击教练的理论给了我很大启发，那个时候我正处于情绪低落期，因为我刚刚结束了一段感情，如果直截了当一点说，那就是我被人“甩”了。因为被“甩”，所以就总认为自己“技不如人”，尽量躲在家里看书听CD，这种日子过长了，就成了“快乐和悲哀”都与别人无关。我在家里听自己对那个拳击教练的采访录音时，仿佛听到了一种“读秒”的声音，我现在已经在地上趴了多久?马上就要数到十了，比赛还没有结束，我毖须站起来。
也许你会说感情的事和拳击怎么会有可比性?我告诉你，当你遭遇情感挫折的时候你就会明白。如果那时让你选择，你甚至会宁肯选择到拳击场上让人一顿烂揍，也不愿意忍受这种情感的煎熬，那种伤害的程度不亚于泰森的一记重拳。我很少在报纸上看到有哪个拳击手因为受不了被人痛打而自杀，但是我可经常看到有人为情所困而埋葬花季生命。比如说我曾经读到过一则消息，说某大学的一名男生因为追求一个女孩子失败，就从大学的宿舍楼上跳了下去，他随身携带的写给那个女孩的情书落满一个院子。他才十几岁!还有一个女生，大学刚毕业，恋爱失败，爬到一座塔吊上，也是要了此残生的意思。我能说什么?当年我自己不是还有一段时间总琢磨着如何“死如秋叶之静美”?但是，后来好朋友劝我，别老学杜十娘那种坏榜样，跟人家麦当娜学学，人家麦当娜早年的遭遇比你可苦多了，也不是人见人爱，失恋基本上是家常便饭，但你看看人家现在，当她出演“贝隆夫人”时，全世界都为“阿根廷，请别为我哭泣”而感动：不惑之年的时候生了孩子；后来又亲自写了儿童读物《英国玫瑰》，畅销得一塌糊涂。谁能相信当年一次次失败的麦当娜会成为一个好母亲并且亲自为自己的孩子写故事?所以说，要选择坚强，哪怕是脆弱的坚强，就是那种哭着对自己说不哭的坚强，这样你才有可能在一个飞速发展的时代成就你的感情。你不能再像一个不懂事的孩子似的纠缠于过去的事情――你为什么不爱我了?你不是说过要爱我一辈子吗?如果你还不爱我，我就死给你看――你一定要知道，你这样做并不可爱。假如他已经不爱你了，而且你真死给他看，他也未必真会记得你；即使他为此而感到内疚，但你已经死了，又何必折磨他呢?所以你得学会往前看，即使你暂时被泪水迷蒙了眼睛，看不清，但是你还是要往前看，并且怀着希望。你不如像可可・夏奈尔学习――你不爱我没有关系，我会活给你看，我会活得更好，更灿烂。你不能像杜十娘那样，有一箱子无价珠宝外带色艺双全绝世容貌，说死就死了。想一想，假如不死会什么样?夏奈尔到一把岁数了，还依然有年轻的情人爱她。
杜十娘原是一个当红，爱上一个落第书生，于是千辛万苦地自己给自己赎身，跟了那个书生回家。走在半道上，书生怕回家以后父母责怪，就把杜十娘转手给了一个商人。杜十娘知道这件事情以后，把自己打扮得漂漂亮亮，站在船头，让使女捧出一个百宝箱，每拉出一个抽屉都是绝世珍宝，足够寻常的人风流快活一辈子。她把每一个抽屉里的珍宝都炫耀一番，以羞辱这个没眼光的书生，然后倒入江中。如是这般，把一整箱的珍珠宝贝都给沉到江中，无论书生怎么哀求她都嗤之以鼻，最后自己跳入滚滚江流。杜十娘原来的理想是在合适的时候用自己的私囊买下一片小院，书生愿意读书就读书，不愿意读书买几亩地做个员外也可以。但是因为遇人不淑，所以她愤然投江。
可可・夏奈尔出身卑微，在修道院里长大，不知道自己的父母是谁，25岁那年，她在情人的资助下开了第一家衣帽店，之后又开了时装店。假如夏奈尔是一个脆弱的女人，也许今天的时尚界就会少一个最著名的品牌。男人们一个一个爱上她，又一个一个离开她，她一生大起大落，但是从来没有放弃追求。法国前文化部长曾经说过：“从20世纪起，法国将有3个名字永留史册，那就是戴高乐、毕加索和夏奈尔。”在美国《时代周刊》评选的20世纪100个风云人物中，夏奈尔作为唯一的时装设计师名列其中，因为她被认为不只影响了我们的着装，而且也影响了我们对自身的***。她一直活到88岁，在她死后，她的名字成为时尚符号。
把夏奈尔和杜十娘比一比，你就知道为什么夏奈尔是一名现代意义上的先驱者，而杜十娘最多是一个值得尊敬却不幸的女子。直到今天，还有很多人前赴后继“步”杜十娘的“后尘”，但跟着杜十娘的人有几个会被人记住呢?为情自杀的人最多成为报纸的社会新闻，还要被编辑记者们加上一段“警世评论”，何苦呢?而跟着夏奈尔的人则不一样，她们都是抗击打能力很强的“拳击手”――无论失望还是希望，无论悲哀还是欢乐，无论世人鄙薄她们还是给她们以荣誉，她们都一如既往地爱自己珍惜自己的付出――得之我幸失之我命――她们从不强求别人的感情，爱是生命给她们的礼物，即使是一样昂贵的礼物，需要她们自己买单，那又怎样?怕什么?
杜十娘死于“一生错爱一个人”，所以她没有机会了解爱的博大精深；夏奈尔一生不知道错爱过多少人，但是她真正体会到了爱的力量，她甚至利用这种力量建立了一个影响深远的时尚王国。
我第一次读到夏奈尔的故事时，为其中一个情节深深感动――她的一任情人曾经是欧洲最富有的男人――威斯敏斯特公爵，在他们两情愉悦的时候，他赠送给她大量的珠宝，这些珠宝后来成为她设计的源泉；他介绍给她整个上流社会的交际圈子，这使她有机会快速推进自己的事业平台。后来，公爵移情别恋，但夏奈尔不是杜十娘那样的人物，她并没有在公爵大婚当日“举身赴清池”，而是平静地说，“世上有很多公爵夫人，但夏奈尔只有一个。”她始终爱自己，坚持自己的追求。
无奈的爱情篇8
火辣的身材、完美的面容，一个英伦玫瑰，一个南非美钻。在美女成群的好莱坞，凯拉・奈特利和查理兹，塞隆的外貌足够“一览众山小”。花瓶充其量不过是银幕上惊艳一时的怒放鲜花，无法长久。可这两个最近频频登上杂志封面，被评为“世界最性感女明星”的尤物有点特别，她们毫不怜惜地大方“撕毁”了美丽的外表，却反而经住了时间的考验。
那么，性感究竟是什么?是神明垂青一样的外貌，是对着镜头千娇百媚的笑，还是滑嫩的肌肤对你诉说着从毛孔之中散发出来的荷尔蒙诱惑?如果有人真的这么认为，那么凯拉，奈特利和查理兹，塞隆这两个性感女星会立刻扇他一个巴掌――她们会告诉你，褪去表面肤浅的“性”的美丽，女人，还有一个热爱思考的灵魂。
凯拉・奈特利
2月初凯拉・奈特利的《危险关系》刚上映，4月份《末日情缘》又紧跟着来，凯拉，奈特利最近够忙活。在戏剧之外，让人印象深刻的还有她在香奈儿广告中的演出：原本身着小抹胸礼服在房间里极具诱惑，男主关个门一转身，她就跳下窗一身机车夹克跨在摩托上，潇洒不羁。这就像是这朵英伦玫瑰的写照，带着点小刺，透着点桀骜，不想做的事儿再逼也没用，喜欢的风格从一而终贯彻到底。和塞隆一样，凯拉，奈特利喜好另类，她对古典文艺范儿有着疯狂热情，迷恋那些孤独、危险、疯狂的角色；和塞隆不同的是，奈特利的身上更带了些文艺的清澈感，她的角色定位比起塞隆震撼人心的演绎，更像是汹涌暗夜海洋上若隐若现的明亮灯火，虽然周遭充满了暗色，却遮不住那一抹清新洒脱的星光。
始终如一的诗史情结
相比于美国电影美女+动作的粗糙快速感官刺激，英国电影的节奏明显放缓，更加精致，对于细节的纠结程度简直让人钦佩。凯拉・奈特利就成长在这样一个继承了传统英国风格的演艺世家，她的身上散发出经典的英国文艺古典气质。她为常常显得浮夸的好莱坞带来一丝轻盈的空气――在成名之后，奈特利总会选择一些类似《傲慢与偏见》、《美丽诱情》、《亚瑟王》等讲述孤独的诗人、勇敢的骑士和宫廷文艺故事的电影，她热爱演绎那些历史中危险、疯狂却又坚强勇敢的女性。在这些故事中，奈特利会不施粉黛，会满身泥泞，但眉宇之间的那份女性柔美灵动却又坚强的内核给予了她别样而耀眼的性感美丽。
很潇洒，很坦率
被国外杂志称为全球百位性感明星之首，凯拉，奈特利这朵绽放的英伦玫瑰靠的可不是妖娆的眼神、诱惑的身材，她的性感更多是混合了中性、顽皮却又潇洒的态度。奥斯卡把提名送给她，奈特利却更在意她的才华是否被认可：“走过红毯，我觉得自己像一只得了大奖的狮子狗，所有人都在根据衣着给我打分，没人在意我究竟有些什么才华。”她也曾经推掉出演007的机会，只因为自认为身材欠佳无法出演；她热爱风度翩翩谦逊的英国绅士，公然对美国男人的自负和浮夸不以为然。
性感究竟是什么?
女人的性感究竟是什么?这朵英伦玫瑰演过的角色中不乏***者、情妇，在这些“丑陋”的角色中却糅合了一种矛盾和感性，引诱人向前。凯拉・奈特利最近频频登上杂志封面，她的美貌和身材是一部分，但更多的也许是她的生活和工作态度让我们有些憧憬。奈特利有很多小习惯，爱宅、爱足球、爱老电影，有点厌恶名利，一心投入文艺电影。可以说她身上并没有多少这个圈子的桎梏，她大大方方地说：“这就是我!”不遮掩不做作，这就是性感。
查理兹・塞隆
查理兹・塞隆的新片《年轻人》只在金球奖上拿了个提名的确有些可惜，不过在颁奖礼上一袭纯白层叠小礼裙搭上精致的绾发让人难忘，优雅美丽似乎都不足以形容那惊鸿一瞥。好在这部影片入围了第62届柏林电影节，而马上6月《白雪公主与猎人》上映，这位美艳女王光宣传走红毯就够忙的了。
当查理兹・塞隆跳入暗黑童话世界，戴上尖锐金属王冠，张开黑色帷幕，对着魔镜缓慢、高傲而又无比诱惑地吐出那句《白雪公主》的经典台词(“魔镜魔镜，谁是世界上最美的女人?”)，一身黑色垂坠华服舞出冷艳、邪恶的轨迹。相信看到预告片的我们早八年就把那个一身盔甲在马上颠簸，编着个土气辫子又苍白的白雪公主给忘到脑后，只想咆哮：“镜子你绝对瞎眼了啊!王位就应该给这样霸气又美丽的皇后才对。”是的，谁都无法否认塞隆天生的美丽，但比起天真善良的白雪公主，她更愿意扮演类似恶毒皇后一样疯狂又神经质的角色，可也正因为这些角色，让人觉得她越来越性感，越来越惊为天人。
美丽是敌人，疯狂的文艺腔才是正道
当年塞隆能够进入好莱坞三流演员的行列靠的正是她的花瓶外貌，凭借着一部《山谷两日》开始自己的龙套生涯。庆幸的是塞隆不是那种只看得到钞票和倾慕目光的“标准配置”性感女，她甚至将自己的美丽性感视为拦路的最大敌人。
查理兹・塞隆除了性感美貌让人瞩目之外，她对于文艺腔近乎疯狂的热爱也同样传遍了圈子。大家都心知肚明，她出演的《名人录》、《苹果酒屋的法则》之类的文艺片一般叫好但票房惨淡，这对于一些女星来说都是出力不讨好的“蠢事”。不过塞隆不计报酬，只要能够磨炼演技出演更好的作品，任何机会都会尝试。塞隆就这么一部一部地演着，直到她等来了让她彻底重生的电影《女魔头》。
凤凰涅般的“重生”
《女魔头》这部电影是根据美国真实存在的女杀手所改编。仿佛凤凰涅一般，查理兹，塞隆毅然燃烧掉了她所有外表上的美丽，为了成功演绎《女魔头》这部电影，不仅增肥40斤，剃去眉毛，还戴上了假牙，孕育出一名丑陋、凶残却又脆弱的美国头号女杀手。在这部电影里，塞隆是个***者、、同性恋和连环杀人犯，她的一个眼神传递出如此沉重的情感，让我们颤栗恐惧，却又不禁想要靠近。如同危险而致命的毒药，无关性感身材或者美丽脸庞，对于女性深层次情感的掌控力让我们拜倒在她脚下，心醉臣服。而这部电影，将塞隆推上了演员最巅峰的神坛。
历数塞隆近期的作品，主角无疑是有些癫狂的角色：无论是《年轻人》中脱线抑郁的贪杯女作家，还是《白雪公主与猎人》中的邪恶皇后，塞隆似乎是真正跳出了花瓶的禁锢，开始绽放出耀眼的充满张力的力量。她燃尽了自身的美丽，从一片灰烬中诞生出另一种摄人心魄的性感。
无奈的爱情篇9
三月的小雨，像春姑娘断了线得珍珠，缠缠绵绵，悲悲切切地飘洒着。偶尔，一阵寒冷的凉风掠过，让人不免徒增了些伤感与无奈。
坐在温馨浪漫的咖啡屋里，望着窗外的细雨霏霏，冷风习习，男孩的心就像灌满泥沙的行囊，显得格外的沉重烦乱。想到从此就要与心爱的妻子分手，想到从此就要天涯海角，想到从此就要相见无期，想到从此就要倍受思念的煎熬，脑海里怎能不杂乱无章，怎能不思绪万千，怎能不痛断肝肠。
风儿风儿我问你，亲情与爱情，为什么不能两全其美，雨儿雨儿你答我，为什么相知却不能常相聚，亲情与爱情必须割舍其一。缘自三辈单传的父亲，说什么也不接受没有儿孙绕膝的事实。一次次的善劝，一次次的哀求，一次次的承诺，却始终动摇不了那不孝有三，无后为大的恒心。终于，在父亲服毒抢救苏醒后，男孩与妻含泪答应了马上分手的决意。多么无奈，无奈，无奈，无奈的结局。
再一次，也是最后一次，坐在初相见的咖啡屋里，妻早已成了泪人。空气里也消失了往日的欢声笑语，柔情蜜意。熟悉的身影，模糊的目光，伤感的思绪，就连播放的歌曲也由邓丽君的《甜蜜蜜》，换成了毛阿敏的《伤别离》。望着憔悴的妻，看着痛不欲生的爱，男孩的心就像砸在玻璃上的雨滴，碎了一地，既不知如何收起，也不知魂归何处，只是觉得目光迷离，精神恍惚，如同风雨中孤立的小树，左右摇晃，六神无主。迷路的心，没有方向的云，亲情疯狂地袭击，重压的爱情那么软弱无力，甚至是遍体鳞伤，体无完肤。身边可怜的小草，不忍割舍的爱，暂且失去了避风的港湾，信赖的臂膀，温暖的宽肩，一味任由命运的折磨，世俗的摧残，只有无望地痴等那天晴的灯火阑珊，重新寻找终身可以停泊的美好家园。
无奈的爱情篇10
Потому что я с севера，что ли，
Я готов рассказать тебе поле，
Про волнистую рожь при луне.
Шаганэ ты моя，Шаганэ.
Потому что я с севера，что ли，
Что луна там огромней в сто раз，
Как бы ни был красив Шираз，
Он не лучше рязанских раздолий.
Потому что я с севера，что ли？
Я готов рассказать тебе поле，
Эти волосы взял я у ржи，
Если хочешь，на палец вяжи ―
Я нисколько не чувствую боли.
Я готов рассказать тебе поле.
Про волнистую рожь при луне，
По кудрям ты моим догадайся.
Дорогая，шути，улыбайся，
Не буди только память во мне
Про волнистую рожь при луне.
Шаганэ ты моя，Шаганэ！
Там，на севере，девушка тоже，
На тебя она страшно похожа，
Может，думает обо мне...
Шаганэ ты моя，Шаганэ！
莎甘奈啊，我的莎甘奈！
难道，因为我来自北国，
我准备把那原野向你来描述，
描述那月光下波浪般的黑麦。
莎甘奈啊，我的莎甘奈。
难道，因为我来自北国，
那里月亮也要大一百倍，
无论设拉子多么美丽，
也不会比梁赞的旷野更迷人。
难道，因为我来自北国。
我准备把那原野向你来描述，
我的头发就是从黑麦那里索取，
若你愿意，就缠绕在手指上――
我丝毫也感觉不到痛楚。
我准备把那原野向你来描述。
描述那月光下波浪般的黑麦，
凭着我的鬈发你能猜得出它的模样。
亲爱的，开玩笑吧，微笑吧，
只是别唤醒我的回忆
那月光下波浪般的黑麦。
莎甘奈啊，我的莎甘奈！
在那北国也有一个姑娘，
她长得同你出奇地相像，
也许，她正在把我回想……
莎甘奈啊，我的莎甘奈！
（左安飞 译）
叶赛宁（1895―1925）是具有世界声誉的俄罗斯著名田园派民族诗人，在其短暂的一生中创作出了很多耳熟能详、脍炙人口的优秀作品。叶赛宁的诗歌清新自然，毫无矫揉造作之态，从他的每一句诗当中都能真切地感受到诗人饱满而又真挚的情感。叶赛宁的抒情诗更是清丽脱俗，为人们所广泛喜爱。祖国、爱情、大自然等都是诗人百写不厌的题材。
《莎甘奈啊，我的莎甘奈……》是叶赛宁于1924年创作的一首抒情诗，这首诗被列入了诗人的《波斯抒情》组诗之中。《莎甘奈，我的莎甘奈啊……》可以归入爱情抒情诗之列，但实际上这首诗最基本的主题仍是诗人那一抹浓浓的乡愁。叶赛宁非常喜爱东方诗歌，也曾梦想到波斯去游历，但是诗人的这一梦想最终还是没有实现。《波斯抒情》则是诗人于1924至1925年间在高加索地区旅行时所作，在这组诗中，无处不体现着诗人独有的创作风格。
全诗共划分为五个诗节，在第一个诗节中的第四句诗中出现了生长于俄罗斯原野上的黑麦形象，诗人借助隐喻（метафора）这一语义修辞，使得黑麦这一独特形象成为了远方故乡的象征，寄托了诗人无尽的思乡之情。除此之外，诗人熟练地运用了夸张（гибербола）手法（Потому что я с севера，что ли/Что луна там огромней в сто раз），明明是普天之下共一轮明月，本无差别，偏要说故乡的月亮要大百倍。然而，这种以虚作真的夸大手法却使人觉得合乎情理，这是因为它深刻地表现了作者微妙的心理，突出了对故乡的感怀。整首诗都体现着诗人高超的语言运用组织能力，在诗中叶赛宁打破了俄语原有的语法规范（Я готов рассказать тебе поле...），根据俄语语法规则要求，在这里动词“рассказать”之后需要搭配前置词“о”（即：рассказать о поле）。但是，通过仔细推敲不难发现，与合乎语言规范的“рассказать о поле”相比，“рассказать поле”更富有表达和表现力，感彩也更加浓厚，它在意义上也更接近“высказать”（说出），更能使得作者的心声得以言明。
由于叶赛宁的独创性，词语和诗句的反复（повтор）构成了《波斯抒情》组诗的典型特点。在诗中是人不止一次地使用常见于东方诗歌当中的结构修辞手法――环状诗节（строфическое кольцо）。正是在这样的结构中，该诗的第一节诗由接下来4个诗节中每个诗节的首行和末行诗句组成，并且包含了在 接下来4个诗节中所展开的主题与动机。在艺术结构上，叶赛宁采用了诗歌中比较少见的五行诗，而且还创造了别具一格的花环诗（венок строф），即每个诗节都是环状结构。除此之外，在节奏上，该诗运用的是三音步抑抑扬格（трехстопный анапест），通俗地讲，就是两个非重音音节后加一个重音音节的音步，即：= = =? / = = =? / = = =?抑抑扬格的使用使得该诗既有迂回婉转之态，亦有一气呵成之感，具有强烈的艺术感染力。
通过分析可以看出，诗人真挚的思想感情和高超的艺术手法在这首诗里完美结合，迸发出无尽的火花，创造出了一首旋律节奏优美且荡气回肠的绝美诗歌。
【注释】
①莎甘奈（Шаганэ）是巴统市的一位中学女教师，和诗人有过一面之缘。
②设拉子（Шираз）为伊朗南部最大城市，也是伊朗最古老的城市之一，波斯诗人萨迪和哈菲兹的故乡。
【参考文献】