学文网春江花月夜的作者篇1
王尧衢《唐诗合解》卷三：“题目五字，环转交错，各自生趣。春字四见，江字十二见，花字只二见，月字十五见，夜字亦只二见。于江，则用海潮、波、流、汀、沙、浦、潭、潇湘、碣石等以为陪；于月，则用天、空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鱼、雁、海雾等以为映。”[1]其实，于江而言，“海潮、波、流”等为惯常搭配之物；“天、空、霰、霜、云”等于月亦然。对于此诗之中的江或月而言，表示时间流转的春和夜才是最为突显其特质的修饰和搭配。
在这五个意象中，又以“月”为全篇之焦点，正如王尧衢所言，“月字十五见”。《春江花月夜》全篇，以月统领所有景物，问月而感悟宇宙的永恒，并由月引发游子与思妇之间的相思。由此可见“月”之关键。故而，分析“月”这一意象，对于理解《春江花月夜》至关重要。
一、流光如梦：“月”的意象分析
上文论及“春”“江”“花”“月”“夜”，五者“环转交错，各自生趣”，依照这一思路我们可以得出《春江花月夜》之“月”的主要特征：春月、江月、花月和夜月。“春”“花”“夜”陪衬之“月”，其主基调是阴柔之美。“阴”如月，如夜，是情绪的负面，指向哀伤和惆怅；“柔”如春，如花，岁月的伊始，生命的华年，指向年轻的生命和娇弱敏感的心灵。李泽厚先生说：“《春江花月夜》是一种少年时代的憧憬和悲伤，一种‘独上高楼，望断天涯路’的憧憬和悲伤。所以，尽管悲伤，仍感轻快，虽然叹息，总是轻盈。……它显示的是，少年时代在初次人生展望中所感到的那种轻烟般的莫名惆怅和哀愁。”[2]“春江花月夜”是整首诗呈现的美景，如梦境般淡淡的哀伤之美是整首诗的情感基调。那么，“月”是如何与“春”“江”“花”“夜”婉转相合，从而呈现出流光如梦的美景和美感的呢？
概言之，月是对所有景色的统领。
对于一首写景抒情诗而言，《春江花月夜》呈现出少见的、完整而圆美如月的结构。一般的诗歌写景多是局部的或选择的，而《春江花月夜》则描绘了从月出到月落的完整过程，并且在月之升与落的过程中一一“照亮”其他景物。月出而春、江、花、夜等情感活动的舞台布景被逐渐照亮，月落而所有的人物、景色被一一收起。
春江潮水连海平，
一切处于黑暗和静默的状态。
海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
月亮的升起点亮了黑夜中的所有景色！潮水变得波光粼粼；春江如镜，江面上浮动着一层明亮而晃眼的月光。带着月光颜色的江水又如一条银白色的火龙一般点燃了黑暗的芳甸。月光如束，打在了夜间的花林上，花光和月光混杂在一起，如雨和雪交杂而下。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
月光进一步向整个黑暗的世界弥漫，将诗人的四周点染为一个澄澈明亮的世界。诗人的世界好像被包裹在一整团的月光之中，四周空气里流动的冰霜在月光的包裹中静止了。月光像是透明的胶体，将空中的流霜固定住，像是琥珀。“空里流霜不觉飞”这一句是诗人对月光凝固着流霜的观察，一种微距的观察。在进行这微距的观察时，世界显得极静极幻，流霜不飞，月光不动，仿佛时间也在这一瞬间静止了。
白沙在夜间本该很显眼，但这不是一般的夜晚。在这个月色明亮的晚上，月光将整个世界都照亮了，故而显眼的白沙也完全融入了月光的世界。
诗歌意脉流转到此处，诗人当时身处之景已经被全部点亮，所有的景物都浸泡在月光之中，并且因为月光的照亮而得到了诗人的注视。一个澄净明亮的背景世界已经搭建完成，诗人的思绪和情感即将飞舞。
以上是随着月出，万物在黑夜中被一一照亮和唤醒的过程，下面是诗歌的最后三联，春、江、花、夜等景物再次随着月的变化而收拢，渐渐淡出读者的视界。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
明月西斜，沉入暗色的海雾，没有月光照亮的江水流向远方的海水，也同归于黑暗之中。这个春天即将到达尽头，这个流光如梦的夜晚也迎来了天明。同样消散的还有诗人的想象和情感，诗人的问语“不知乘月几人归”也没有得到回答，世界回归于宁谧。如此花月良夜就此收场，重新回到诗歌开始时的黑暗和静默，回到一个轮廓隐约的暗色背景中。
将“月”作为诗篇所有景物得以呈现的光源，或者说，以月光所著之物的描写来观察“月”、突出“月”，这样的写法是张若虚此诗的一个重要特征。恰好是这种用“月”来统领景色的描法最终营造了《春江花月夜》迷蒙清幽而又纯净明亮的梦境氛围。
二、贵族的布景，庶民的相思：对人类普遍情感的抒发
春江花月夜的作者篇2
2、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
3、竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。
4、天门中断楚江开，碧水东流至此回。
5、迟日江山丽，春风花草香。
6、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
7、野径云俱黑，江船火独明。
8、野旷天低树，江清月近人。
9、至今思项羽，不肯过江东。
10、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
11、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
12、正是江南好风景，落花时节又逢君。
13、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
14、江山如画，一时多少豪杰。
15、人生如梦，一尊还酹江月。
16、海日生残夜，江春入旧年。
17、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
18、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
19、若到江南赶上春，千万和春住。
20、春江潮水连海平，海上明月共潮生。
21、滟滟随波千万里，何处春江无月明。
1.危楼高百尺，手可摘星辰。
2.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
3.昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。
4.昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
5.故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。
6.昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。
7.欲穷千里目,更上一层楼。
8.山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休。
9.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
10.少年不识愁滋味，爱上层楼。
11.无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。
12.云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
13.我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
14.小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。
15.近水楼台先得月，向阳花木易为春。
16.十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
17.溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。
18.独上江楼思渺然,月光如水水如天。
19.梳洗罢,独倚望江楼。
20.不知筋力衰多少,但觉新来懒上楼。
1. 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
2. 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
3. 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
4. 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
5. 挥手自兹去，萧萧班马鸣。
6. 云横秦岭家何在？ 雪拥南关马不前。
7. 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
8. 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
9. 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
10.春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
11. 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
12. 九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。
13.马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
14.射人先射马，擒贼先擒王。
15.郎骑竹马来， 绕床弄青梅。
16.结庐在人境，而无车马喧。
17一年三百六十日，多是横戈马上行。
18好水好山看不足，马蹄催趁月明归。
19.十里一走马，五里一扬鞭。
20.想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
1.人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
2.嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
3.***暮年，壮心不已。
4.我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
5.只愿君心似我心，定不负相思意。
6.此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
7.洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
8.三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
9.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
10.臣心一片磁针石，不指南方不肯休。
11.谁言寸草心，报得三春晖。
12.感时花溅泪，恨别鸟惊心。
13.此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
14.心是菩提树，身为明镜台。
15.世间无限丹青手，一片伤心画不成。
16.我本将心向明月，奈何明月照沟渠。
17.愿得一人心，白首不相离。
18.时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。
19.我愿君王心，化作光明烛。
20.知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。
1．孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
2．遥知不是雪,为有暗香来。
3．千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷 。
4．晚来天欲雪,能饮一杯无?
5．北风卷地百草折,胡天八月即飞雪。
6．欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
7．柴门闻犬吠,风雪夜归人。
8．窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
9．草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
10．大漠沙如雪,燕山月似钩。
11．云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。
12．燕山雪花大如席,纷纷吹落轩辕台。
13．梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。
14．千里冰封,万里雪飘。
15．大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时。
16．梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
17．风雨送春归，飞雪迎春到。
18．风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。
19．头上红冠不用裁，满身雪白走将来。
20．前村深雪里，昨夜一枝开。
1、青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
2、沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
3、渭城朝雨亦轻尘,客舍青青柳色新。
4、南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
5、夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。
6、好雨知时节,当春乃发生。
7、七八个星天外,两三点雨山前。
8、夜来风雨声,花落知多少。
9、清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。
10、水光潋艳晴方好,山色空蒙雨亦奇。
11、山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。
12、空山新雨后,天气晚来秋。
13、寒雨连江夜人吴,平明送客楚山孤。
14、风雨送春归，飞雪迎春到。
15、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
16、已是黄昏独自愁，更著风和雨。
17、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
18、绿遍山原白满川 子规声里雨如烟。
19、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
20、黑云翻墨未遮山 白雨跳珠乱入船。
1.夜来风雨声，花落知多少。
2.何须浅碧深红色，自是花中第一流。
3.人闲桂花落，夜静春山空。
4.感时花溅泪，恨别鸟惊心。
5.花谢花飞花满天， 红消香断有谁怜。
6.春花秋月何时了，往事知多少。
7.花开堪折直须折， 莫待无花空折枝。
8.花间一壶酒，独酌无相亲。
9.桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。
10.不知近水花先发，疑是经冬雪未消。
11.中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
12.白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
13.黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
14.春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
15.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
16.去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
17.侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁。
18.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
19.不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。
20.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
21.朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
22.待到山花烂漫时，她在丛中笑。
1.等闲识得东风面，万紫千红总是春。
2.春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
3.好雨知时节，当春乃发生。
4.人闲桂花落，夜静春山空。
5.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
6.春江潮水连海平，海上明月共潮生。
7.无意苦争春，一任群芳妒。
8.春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
9.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
10.五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。
11.春风又绿江南岸，明月何时照我还？
12.春花秋月何时了？往事知多少。
13.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
14.红豆生南国，春来发几枝。
15春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
16.羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。
17.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝,能不忆江南？
18.人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
19.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
20.春去花还在，人来鸟不惊。
21.月出惊山鸟，时鸣春涧中。
22.问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
1.春江潮水连海平，海上明月共潮生。
2.举杯邀明月，对影成三人。
3.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
4.人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
5.春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
6.可怜九月初三夜， 露似真珠月似弓。
7.月上柳梢头，人约黄昏后。
宋·欧阳修
8.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
9.月下飞天镜，云生结海楼。
10.明月几时有，把酒问青天。
11.七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。
12.小时不识月，呼作白玉盘。
13.烽火连三月，家书抵万金。
14.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
15.我本将心向明月，奈何明月照沟渠。
16.春风又绿江南岸，明月何时照我还？
17.三十功名尘与土，八千里路云和月。
18.鸟宿池边树，僧敲月下门。
19.人生自是有情痴，此恨不关风与月。
20.明月松间照，清泉石上流。
21.海上生明月，天涯共此时。
22.星垂平野阔，月涌大江流。
23.秦时明月汉时关，万里长征人未还。
1.风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。
2.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
3.风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
4.人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
5.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
6.帘卷西风，人比黄花瘦。
7.北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
8.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
9.柴门闻犬吠，风雪夜归人。
10.随风潜入夜，润物细无声。
11.相见时难别亦难，东风无力百花残。
12.夜来风雨声，花落知多少。
13.野火烧不尽，春风吹又生。
14.林暗草惊风，将***夜引弓。
15.天苍苍,野茫茫，风吹草低见牛羊。
16.春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
17.长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
18.城阙辅三秦，风烟望五津。
19.我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇。
20.借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
21.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
22.九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。
23.古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
1.随风潜入夜，润物细无声。
2.夜来风雨声，花落知多少。
3.昨夜星辰昨夜风，花楼西畔桂堂东。
4.今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。
5.昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
6.今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
7.小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中。
8.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
9.月黑雁飞高，单于夜遁逃。
10.昨夜见***帖，可汗大点兵。
11.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
12.洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
13.林暗草惊风，将***夜引弓。
14.夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
15.二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
16.二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。
17.借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
18.夜阑风静纹豰平，小舟从此逝，江海寄余生。
19.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
20.露从今夜白，月是故乡明。
21.可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
22.明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
23.天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
1.人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
2.人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
3.人生得意须尽欢，莫使空樽金对月。
4.人生天地间，忽如远行客。
5.春去花还在，人来鸟不惊。
6.人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
7.人闲桂花落，夜静春山空。
8. 柴门闻犬吠，风雪夜归人。
9. 举杯邀明月，对影成三人。
10.去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
11.人生自是有情痴，此恨不关风与月。
12.二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
13.埋骨何须桑梓地，人生无处不青山。
14.莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
15.对酒当歌，人生几何，譬如朝露，去日苦多。
16.仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。
17.遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
18. 前不见古人，后不见来者。
19. 近乡情更怯 不敢问来人。
20.远上寒山石径斜,白云深处有人家。
21.不敢高声语，恐惊天上人。
22.野旷天低树，江清月近人。
1.山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。
2.采菊东篱下，悠然见南山。
3.青山依旧在，几度夕阳红。
4.但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
5.青山横北郭，白水绕东城。
6.远上寒山石径斜，白云生处有人家。
7.钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
8.只在此山中，云深不知处。
9.埋骨何须桑梓地，人生无处不青山。
10.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
11 一往情深深几许，深山夕照深秋雨。
12.不识庐山真面目，只缘身在此山中。
13.相看两不厌，只有敬亭山。
14.槲叶落山路，枳花明驿墙。
15.江山如画，一时多少豪杰。
16. 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
17. 千山鸟飞绝，万径人踪灭。
18. 白日依山尽，黄河入海流。
19. 会当凌绝顶，一览众山小。
20. 国破山河在，城春草木深。
21. 空山不见人，但闻人语响。
22. 明月出天山，苍茫云海间。
23. 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
1.黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
2.远上寒山石径斜，白云深处有人家。
3.只在此山中，云深不知处。
4.不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
5.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
6.长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
7.晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
8.黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
9.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
10.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
11. 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
12.行到水穷处，坐看云起时。
13.三十功名尘与土，八千里路云和月。
14.云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。
15.好风凭借力，送我上青云。
16.越人语天姥，云霞明灭或可睹。
17.总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
18.浮云游子意，落日故人情。
19.浮云蔽白日，游子不顾返。
20. 明月出天山，苍茫云海间。
21. 月下飞天镜，云生结海楼。
22. 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
23. 行到水穷处，坐看云起时。
1.天若不爱酒，酒星不在天。
2.明月几时有，把酒问青天。
3.地若不爱酒，地应无酒泉。
4.对酒当歌，人生几何，譬如朝露，去日苦多。
5.桃李春风一杯酒，江湖雨夜十年灯。
6.对酒当歌，强乐还无味。
7.酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
8.金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
9.浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
10.明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
11.艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
12.岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
13.劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
14.新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。
15. 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
16.花间一壶酒，独酌无相亲。
17. 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
18. 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
19. 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
20. 朱门酒肉臭，路有冻死骨。
春江花月夜的作者篇3
随着全球化进程的不断深入，21世纪的声乐艺术也日益朝着多元化、多维度的方向发展，我国的声乐艺术当然也不例外。近年来流行的所谓民关、民通等新的唱法正是体现了各种唱法的融合与渗透，许多歌唱家跨界的演绎更让广大听众耳目一新。他们在演唱方法上不断创新，在美声唱法民族化和民族唱法美声化等方面提出了许多宝贵的意见。基于前人在这方面的宝贵实践，本人以徐景新先生的《春江花月夜》为载体，通过对这首作品的不同演绎特征来探讨中西两种不同唱法在作品中的巧妙融合，并希望对我国当前的声乐演唱与教育能有一定的借鉴意义。
关键词：《春江花月夜》；民族唱法；关声唱法；人声器乐化；艺术特征
中***分类号：J605
文献标识码：A
文章编号：2095-4115（2013）04-56-3
曾因白居易的诗《琵琶行》被人们称为《浔阳曲》，经后人修改加工，于上世纪20年代被上海大同乐会改变为民族管弦乐合奏的大型乐曲，定名为《春江花月夜》。后来徐景新先生根据民族管弦乐改变成了这首声乐曲。徐景新先生是我国当代艺术成就颇高的作曲家，他1966年毕业于上海音乐学院理论作曲系，先后担任上海电影制片厂作曲以及上海电影乐团团长，他的作品数不胜数，其中主要作品有钢琴协奏曲《一江春水》，合唱《敦煌》，交响音画《布达拉宫》以及众多电影电视剧音乐作品比如《日出》《都市里的村庄》等等。
《春江花月夜》不仅具有很高的创作价值，同时也具有很高的演唱价值。全曲旋律优美高雅，清新秀丽，有许多歌唱家都倾情演绎，并在歌曲的表现之中将不同的个性之美表现得淋漓尽致。全曲共分为十个段落，每段之前均有文字标题：一江楼钟鼓；二月上东山；三风回曲水；四花影层叠；五水深云迹；六渔歌唱晚；七洄澜拍岸；八跷鸣远懒；九乃归舟；十尾声。同时《春江花月夜》也是一首声乐随想曲。随想曲是一种西方的音乐体裁，作者可以不受约束，任其奔放的乐思自由驰骋，随心写作。改编后的《春江花月夜》的表现形式和音乐发展手法及脉络即是声乐随想曲的特征。整首乐曲在原有的基础上增加了演唱难度，在传统音乐的基础上又增加了美声唱法中花腔的演唱技巧，使得乐曲非常新颖。演唱者除了要有深厚的演唱功底外，还应该对作者创作此曲的写作手法和形象塑造有更加深刻的了解，这样才能够更好地演绎这首歌曲，将它的风格表现得完美无疑。这首声乐随想曲在民族音乐中是一次重大跨越，同时也很好的体现了我国本土音乐与西方音乐的交融。
一、《春江花月夜》结构分析
从曲式整体布局来看，声乐随想曲《春江花月夜》的结构为慢-快-慢的再现三部曲式。
第一部分为引子、主题、主题的发展：
乐曲引子是一到十二小节，由“呜”母音来引出主题，抒情自由，描绘出夜晚幽静安然的氛围。歌曲的主段由两个部分组成，其中第一部分是有四句诗句构成，构成这首作品的主题，旋律由低到高，线条优美，清新素雅，给人一种流畅委婉，连绵不断的感觉。短短的四句歌词描绘出一幅月上东山、花团锦簇、景致宜人的美好画面。第二部分用“啊”母音唱出旋律，在钢琴快速的三十二分音符的连奏下伸展游走，前后呼应，动静结合，内容与器乐曲相似，情绪在这一部分开始有较强起伏，形象地描绘出明月升空、碧波万顷的美丽画面。
第二部分整个规模比较庞大，而且没有歌词，一直都是“啊”母音运动以花腔的唱法为主，侧重抒情，速度与前面一部分形成鲜明的对比，是较为欢快的快板。情绪激昂，音乐形象丰富，生动，充满生机，展示花腔技巧的乐段用一连串的带装饰音的八分音符进行摸进，由慢到快，表现出一幅江波助澜，渔舟拍岸，浪花飞舞的景象，激昂全曲推向高潮。
第三部分是在第一部分的基础上的稍加变动的再现。该部分主题变换再现，形成一种递进的层次关系。
尾声用“呜”母音一贯到底，首尾呼应，模仿箫的悠长，仿佛是从生动的诗情画意中又回到了飘渺与永恒，使听众沉浸在无尽的沉思与遐想中，使整首歌曲达到了表现手法上的极致。
二、《春江花月夜》钢琴伴奏分析
徐景新先生曾经说过：“对艺术歌曲的创作，他的观点是人歌合一。”在一首声乐作品中，钢琴伴奏是塑造艺术形象不可缺少的重要一部分，它贯穿于整首乐曲的始末。这首随想曲的钢琴伴奏很有中国民族特色，其中装饰音、倚音、连奏的运用，极大的表现了其特有的民族风格，与歌唱旋律一唱一和，相映成趣，将我们带到了如诗如画般的音乐世界中，使声乐曲《春江花月夜》成为真正意义上的中国艺术歌曲。下面具体地分析钢琴伴奏的特色：
首先伴奏织体简练、形象、具体。在引子的前奏与尾声中，钢琴采用了同音反复以及震音相结合的演奏手法，展现了一片幽静空旷的意境。在主题中又采用八个小节单纯的间奏，随后带有倚音的“啊”母音在钢琴伴奏分解和弦上下流动的衬托下进行音乐的摸进，钢琴荡漾起伏的伴奏织体和流动的分解和弦，既突出了歌唱旋律又突出了音响色彩。到了第三部分的慢板后，钢琴伴奏以极富力量而又厚重的和弦，烘托出作者对大好河山的赞美之情，接下来曲调变的平静，从而进入尾声。钢琴伴奏根据作品的内容和风格的需要，将民族乐器古筝，琵琶的演奏技法转变到钢琴上来，使得钢琴伴奏的音响效果能更好的凸显出《春江花月夜》的民族特色和中国韵味，展现出中国化钢琴伴奏的极大魅力。
三、《春江花月夜》中美声花腔的运用
声乐随想曲《春江花月夜》在人声器乐化上得到了充分的运用与展示。作品将我国民族乐器琵琶和箫的音响特色运用到人声的花腔演唱手法与表达之中，将西方的演唱技巧与中国民族特色融合在一起。以下进行具体分析：
首先是将花腔音色与琵琶的完美融合。花腔技巧是美声唱法人声器乐化的一个重要体现。常见于女声的演唱之中。它的主要技巧表现在同音反复和抑扬顿挫的跳音上。它要求演唱者有相当深厚的功底，不同的力度，不同的音色所产生的艺术效果都不一样。它既可以表现欢快灵巧，华丽通透的艺术特点，也可以表现愤怒绝望的戏剧性艺术特点。
声乐随想曲《春江花月夜》的第二部分，作者就采用了用美声花腔唱法的技巧来表现出琵琶的音响韵味，并随之刻画出一幅月夜碧波万顷，生机盎然的美丽景色。花腔的演唱技巧既保留了琵琶的古曲风貌，又显示了人声的巨大可塑性以及高超的技巧。主题的四个乐句用顶针格的方式表现出动静交替，起伏有致的活泼生动的音乐形象。
全曲基本是由“啊”母音贯穿到底。“啊”母音有着便捷、优美、圆润的人声演唱特点，能很好的将情感体现的完美无疑。“啊”母音随着主题不断变化，时而饱满有力，时而张弛有度，时而高低起伏，演唱者仿佛在如诗如画的月夜意境中自由翱翔，让其尽情演绎，抒发歌者心中的赞美之情。
四、《春江花月夜》中器乐音色的运用
人声器乐化是声乐随想曲《春江花月夜》的一个重要特征。人声器乐化是西方美声唱法的一种审美特点。例如罗西尼歌剧《塞牙维亚理发师》中罗西纳的唱段“美妙歌声随风荡漾”中就由人声演绎许多快速音阶的花腔唱段；又如莫扎特歌剧《魔笛》中，夜后的咏叹调“复仇的火焰在我心中燃烧”里大篇幅的快速音阶和高难度的花腔技巧都是人声器乐在艺术中的完美体现。
声乐随想曲《春江花月夜》就引用了西方的这种人声器乐化的技巧。作者为了给听众一种情景交融的感受，以追求音乐的诗情画意，提高听众的想象力为指引，模拟了我国民族器乐箫的音响特色。
箫是我国的一种传统乐器，音色空灵、优雅、肃静。适合表现安逸平和的情绪。作者根据人声的特点，把箫的音色融合到“呜”母音之中，保留了原来的特色。“呜”母音在发声上音色比较柔美，宽厚，与箫的空泛的音色比较接近。所以用“呜”母音来塑造人声器乐化是最合适不过的，它极好的表现了月夜安静宁和柔美的美好景致。
声乐是一门表演艺术，需要歌唱者通过美好的声音和完美的艺术表现来诠释审美价值。要很好的完成一个音乐作品，歌唱者需要充分认识并理解该作品，清楚作品的背景，以及作者的创作目的，需要达到什么样的表现效果，这些都必须是歌唱者所要做的功课。只有清楚了解这些知识，才能将作品的艺术特色完美的演绎出来，从而塑造出一个完美的艺术形象。我国声乐界著名歌唱家方琼老师的歌声清纯、甜美、润透，富有鲜明的中国特色与风格。她开放的音乐审美观，真挚的情感体验，独特的行腔韵味以及发声技巧在她的演唱风格的中西融合有很大的体现。
当今音乐文化发展整体呈现的是多元化的趋势，方琼老师能够将中西方的演唱方法很好的融合在一起。她卓越的演唱技巧和丰富的艺术表现力和感染力，使得她在中外两类声乐作品演唱中做到游刃有余，打破了中西方声乐艺术之间的鸿沟。
以下具体分析方琼老师在情、字、味、声几方面演绎声乐随想曲《春江花月夜》的特色――
首先在情感上：
情感往往是人们认识世界过程中随着对生活中喜怒哀乐的不断体验而逐渐形成的对客观世界的精神感受。在歌唱艺术中，声音是人类用来表达情感的工具。所以不同的情感需要用不同的声音来表达。因此，在歌唱表演中只有当歌唱家内心情感体验与作品的情感内涵相融合才能很好地演绎声乐作品。方琼老师之所以能很完美地演绎《春江花月夜》这首声乐随想曲，原因在于她多年来的声乐艺术创作就是把自己生活中的感受和激情全部都融化在声音里，用声音带动情感，以情感养育声音来塑造音乐形象。
其次是在咬字上：
在演唱中国作品时，首先是要讲求咬字，要力求达到“字正腔圆”，所以清晰的咬字对于歌唱者来说尤为重要。这首声乐随想曲的歌词只有仅仅四句，咬字时要更加注意字头、字腹、字尾的巧妙处理。方琼老师在这一点上就做得非常到位，整个演唱过程是在口腔自然开合的状态下完成的，字头咬得非常灵活轻巧，紧接着自然唱出字腹，最后保持了韵母的发声状态，使得韵母轻巧又不失圆润。同时能够明显感觉出方琼老师摈弃了传统民族唱法的咬字过于用力紧张的特点，而是融合了美声唱法对头腔共鸣技巧的运用，做到通道位置上的圆润与轻巧。声乐随想曲《春江花月夜》中基本是以母音贯穿全曲，做到混声唱法与民族咬字的完美结合。这样使得将中西方演唱技巧完美的融合在这首作品之中，表现出最好的演绎状态。
再次，在演唱的韵味上：
这首作品的最大特色是它原本是一首器乐古曲，为琵琶演奏，经后人修改加工，于上世纪20年代被上海大同乐会改变为民族管弦乐合奏的大型乐曲，定名为《春江花月夜》。后来徐景新先生根据民族管弦乐改变成了这首声乐曲。所以在演唱这首歌曲要更加注重它在古诗词方面韵味的表现。因为古诗词歌曲本身就是由具有韵律的诗词构成，所以它的韵味是独特的。方琼老师在演唱在这首作品时，将唱腔赋予鲜明的韵律感，她将歌曲中“啊”母音的演唱也赋予了极其轻巧生动的一面，一方面表现出了中国传统古诗词的优美写实意境，另一方面又运用花腔的西洋演唱技巧灵巧通透地赋予该首作品别样的艺术特色，使得在她的歌声里中国名族声乐与西方美声唱法有了巧妙而又完美的融合，极大的丰富了该曲的艺术特色以及表演风格。
最后，在发声的技巧上：
方琼老师在这首作品的演绎上，将美声唱法与民族唱法有机结合起来。在我国传统民族唱法里机械强调汉字的发声规律，以至于歌唱发声的整体形象与美声唱法的艺术特点有明显差距。要做到中西合璧的歌唱，需要科学地把握好这两种唱法并巧妙融合。从发声技巧上来看，民族声乐的发音腔体较为窄小，音色多为明亮，真声要更加多一些。而美声唱法发音时口型基本是竖着的，喉头要放下来与后咽壁呈现直立状态，因此声音较为暗淡，出来的声音也是真假声的融合。方琼老师很巧妙地将二者结合起来，吸收西方美声唱法的精华，完美地演绎琵琶、箫等民族器乐的印象特色，将人声器乐化完美地呈现在听众面前。
不管在情感方面、咬字方面、韵味方面以及技巧方面，方琼老师无疑将每一点都做得淋漓尽致，这也是为何她能将这首由古曲改编而来的声乐随想曲很好地演绎出来的原因。她也为我们在以后的学习与表演实践中树立了一个榜样。在培养个性的演唱者的教育过程中提供一个崭新的方向。
通过以上解析可以看出，通过前人的不断探究与努力，目前对民族唱法与美声唱法在技术表现方面，情感表达方面，已经有了一定程度上的完美融合，许多艺术家们也为之付出了相当大的努力。笔者通过对《春江花月夜》的详细分析，通过在音色处理，以及钢琴伴奏的铺垫下，从而对民族与美声唱法的不同演绎艺术特色有更为理性和具体的认识。实际上，立在21世纪舞台上的众多演唱者们，大家已经站在民族唱法与美声唱法这两位巨人的肩膀上。但是，还是有许多重要的课题等着我们去探究，如何真正的将民族唱法与美声唱法完美结合，还需要我们进一步去探索与研究。
参考文献：
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春江花月夜的作者篇4
关键词：吟诵；再现；赏析体悟
中***分类号：G632.4 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2013）08-0215-03
一、教材背景
本课安排在人教版高中语文选修教材《中国古代诗歌散文欣赏》第二单元，学生在此之前已接触了较多的诗歌鉴赏，对诗歌鉴赏的认知已有一定的基础，但如何让学生赏析本诗的景、情、理有机地融合，展开联想，进入诗歌意境，进一步提高鉴赏诗歌的能力，仍是教学的重点、难点。
二、教材分析
《春江花月夜》是人教版高中语文选修教材《中国古代诗歌散文欣赏》的第二单元“赏析示例”，本单元的教学要点是“置身诗境，缘景明情”，具体而言就是学习如何通过对古典诗歌中意象的把握，体会和品味中国古典诗歌特有的意境美。这首诗被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，开篇即景生情，以江月为中心，用浓淡相宜的笔触，描绘出一幅春江月夜的美丽画卷，再从江月美景中引发出诗人对宇宙人生的思考，继而由江月的守望引出离人之情，抒写了生命短促和青春感伤的情思。
三、教学方法
教学方法一是朗读吟诵，师生配乐朗读，通过吟诵感受春江月夜的美景，初步把握作者的感情；二是再现意境，通过视频画面，再现春江月夜幽美的情景，把学生带入春江月夜的美景之中；充分借助多媒体提高课堂教学效率，让学生在形象的画面（视频《唐之韵》）中和美妙的音乐里（古筝《春江花月夜》）感受那幽美的意境；三是通过诗歌中意象的分析，把握情感，深刻领悟作者在诗中抒发的游子思妇的相思之情及诗中体现的宇宙与人生的哲理。
四、教学过程
1.导入。在星光灿烂的唐代诗坛，《春江花月夜》带着皓洁的月光像钻石一般熠熠生辉。初唐诗人张若虚一生虽仅留下两首诗，但却因此诗“孤篇横绝，竟成大家”，一千多年来无数读者为之倾倒。今天就让我们和着悠扬的旋律，精美的画面走进《春江花月夜》，来体会它令无数人为之倾倒的艺术魅力……
2.朗读吟诵。教师朗读给同学们做出示范，背景音乐为古筝曲《春江花月夜》。在教师朗读时，要求同学们一边听，一边仔细体会诗歌所表现的那种意境。
3.理清层次结构。①教师提问：关于这首诗的层次划分，课前布置同学们预习了，现在请一位同学回答一下，此诗应分成几部分？②学生答（教师板书）。③教师小结：全诗分为三层（PPT），一是绘江月之景“月之色”、二是阐人生之理“月之问”、三是抒相思之情“月之情”（出示PPT）。全诗以月为主体，紧扣月下的春、江、花，月作为诗中生命的纽带，统摄全诗。在时间上月经历了升起、高照、西斜、落下的过程。在月的笼罩下，月与江水、沙滩、夜空、鸿雁、鱼龙等组成了不同的充满诗情画意的场景，令人难忘。
4.自主赏析诗歌。①欣赏诗的景物之美，教师问：现在请同学朗读第一部分，其余同学边听边思考，开头八句写了什么意象？本段写景的特点是什么？教师出示《唐之韵》视频第一部分（诵读——品味月色之美）。学生答：意象有春江、潮水、海、明月、波、江流、芳甸、花林、霰、流霜、汀上白沙等。诗人开篇点题，有春、江、月、夜，给我们描绘了一幅春江潮涨、江海相连、月潮共生、波澜壮阔的画卷。教师小结：开篇就对春、江、花、月、夜进行描绘，紧扣题目写作，突出写了“月之色”。景物的特点是：壮阔、空灵、朦胧；景物虽多，但以月光统摄，由大到小，由远到近，层次分明地逐一展开。意境——幽美恬静（板书）。②领悟诗的哲理美，教师出示《唐之韵》PPT视频第二部分。讨论——体悟哲理之美（小组讨论）。教师问：看了这段视频，谈谈你的感受，美在何处？请同学们各抒己见，畅所欲言。（回答要求：朗读你喜欢的那句诗，然后谈谈自己为什么喜欢）。例如，一名学生答：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人在感受无限美景的同时，睹月思情，又情不自禁地引出对宇宙人生的思索：人生代代绵延无已，但江月却年复一年没有变化。教师小结：由月之“照”人，借月阐理，兼有抒情，突出写了“月之思”。仔细品味这一层的哲理，应包含三层意思：自然宇宙的永恒和人生的短暂易逝；月的圆满与人的孤独无依；月之有情和人生的残酷无情。睹月思情，诗人由江月联想到人生（出示PPT）：劳生易逝、江月永存。在这点上，诗人为传统的闺情诗题材开拓了新的天地和意境。从这点出发，诗人思绪转换，转入传统的游思离愁与青春的感慨。哲思：邈远空阔感情：哀而不伤。这一层里抒情，还有向下文集中写相思的过渡作用。下文是怎样集中抒写相思之情的呢？③领悟诗的情感美，教师出示《唐之韵》PPT第三部分。析——品析情感之美。教师问：“一切景语皆情语”，在此处你是如何理解的呢？一名学生答：“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”这里写思妇想念游子的情形很特别，月光无处不在，玉户帘上是月，捣衣砧上是月。那无边的月光，笼罩着一切，思妇只好托月华来遥寄相思了。师生互动：朗读你喜欢本层次的那句诗，指出用了什么表现手法？有什么效果？（播放背景音乐《春江花月夜》）。表现手法一：情景交融。一切景语皆情语，写月就是抒情，包含着诗人对月长圆而人难圆的感叹，交织着青春的美好和人生的离别之情。表现手法二：虚实相生。相思之情是一组虚实对应，写游子对妻子的思念之情，是实写；写妻子对游子的思念之情，是虚写。表现手法三：烘托映衬。诗人把游子思妇的离愁放在春江花月夜的背景上，以良辰美景衬托离别之苦；又以江月与人生对比，显示人生的短暂。这首诗固然带着些伤感和凄凉，但它表现了对于美好生活的向往，对于青春年华的珍惜，境界是相当开阔的。④教师小结：（PPT）《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前单纯的景物诗、哲理诗和爱情诗。诗人在这些屡见不鲜的传统题材中，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理交溶的幽美而邈远的意境。全诗诗情优美，哀而不伤。
5.再次欣赏学生诵读这首诗。教师：此诗诗情画意，情景交融，旋律优美，不愧为“诗中的诗，顶峰上的顶峰。”李泽厚曾说：“这首诗是有憧憬和悲伤的，但它是少年时代的憧憬和悲伤。尽管悲伤，仍感轻快，虽然叹息，总是轻盈。”（PPT）下面有请四位学生上台为我们吟诵，大家共同体会《春江花月夜》那美好而幽远的意境，来结束我们今天的鉴赏学习。
6.拓展练习。查阅有关“月”的名篇名段，并背诵这首诗。
五、教学反思
春江花月夜的作者篇5
关键词：诗画同构 悲天悯人 关照同情 生命意识
《春江花月夜》一诗，全篇描春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人最具魅力的良辰美景，使人不由得沉醉于美好，沉思于人生。诗情画意冥思哲理高度统一也构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
一、明丽澄澈的诗画同构
诗人一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的明丽画面：江潮连海，月共潮生。明月随潮，情景历历。一个“生”字，就赋予了明月江水以活泼的生命。诗人用生花妙笔随意点染，便渲染出春江月夜中的奇妙之“花”，紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融的具体意象，月是全诗中通贯上下的丝线，月引诗情，诗情随着月华的升落而起伏曲折。月华在一夜之间经历了升起――高悬――西斜――落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌意象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是“淡妆浓抹总相宜”，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。诗人对月光的观察极其精微，细腻的笔触创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静，清明澄澈得仿佛使人进入了一个纯净世界：嫩绿的春色，宛转的江流，半开的花蕾，银色的月光……在这一刻，静谧的夜晚构成了一个明丽晶莹的月光世界。月光下的世间绰约迷离呈现出的美的境界，更符合中国传统的审美心理。刘勰《文心雕龙》说：“陶钧文思，贵在虚静，疏瀹五脏，澡雪精神”，追求的正是这种文艺美学的审美关照。这种艺术境界恰似晶莹澄静的月色，如明月在松间朗照一样，澄澈明净，如清泉在石上淙淙的流淌一样，流畅自然。而此时此刻的历经者和感受者，经月光清洗过后的心湖，只有一片月光在静静荡漾，人心也随之晶莹剔透。由心见性，以此心静观明月朗照，月华如水，轻轻柔柔铺在这宁静的港湾。心静与月明相契合，创造出澄澈静幽的审美境界，这正是中国文学所追求的最高艺术境界，同时也是诗画同构的绝佳写照。
二、悲天悯人的关照同情
“江畔何人初见月，江月何年初照人？”月与人，谁是谁最初的邂逅？诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱，因景生情，因情而爱，因爱而求。求，既是热烈的追寻和探索，也是内心对于自己所钟情事物的渴望与期盼。可是此时的他却迷惘了，何人初见？何年初照？天与人，这是一种永恒的探索，历代诗人总是举头望明月，低头赋新诗。此时作者将月亮与人相对照，体现人与天融为一体的浓郁的生命关照和悲悯情调！这种问询是作为人世间主体的人对于自己的未知发出的提问，是为了更好的把握人这个主体本身而把月拿来作为关照，既是同情着月的初照、初见的孤独与寂寞，也是对于人本身于月的初照初见的探究与悲悯。此时的人已然成为了月的陪衬，而月的孤独与寂寞，不正是诗人此时心境的写照吗？孤独者或许并不寂寞，因为内心是温暖的，这恰恰是诗意得以产生的前提和意境。然而诗人此时却一定是孤独的，因为此时的月，因为此时的江。“星垂平野阔，月涌大江流”，这阔达的境野，进一步延伸了宇宙与永恒的思考与关怀，有着强烈的宇宙空间意识。月亮在传统的文化中承担了孤独失意的美学意象，月亮美学的结构形式与艺术生命的情感体验发生了同物对映效应，对象因此可以移入人的感情，即月与人相互的移情入境，同情共境。春江花月夜，以月升开篇，最后以月落结篇：不知乘月几人归，落月摇情满江树。闺中思妇，自然是“愿逐月华流照君”的，月亮既然是沟通二者的共情物，那么在外的游子当然也可以想象自己“应照离人妆镜台”。恰恰是在这种共情于境的此时此刻，游子如许的离愁，伴随着月华如霰洒满在江边的树林上，闺中思妇也应该是“可怜楼上月徘徊”的――我送你离开千里之外，太遥远的相爱――那好吧，既然如此，不能够醉赏花阴下，那就千里共婵娟吧。这时我们就会发现，此诗的作者，是在悲天，也是在悯人。悲天，因为月是有阴晴圆缺的，悯人，因为人是有游子思妇的。在月与人的相互观照中，一方面突出和强化了月作为失意孤独、凄清的美学意象，一方面由此也凸显了孑孑人***、茕茕以相照的孤独者和客居游子的孤独与失意。但同时又提出了一个与之对应的命题，那就是月和人的偶合。当独孤的两个个体以一种同命相连的眼睛和思想去观察对方的时候，不由得在对对方的审视和同情的观照中，获得了心理上的慰藉。这种慰藉，既是对对方深深地同情和理解，也是由彼及此，产生的对自己的同情和安慰。于是，在这种情境中的双方，在这种相互的关照同情中，完成了对自己心情的调整――因为对方也有与自己一样的情境，故不再觉得自己孤独失意，因为对方也和此时的自己一样，于是从心底便觉得有了“伴儿”，即在这个世界上原来还有和我处于一样情境的孤独者，于是在心里猛然产生和拥有了共同的心理和语言――于是不再孤独，甚至于在心理上完成了圆满――月和人可以相互陪伴相互慰藉。闻一多在谈到这个问题的时候说：“这里一番神秘而又亲切的，如梦境的晤谈，有的是强烈的宇宙意识，被宇宙意识升华过的纯洁的爱情，又由爱情辐射出来的同情心……”伤情已然淡去，共情悄然渲染，同情于同境，关照于同情，这就把传统文人的传统情思又扩大和提高了，扩大了伤己伤月的伤情诗意，提高了人月比拟而产生的悲天悯人的关照同情。
三、青春朦胧的生命意识
春江花月夜的作者篇6
1、白雪却嫌春*晚，故穿庭树作飞花。——韩愈
2、三千世界银成色，十二楼台玉作层。
3、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
4、都城十日雪，庭户皓已盈。
5、寒川消积雪，冻浦渐通流。
6、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参
7、夜深知雪骤，时闻折竹声。
8、瑞叶飞来麦已青，更烦膏雨发欣荣。——范成大《雪后雨作》
9、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
10、燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。
11、乱云低薄暮，急雪舞回风。
12、尽道丰年瑞，丰年事若何？——罗隐
13、孤舟蓑笠翁，独钓寒江冒。——柳宗元
14、雪岭无人迹，冰河足雁声。
15、山回路转不见君，雪上空留马行处。
16、漫踪江野，蝶舞飞扬一片白。
17、长安有贫者，为瑞不宜多。——罗隐
18、晚来天欲雪，能饮一杯无？
19、岘山一夜玉龙寒，凤林千树梨花老。——吕岩《剑画此诗于襄阳雪中》
20、大漠沙如雪，燕山月似钩。
21、墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。
22、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
23、日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。——卢梅坡
24、云横秦岭千秋雪，雪拥蓝关马不前。
25、白雪却嫌春*晚，故穿庭树作飞花。
26、雪霁山疑近，天高思若浮。
27、夜深知霄重，时闻折竹声。——白居易
28、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。——卢纶
29、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
30、烟蓑春钓静，雪屋夜棋深。
31、北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
32、开门枝鸟散，一絮堕纷纷。——司马光《雪霁登普贤阁》
33、大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时。
34、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参
35、江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
36、对琼瑶满地，与君酬酢。——辛弃疾《和廓之雪》
37、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——欧阳修
38、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元
39、雪树银花，燃烧红唇一瓣怒。
40、雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝。——吕本中《踏莎行》
41、朝来试看青枝上，几朵寒栈未肯消。——徐渭《梨花》
42、雪花鹰背上，冰片马蹄中。
43、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
44、玉千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云。——元稹《南秦雪》
45、月从雪后皆奇夜，天向梅边有别春。——范成大
46、宫城团回凛严光，白天碎碎堕琼芳。——李贺《十二月乐辞·十一月》
47、千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元
48、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适
49、战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞。
50、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》
51、五月天山雪，无花只有寒。——李白
52、晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。
53、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。——高骈《对雪》
54、剩喜满天飞玉蝶，不嫌幽谷阻黄莺。——华幼武《春雪》
55、残雪压枝犹有橘，冻雪惊笋欲抽芽。
56、不知庭霞今朝落，疑是林花昨夜开。——谢道蕴《咏雪联句》
57、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
58、晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。——郑燮
59、江山不夜月千里，天地无私玉万家。
60、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
61、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——岑参
62、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。()
63、落尽琼花天不惜，封他梅蕊玉无香。——杨万里《观雪》
64、大雪纷纷何所有，明月与我何相见。
65、千里黄云白日，北风吹雁雪纷纷。
66、白雪却嫌春*晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》
67、玉花飞半夜，翠浪舞明年。——苏轼《和田国博喜雪》
68、终南阴岭秀，积雪浮云端。——祖咏
69、玉阶一夜留明月，金殿三春满落花。
70、画堂晨起，来报雪花飞坠。——李白《清平乐》
71、寒波踏歌，浪舒潇洒一江止。
72、黄昏门外六花飞，困倚胡床醉不知。——楼钥《谢林景思和韵》
73、天街飞辔踏琼英，四顾全疑在玉京。——裴夷直《和周侍洛城雪》
春江花月夜的作者篇7
关键词：钢琴伴奏；意境；演奏方式
琵琶独奏曲《春江花月夜》原名为《夕阳箫鼓》，后人根据唐代诗人白居易《琵琶行》中的“浔阳江头夜送客”将曲名改为《浔阳琵琶》《浔阳月夜》等。此曲早在1875年前就已经有传抄本在民间流行，后在20年代上海的新式音乐社团将它改编成一首民乐合奏曲并根据此曲所表现的意境取名为《春江花月夜》。本文所要分析的作品是由吴祖强根据古曲进行改编，刘德海整理完成的《琵琶与乐队（春江花月夜）》的钢琴伴奏谱，本谱是在乐队伴奏的基础中进行分离作为单独的钢琴伴奏版本。
《琵琶与乐队（春江花月夜）》改编所参照的原型就是琵琶古曲《春江花月夜》，它保留了原来乐曲中的大部分段落以及整体的音响效果，是一首富有东方韵味的抒情乐曲。从乐曲名称上来看，本曲所想要描绘的是月夜中江面上的生活景象，它如同一幅意境幽远的水墨画一般，用音乐来带给聆听者以美的享受。琵琶古曲中是将全曲划分为十个带有小标题的段落，而吴祖强的改编版本中把乐曲分为了九段：1.箫鼓。2.迥风。3.山月。4.曲水。5.荻声。6.波光。7.唱晚。8.拍岸。9.归舟。这些小标题很好地体现了乐曲每一段所要表现的大概意思，这样也有助于演奏者以及听众对乐曲的理解。本文将逐段对《琵琶与乐队（春江花月夜）》的钢琴伴奏进行简要的介绍。
【引子】开头的引子是由钢琴的颤音以及五声调式上行琶音渐快的演奏来渲染幽远深沉的意境，随后双手三度的分解和弦下行让音乐有了一个较大的起伏，并最终在低音处安静的消逝，这些模仿乐队中竖琴刮奏的音响效果给音乐的进行起到了很好的环境铺垫效果，而散板自由的节奏型也正是民族音乐中很好地体现神韵的一种演奏方式。
谱例一：
【一・箫鼓】琵琶由慢渐快由弱渐强的散板节奏以及弹挑的演奏手法来形象地模拟由远至近的鼓声，似清楚又不是那么的清楚，勾人心弦，随后钢琴配合琵琶慢起渐快的倚音来进行一唱一和的对答，并最终合二为一（如谱例二）。随后钢琴再奏出轻微的波音旋律，犹如远处的钟声回响，映衬着江面的碧波和夕阳，恬静优美。这一段的钢琴伴奏难点就是在散板节奏上，要和琵琶独奏者之间产生默契的配合，并辅助琵琶音乐来达到融为一体的音乐效果。
谱例二：
【二・迥风】一段钢琴模仿竖琴刮奏的分解和弦过后，琵琶开始奏响乐曲的主题，为了配合音乐恬适的意境，钢琴随之使用简单的单手旋律演奏来进行点缀。在这一段的钢琴伴奏音色上要尽量模仿弦乐的声音，因为是***的单音所以要尽量地从心里哼唱琵琶的主题旋律，以达到从旁点缀而不会给主旋律造成干扰的目的，音量也要尽量轻柔，与琵琶造成相互辉映。
【三・山月】这段在古曲中由琵琶演奏的主旋律变奏在改编乐曲中由钢琴来进行展开，琵琶伴随着钢琴演奏的旋律时不时地用弹挑来进行配合，生动而饶有趣味。在这一段中钢琴的演奏占主要带动地位，所以要求伴奏者能既突出旋律但又不突兀的演奏，在这其中，音色的控制显得尤为的重要，毕竟民族乐器的音色跟西洋乐器的音色融合还是需要一些技巧的。在本乐段的最后两小节开始要注意一个渐慢结束的配合，让琵琶的泛音和钢琴的旋律更好地贴合在一起，从而使得音乐听起来韵味十足。
【四・曲水】这一段和上一段相似，都是以钢琴弹奏的旋律为主。琵琶开头的第一个音是进行无限延长的，从而描绘出江面淡淡波纹滑动的景象，琵琶在随后的挑音上开始回到原速，钢琴也就从这个速度中接下去进行演奏，在演奏的过程中因为乐曲的速度比较缓慢，而钢琴在慢速的单旋律线条的诠释中会容易显得缺乏足够的歌唱性，所以要注意演奏时主旋律的大线条气息连贯性，另外，配合琵琶音乐的呼吸一致性也显得尤为重要。
【五・荻声】这一段只有11小节，钢琴伴奏要注意琵琶演奏速度上的变化，琵琶的32分不规则的三连音之后紧接着的是长颤音，这一段中有四句动机下行模仿（如谱例三）。如果演奏者想表达的是起伏性比较大的感觉，那么就可以做一个由单个动机为单位的整体的慢起渐快，然后在最后一小节渐慢下来；如果想演奏出整体波澜不惊的意境，那么就保持原有的速度，在强弱上做文章，以达到想要的效果。
谱例三：
【六・波光】顾名思义，这一段想要展现的是江面上水波泛着夕阳的微光的美丽场景，因此钢琴在这一段就得起到像水波纹一样在琵琶单旋律的泛音下进行衬托渲染的效果。本段的节奏开始欢快起来，钢琴的引子以左手低音为主旋律，右手轻巧的16分音符和三度跳音的交替进行点缀着低音的旋律（如谱四），其中在引子部分要注意的是钢琴最后一小节最后一拍是五连音，这里容易拖拍或抢拍造成琵琶进旋律时拍子的不稳定。这一段到22小节的时候要注意钢琴跟琵琶的一个互动，在音量上以及音色上都尽量的靠近，随后25小节最后一拍钢琴有一个类似滑音的弹奏，琵琶给出拍点的B音然后由钢琴紧接其后的用一拍不到的时值弹出7个音，因为速度较快，所以听起来有点像竖琴滑音的效果，要注意每个音要很弱但是很清楚的进行弹奏。第30小节开始又有了一个琵琶与钢琴轮替的演奏，并开始在36小节处提速，至此钢琴的伴奏开始出现旋律，随着琵琶的不断渐快，钢琴也跟着渐快的进行演奏旋律，直到41小节处才开始做渐慢拉宽的效果进行结束。
谱例四：
【七・唱晚】这一段是展现另外一种悠闲舒适情绪的一段，速度也由第六段的72变成了63，这一段钢琴的所有伴奏都是围绕在琵琶的主旋律之下进行衬托的，琵琶的五句动机模仿用闲适的速度弹出来，在加上轮指和响指的弹奏手法使得乐曲充满浪漫温暖的情调。在24小节处乐曲开始进入84的稍快的起伏中，钢琴要注意速度加快后的拍点，演奏时干净利落并逐步推出钢琴的中段高潮旋律，在31小节时钢琴延续琵琶所带动的演奏让高潮继续伸展开去，但要注意的是钢琴的伸展可以进行适当的弹性节奏的处理，比如在31小节的反八度进行时就可以做一个慢起渐快由弱到强的处理以达到推动音乐向高潮走去的音响效果，37小节时钢琴要开始有所收束，此时应该做渐慢渐弱但不缺乏流动性的一种处理来弱化旋律，以便很好地衔接第八段乐曲。
谱例五：
【八・拍岸】正如小标题所显示的那样，这一段开始进入快板并开始进入全曲的又一个小高潮段落，本段以琵琶慢起的轮指加有力的刮奏开始，以渐快的速度在5个小节之内达到138的速度然后接钢琴的伴奏，因此钢琴在这一部分的伴奏中要注意琵琶的速度变化以达到最合拍的演奏效果。在本段的后半段也同样是由钢琴来做一个高潮旋律的延伸扩展直到结束。
【九・归舟】本段是本曲中最长的高潮段，也是速度变化最多的一段，琵琶的独奏solo也出现在了这一段高潮之后。引子由钢琴和琵琶一起做了从弱到强再弱下来的颤音处理，随后的琵琶以慢起40的速度开始旋律演奏，钢琴弹奏的四个滑音要特别注意拍子的问题，前一拍尾音的倚音要弹得恰到好处地衔接上第二小节的第一拍音（如谱例八）。
谱例六：
第10小节起速度加速到84并延续前面一直弹奏的音乐感觉进行，到22小节时速度变成了108，到这里的时候钢琴的演奏必须要完全依附于琵琶了，这一段可以根据个人的表现需求进行不同的处理，琵琶可以从一开始做慢起渐快的音乐效果，而钢琴则要以轻巧的指触以及灵活的变化来帮助琵琶推向高潮段落。48小节时，速度开始进一步的加快至125，钢琴伴奏的节奏型也开始有了变化，要注意重拍的问题，这样才能弹出附点的感觉，同时还要小心和弦的高音，要让人能感觉到和声的走向，到64小节的时候和声的进行就落在了左手低音和弦上，所以这一段高潮的钢琴伴奏一定要注意给琵琶的演奏增加和声的概念以及倾向性（如谱例九）。76小节开始进入钢琴散板的solo，这句分解和弦的弹奏给高潮一个落差的延续，因此在强上去到ff之后稍往回收以帮助琵琶solo的开始。
谱例七：
【尾声】在琵琶solo之后的泛音分解和弦演奏完后，音乐开始回到热闹之后的安静，尾声给人一种归舟远去，渐行渐远，欢腾的人身、水声都渐渐消失在了夜色中的幽静感觉。钢琴的独奏旋律要轻柔，指尖不能压在琴键上，要跟随琵琶美妙的泛音弹奏出虚无缥缈、安详、宁静的诗情画意。
谱例八：
《琵琶与乐队（春江花月夜）》是一首沿袭了琵琶独奏古曲宁静悠远的音乐风格的改编曲，本曲动静结合、情景交融的写作手法，很真实地展现了一幅幅春江月夜***的景象，让听者能完全地融入到乐曲所要表的情景当中去，让江南水乡的风姿在眼前流转，令人回味无穷。
钢琴伴奏是独奏作品烘托气氛、渲染情绪的不二选择，钢琴伴奏在很大程度上决定了一首独奏作品演奏的好坏，所以钢琴伴奏一定要小心谨慎地对待每首独奏作品所想要表达的音响效果，从而更好地辅助它，以达到合二为一、推波助澜的作用。《琵琶与乐队（春江花月夜）》的钢琴伴奏其实是起到了一整个交响乐队的伴奏作用，因此很多细节的地方一定要进行细腻的音色处理，节奏、速度以及力量对比都要进行默契的配合，另外，在气息连贯性方面独奏者与伴奏者的交流更显得尤为重要，只有当两个合作伙伴所弹奏的东西能融合为一体时，这首作品才能真正地达到扣人心弦、引人入胜的效果。
参考文献：
[1]董学民.春江花月夜的音乐特征及艺术特色[J].民族音乐，
2008，(3)：79-80.
春江花月夜的作者篇8
【作者】张若虚 【朝代】唐
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
2、翻译：
春江花月夜的作者篇9
五言绝句（一）：
1《春夜喜雨》唐朝·杜甫
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
2。《春晓》唐朝·孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
3。《所见》清朝·袁枚
牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
4。《静夜思》唐朝·李白
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
5。《登鹳雀楼》唐朝·王之涣
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
6。《相思》唐朝·王维
红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。
7。《画》唐朝·王维
远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。
8。《咏鹅》唐朝·骆宾王
鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。
9。《悯农二首》唐朝·李绅
悯农其一春种一粒粟，秋收万颗子。四海无闲田，农夫犹饿死。悯农其二锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
10。《赋得古原草送别》唐朝·白居易
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
11。《江雪》唐朝·柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
12。《鸟鸣涧》唐朝·王维
人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
13。《竹里馆》唐朝·王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。
14。《独坐敬亭山》唐朝·李白
众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。
15。《寻隐者不遇》唐朝·贾岛
松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
16。《鹿柴》唐朝·王维
空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
17。《渡汉江》唐朝·李频
岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。
18。《江上渔者》宋朝·范仲淹
江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风波里。
19。《夏日绝句》宋朝·李清照
生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
20。《问刘十九》唐朝·白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。
21。《池上》唐朝·白居易
小娃撑小艇，偷采白莲回。不解藏踪迹，浮萍一道开。
22。《宿建德江》唐朝·孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
23。《渡汉江》唐朝·宋之问
岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。
24。《秋浦歌·白发三千丈》唐朝·李白
白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。
25。《春怨》唐朝·金昌绪
打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。
26。《夜宿山寺》唐朝·李白
危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。
27。《乐游原》唐朝·李商隐
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
28。《送别》唐朝·王维
送别?一下马饮君酒，问君何所之？君言不得意，归卧南山陲。但去莫复问，白云无尽时。送别?二山中相送罢，日暮掩柴扉。春草年年绿，王孙归不归？
29。《山中》唐朝·王维
荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。
30。《八阵***》唐朝·杜甫
功盖三分国，名成八阵***。江流石不转，遗恨失吞吴。
31。《怨情》唐朝·李白
怨情美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。怨情新人如花虽可宠，故人似玉由来重。花性飘扬不自持，玉心皎洁终不移。故人昔新今尚故，还见新人有故时。请看陈后。。。
32。《于易水送人》唐朝·骆宾王
此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。
33。《息夫人》唐朝·王维
莫以今时宠，难忘旧日恩。看花满眼泪，不共楚王言。
34。《舟夜书所见》清朝·查慎行
月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满河星。
35。《终南望余雪》唐朝·祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。
36。《玉阶怨》唐朝·李白
玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。
37。《天涯》唐朝·李商隐
春日在天涯，天涯日又斜。莺啼如有泪，为湿最高花。
38。《拜新月》唐朝·李端
开帘见新月，便即下阶拜。细语人不闻，北风吹裙带。
39。《漆园》唐朝·王维
古人非傲吏，自阙经世务。偶寄一微官，婆娑数株树。
40。《勤***楼西老柳》唐朝·白居易
半朽临风树，多情立马人。开元一枝柳，长庆二年春。
41。《无题·烟水寻常事》近现代·鲁迅
烟水寻常事，荒村一钓徒。深宵沉醉起，无处觅菰蒲。
42。《替豆萁伸冤》近现代·鲁迅
煮豆燃豆萁，萁在釜下泣。我烬你熟了，正好办教席。
43。《曲池荷》唐朝·卢照邻
浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。
44。《出郊》明朝·杨慎
高田如楼梯，平田如棋局。白鹭忽飞来，点破秧针绿。
45。《京师得家书》明朝·袁凯
江水三千里，家书十五行。行行无别语，只道早还乡。
46。《怨词二首》唐朝·崔国辅
妾有罗衣裳，秦王在时作。为舞春风多，秋来不堪着。楼头桃李疏，池上芙蓉落。织锦犹未成，跫声入罗幕。
47。《左掖梨花》唐朝·邱为
冷艳全欺雪，余香乍入衣。春风且莫定，吹向玉阶飞。
48。《在燕京作》宋朝·赵?
寄语林和靖，梅花几度开。黄金台下客，应是不归来。
49。《十二月十五夜》清朝·袁枚
沉沉更鼓急，渐渐人声绝。吹灯窗更明，月照一天雪。
50。《剑客》唐朝·贾岛
十年磨一剑，霜刃未曾试。今日把示君，谁有不平事？
51。《就义诗》明朝·杨继盛
浩气还太虚，丹心照千古。生平未报国，留作忠魂补。
52。《绝句》元朝·王庭筠
竹影和诗瘦，梅花入梦香。可怜今夜月，不肯下西厢。
53。《春山月夜》唐朝·于良史
春山多胜事，赏玩夜忘归。掬水月在手，弄花香满衣。兴来无远近，欲去惜芳菲。南望鸣钟处，楼台深翠微。
54。《辛夷坞》唐朝·王维
木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。
55。《书灵筵手巾》五代·李煜
浮生共憔悴，壮岁失婵娟。汗手遗香渍，痕眉染黛烟。
56。《诏问山中何所有赋诗以答》南北朝·陶宏景
山中何所有，岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。
57。《沙上鹭》唐朝·张文姬
沙头一水禽，鼓翼扬清音。只待高风便，非无云汉心。
58。《柳絮》唐朝·雍裕之
无风才到地，有风还满空。缘渠偏似雪，莫近鬓毛生。
59。《寻胡隐君》明朝·高启
渡水复渡水，看花还看花。春风江上路，不觉到君家。
60。《吊灵均》唐朝·王鲁复
万古汨罗深，骚人道不沉。明明唐日月，应见楚臣心。
61。《画鸭》元朝·揭傒斯
春草细还生，春雏养渐成。茸茸毛色起，应解自呼名。
62。《秋雁》元朝·揭傒斯
寒向江南暖，饥向江南饱。莫道江南恶，须道江南好。
1、《登鹳雀楼》
唐·王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
2、《春夜喜雨》
唐·杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
3、《终南望余雪》
唐·祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
4、《静夜思》
唐·李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
5、《江雪》
唐·柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
6、《寻隐者不遇》
唐·贾岛
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
7、《咏鹅》
唐·骆宾王
鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
8、《夏日绝句》
宋·李清照
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
9、《所见》
清·袁枚
牧童骑黄牛，歌声振林樾。
意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
10、《江上渔者》
宋·范仲淹
江上往来人，但爱鲈鱼美。
君看一叶舟，出没风波里。
11、《八阵***》
唐·杜甫
功盖三分国，名成八阵***。
江流石不转，遗恨失吞吴。
12、《绝句》
唐·杜甫
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年？
13、《鹿柴》
唐·王维
空山不见人，但闻人语响。
返影入深林，复照青苔上。
14、《山中》
唐·王维
荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
15、《竹里馆》
唐·王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
16、《鸟鸣涧》
唐·王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
17、《送别》
唐·王维
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草年年绿，王孙归不归。
18、《相思》
唐·王维
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
19、《杂诗》
唐·王维
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅着花未。
20、《宿建德江》
唐·孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
21、《春晓》
唐·孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
22、《问刘十九》
唐·白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无。
23、《池上》
唐·白居易
小娃撑小艇，偷采白莲回。
不解藏踪迹，浮萍一道开。
24、《草》
唐·白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
25、《登乐游原》
唐·李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
26、《逢雪宿芙蓉山主人》
唐·刘长卿
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
27、《锄禾》
唐·李绅
锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
28、《悯农》
唐·李绅
春种一粒粟，秋收万颗籽。
四海无闲田，农夫犹饿死。
29、《人日思归》
隋·薛道衡
入春才七日，离家已二年。
人归落雁后，思发在花前。
30、《秋浦歌》
唐·李白
白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜。
31、《秋浦歌》
唐·李白
炉火照天地，红星乱紫烟。
赧郎明月夜，歌曲动寒川。
32、《怨情》
唐·李白
美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁。
33、《玉阶怨》
唐·李白
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水精帘，玲珑望秋月。
34、《独坐敬亭山》
唐·李白
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
35、《夜宿山寺》
唐·李白
危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
36、《绝句》
唐·杜甫
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
37、《前出塞》
唐·杜甫
挽弓当挽强，用箭当用长。
射人先射马，擒贼先擒王。
五言绝句（二）：
1。终南望馀雪
祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
2。竹里馆
王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
3。
送别
王维
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归
4。相思
王维
红豆生南国，春来发几枝？
愿君多采撷，此物最相思
5。《鹿柴》
作者：王维
空山不见人，但闻人语响。
返影入深林，复照青苔上。
6。
杂诗
王维
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未？
7。送崔九
裴迪
归山深浅去，须尽丘壑美。
莫学武陵人，暂游桃源里。
8。鹿柴
王维
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
9。
宿建德江
孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
10。
怨情
李白
美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁？
11。
八阵***
杜甫
功盖三分国，名成八阵***。
江流石不转，遗恨失吞吴。
12。登鹳雀楼
王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
13。
送灵澈
刘长卿
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
14。弹琴
刘长卿
泠泠七弦上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
15。
送上人
刘长卿
孤云将野鹤，岂向人间住！
莫买沃洲山，时人已知处。
16。
秋夜寄邱员外
韦应物
怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。
17。
听筝
李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
18。
新嫁娘
王建
三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
19。玉台体
权德舆
昨夜裙带解，今朝〔虫喜〕子飞。
铅华不可弃，莫是藁砧归。
20。
江雪
柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
21。行宫
元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
22。
问刘十九
白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
23。
何满子
张祜
故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
24。登乐游原
李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
25。
寻隐者不遇
贾岛
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
26。渡汉江
李频
岭外音书绝，经冬复立春。
近乡情更怯，不敢问来人。
27。
春怨
金昌绪
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
28。即事
百宝装腰带
真珠络臂鞲
笑时花近眼
舞罢锦缠头
29。独坐敬亭山
众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。
30。玉阶怨
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
31。对雪献从兄虞城宰
昨夜梁园里。
弟寒兄不知。
庭前看玉树。
肠断忆连枝。
32。口号（一作口号留别金陵诸公）
食出野田美。
酒临远水倾。
东流若未尽。
应见别离情。
33。别东林寺僧
东林送客处。
月出白猿啼。
笑别庐山远。
何烦过虎溪。
杜甫的
34。绝句
--[唐]杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
35。八阵***
杜甫
功盖三分国，名成八阵***。
江流石不转，遗恨失吞吴。
36。哥舒歌
西鄙人
北斗七星高，哥舒夜带刀。
至今窥牧马，不敢过临洮。
李白的
37。因崔五侍御寄高彭州一绝
百年已过半
秋至转饥寒
为问彭州牧
何时救急难
38绝句
江边踏青罢
回首见旌旗
风起春城暮
高楼鼓角悲
39。王录事许修草堂资不到聊小诘
为嗔王录事
不寄草堂资
昨属愁春雨
能忘欲漏时
40。武侯庙
遗庙丹青古
空山草木长
犹闻辞后主
不复卧南阳
41。规雁
东来万里客
乱定几年归
肠断江城雁
高高正北飞
42。江南春绝句（唐）杜牧
千里莺啼绿映红，
水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，
多少楼台烟雨中。
43。问刘十九
白居易绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无。
44渡汉江
岭外音书绝，经冬复立春。
近乡情更怯，不敢问来人。
45。长干行之一
崔颢君家何处住，妾住在横塘。
停船暂借问，或恐是同乡。
五言绝句（三）：
1。《画》唐朝·王维
远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。
2。《春晓》唐朝·孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
3。《所见》清朝·袁枚
牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
4。《静夜思》唐朝·李白
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
5。《登鹳雀楼》唐朝·王之涣
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
6。《相思》唐朝·王维
红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。
7。《春夜喜雨》唐朝·杜甫
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
8。《咏鹅》唐朝·骆宾王
鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。
9。《悯农二首》唐朝·李绅
悯农其一春种一粒粟，秋收万颗子。四海无闲田，农夫犹饿死。悯农其二锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
10。《赋得古原草送别》唐朝·白居易
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
11。《江雪》唐朝·柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
12。《鸟鸣涧》唐朝·王维
人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
13。《竹里馆》唐朝·王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。
14。《独坐敬亭山》唐朝·李白
众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。
15。《寻隐者不遇》唐朝·贾岛
松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
16。《鹿柴》唐朝·王维
空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
17。《渡汉江》唐朝·李频
岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。
18。《江上渔者》宋朝·范仲淹
江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风波里。
19。《夏日绝句》宋朝·李清照
生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
20。《问刘十九》唐朝·白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。
21。《池上》唐朝·白居易
小娃撑小艇，偷采白莲回。不解藏踪迹，浮萍一道开。
22。《宿建德江》唐朝·孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
23。《渡汉江》唐朝·宋之问
岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。
24。《秋浦歌·白发三千丈》唐朝·李白
白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。
25。《春怨》唐朝·金昌绪
打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。
26。《夜宿山寺》唐朝·李白
危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。
27。《乐游原》唐朝·李商隐
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
28。《送别》唐朝·王维
送别?一下马饮君酒，问君何所之？君言不得意，归卧南山陲。但去莫复问，白云无尽时。送别?二山中相送罢，日暮掩柴扉。春草年年绿，王孙归不归？
29。《山中》唐朝·王维
荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。
30。《八阵***》唐朝·杜甫
功盖三分国，名成八阵***。江流石不转，遗恨失吞吴。
31。《怨情》唐朝·李白
怨情美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。怨情新人如花虽可宠，故人似玉由来重。花性飘扬不自持，玉心皎洁终不移。故人昔新今尚故，还见新人有故时。请看陈后。。。
32。《于易水送人》唐朝·骆宾王
此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。
33。《息夫人》唐朝·王维
莫以今时宠，难忘旧日恩。看花满眼泪，不共楚王言。
34。《舟夜书所见》清朝·查慎行
月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满河星。
35。《终南望余雪》唐朝·祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。
36。《玉阶怨》唐朝·李白
玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。
37。《天涯》唐朝·李商隐
春日在天涯，天涯日又斜。莺啼如有泪，为湿最高花。
38。《拜新月》唐朝·李端
开帘见新月，便即下阶拜。细语人不闻，北风吹裙带。
39。《漆园》唐朝·王维
古人非傲吏，自阙经世务。偶寄一微官，婆娑数株树。
40。《勤***楼西老柳》唐朝·白居易
半朽临风树，多情立马人。开元一枝柳，长庆二年春。
41。《无题·烟水寻常事》近现代·鲁迅
烟水寻常事，荒村一钓徒。深宵沉醉起，无处觅菰蒲。
42。《替豆萁伸冤》近现代·鲁迅
煮豆燃豆萁，萁在釜下泣。我烬你熟了，正好办教席。
43。《曲池荷》唐朝·卢照邻
浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。
44。《出郊》明朝·杨慎
高田如楼梯，平田如棋局。白鹭忽飞来，点破秧针绿。
45。《京师得家书》明朝·袁凯
江水三千里，家书十五行。行行无别语，只道早还乡。
46。《秋雁》元朝·揭傒斯
寒向江南暖，饥向江南饱。莫道江南恶，须道江南好。
47。《左掖梨花》唐朝·邱为
冷艳全欺雪，余香乍入衣。春风且莫定，吹向玉阶飞。
48。《在燕京作》宋朝·赵?
寄语林和靖，梅花几度开。黄金台下客，应是不归来。
49。《十二月十五夜》清朝·袁枚
沉沉更鼓急，渐渐人声绝。吹灯窗更明，月照一天雪。
50。《剑客》唐朝·贾岛
十年磨一剑，霜刃未曾试。今日把示君，谁有不平事？
51。《就义诗》明朝·杨继盛
浩气还太虚，丹心照千古。生平未报国，留作忠魂补。
52。《绝句》元朝·王庭筠
竹影和诗瘦，梅花入梦香。可怜今夜月，不肯下西厢。
53。《春山月夜》唐朝·于良史
春山多胜事，赏玩夜忘归。掬水月在手，弄花香满衣。兴来无远近，欲去惜芳菲。南望鸣钟处，楼台深翠微。
54。《辛夷坞》唐朝·王维
木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。
55。《书灵筵手巾》五代·李煜
浮生共憔悴，壮岁失婵娟。汗手遗香渍，痕眉染黛烟。
56。《诏问山中何所有赋诗以答》南北朝·陶宏景
山中何所有，岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。
57。《沙上鹭》唐朝·张文姬
沙头一水禽，鼓翼扬清音。只待高风便，非无云汉心。
58。《柳絮》唐朝·雍裕之
无风才到地，有风还满空。缘渠偏似雪，莫近鬓毛生。
59。《寻胡隐君》明朝·高启
渡水复渡水，看花还看花。春风江上路，不觉到君家。
60。《吊灵均》唐朝·王鲁复
万古汨罗深，骚人道不沉。明明唐日月，应见楚臣心。
61。《画鸭》元朝·揭傒斯
春草细还生，春雏养渐成。茸茸毛色起，应解自呼名。
62。《怨词二首》唐朝·崔国辅
妾有罗衣裳，秦王在时作。为舞春风多，秋来不堪着。楼头桃李疏，池上芙蓉落。织锦犹未成，跫声入罗幕。
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春江花月夜的作者篇10
晚风吹行舟，花路入溪口。
际夜转西壑，隔山望南斗。
潭烟飞溶溶，林月低向后。
生事且弥漫，愿为持竿叟。
綦母潜是盛唐时期著名的山水田园诗人。他一生有三次隐居的经历，这首诗很可能是他最后一次归隐后的作品，只须把首尾四句整合起来，“幽意元断绝，此去随所偶。生事且弥漫，愿为持竿叟”。从中你就可以捕获到一些这方面的信息。
若耶溪在今浙江绍兴市东南，今名平水江，源头在若耶山，全长约23.5公里。溪畔青山叠翠，溪内流水澄碧，两岸风光如画。自古以来就有许多美丽的神话传说：禹得天书，欧治铸剑、西子采莲、西子浣纱、秦皇望海等等，融自然景观与人文风光于一体。很多诗人慕名而至，徜徉其间，不忍离去。王籍、谢灵运捷足先登；随后而来的是唐朝的崔颢、李白、綦母潜、孟浩然、杜甫、元稹、刘长卿、独孤及；及至宋明两代，王安石、坡、陆游、王守仁、徐渭、王思任等，也踏着前人的足迹，赏景吊古，挥洒才情。如果说敬亭山是江南的一座当之无愧的“诗山”，那么若耶溪就是江东的一条名副其实的“诗溪”。这里流淌着的不仅仅是不舍昼夜澄澈如练的溪水，也是绵亘不断才华绝代的诗情画意。
1200多年前的一个春江花月之夜，一个诗人泛舟于若耶溪上，无限幽美的情趣自胸次荡出，挥洒成篇――《春泛若耶溪》。
开头“幽意无断绝”，以“幽意”二字点明全诗的主旨。“幽意”即幽居独处，与世无争，任情自适的意趣。这种意趣一直就导引和支配着诗人的人生，不曾“断绝”。盛唐另一位田园诗人储光羲曾在一首酬诗中说他的好友綦母潜是“每有沧洲心”, “每”是常常的意思，“沧洲心”即隐逸之心。两次做官三次归隐，且做官的时间十分短暂，那么可以说，这份幽意，这颗“沧洲心”，也就始终存留于诗人的灵魂深处。“此去随所偶”，“偶”即“遇”，“随所偶”就是随遇而安的意思。“此去”可能有两层含义：一是表示这次挂印而去，从今以后随遇而安，随心所欲，啸傲林泉，终身隐居；二是表示这一次出游，前往若耶溪，“纵一苇之所如”，任意东西。这份自在，这份淡然，非心与自然神会者不可得之。
以下六句写泛舟的时间和路线，具体描绘了沿岸之景。“晚风吹行舟，花路入溪口”。一个“晚”字点明时间，“花”字暗合题目中的“春”字，似信笔写来，实则周到细致。晚风习习，吹拂游船，船儿任凭轻风吹送，转入春花夹岸的溪口，仿佛飘进了武陵桃源胜境；风有情，花有意，一路相伴，香气袭人。“际夜转西壑，隔山望南斗”，写出游程中时间的推移和景致的变换。“际夜”，是夜已很深了，说明泛舟时间之长，游兴之浓。“西壑”，是舟行所至的另一幽静之地。诗人置身于其间，正心旷神怡之时，抬头遥望南天斗宿，不觉已经“隔山”了，犹如隔世。
“潭烟飞溶溶，林月低向后”二句，用淡墨描绘朦胧的夜景。“潭烟”，是溪上氤氲的水雾；“溶溶”，是夜月之下雾气朦胧、生腾的景状，着一“飞”字，把水色的闪耀、雾气的飘流、月华的流泻，都写活了，具有迷人的动感。“林月低向后”，照应“际夜”，夜已深，月正斜，舟行向前，两岸树木伴着月亮悄悄地向后退去。
诗人以春江、月夜、花路、扁舟、南斗、潭烟以及林月的高低远近，构成了一幅春夜泛舟***。久怀“幽意”的泛舟人，面对这样的美景，怎能不滋生出“生事且弥漫，愿为持竿叟”的人生感慨呢？人生世事难以把握，就像溪上弥漫无边的烟雾，缥缈迷茫；我愿永做若耶溪边一位持竿而钓的隐者，像庄周，像姜太公，像严子陵，或者就像一位普普通通的渔夫，“青箬笠，绿衣，斜风细雨不须归”。枕于清流，啸傲山林。由夜景的清雅更觉得世事的喧嚣，这就更加坚定了诗人寻幽归隐的信心和决心。末二句与前六句一写景一抒情，可谓情景交融；末二句与首二句首尾呼应，反复强调，突出主旨。全诗呈现出浑然的面貌是因为诗人最大限度地从心灵中接近了自然，与自然产生共鸣并融为一体。
《全唐诗》收綦母潜诗共26首，其中有10首直接歌咏佛寺道观，另外16首全是山水田园之作，数量不多，但成就很高。殷在《河岳英灵集》中评赞他“善写方外之情，历代未有，荆南分野，数百年来，独秀斯人”。可见诗人一贯超然出世的思想感情也给若耶溪的景色抹上了一层孤清、幽邃的色彩。但是，由于作者描写的是一个春江花月之夜的浪漫之旅，因而这夜景写得清幽而不荒寂，迷蒙而生趣盎然，也如殷所评：“举体清秀，萧萧跨俗”。其实，在诗人笔下，无论是佛寺道观，无论是山水田园，还是送别怀远，都浸染着隐逸生活的思想投影和情绪烙印，但它们又是恬淡闲静的，不似中唐诗人的愤激与焦灼，也不似晚唐诗人的无奈与愁怨，而是盛唐诗人所特有的沉稳与融和。
这首诗在写法上也很有特色。全诗紧扣题中的“泛”字，随着时间的推移，移步换景。或船前，或船后；或水面，或岸边，或空中；静中有动，声色兼备。描写又纯用白描，语言明白如话，“以最平常的语言说出人人共有的体会”（林庚《中国文学简史》）。诗格用简练质朴的古体。凡此种种，都给人以轻松舒适的美感和元气淋漓的快意。
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