学文网电影丑女大翻身篇1
让人惊讶的是，从“林无敌”在新闻会上现身至今，很少有人认出“林无敌”就是李欣汝。曾有网友在百度帖吧里发帖说“林无敌”的扮演者有可能是李欣汝，但该帖迅速招致各方粉丝的狂轰滥炸，大家都认为不可能。其中原因，一方面是李欣汝在各种会上一直用黑框眼镜和牙套掩饰自己的真面目，另一方面是因为她自接戏以后开始增肥，现在已重了20多斤。
李欣汝在“红楼梦中人”选秀中的表现可以用“神秘”来形容：传闻为富家之女，没有海选却突然参加选秀，网友人称“翻版刘亦菲”，当时李欣汝最被导演胡玫看好且人气最高（近50万的投票率），但在与李旭丹二选一的复活赛中李欣汝突然自动退出――一连串戏剧性的举动，不按常理出牌，让人摸不着头脑。
自我剖析
自《丑女无敌》开拍以来，剧组方面一直对女主角林无敌的个人信息严防死守，没有透露任何消息。随着新剧开播，戴着大框眼镜和牙套的“林无敌”才开始面对媒体,甚至在《快乐大本营》中面对何炅等“自己人”时,也都是以“林无敌”自居。她叫什么名字？今年多大？来自哪里？这些问题始终是个谜。
“我是北京人，今年19岁，之前是艺术学院的学生，学的是古典舞专业。”李欣汝语速飞快地介绍自己，“我以前确实参加过‘红楼梦中人’的比赛，想演林黛玉，李少红导演为此还来找过我，但当时我已经有戏在拍了，就是拍《丑女无敌》这家公司制作的《宝莲灯前传》，我在里面演嫦娥，所以最后我只好在五进三的时候自动弃权了。”据李欣汝介绍，能够最终接到“林无敌”这个角色自己其实没想到，当时在拍摄《宝莲灯前传》的中途，公司就已经拿到了《丑女无敌》的剧本，“当时公司里所有的演员都可以去试戏，我很喜欢这个剧本所以也跟着去了。”
生活中的李欣汝个性似林黛玉，然而外表娇弱的李欣汝现在却演了一个杂草一般顽强向上、越挫越勇的极品丑女林无敌，这在选秀过程中似乎也能找到性格的前因，李欣汝的影迷曾在论坛中留言：“我之所以崇拜你，不光是因为你清纯美丽，而是在你身上体现出来的在巨大压力面前顽强拼搏的一种精神。你只有19岁，又没有学过表演，在短短的两个多月中表现出来的进步，让行家都刮目相看，你真的很神奇。”
幸运历程
《丑女无敌》中的林无敌的经历是幸运的也是戏剧性的――金融专业高材生却因貌丑连递18份简历求职未遂，然而却被糊涂的办公室主任招聘进广告公司给帅哥总裁费德南当助理。李欣汝的经历也是幸运而戏剧性的――在红楼选秀活动中她一路过关斩将杀进总决赛，成为“红楼梦中人”八强之一，近50万观众的投票率也使她成为人气最高的选手，得票分布在全国二十几个省，我国港台地区观众和远在美国的观众都给她发来帖子和短信，事后李欣汝也表示，其实每场比赛之前，她都偷偷写好了她的淘汰感言，虽然她希望永远也用不上，但是如果被淘汰了，她也会心态平和地为其他选手呐喊加油。退出“红楼梦中人”选秀后的李欣汝销声匿迹了一段时间，但令所有人都没想到的是，拥有古典贵族气质、不是选秀林黛玉就是客串嫦娥的李欣汝，竟变成了“人人喊丑”的中国版“丑女贝蒂”――丑女林无敌。
惊讶归惊讶，据说《丑女》题材剧集自哥伦比亚版问世以来在全球风靡14年，35个国家和地区翻拍该剧都获得了成功。中国版《丑女无敌》作为中国第一部购买版权进行翻拍的电视剧，与美剧《丑女贝蒂》一母同胞改编自墨西哥版肥皂剧《最美丽的丑女孩》而备受观众瞩目。没有学过表演、不是科班出身的李欣汝第一次触电就能担当如此重任确实十分幸运。
剧中的林无敌本身就是一个勤奋努力的励志人物，想要饰演好林无敌也要勤奋努力不可。李欣汝不仅“放弃”了美貌和漂亮衣服，加上牙套雀斑粗框眼镜等重重伪装，而且还要增肥使自己看起来臃肿不堪，不但做出了专业演员为角色应该做出的牺牲，也具备了专业演员成熟的心理承受能力。《丑女无敌》中的林无敌还有着忠诚的品质，为了拯救濒临破产边缘的概念广告公司和帅哥老板费德南，家境困难的林无敌抵制住了重金诱惑，始终与费德南共进退，而在戏外也出现了戏剧性的插曲――在“红楼梦中人”选秀中即被胡玫看好的李欣汝，在加盟《丑女无敌》这个***型性喜剧后，因为《丑女无敌》首次引入美剧季播的概念，女主角将持续演出300~400集，李欣汝为此拒绝了胡玫导演包括《望族》在内的三部大戏的片约，就这样，昔日那个极具古典贵族气质的美女林黛玉，就坚定不移地变成了现代都市极品丑女林无敌！
自己解析“丑女”装备
大框眼镜：我也有近视，不过只有90度，因为平时身上的东西老是被我不小心摔到地上，所以真正的我是不戴眼镜的。
牙套：这个我不用，因为我的牙齿长得很好。
长相：也许我要比她漂亮一点点。
性格：我没有林无敌乐观，但拍了戏以后我觉得自己开朗了很多，以前看电影和书的时候都容易一个人泣不成声，现在我更懂得在很多事上让自己释怀。
草根明星受热捧
出生在兰州的李欣汝从小就多才多艺，擅长舞蹈、钢琴、绘画、唱歌、写作等。其中她最钟情的就是舞蹈，为此小小年纪的她怀着对舞蹈的热爱和痴迷，参加***艺的考试，并顺利成为***艺的小舞蹈学员。参加“红楼梦中人”的比赛，也是李欣汝对自己新的考验和锻炼。她在比赛中给评委留下了深刻印象，一度成为热门人选。在参演《丑女无敌》后，李欣汝还获邀拍摄了一系列广告，前景看好。
更有意思的是，《丑女无敌》这部电视剧居然汇集了草根选秀四大金刚中的三个选秀节目的选手――李欣汝（红楼梦中人选秀黛玉组强手、全国八强）、张亚飞（超级女声）、文梦洋（红楼梦中人选秀宝钗组选手）、俞灏明（快乐男声）。
有人说该剧之所以会如此火爆，是因为它以“丑女”为主角。当观众们看多了“美女”之后，“丑女”带来的不仅仅是新鲜感，更多的是接近生活的亲切感，毕竟现实生活中的千万女子大多还是普通女孩，她们的故事和生活状态才更贴近普通百姓的生活。丑女题材剧集的成功与草根选秀节目长时间火爆银屏的道理是一样的。
“草根明星”的崛起就是因为他们出身于普通家庭，疯狂的粉丝们之所以展现出非同以往的狂热，就是因为他们缺乏爱的宣泄和被爱的感受，那些早已成名的大腕明星们给了粉丝们“冷”、“硬”的感觉，他们需要爱的对象让他们付出情绪投入感情。然而“草根”之所以成为“明星”是因为他们与粉丝之间没有隔阂的互动和亲密接触使粉丝们感受到了“被爱”，这样粉丝们便有了感情的寄托和安全感。
电影丑女大翻身篇2
现在荧屏最火的当属林无敌这个戴牙套、戴眼镜的邋遢女生了。有人称《丑女无敌》为新一部有标志性的内地偶像剧，对剧中林无敌傻傻的自信、裴娜嗲嗲的扭捏、天生转的小费，大家各抒己见，不亦乐乎，形成了又一轮《丑女无敌》网上评论热潮。《丑女无敌》是购买了墨西哥版《最美丽的丑女孩》的版权，并与墨西哥合作拍摄的自制偶像励志喜剧。《丑女无敌》保留了墨西哥版最成功最受欢迎的主线故事情节，并且做了适当的中国化修改，去掉了原版冗长的肥皂剧情节，成为不同于肥皂剧和情景喜剧的一种新颖的喜剧模式。同时《丑女无敌》还保留并改造了在墨西哥原版中另一受欢迎、最具社会影响力的族群――丑女俱乐部。
既然是原封不动地照抄，那么这个林无敌绝对是个“山寨”版的丑女了，而且还相当雷人。这部翻版《丑女贝蒂》尽管在内容上已经有了许多颠覆，但是理念却是类似，说到底，就是一个外表不美而内心美的女孩努力奋斗，结果与有情人终成眷属的故事，桥段非常老套，甚至还有点灰姑娘的意味。但湖南卫视却执意要将此剧改为彻头彻尾的搞笑剧，由此看来丑女倒又一次成为大众点评的笑料了。那么，对于长相难看的女孩来说，这种戏谑难道也是社会宽容的表现？
网友小可说，这部电视剧有点夸张以及不符合现实，是谁说丑女就连头发都不梳了？全身上下邋遢不堪？难道丑女连最基本的卫生都不讲吗？什么丑女啊，就一个牙齿难看一点，带了一副眼镜难看一点，其实也不会很丑啊，里面太夸张了。况且，这个扮演者以前还是红楼梦中人的大热人选呢，能丑到哪里去？不过是电视人对丑女一种一厢情愿的假意同情，骨子里还是拿长相抱歉的人开涮。有本事你找一个真正的丑女当女一号，顺便还能为个把整容机构做代言，岂不两全其美？
的确，这部剧很做作，台词做作，表演做作，但这台词本身就是配搞笑的肥皂剧的，这做作本身就是这个角色所需要的；是的，林无敌的装扮有点夸张，丑应该不是这样子的，不是套个牙套，穿个不好看的衣服，戴个厚眼镜片就叫丑，但如果真找一个特别丑的，你怎么让她最后和帅男主角有情感纠纷？不符合逻辑，毕竟，这是戏，在现实中，以貌取人的人太多了，所以，只能安排一个其实不是特别丑的，给她弄得丑一点，后面慢慢变好看，剧情才好发展。观众或许也不能要求一部肥皂剧达到正剧的正气凛然，但作为一部肥皂剧，个人觉得比一些台湾偶像剧好得多了，至少，办公室八卦、丑小鸭变天鹅偶尔觉得还是和现实生活比较接近的，总比有些电视剧里，那些拿着家里几千万，天天奔驰宝马满世界泡妞的来得实际。社会宽容与进步，其实就是要关注长相平平的人群是否能冲破以貌取人的人性藩篱，而林无敌正是这样一个俘获万千平庸人士的平常女孩。现在时代不一样了，吕燕都天天走猫步了，更别说郑秀文在《瘦身男女》中的卖力表现，赵薇演《少林足球》的疯癫痴傻以及莫文蔚在《食神》中的龅牙造型了。
电影丑女大翻身篇3
丑角的另一重要作用，在于组织、协调戏班内部演员关系，并处理对外的事务。上世纪八九十年代，全盛时期的成龙不够英俊倜傥，但翻跳了得，身手敏捷，顶着标志性的大鼻子，在大屏幕上一边落荒而逃，一边伺机实施反击，这种小人物的狼狈做派糅合以胜利为最终导向的动作片，在观众的阵阵哄笑和惊叹声中，与他的大鼻子一起，成为了“武丑”一词的绝佳注脚，但成也萧何，败也萧何，他将性格中不安于室的丑角因素发挥到极致―他身手矫健，无人能敌；他会多国语言，中韩英三国语言不在话下；他还创立自己的服装品牌“龙腾盛世”，寄望其能走向国际。但上面的大部分技能和成就都是基于需求而练成，是实用原则的产物，出发点欠缺更高文化层次的指引―虽然通常而言，文化内涵对于一个以打架见长的人而言似乎并不重要。
这一切起初也的确令人迷惑，至少在最初，成家班所有跟随他的人都是斗志昂扬，热血满怀的，但由于缺乏有效的自我衡量和外部制衡机制，在复杂的现实面前，缺乏洞察和应对能力、行事和想法都趋向简单化的成龙，极易沦为公众眼中聊供一哂的丑角。
丑角效果：大哥与小丑的极端对冲
头顶“大哥”称号的成龙，热衷于在各种公共事件中发言，俨然公共知识分子、“role model”，却频频与民意反其道而行之。早前在菲律宾人质事件中的无厘头发言已然成为言论不当的反面教材，遭到港人抵制，但这并非他第一次辞不达意， 2009年，成龙参加在海南岛召开的博鳌论坛，讨论中国内地的电影审查制度，他就自掘坟墓，主动把话题扩展到社会层面。就像你想的一样，年届55的他，嘴巴仍然没把好门：“我逐渐感觉到我们中国人需要被管制。如果取消了管制，我们就会为所欲为。”这种隔三差五来一次的言论失格，逐渐成为他的另一标志，民众的反应亦很直接，同年10月，《读者文摘》中文版在香港进行“最受信任人物”网上调查，80名候选人中，现任香港特首曾荫权排名倒数第四，而成龙排名垫底。可见“大哥”一词之于公众，毫无认可度。
在他身上，除了“无知者无畏”的大哥式敢言，还存在着一种丑角特有的喜剧性的悲剧色彩。所谓丑角，其天赐任务就在于，即使他遇到了悲剧，也是狼狈不堪，颇为巧合，无法不引人发笑的。这个宿命般的特质，也在成龙身上获得了体现。他代言的霸王洗发水被曝光含有致癌物之后，一夜之间，霸王市值蒸发30亿人民币，其后，坊间一度盛传“成龙魔咒”，传为笑谈，概而言之，即他代言的许多产品，要么消失在人们的视线中，要么该品牌老总坐牢，要么创出销售新低。尽管有时候这更像一种玩笑式的调侃，但其中毕竟集结了观众对于丑角式悲喜剧的典型反应，而成龙的应急系统却迅速启动“暴怒”以及“责任推诿”模式，声称有人就是想要他死。
丑角积习：行为模式矛盾重重
电影丑女大翻身篇4
35个国家的不同版本，在全球138个国家和地区播出都大获成功，丑女旋风几乎刮遍大半个地球，所向披靡。丑女的大热，让一些人惊呼：审丑时代来临，女权主义苏醒了。
她们的春天
其实，丑女的春天并非从哥伦比亚的贝蒂开始。早在几年前，英国就有了《BJ单身日记》的畅销书，出版后长期居于英国各大排行榜第一名。2001年被改变成同名电影后，轰动世界，主题也无非是“野百合也有春天”：女主角布莉奇特・琼斯胖、不好看、邋遢、常常出丑、闹笑话，但却赢得了科林・福斯、休・格兰特两大男星饰演的男主角的爱慕。
还有金三顺。早在2005年，胖姑娘金三顺就是韩剧迷的最爱。《我的名字叫金三顺》是2005年韩国电视剧的收视冠***，并位列当年十佳剧榜首。金三顺大龄、胖、喝酒、抽烟，会打人，郁闷时会暴饮暴食，尿急了可以随地解决，渴望着一个听起来高雅的好名字。但就是这样的金三顺，却从一个在旁人看来近乎完美的女孩手中，抢救出了属于她自己的爱情。专注、帅气、深情的富家公子，死心塌地爱着的，没错，就是三顺。
琼斯和金三顺都已创造过票房和收视神话，所以丑女贝蒂们席卷全球屏幕也并不让人吃惊。人人心中都有灰姑娘情节，只是古典的神话和老土的剧情里，灰姑娘才会在最后一刻变做美人，焕然一新。而新时代的丑女们，会若无其事、泰然自然地继续丑下去、胖下去。
《丑女无敌》第一季在湖南卫视播出，收视率告捷时，该剧导演、编剧和一群文化人搞了个《丑女无敌》研讨会。研讨会的一个议题是“该剧女演员应该丑还是美”。响巢国际的刘文武透露说，当初选女主角时湖南卫视和响巢国际犹豫了几个月，到底选生活当中本身不好看的女孩，还是选一个有底子的女孩?
这并非《丑女无敌》的主创独有的考虑和难题，几乎全世界的丑女创作者们都考虑过这个问题。在全部35个丑女里，只有美国版和越南版两个女演员是真正的丑女孩，无论是鼻祖哥伦比亚版、墨西哥版，还是加拿大、西班牙、印度、阿根廷的延伸改编版，女演员都是这些国家的顶尖美女。而中国的丑女林无敌，此前还是红楼选秀中林黛玉的有力竞争者。《丑女无敌》在湖南卫视播出期间，不断插播一个由女主角出演的广告，造型之美，时常让观众回不过神来。
此前，奥斯卡影后芮妮・泽尔维格为了单身的琼斯也不惜增肥，自毁形象。而饰演《金三顺》的金善雅还曾是身材很靓的模特，为了塑造三顺，据说不惜增肥20斤。各国的“丑女”演员们牺牲更大，除了要拼命增肥外，还要全副武装，假发、牙套、眼镜、难看的衣服一一披挂上阵。中国版的丑女林无敌更是将此项发挥到了极致，甚至不顾现实和国情地穿上了连上世纪80年代都嫌老土的大号衣服，梳着超雷人的麻花辫子，假发、松松垮垮的裙子和脸的妆容一起，卖力地打造出一个不干净、不清爽，不正常的丑女形象。
在这方面，美剧《丑女贝蒂》要高明得多。这一版本中的贝蒂不以搞怪取胜，演员本身就并非美女，所以不必故意扮丑，虽然身材肥胖，但衣着相对其他国家的丑女来说讲究、鲜亮得多，整体形象朴素自然。贝蒂并非丑女，只是因为闯进了美女如云、以时尚美丽 为生存任务的时尚圈，才显得格格不入――美版的丑女贝蒂可能缺少了很多观众期待的因巨大反差带来的戏剧性，但却显得更为自然真实可信。现实生活中丑得惊天动地的女人毕竟是少数，所多的却是贝蒂这样相貌平平、却有其他诸多优点和才能的职场女孩。
麻雀变凤凰的戏法
中国版《丑女无敌》的主创们已经在着手第二季的拍摄。到底丑女无敌最后是否会变漂亮，导演说这将由观众决定。此前，关于女主角的考虑，响巢国际的刘文武表示：“真正的选择，实际上决定剧的走向和风格，如果我们选一个逐步变漂亮的女孩，实际上这部戏具有童话色彩，如果选本身是丑女，它的风格定位将会偏向于现实中的。”最后，主创们决定根据中国的现实情况作了选择：具备“最后能变漂亮”条件的李欣汝成了林无敌。据新浪网显示，有近五层网友反映，如果林无敌真的是丑女反而不想看了，他们还是希望“她麻雀变凤凰，有一天得到真爱。”
不得不承认，对于生活中缺乏变化和激情的普通人来说，看灰姑娘蜕变那一刻，是一种享受。小时候看墨西哥电视连续剧《坎坷》，所有的小孩子都能记住那一长串陌生的名字：玛丽亚娜・比亚蕾丝――像唱歌一样念叨着这个名字，因为墨西哥“电视剧女皇”贝罗尼卡・卡斯特罗为我们展示了一个让人惊异的魔法：一个肮脏邋遢的丑女孩，变身为艳光四射的大美女。
女权主义者会为丑女旋风欢呼吗?丑女贝蒂们在职场中因聪明、能干和性格上的种种优点而最终大获成功，而琼斯、金三顺们也最终赢得完美的爱情。但看看编剧为她们设置的身边人吧!一代代丑女身边，都毫无新意地站着一个英俊多金的富家公子，幽默洒脱如琼斯和金三顺，在这样完美的男主角面前，也不免英雄气短，心碎过，神伤过，努力过，拼尽全力赢得这份爱。到了林无敌这里，更是发挥到了极致，她几乎变成了男主角的粉丝，痴情不已，死心塌地为他卖命。
再聪明再***，丑女们的理想，还是要赢得男主角的赞赏和好感(尽管不一定是爱情)。需要男性的赞赏才能肯定丑女们的价值，光是这一层，就会让女权主义者大为光火，哀其不幸，怒其不争。
况且，虽然每个人(包括男人)都有灰姑娘情结，但全世界编剧们热衷的题材从来都是“丑女”。容貌上的先天不足被拿来说事，那也只存在于女人身上。《功夫熊猫》里的阿宝要操心的事情，当然只是功夫能不能精进：《射雕英雄传》里郭靖一步步要走的路，是武功和人格的双重完美，向一代宗师迈进――他们不会操心容貌，也不必被假设成是美的，或是丑的。只有女人的容貌，才是职场和人生中的大事。
据说很多富翁择偶时都有一个不成文的规则，那就是不会找太漂亮的女人做终身伴侣。听起来这像是平凡女孩们的一个好消息，是希望所在。但细究这背后的原因，却会让人不那么乐观。为什么原配不能太美?网络上有一个“南京男”的征婚启示，其中第一条就是“长相要说得过去。不要太漂亮，也不要太丑，一般即可。太漂亮的女人让人担心，太丑的女人看了不舒服。”
他说出了很多男人的心声――太漂亮的女人让人担心。这个逻辑和“女子无才便是德”如出一辙，所谓才，既是指才能、才华，也包含了外貌上的出众。对于美貌女人的道德假设和预先猜想，骨子里也是一种对于容貌的歧视，对于美貌的先天不信任。虽然如今已是2008年，但持此种观点的人，和《红楼梦》里王夫人、袭人们的想法也差不多：像晴雯那样生得太好的，过于聪明灵巧，免不了抓尖要强，倒不如生得粗粗苯苯的好。
一个女演员曾经感慨说，什么时候，当我
们不再拿性别说事的时候，才是真正的男女平等。在这个丑女风行，雄霸全球电视屏幕的时代，当有一天，我们不再拿女人的美丑说事时，全世界野百合们的春天，才真正到来了。
丑女共和国
此***团网罗35个国家各种肤色，各种风格及派别的丑女，足迹遍及几大州几大洋，在全球屡创奇迹，其中尤以美国，哥伦比亚、，墨西哥等国丑女声势浩大，又经越南，力口拿大，西班牙、印度，阿根廷等国版本发扬光大，在全世界蔚为大观。
原产地：哥伦比亚
哥伦比亚是《丑女贝蒂》的原产地。也是中国观众此前最为熟悉的贝蒂。因为CCTV－8《每日佳艺》曾经引进播出过，反响热烈。热心善良，充满幻想，但却丑陋土气的女孩贝蒂，一头扎进了美女如云的时装公司后，爱上了英俊富有的公司老板，引发了一系列闹剧和笑料。这版《丑女贝蒂》曾在南北美洲的35个国家热播，不仅掀起了巨大的收视热潮，还带动了一批娱乐相关产业的热销，贝蒂的扮演者安娜・奥罗斯科因此一炮走红，获奖无数。
发扬地：墨西哥
这几乎算是最风光，最成功的丑女系列。该剧创造了许多奇迹，获奖无数。在墨西哥当地全年连播，在黄金时段每晚一小时。平均年收视率达到47％。大结局特别节目长达3.5小时，60万人一起庆祝“丑女”的婚礼，成为世界电视剧史上空前绝后的盛大场面。该剧女主角一跃成为墨西哥首席女星，并成为《时代周刊》评选的“年度100位最有影响人物”之一，就连该剧原声CD都成为墨西哥最畅销CD。德国、印度、匈牙利等国的丑女剧都翻拍自这一版本。
扬威地：美国
美国版《丑女贝蒂》是最独树一帜的丑女系列。不那么夸张戏剧化，是一部时尚幽默的都市喜剧，经过美国ABC电视台改编，一经播出就获得傲人的收视效果，同时在各大奖项上也是好评如潮，并在2007年金球奖和艾美奖颁奖典礼上成为大赢家。这部剧里的贝蒂不算丑陋，仅仅算是相貌平平，凭永不言败的劲头和冰雪聪明的才智在时装界打出一片天地。这一版也是丑女共和国里最星光熠熠的。幕后制片人是著名女星萨尔玛・海耶克，剧中她还客串了一个角色，
此外，客串的名单还包括林赛・罗翰，刘玉玲、维多利亚・贝克汉姆……
电影丑女大翻身篇5
最近正在热拍的《危险关系》（许秦豪执导，章子怡、张柏芝、张东健等主演），改编自拉克洛所著的法文书信体小说。该小说在19世纪被列为***，作者也被捕下狱，因为书中过于泛滥黑色的描写，被认有违时代的道德观念。但随着时代的变迁，这个故事被不断翻拍成电影、电视和舞台剧。
据说影片导演许秦豪在10年前就有意翻拍这个故事，取名《过了天堂是上海》，准备请张国荣和张曼玉担任主角，但之后因为多种原因，再加上张国荣的离世，计划搁浅。不久之后，另一韩国导演李在容把这个故事的背景移到了18世纪的朝鲜，拍出了《丑闻》，对故事中的很多元素，进行了东方特色的改编。比如原著中梅黛夫人是为了报复老情人的移情别恋，于是怂恿凡尔蒙子爵去夺走她老情人未婚妻塞西尔的，而韩版的《丑闻》里，赵氏夫人要裴勇俊饰演的赵元去引诱的其实是自己丈夫新娶的小妾。片尾淑夫人的小舅子来找赵元报仇，尽管技不如人，最后还是把赵元刺死。而全度妍扮演的淑夫人心如死灰，毅然走向冰湖深处的画面，相信给了后来拍摄《投名状》的陈可辛不少灵感。但《投名状》毕竟是部男人戏，女人和，只能沦落为附庸和点缀。
1988年和1989年，导演史蒂芬・弗雷斯和米洛斯・福尔曼先后推出该小说不同版本的电影，后者取名为《凡尔蒙情史》。尽管米洛斯曾导过著名的《莫扎特传》，但与前作相比，还是大为逊色。米洛斯的版本将人物关系、情节起伏都交待得非常清楚，但也因此失去了含蓄的趣味。然而在含蓄与直白之间的转折跳跃，恰恰是这个故事最重要的生命力。
男欢女爱的故事数不胜数，为什么这样一个以今天的眼光来看，已经不存多少禁忌成份的故事，仍然会那样吸引人？在笔者看来，这不仅是一个花花公子找到真爱，“下床是岸”的故事；也不只是醋海风波，仇杀的老套桥段；也不仅仅是老一辈爱情圣手去引导后生晚辈的香艳题材；而是在综合了以上种种元素，并合理分配到各个主要角色身上后，求得一种微妙的平衡，而这种平衡的支点，集中在原著中的一对通信方。两人之间互相较量，彼此爱慕与伤害。所以史蒂芬・弗雷斯那个版本，之所以为人称道，主要在于约翰・马尔科维奇和格伦克・洛斯对两个角色的精彩演绎。从另一个角度来讲，两人都不是传统意义上的帅哥美女，从而在表演上更为凄美动人。
电影丑女大翻身篇6
白静失踪了.
我找遍了所有的自习室和教室,毫无踪影.我一遍遍打电话过去,接电话的阿姨总说没人在.亲自去女生宿舍,让女生到她们寝室找她.却总是连个回信都没有.一天时间,我把我们学校所有的地方都熟悉了一遍,别说白静,连耗子也找不到了.
晚上,回到寝室.我象丢了魂一样.二胡问我怎么了
我告诉他白静不要我了.
二胡说怎么会这样 到底怎么了
我正准备告诉他关于梁枫的事,三斤赶忙截断了我的话,说,他招集了那么多美女入社,做了对不起白静的事了.
二胡听完,说,不会吧 这么禽兽啊
大鸡听说有真人版的成人故事,马上从床上探出脑袋,说,和谁啊 把过程讲讲.
三斤说,别折腾老四了.他现在烦着呢.
听完,我感动死了,说,是啊.大家帮帮忙啊.
大家一听需要对付女孩子,睡意全消了.大鸡说,二胡曾经被爱情打败过,这次一定不能再悲剧重演.于是,我把一天的经历说了一遍,然后把昨天耗子的威胁也说了一遍.
大鸡把三斤扭起来说,你两口子到底有什么阴谋.三斤拍着干瘪的胸脯说,老大,你看我象那种出卖民族利益的人嘛
二胡眯着眼睛看了看他,说,这是你一贯作风了.大鸡说,听到了吧.三斤大呼举世皆醉,唯他独醒.
我说,大家别闹了,连解释的机会都没有了,好难过的.
大鸡扭过头对我说,安静点.这就是偷腥的代价,有什么好难过的.说完就又去逼三斤老实交代.
当大鸡招呼二胡把三斤从床上拉下来,扒下内裤,拉窗台上示众时.
三斤求饶地说,我妥协我妥协,我全招了我.
他说,这都是耗子的主义.说我在外面沾花惹草,事后,那位......三斤扫视了一下我和二胡,又说,好像是唐天新招的剧社社员吧.找白静谈了谈心,说唐天已经做她男朋友了什么的.反正乱七八糟,白静在耗子面前哭.让她们寝室都特别愤怒,其余的好像都是耗子干的,具体怎么干,我也不知道,只是上自习的时候把我骂了一顿,还说咱们寝室的没一个好东西......
三斤话没说完,大鸡和二胡已经冲到我床上捶了起来.边打边说,你听到了吧你,你在外面寻欢作乐把我们都搭上了.我们俩整天好好学习天天向上,都没女孩子喜欢我们.原来都你闹的了啊.
二胡说,是啊.要不是你,我能天天看爱情面对面嘛我.
我讨饶说,英雄们,我已经知错了,大家要一起努力帮我把白静追回来,这样才能堵住耗子的嘴巴啊.
三斤说,这事还要靠自己,不过,我可以透漏一点消息给你,白静就在宿舍呢.你只要能把她感动了,自然会出来见你.
我哭丧着脸说,我根本没机会感动她啊.
二胡说,只要在寝室就好办.然后问我会不会说陕西话,我说,干嘛要说陕西话.二胡说,你可以在女生寝楼下喊:白静我想你,想你想得想睡觉.哦,不是,是想你想得睡不着觉.
他们三个哄笑着.唉!和一群没有阶级感情的家伙生活在一起,就这么痛苦.
第二天,他们把我打扮得头发凌乱,衣衫不整.让我在女寝室门口守株待兔,二胡真的给我送去了一把手提式小喇叭.
二胡递给我说,记得用完还我,我学生证还在夜市小贩那里压着呢.
我坐在女寝楼门前的台阶上,满脸憔悴.身边还放着一个手提式喇叭.好多女孩子问我是不是学校周围洗衣店的,还有好心的女孩子告诉我说,这个寝楼大四的人少,没有多少人卖废品的.对于她们,我都只是报以微笑.于是她们又认定我是哑巴,鼓励我一定要身残志不残.
正当我支撑不住的时候,丑丹回来了.
我跟她打招呼的时候,把她吓了一跳.当发现是我的时候,她说几天不见,你怎么弄成这样了 我都没敢认.
我看着丑丹,笑了笑说,近些时候有麻烦啊.今天想求你件事.
她看了我一眼,说,客气了.什么事
我说,能借你用一下嘛
"借我什么 "
"借你的人啊."
"借我的人 ......借***嘛呀 "丑丹冷冷的脸上露出一丝惊讶,瞪大眼睛想看出我的心思.
"借你做我女朋友."
五十二
我们学校是一个男女比例过大的学校.
同一个集体里,如果对于某一部分特别优待,反过来说就是对另一部分的歧视了.我们学校就具有典型的性别歧视,但是这种歧视却是弱势群体在歧视强势群体.翻过来或者说是对稀少物种保护.就象我国对少数民族的优惠***策一样.
这种歧视性保护在我们学校则反应在行动自由上.女生可以出入男生宿舍,男生不能迈进女生宿舍一步.
女生宿舍传达室的阿姨具有较强侦缉能力,而且战绩赫赫,这是她一直认为自己在岗位上领先同行的资本.
不知道哪届的一个学生,四年里,最大的心愿就是到女生宿舍看看.在东北,冬天是最容易伪装的时候,元旦时,他穿着肥大的羽绒服,戴着女朋友的绒帽,裹得象个丝绒包装袋之后,又戴上口罩.在几个女生的保护下,终于混进了女生寝楼.到了女朋友的宿舍,他一甩帽子,如愿以偿地说,终于混进来了,哈哈...... 他没哈哈完就被那阿姨的叱责声截断了.
大妈一句别哈哈了,跟我下去.那位哥们儿的学位证没了.
那天,我拉着丑丹的手,对那位阿姨说,这是我女朋友,快要毕业了,我要上去帮她搬东西.
她看都不看,说,我不管那个,男孩子不准进.
我说阿姨,求你了.我不上去怎么帮她搬啊.
"让她们寝室的人帮忙."看来,女人对女孩子是不会有一点怜香惜玉的.
"好多东西呢.非常重.还有电脑.女孩子搬不动的."丑丹挺恩爱地偎着我的肩一起骗她.
幸好我们是剧社的,考验了一次表演能力.
"你们可以找专门打包的,让搬运工来搬啊."
说不清楚她说这话是好心还是故意刁难.
我说,我能搬为什么还要花钱请人啊 再说了,搬运工不也是男的吗 让他们上去不是更危险啊 "我凑近窗口说,"阿姨,你就让我上去吧,很快就下来了.这是我的学生证,你要觉得是假的,把我女朋友先压这儿."我拉过丑丹,她已经开始笑了,说,"阿姨,要不,把我先压这里.""对啊.如果你还不放心,那你跟我俩一起上去看着我们搬东西好了.""是啊.一会儿就下来,你跟我们上去吧"
对于,脑子反应不是过快的人,就用一些罗圈话跟她说,她的逻辑思维马上就乱,很容易便从一个问题就转移到了另一个问题.当我和丑丹跟她说了一会儿,那位阿姨已经从能不能上去的问题上面转移到了对我俩信任不信任上面来了.
她翻着眼睛看了看我,没有染发,没有扎耳环,没有戴墨镜,而且,灰头土脸,再加上我和丑丹表演得象俩少先队员.她竟然同意了.
道完谢.为了防止她反悔,拉着丑丹快步上楼了.
快到白静寝室的时候,丑丹告诉我,别敲门,别出声.如果让她们听出是你的声音,不给你开门,你就惨了.你最好把白静哄出去,在这里时间长了阿姨会怀疑.
我嘻嘻一笑说,丑丹,你太好了,我下次见你再落泪好吗.丑丹笑了笑说,你一会儿在白静面前落泪吧.就转身走了.
我水房的镜子把头发弄得更乱点,衣衫更加不整齐,做了几个比较沧桑的表情,必须要选一个一下就让白静感动的造型.
除了没有点胡子茬,还是蛮象一个孤独疲惫的旅人,而且充满着忧郁伤感.
在她们寝室门口,我又练习了一下这几个表情.
正在练习呢,门开了.一个女生拿着饭盒,看到我怪模怪样,惊叫一声又退回去了,我跟着便进去了.
白静正在掂着脚尖从窗户朝我刚才坐的地方张望,扭头看我进来,目瞪口呆.
五十三
我一进去,她们寝室的人都认出了我.看看白静看看我,都暧昧地笑着,各自出门了.看来女孩子天生善解人意,也许这正是她们让男孩子着迷的一个原因.
我呆呆地站在那里,满眼悔恨,无限爱怜地看着白静,极其疲惫地喊了声她的名字,声音凄楚忧伤,像是受伤的浪子在弥留之际见到了一生钟爱的失散情人.
当时,我在想,如果我能两眼一黑,瘫软下来,绝对可以在白静面前少解释许多内容.但是,我还是忍住没有这样做,因为,耗子用电炉煮的方便面正在我脚下沸腾.
女生竟然比男生优越到这种程度了,大白天偷用电炉煮面.看来保安也是不允许随便到女生寝楼的.多好啊.不像我们,保安随时杀到.
我心里不平的是违犯了校纪无所谓,却让我少了一个绝佳的表演机会.现在只能想象一下,极度虚弱又惊喜交加,昏倒在地后,被白静抱在怀里的情景了.
白静看着我,一时不知该如何,嘟起小嘴,低下头,象个做错了事的孩子,不时地翻起大眼睛看我一下,旋即又低下去.这是她的习惯性动作,我知道,她如果这样就是已经开始向我妥协了.
趁着她低头的间隙,我迅速把这个许多男生都心存向往的地方扫视了一下.
看景不如听景.
这是很多喜爱旅游的人每次乐此不疲后总结的话.我是一个没钱旅游的人,所以,一直没机会去说这句话.没想到,第一次进这个让许多男生绞尽脑汁的地方,验证这句话的机会来了.
这里绝对比我们寝室乱,乱的原因是已经乱地非专业人士无法收拾整齐了,床上地上桌子上墙上书架上窗台上天花板上......能利用的空间,哪里都逃不过.小到风铃贴纸大到占了半个床的娃娃熊,你能想到的难以摆放的不规则非实用物品,这里应有尽有.
这样的环境里却走出了一个又一个干净利落的姑娘,让我想起了那些出自小山村的明星们.
我准备走到白静面前,刚准备抬脚,耗子叫着,别把我的面踢了.
原来是耗子煮的啊 你MM研究会的竟然带头违犯校纪 看来马列主义理论已经与实践严重脱钩了.
我说,哦,电炉啊
耗子白了我一眼说,怎么,准备告密啊 然后满脸严肃地的瞪着我说,可以啊!能混进女寝楼啊!
我说,没什么,我硬闯进来的.一会儿可能就有保安来了.
啊.白静一下抬起头,大眼睛里满是惊慌,看看我,看看耗子.
耗子也吓傻了.说,你疯了.
我对耗子的话充耳不闻,从在水房准备的表情里选出一个殉情时候用的,对白静说,你们不用害怕,保安上来的话,我一个人担着,和你们无关.白静,今天,我可能会被开除,这是我罪有应得.你不要难过,只是我们今生可能再也无法见面.我顿了顿,说,白静,我今天上来只想告诉你一句话,我不是故意伤害你的.我只喜欢你一个人......
白静哭了.不知道是吓的还是被感动的.
耗子听说保安要上来,急着藏自己的电炉呢,把手给烫了,疼得象个孩子一样对着白静边撒娇边掉泪.
看着她俩互相对着落泪,我咬紧了自己的舌尖不笑出来.
那天,俩人慌乱一团,商量如何才能把我藏起来.早已忘记了对我的感情制裁.
我说,迟早要出门的,如果保安没有搜出来,到时候罪过不是更重.
白静要给她外交部的舅舅打电话,让他想办法保证我不被开除.
我赶快阻止说,不要因为我惊动国家.如果真的让他舅舅参合进来,我就真的有麻烦了.
我拉着白静说,你跟我一起下去,有办法了.
耗子怕保安进来发现她私用电炉,所以,附和着我.
白静想都没想就拉着我的手下楼了.她一直是容易被骗的女孩儿,纯洁的人都如此.
我拉着她直接出了楼门.
走出很远,我说好了.
白静瞪大眼睛,看着我说,怎么出来了
我冲她做了个鬼脸说,不出来还准备住你们寝室啊
白静满脸的莫名其妙,说,刚才怎么这么容易就出来了.保安呢
我说,可能保安还没到吧.幸好咱们出来的及时.
白静满脸幸运地表情,说,好险.
电影丑女大翻身篇7
不管喜欢还是不喜欢，不管是审美还是审丑，由湖南卫视和北京响巢国际共同打造的电视剧《丑女无敌》第一季在“口水战”中创造了一个不争的事实：以突进的方式迅速蹿红，夺得同一时段全国收视第一，累计观众达到2.42 亿；剧中的人物以一种夸张的表演引发人们在茶余饭后的议论，单百度贴吧就有近7 万个帖子，同时“山寨剧”、“雷人”、“观剧指南”等网络词汇也迅速集结在《丑女无敌》第一季上，主流报刊、门户网站均对此剧抱有极大热情，网络聊天、博客、嘉宾视频访谈、户外广告等传播形式将剧集相关信息不间断、立体化、全面化地进行传播，《丑女无敌》似乎已经成为中国电视产业中一个不能回避的现象。
作为首次国际版权合作的喜剧，与美剧《丑女贝蒂》等35 个国家改编作品一母同袍的姐妹剧，《丑女无敌》第一季风靡一时，可谓是赚足了眼球。现在，湖南卫视和响巢国际又马不停蹄进入了第二季的开拍，打算在2009 年的元旦上演，让这部讲述相貌丑陋的林无敌如何在美女如云的广告公司打拼出属于自己的一片天地，并最终收获美好爱情的励志喜剧在中国亿万荧屏市场落地生根。
《丑女》互动也疯狂
那么在第二季中会有什么样的花样翻新和营销策略呢？制作方在不久前作客新浪网
时宣称要效仿美剧特有的季播概念，大打互动性这张王牌。季播剧中的这种互动性源于欧美。在收视率说了算的电视剧市场中经常会出现“能者上、庸者下”的现象，编剧和导演会时刻关注观众对已播剧集的态度和建议，并及时修改剧情、根据实际情况和观众喜好更换演员甚至大幅度更改剧集主线乃至腰斩正在播出的剧集。这样的好处是既可以更好地了解观众的心态又可以节省拍摄成本，因此有的美剧一播就是十几年，上演着美国式的幽默生活。观众的意见成为了左右剧情的最重要因素――毕竟观众的支持就意味着赚钱，反之则是赔本，因为在美国看的电视基本上都是收费。
作为给中国电视剧行业带来第一个全新的行业操作的实例，《丑女无敌》实现了在制
作播出方式以及观众互动上和欧美等发达国家接轨。尽管在拍摄周期和制作方式乃至硬件设施上和欧美国家尚有一定差距，但其第一季播出埋下的伏笔乃至第二季紧锣密鼓的拍摄都在向这一方向努力。
基于在第一季播出期间，许多观众认为女主角无敌形象邋遢故意扮丑，侮辱了观众的智商，第二女主角裴娜动不动显示的S 曲线和一说话就嘟嘴眯眼的夸张得让人受不了的人物形象，在第二季中将会充分汲取观众的意见，重新打造出观众心中的“无敌”们。同时，为了配合电视剧和观众之间的互动，作为湖南卫视媒体传播平台的金鹰网互动单元开辟了12 个活动推动和观众零距离接触，即博客互动、人物设置建议、票选客串明星、剧情意见征集、音乐互动、QQ 形象等等，将观众当成了尊贵的上帝。根据湖南卫视的***说法，甚至在第三季将出现男主角的海选，由观众来决定是谁的形象更符合观众心目中的男一号。这就迈出了探索性的一步，即以观众为先，首次尝试将观众喜恶心声纳入电视剧制作当中，首次尝试将国外优秀的制作方式同我国观众收看电视剧的传统方式紧密结合。这对于我国每年申报2 万多集，实拍1.5万集，最终能在电视台播放的只有2000 多集的供大于求的电视剧市场，对于闭门造车、缺乏创意、表演不到位的“烂片”，无疑是个最有力的挑战和冲击。
能否带来双赢？
电视互动、电视广告、电视购物正在形成电视业收入的三分天下之势，也正在深刻改变着中国电视业的营销模式。对于电视台而言，电视互动业务，既能创造可观的经济效益，还能增强节目的趣味性和互动性，提高收视率。对广告商来说，电视互动有大量的观众基础，极有营销价值，在不自觉之中把品牌与观众距离拉近。那么，《丑女无敌》的大胆植入广告是否能为湖南卫视和响巢国际以及其赞助的企业带来营销的双赢局面？
在第一季中，不难发现剧中丑女林无敌在有多芬LOGO 的电脑屏幕上写日记、费德南办公桌上的办公用品有一瓶博士伦眼药水，剧中还有穿着印有多芬LOGO 的布娃娃是联合利华并未在中国上市的产品，办公环境中的工作人员都离不开立顿茶的陪伴，概念公司的广告会的产品是联合利华新产品清扬。这种将广告产品及品牌嵌入电视剧中的方式相对于硬性商品广告来得更加润物细无声，更加自然。消费者在长期广告刺激下已形成对广告的自动过滤，广告业界必须寻找非常规形式的广告来避开这种自动过滤，才能提高广告的有效性。因此，不可不说这种通过互动的方式让品牌和消费者建立的关系更加巧妙、更为便捷有效。为联合利华运作这次与《丑女无敌》合作的全球最大的媒体咨询公司之一传立公司表示，他们为联合利华做的具体评估数据还没有最后完成，但《丑女无敌》的播出效果令大家都很满意，现在主动找上门来的客户多了很多，而他们也正在考虑引入更多数量和门类的投资者。
但是物极必反。随着剧情的发展，细心的观众发现了越来越多的剧情似乎为了广告需要而设了。第一季结束后，不少网友对不合情理的广告表示了反感。当剧中男主角费德南收到女朋友李安茜送的“隐形眼镜护理套装”作为礼物的时候，很多网友说几乎要“晕倒”。连制片人郝晓江自己都用“明目张胆”、“张狂”、“观众的眼睛”这样的字眼来形容，他认为这是一种失败：“经过尝试，联合利华等一些赞助商也开始明白，广告不是越多越好，只有电视剧好看了，广告才能有效果。植入式营销的最高境界就是‘润物细无声’，在第二季中这些都会有所改善。”因此，作为为剧情高价买单的企业来说，不能为广告而广告，而是需要遵守剧情需要的“游戏规则”。尤其是当第二季的营销筹码加高之时，企业更需要慎重，才能打造双赢局面。
企业线下的缺失
电影丑女大翻身篇8
这种奇特的性别变化主要发生在海洋中。先说一种咱们都很熟悉的鱼。大家一定都看过《海底总动员》吧！电影中的小丑鱼尼莫和爸爸相依为命，生活在美丽的珊瑚礁（shQnhPjiQo）中。小丑鱼的真名是海葵（kuI）鱼，是一种生活在海葵中的橙黄色小鱼，因为身上的花纹很像小丑脸上的涂（tP）料，就有了小丑鱼这个外号。小丑鱼长得又漂亮又可爱，经常会被人们养在鱼缸（gQng）中观赏，几乎所有的水族馆中都能看到小丑鱼。现实中，一只海葵中会有两条雌（cI）性小丑鱼以及一大群雄（xiYng）性小丑鱼。这两条雌鱼就是这个家族的家长！
如果其中的一条雌鱼死了或者是离开了鱼群，雄性小丑鱼中个头最大的那一条就会马上变成雌性，取代原来的家长妈妈。这种神奇的变化，令科学家们惊叹不已。于是，小丑鱼就成了海洋学家们实验室中的常客。
我们真是太出名了，不但是电影明星，就连科学家们都对我们的私生活感兴趣！
有一种红鲷（diQo）鱼，总是由一条雄鱼作为首领，带着一群雌鱼，在海洋中游来游去。如果这条雄鱼死了，雌鱼中最强壮的那条就会很快变成雄鱼，成为鱼群新的首领。这一点，和小丑鱼正好翻了个个儿。
科学家们曾经做过一个实验。他们抓来一群雄鱼和一群雌鱼，并把它们分别放到透明的玻璃鱼缸中，让它们彼此能看到对方。一段时间以后，雌鱼的鱼缸中并没有雄鱼出现。科学家们随后又把两个鱼缸中间放上木板。这样，雌鱼看不见雄鱼了。没多久，原本只有雌鱼的鱼缸中，个头最大的那条变成了雄鱼！
小丑鱼中只有很少一部分能变性。要说到鳝（shSn）鱼，那就更神奇了：人人都能变，哦不对不对，鱼鱼都能变！所有的鳝鱼，从童年到少年，从少年到成年，都只有一个性别：雌性！但是，当它们当上了鳝鱼妈妈、产下鱼卵（luAn）之后，它们就会集体变成雄性，并且终生不会再变性。
上个星期，我是鳝鱼妈妈。现在，我是鳝鱼爸爸。我生下的都是女儿。但长大后，它们都会变成我的儿子！我都糊涂（hPtu）了……
其实，海洋中鱼类的变性很普遍。有一种金鳍（qI）锯腮（jMsQi）鲈（lP）鱼，它们从卵中孵（fO）化出来的时候都是雌鱼，可是随着年龄的增长，一部分雌鱼会变成雄鱼，而且是不同颜色的雄鱼。美国佛罗里达州附近的海域（yM）中，生活着一种蓝条石斑（bQn）鱼。它们的性别真可谓是“超级变变变”，一天之中可以多次改变性别。
在广阔的大海中，改变性别并不只是鱼儿特有的本领。北美洲沿海就生长着一种会改变性别的大西洋扁贝。雄性扁贝在水底漫游，直到最后找到了合适的配偶。这时，它就伏在雌性扁贝的背上。没过多久，雄性扁贝就会完全变成雌性扁贝。以后，另一只雄性扁贝又会伏到它的身上，再转化成雌性。这种过程形成一种塔状的扁贝链，下面一层层都是雌性，最顶上一层是雄性扁贝，贝链会越筑越高。所以，如果你有机会看到大西洋扁贝，你可以很容易地分辨：在水中四处游荡的全是雄性扁贝，而雌性扁贝则一天到晚一动不动地伏在水底。
海兔是海洋中的一种螺类，不过它们的壳已经退化成内壳。海兔长有两对触角，后触角较长。当它不动时，活像一只蹲在地上竖着一对大耳朵的小兔子，因而最早被罗马人称为海兔。海兔的变性十分有趣。它们的性别取决于见到的其他同类，如果遇到雌性海兔，它们就变为雄性，反之就为雌性。而海兔的往往在集体中发生，它们几个或者十几个连成一串，位于最后面的海兔扮演雄性的角色，而中间的海兔则在中同时扮演雌性与雄性。
海洋世界里为什么会有那么多生物热衷（zhTng）于变性呢？科学家们对此有不少解释，但却没有一种说法能得到所有人的认同。亲爱的小读者，也许不久的将来，你将会亲自解开这个秘密。
这一次，小朵的任务是连词成句。
1. 毛毛虫 变成 胖胖的 蝴蝶 漂亮的 会
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2. 爸爸 妈妈 能 小丑鱼 变成 小丑鱼
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电影丑女大翻身篇9
[关键词]《海之歌》戏剧性电影长诗历史与现实 文学形象与银幕形象
在世界文学名著之林中，叙事文学(小说)、抒情文学(诗)、戏剧文学(剧本)的佳作不可胜数，而电影文学(电影文学剧本)能与上述三类文学媲美的，可说是少之又少。《海之歌》则堪称世界电影文学中之翘楚。
《海之歌》是前苏联著名作家兼电影导演亚历山大・杜甫仁科谢世之作。苏共中央机关报《真理报》在1956年末曾破天荒地以头版的半版篇幅刊登了此剧本的精彩片断。剧本全文在1957年第1期苏联《电影艺术》杂志刊出后，没过多久又被授予列宁奖金。一部电影文学剧本(不是影片)能获此殊荣，这在整个苏联文学史和电影史上都是空前绝后的。
当时我国和苏联的关系仍处于“蜜月”时期。我国最具权威性的电影刊物《中国电影》后改称《电影艺术》在1957年第11、12期合刊“伟大十月社会主义***40周年纪念专辑”上全文刊载了《海之歌》的中译本，杜甫仁科生前所作的数十幅“场面设计***”也一概照登。紧接着，中国电影出版社于1958年出版了此剧本的单行本，不久即告脱销，不得不重印。1959年，《海之歌》又选入中国电影出版社编辑出版的《苏联电影剧本选集》第3集，两年后。作为《杜甫仁科选集》的一部分再次出版。这个电影文学剧本曾在我国电影界产生了广泛的影响，在广大电影文学爱好者中也觅得了不少知音。我作为此书的翻译者就接到过不少读者来信，其中有一位战士不断给我来信，畅谈读后感受。由此与我建立了长达半个世纪的友谊。
那末，《海之歌》究竟为何受到前苏联有关方面如此重视，又在我国赢得众多读者呢?
1956年末，我从《真理报》上读到此剧本的节录后。就被其中充满***浪漫主义的描写所深深吸引，后来我找到剧本全文，常常深夜不眠，用几个月的业余时间就把这个长达10万字的电影文学剧本译出。我想，吸引读者的可能也就是这种回肠荡气的豪情壮志。以及对崇高人性的赞美和对现实中丑恶现象的鞭挞。
在翻译这部作品的过程中，我常常联想到自己十多年前在印缅战区的原始丛林中与日寇作殊死战斗的那些日日夜夜。当时我在美***的一个野战部队里当翻译官，好几次都险些被日***炮火送掉性命。同时，我又联想到我们现实中美丑并存、鱼龙混杂的种种景象。那时反“右”斗争的风暴刚过去不久，我因为在此前为本单位的那些根本称不上“右”派而被戴上“右”派帽子的同志们说了几句公道话，被列为“同情者”，差点也被戴上那顶帽子。一些在反“右”中冲锋陷阵。可说是踩着别人的尸体往上爬的勇士们，反而耀武扬威，得意洋洋。所以。当我翻译到杜甫仁科在书中对那些坏蛋、投机分子、趾高气扬的高官极尽讽刺、鞭挞之能事时，我感到特别带劲。剧本快要结束时。写到一位名叫克拉夫钦科的普通集体农庄庄员和他的妻子把一只冻伤坠地的天鹅细心照护。在它的伤养好后把它放飞。让它返回自由的天空。夫妇俩打从心里感到温暖和幸福。可是在那个年代里，这一善行却被我们某些评论家看作是资产阶级“人性论”，仿佛人们总应不断地讲“斗争的哲学”，“……跟人斗。其乐无穷”。由此引伸，剧本里所描写的一位***亲把柏林广场上的苏******纪念碑，那位一手执剑。一手抱着沉睡的婴儿的战士误认为她的儿子而流泪不止，就顺理成章地成为“和平主义”了。
对《海之歌》作“和平主义”、“人性论”的指责声，我的的确确在1959年中国影协举行的一次影片讨论会上听到了。这些指责者根本不了解；苏联在那场伟大的卫国战争中阵亡和遇害的足足有2500万人。正如中国在世界反***战争中作为东方主战场抗击了日本侵略***的绝大多数师团那样，苏联红***在欧洲战场上抗击了纳粹***队的绝大多数兵团。这些指责者更不了解：在上世纪五十年代后半期的一段日子里，一些热衷于所谓“战壕的真实”的苏联评论家曾对《海之歌》的***浪漫主义精神横加贬谪。说它“充斥着豪言壮语”，等等。
杜甫仁科未能亲自执导这部影片，而由他的遗孀索伦采娃代为完成，不免令人深感遗憾。在我看来，完成的影片与电影文学剧本相比存在不小差距。这可能就是电影文学剧本荣获列宁奖金。而影片却没有获得任何奖项的原因。
由此我联想到，一位电影导演如何将剧本的文学形象转化为银幕想象，其才华毕竟起着决定性的作用。
《海之歌》剧本一开篇就令人如入奇境，浮想联翩
辽阔的第聂伯河在呼号，
狂怒的风暴在咆哮，
高高的柳枝吹垂拂地，
波浪和群山比量高低。
我站在“涅克拉素夫”号轮船的甲板上。迷人的景物浮现在我面前：蓝色的水。白茫茫的沙洲。葱绿高岗上白色的茅屋。轮船驶过卡涅夫……
如今它驶近了舍甫琴珂墓。塔拉斯山庄严地耸立在河岸上。
这时候，苍白的月亮
从乌云后边向外张蔓，
像一叶孤舟漂在海洋……
歌声从影片的片头字幕刚出现的时候，就开始传出。唱歌的是“涅克拉素夫”号船上的一个出色的合唱队。歌声逐渐增强、扩展，散布到暮色苍茫中广袤无垠的第聂伯河上。
鸟群在我的头顶上飞翔，激动着我。从童年时期起。天空飞翔的鸟群从来就使我激动。
作为乌克兰人，杜甫仁科深爱着乌克兰的母亲河第聂伯河，乌克兰民族诗人塔拉斯・舍甫琴科更是他心中的偶像。用舍甫琴科诗句谱成的歌曲以及第聂伯河的壮丽景色作为剧本的开篇，再加上“我”亦即作者自己的出场，读起来令人感到无限亲切和温馨。紧接着，“我”在船上遇到一位童年的朋友，他们都想回去看看自己出生的村子，因为它和其它一百多个村子一样即将成为卡霍夫卡大型水库也就是“海”的海底。
船尾后边，一只小舟驶向暗蓝色的水光闪烁的远方。天上河水中。星斗满布。银白色的河岸在飞奔，飞奔……
我随着查波洛什堤坝水闸的水位。往下降落。“涅克拉素夫”号在水闸窒里。湿淋淋的巨大的混凝土墙慢慢地从水中升起。升得有山那么高。在这还流着一缕缕水丝的混凝土墙上，我读到了时间的标志：一些囊词，一些日期，“禁卫***”的字样。“立陶宛”的字样，，某些名字……混凝土墙上面留下了板模和爆炸的痕迹，这一切全蒙上青苔。流着一缕缕水丝。
我翼想到二十三世纪，于是，水闸室在我的眼中立即显得古老了。我见到潮湿的、更加发绿的混凝土墙上面刻着的石工们、木工们、混凝土工人们的姓名。这是伟大工作开始的时代、无数建设者集体的化身。
水闸室的高塔上。无线电播出了贝多芬的第四交响乐。“涅克拉素夫”号愈来愈往下降落。潮湿的、流着一缕缕水丝的混凝土墙升得老高老高。甲板上的人们像着了迷了。大家都往上看。血红的太阳渐渐隐没到地平线下。天空显出了一片庄严的气氛。紫红色的光线照射着空中的尘埃和遥远的同沮层上的云朵，这情景使得孩子们安静下来。“涅克拉索夫”号甲板上的合唱队也不再歌唱了。
水闸的最后一道门打开了。晨现在我们面前的是霍尔提查和雄伟的第聂伯河水电站的半圆形堤坝。
水闸的挡板升起了。四十八股强大的水流汇成了水沫翻滚的大瀑布。倾泻而下，鼓舞着缺乏灵感的诗人们，使孩子们也为之雀跃。
不。这只是想象中昙花一现的幻量。这里。只有在春天涨大水的时候。才能听见瀑布的喧嚣声的。如今，堤坝还只是一片干涸和沉寂。第聂伯河变浅了。在广阔的第聂伯河河滩上。成千工人正在砍伐、锯断、挖出、用牵引车拖走百年的老树、黑杨和白杨，――他们正在为未来的海准备海底。
草原缺水。已经有十五个月没有下雨了。
第聂伯河中许多低洼的小岛上，单是数百年的老树。就有七十万株已经被砍去了。
《海之歌》电影文学剧本的这种充满诗情画意而又有精确的镜头设计的开篇，在我四五十年前长期主持的世界各国电影文学剧本翻译出版工作中以及我自己翻译的苏、美、法等国多部电影文学剧本中，确实是从未见过的。在这个长达十万言的剧本的其它部分，无论是作者回忆自己童年生活的情景，剧中主人公费多尔钦科大将回忆他在内战时期和卫国战争时期所经历的艰苦战斗的往事，村子即将成为海底的村民们对自己的家园恋恋不舍之情，或是反映现实中的种种丑恶现象，诸如工地主任戈立克玩弄集体农庄***的女儿卡杰琳娜而后又把她甩掉的可耻行径。那位回乡参与村子告别聚会的女副部长的趾高气扬、藐视群众的官僚架子。投机商贩们借机大捞一把的卑鄙作为，都无不表现得淋漓尽致。这种种丑恶现象与水库建设者们的辛勤劳动和无私奉献对照之下更显得令人无法容忍。
我觉得。在这部电影文学剧本中。情节和故事并不是主要的，主要的是作者对历史与现实的思考，是他以多层次多声部的表现手段将其融会成一首波澜壮阔的史诗。杜甫仁科亲自把这个剧本冠名为“戏剧性电影长诗”，是十分恰当的。作为苏联电影奠基人之一，杜甫仁科以他的诗人气质和丰富从影经验保证了这部电影文学剧本的成功。
我之所以对后来由他的遗孀代为完成的影片感到有些失望，就因为影片似乎没有完整地体现作者的意***。例如。我们前面提到的那个开篇。导演倒是一个镜头接着一个镜头“忠实”地拍下来了，然而看起来却像是一幅幅的“***解”，缺乏原作中的那种令人回肠荡气的韵味。又如。导演处理集体农庄***在乌云滚滚的云端鞭打那个拐骗她女儿的坏蛋戈立克的想象画面时。也是很“忠实”于原作中的描写的，然而我们看起来却像是拼贴上去的。与前后的现实画面不相衔接。
《海之歌》剧本是这样结束的：
我望着消失在蔚蓝色的远方的海岸，低下头来。对所有新海的劳动者门耳语着：“愿命运带给你们力量，崇高的思想，常年的幸福。感谢你们赐给我们的宝贵的东西，灵感。以及生活在你们中间的快乐。请接受我的爱吧，我的亲爱的人民，伟大的河流，光明的月亮。纯洁的海岸。”
我的所有朋友和克拉夫钦科一家都在我周围的甲板上。在他们的脸上。我看到欢乐。他们在改造自然的同时。也改造了自己。变得崇高了，在精神上成长了。
电影丑女大翻身篇10
2011年，位处收视第一集团的三大省级卫视都将播出自制剧：湖南卫视的新版《还珠格格》，江苏卫视的新“海岩三部曲”，浙江卫视的“爱在中国蓝”系列。自制剧播映季的博弈即将展开，也必会成为今年中国电视市场的一个热点。
自制剧发展的两个阶段
与上世纪80年代电视台自产电视剧不同，现在的自制剧因独播剧而生。2004年湖南卫视独播《大长今》和《金枝欲孽》，引起全国轰动，“独播剧”成为大卫视抢夺收视率的利器，但“独播剧”耗资巨大，带来极大的风险，浙江卫视2006年的《争霸传奇》就是一个失败的例证。
最先动脑筋的还是湖南卫视，为了独播，他们先后推出了多部自制大剧，如《恰同学少年》、《又见一帘幽梦》、《丑女无敌》、《一起来看流星雨》等，并形成了以自制剧为特色的“第二核心竞争力”。但湖南卫视自制剧的最大问题是赢了收视，输了口碑，《丑女无敌》系列和《流星雨》都曾遭到网络上潮水般的诟病。
目前，自制剧将迎来第二个发展阶段，即“高投入精品自制剧”阶段，这从江苏台2010年自制的《人间正道是沧桑》已可见端倪。
自制剧的特点及优劣势
自制剧之所以能成卫视的宠儿，是因为它有三个显而易见的优势：节省开支、独家播出、拥有版权。另外，自制剧还有两个特质使其不怕盗版盗播，一是各电视媒体在制作自制剧时多会融入自身的品牌特质，如湖南卫视的一系列自制剧多是围绕“娱乐”定位进行的，这种品牌粘合度的建立使得自制剧无论怎么被盗，观众也知道是湖南卫视出品，赚不到广告赚品牌，一点不亏。二是植入式广告，自制剧可以依靠它反盗版盗播，被盗得越多，广告被看得越多，效果越好。
此外，有一点要特别强调，即自制剧的播出至少首播得是独播，这也是自制剧与上世纪各电视台自制电视剧的一个重要区别，即自制剧的第一要务是为了自家独播，而不是进入市场销售买卖。但正是“独播”这个特质，使得自制剧拥有以下劣势和弱点：
1.观众接触面狭小，看到的人少。一部剧只在一个台播，固然保证了其独特性，但相比首轮四家上星，观众看到的机会就要少四分之三，如果电视媒体本身平台不够高，其结果将是灾难性的。浙江卫视2006年独播《争霸传奇》时，其在省级卫视中最多排名第六，致使《争》剧的收视率只有2.24%，离当年排名第十的电视剧（13.16%）都相去甚远。
2.宣传推广只有播出方一家在做，难度大。现在一部30集的电视剧，播出周期也就两周左右。如果对电视剧的前期宣传不成功，后期播出也不太可能获得高收视。即使是质量高而获得好口碑，也只能为二轮播出做嫁衣了。
3.即使是通过高平台和前期宣传的成功吸引了大量观众，还是会产生一个新问题——很难避免观众流失。电视观众和电影观众不一样，在家收看的随意性、广告的插入和上百个频道的选择，使得电视观众的粘着度很低，剧情的缺失很正常，但在多家播出的情况下，观众丢失的剧情可从其他台得到补充，并不影响继续收看，而独播剧的观众却很容易因为情节丢失而放弃观看，毕竟，再精彩的电视剧也经不起剧情缺失的冲击。
4.品牌粘合度高，不利于营销。自制剧通常都拥有一定的品牌粘合度，一方面自制剧要与卫视自身定位相匹配，一方面在制剧时会启用自己的导演、主持人或艺人。但这样的品牌粘合度并不适合国内其它电视台，因而会给二轮和多轮销售带来困难。
5. 植入式广告的问题。对于制片方而言，植入式广告可以降低成本，并有效抵御盗版盗播。不植入广告，自制剧几乎失去了存在的意义。然而对于观众而言，过多且植入生硬的广告将破坏对剧情的欣赏，降低剧的质量，在观众眼里，植入式广告＋低成本翻拍剧＝山寨剧。
自制剧播映攻略
既有这些劣势和弱点，如何克服它们？提出如下攻略。
.构筑高平台。在没有高平台的情况下搞独播，等于自杀。自制剧两三周的播出周期、不可间断的情节连续性，注定只能在屏幕上昙花一现，所以，自制剧只能是高平台以后的锦上添花，不可能是低平台之时的雪中送炭，依靠自制剧本身是不可能建立起高平台的，除非是自制一部像《看了又看》那样的超长连续剧，但国内电视媒体似乎还没有发展到那个阶段。构筑高平台还应该从栏（节）目入手，只有栏（节）目才能形成稳定、长久的收视群。
2.加大推广力度。依托现有高平台下的核心资源进行宣传推广，这是重点。当年的湖南卫视，正是在“超女”最热的时候高调推出《大长今》，反复播出其预告片，主持人也竭力推荐观众收看，才有了后来的热播。现在，新媒体成为宣传推广的重要手段，制造网络话题，以网际传播交合人际传播，学习借鉴电影的宣传手法，都是加大推广的有效手段。
3.网络联播。观众易缺失自制剧剧情的问题，制作方在设计阶段就应该考虑到。可以发现，自制剧效果比较好的都是翻拍剧，如《丑女无敌》系列和《流星雨》系列，就是因为剧情通过前作早已被观众熟悉。但是，如果自制剧都走翻拍之路，未免太过狭窄。对新剧而言，扩大同步联播平台可以解决这一问题。在确保卫视首播的前提下，可以低价卖给或赠送给视频网络、互动电视同步播出，让观众在缺失剧情时能有一个补充剧情的平台，从而保持对首播内容的兴趣。
4.营销海外。营销对自制剧而言是后首播问题。虽然自制剧的第一要务不是营销，但为了降低成本和扩大影响，首播后的售卖还是很重要的，这一点可以向韩剧和台剧学习，想办法打开海外市场，因为，品牌粘合度对国内电视机构会有影响，但对国外电视机构而言则完全不是问题。
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