学文网经典台词爱情篇1
1、老板：男生澡堂在左边啊！
我不是来洗澡的，我是来收租的。
2、李心艾：我爸说，这里好像很乱
黑轮哥：不会的，我们天台人都是很有文化，很有气质的。
蛋花：如果你的心是乱的，一切的都是乱的。
李心艾：哇，好有内涵哦！
3、浪子膏（周杰伦）：你有愿望吗？
李心艾（李心艾）：我也好想像你们一样，活的像自己。
4、茉莉姐：我们天台人就喜欢开玩笑，别介意哦！
5、录音室：你太天真了，我说的那种感觉是难过而又不难过，快乐而又不快乐，你懂什么啊！
6、老李（钟镇涛）：你真的爱她，你就离开她吧。
7、黑轮哥：地瓜妹
地瓜妹（害羞）：黑轮哥
黑轮哥：我只是想吃地瓜啊。
地瓜妹（害羞）：哦，没关系啦，黑轮哥想吃几个都可以啊！
8、浪子膏（周杰伦）：如果你的心是乱的，你看这个世界，也就是乱的。
9、周杰伦：我天天都看得到你，只有你看不到我。
10、波爷中医：最新的药，女人吃了变***，男人吃了变？？
群众：变什么？
波爷中医：爸
11、找死啊你！
周杰伦：找死之前先让我唱首歌怎么样？
12、我们这边有个传统，只要是情人捞起的一对鱼，把他们放生到情人湖里面，那这对情人就一生幸福。
浪子膏（周杰伦）：我们只是朋友而已
13、爸，你怎么不教我武功啊？
波爷中医：谁叫你腿这么短，怎么踢人啊！
14、波爷：如果不是我教你们功夫，你们早就死了。
15、李心艾：哎，放开我，放开我（浪子膏一顿飞踢）。
导演：咔咔咔！我们在拍戏。
16、众人（对广告牌）：大嫂好！
浪子膏：我天天看到你，可以不认识我而已。
17、浪子膏：你们不下来？
有你一个人就足够了，我们就不下去了。
18、茉莉姐（徐帆）：你们能相遇，是多么难得的缘分呀！我们天台人平凡，但也可以过得很不平凡。
19、老李（钟镇涛）：以后不准再跟小艾来往！
20、茉莉姐（徐帆）：大明星，你怎么到我们这里来啦。
21、浪子膏：我们不是情人。
卖鱼老板：你捞完就是情人啦。
22、导演：你跳啊，谁找的啊老？
李：导演，不是你找的么？
23、波叔（曾志伟）：想当年，多少女明星暗恋我，多少男明星痛恨我。
24、保龄天王爬爬照（阿ken）：已经好久没有爬出来过了。
25、雷哥（王学圻）：你伤的是身体，我伤的可是心啊！
26、小雨：从琴屋到教室，总共108步，是为了能在第一眼就看见你。
27、小雨：但是确实相爱的话，十年已然很久啦。
28、小雨：我跟你说个秘密哦。
小伦：好。
小雨：我……数过，从琴屋到教室，一共108步。
小伦：无聊。
小雨：无聊就不要聊啊。
小伦：“好嘛。”
29、小雨：你很喜欢用一只手弹钢琴哦？
经典台词爱情篇2
1、事情呢就这么个事情，情况呢就这么个情况。
2、天涯何处无芳草，为什么非得把有夫之妇找。要形象有形象要个头有个头，不就口齿有点问题吗？
3、王长贵：会后都上广坤家吃去，实在没有还吃奶呢。
4、王木生看电视流着泪说：太感人了……王大拿听大脚电话准备关电视，王木生紧张地说：干啥玩意儿，正感人呢！
5、王木生说王大拿：把舌头整脚上去了。王木生：我是你儿子，生命的延续。
6、王天来：闹啥闹，我学法医的，懂法！
7、王云对大脚说：姐你穿的真好看，像扑克牌里的大王！
8、我就喜欢救人，特别是喜欢救你们这些有钱人！
9、我们是处对象又不是处钱。
10、我一闭眼就是王小蒙。
11、诶呀妈呀太好看了！
12、香秀给李大国打电话：小样儿吧，还处理完几个事，净搁那儿吹牛。王天来：吹呗，养殖场那么多牛呢，（经典语录 ）吹死几个也不算啥事。王天来：我现在也有女朋友了，上海牌的。王天来：什么叫监视那是关心那是爱那是love。
13、谢广坤：你知道是谁供永强读书的吗？是这头驴！
14、谢广坤：今天你要是不交钱地话，你这喜酒有可能喝不上啊……
15、谢广坤：那个啥，我去趟上海，坐飞机去，你看需要捎点啥不？
16、谢广坤：你可以打我，可以骂我，就是不能动我的头型。
17、谢广坤说大脚：你最好先别用，这玩意（电饭锅）挺费电的。
18、谢广坤说永强娘：我就这两根头发了，你瞅准再揪，我天天都不敢梳。
19、谢广坤要把永强从小蒙家叫走，每次必说：“永强，电脑还没关呢啊！”
20、永强爸：我已经决定不跟他（永强）说话了。永强妈：你还能有那脸，再把你憋死！
21、永强姐夫对他老婆下跪忏悔时说的“我对着管灯发誓”。
22、有能耐人走，腿留下。
23、玉田娘：来就来，还拿啥东西啊？刘能：是空碗，来借点盐。
24、玉田娘对赵四说：老伴，老伴啊，我跟你呀过半辈子，头一回看你这么男人哪！老四：今后都是这种对待！玉田娘：我太崇拜你了，我想让你给我签个名！赵四：拿笔，马上签，给玉田签一个！
25、赵四对刘能：在我心目中，你永远是宰相刘罗锅。
经典台词爱情篇3
瞎说什么实话。
所谓教材就是指把一个简单易懂的名词，扩写成一堆谁也看不懂的句子。
小东西，长得真别致！
永远不要歧视疯子，他只是跟你的世界观不同而已。
麻烦前面听歌的同学给中间说话的同学讲一声，安静些，不要影响了后头睡觉的同学。
你就是个地道的美女——只有在地道里看着才美的……因为地道里没灯。
我姓胡，胡作非为的胡。
别以为世界抛弃了你，世界根本就没空搭理你。
鸟大了，什么林子都有。
最糟糕的不是内容，而是他们根本就没有认识到内容……有多糟糕。
你有钱买礼物，是不是也考虑一下还钱给债主啊。
如果蛋糕可以自然成型的话，人类为什么要发明烤箱呢？
大型清宫职场励志剧。
出其不意必自毙。
24K纯帅。
凌晨两点半不回家肯定没好事。
这个好消息就是我下周有个好消息要告诉你。
今天中午我们可以共进晚餐。
桃花侠大战怪！
那条妖孽的小路。
烧的又不是你的汽油，放手去开吧。
放狠话谁不会啊，关键是有用吗？
所谓探亲探亲，探着探着就亲了。
珍爱生命，远离八卦。
他的雄激素一夜之间爆炸了？
这个世界上所有的中年妇女都可能成为我的丈母娘。
除了能做专家以外还能做什么？
你就是口井，横竖都是二。
每当我找到了成功的钥匙，总会有人把锁换了。
因为还没决定是生男孩还是女孩，所以还不知道你要当奶奶还是婆婆。
菲尔普斯山寨专用防水机，山寨机，就是牛……
你知道最气人的是什么吗？不是对牛弹琴，是一群牛对着你，弹硬币！
其实我具备贵族的所有气质，现在就差钱了。
那时候天还是蓝的，水也是绿的，鸡鸭是没有禽流感的，猪肉是可以放心吃的。那时候照相是要穿衣服的，欠债是要还钱的，丈母娘嫁闺女是不***你房子的，孩子的爸爸……也是明确的。
你看看你那张大脸，每次站在你旁边我手机都没信号，走到马路上都看不到太阳。
我要感谢编剧，是你坚持没把我写死。
我的人生没有彩排，每天都是现场直播。
这年头连猪都可以涨价，为什么你不能涨价？
没有金刚钻就别揽瓷器活，没有金箍棒就别穿小短裙。
唾沫是用来数钞票的不是用来讲理的。
我们是两个站在街头即将放飞理想的有志青年。
我当了皇帝，就封你当太子。
我肯定会被砍成薯片的。
相聚和离别，仿佛一个转身，一圈接着一圈，连成生命的舞蹈，有的人还会回来，有的人知道再见太难。
你真是比李连杰还甄子丹！
彪悍的人生是不需要解释的！
你怎么能说他脑子进水了呢？前提是，也要有脑子啊。
你今天晚上必须给我上线，否则，我就把你名字写到碑上去。
人生如戏，爱的是一个，结婚生子的又是另一个。很正常。
现在生米都已经煮成稀饭了。
意见一致，我说了算。意见不一致，她说了算。
机会如雨点般向我打来，但我却一一躲过。
面对现实吧，生活往往比那些偶像剧的口味要重得多。
帮我把胡萝卜切成肉丁。
你头和屁股又装反了吧。
逃得了和尚，逃不了方丈。
他和猪的区别就在于，猪不能变成人，但是他隔三差五就变成猪。
我本来还想替男生争光的，现在真的光了。
青菜里面有青虫，粉丝里面有铁丝。
我从来不吃口香糖，又不能咽下去。
经典台词爱情篇4
关键词：动画；典型；台词
中***分类号：J218.7文献标识码：A文章编号：1005-5312（2012）09-0145-01
一部成功的商业动画片不仅有深入人心的造型、动人心魄的故事，还要有脍炙人口的台词。台词是表演艺术中角色所说的话语，用来推进剧情，刻画人物角色。动画通常分为实验动画和商业动画，前者可以没有台词仅靠画面动态传达意思，后者则需要精彩的台词对白辅助讲述故事。在商业动画片中常常有一种反复出现、具有代表性的台词称之为典型台词。比如“我是要当海贼王的男人！”（日本电视系列动画《海贼王》）、“我还会回来的”（中国电视系列动画片《喜羊羊与灰太狼》）等都属于动画片中的典型台词。
一、典型台词的特点
典型台词在影片中出现频率较高。例如日本电视系列动画片《名侦探柯南》，每次主人公江户川柯南侦破案件后都会说：“真相永远只有一个”，自1996年开播到现在已经播出600多集，这句台词也重复了600多次。我国电视系列动画片《喜羊羊与灰太狼》每一集灰太狼被羊村村民打败时都会喊一句：“我还会回来的”；韩国电视系列动画片《新编西游记》中每集悟空变身时会念咒语：“嘁嘁喳喳嘁――变”。美国电视动画《米老鼠和唐老鸭》中的米老鼠在每集影片开头都要说到“演出开始了”。这些典型台词由于重复次数较多，为人们所熟知并且成为影片的象征。
典型台词在观众中流传广泛。通常一部影片放映后，一些经典台词迅速成为人们常用的流行语。打破票房记录的影视大片《阿凡达》一句“I see you！”在160多分钟的时间内出现了8次，一度成为当时热门的网络用语。相比故事内容来说，典型台词通常给观众留下长久的深刻印象。像早期在我国热播的日本电视动画《美少女战士》，早期的观众已经不能复述每集剧情的详细内容，但是对“我要代表月亮消灭你”这句台词耳熟能详。这也是典型台词的魅力所在，只有寥寥几个字却能清晰的把月野兔这个造型形象带到观众脑海里。类似的例子还有“格叽格叽……休息一会”（出自日本动画片《一休》）、“哦，我亲爱的巴以老爷……”(出自中国动画片《阿凡提》)、“快抓住一只耳，别让他跑了”（出自中国动画片《黑猫警长》），每一句典型台词背后都有一个让人印象深刻的经典形象。
二、典型台词的作用
典型台词在动画片中的应用非常广泛，几乎在所有的商业动画中都有出现，特别是在电视系列动画。好的典型台词在动画片中可以起到推动情节转折、突出角色性格、深化主题思想的作用。
（一）推动情节转折
台词在一部影片中最基本的作用是为了推动剧情发展，典型台词通常出现在剧情的高潮部分，起到转折作用。比如日本动画片中《三眼神童》每当故事主角念出咒语“三眼吾神，大显神威，天地共鸣，所向无敌，赐我力量，势如破竹，出来吧，红色神鹰。”以后故事情节即将开始发生转折，主人公通常由失败转向胜利，影片中的“咒语”推动了剧情的发展，在主角念咒“变身”后将故事情节也将推向新的高潮。《美少女战士》中的“月棱镜威力，变身！”《圣斗士》中的“爆发吧，我的小宇宙”、《哆啦a梦》中的“哆啦a梦，救救我吧”等类似的典型台词都起到推动情节转折的作用。
（二）突出角色性格
反复出现的典型台词可以使角色形象性格更加突出。例如在动画片《喜羊羊与灰太狼》中的动画角色几乎都有各自的典型台词：剧中反派角色灰太狼在常说：“我爱平底锅”，一句浓缩的典型台词把灰太狼对老婆红太狼的感情表现的淋漓尽致；“我还会回来的”表现出灰太狼做坏事依然不屈不挠、屡败屡战的性格特点。“既然这样,先睡个觉再说吧。”是剧中懒羊羊的口头禅，很贴切的刻画出懒羊羊爱睡懒觉的毛病。日本动画《忍者乱太郎》中喊着“不要剩饭”的食堂大娘，听到这句话马上可以联想到那个凶悍但又非常节约粮食的食堂大娘形象。“我是要当海贼王的男人！”也成为《海贼王》中路飞的表现其勇敢热血性格的典型话语。“像这种没头脑的孩子才会自作自受”形象的体现了“樱桃小丸子”古灵精怪的性格。
（三）深化主题思想
典型台词往往是点明一部作品主题思想的中心话语。例如电视系列动画片《足球小将》中的典型台词“不到最后一秒决不放弃！”体现了永不言败、坚持胜利的主题。铁臂阿童木说“我是为了跟人类成为好朋友”表达人与机器和谐相处的主题。动画片《死亡笔记》中月和L同时说出“我是正义”，引发观众“何为正义”的思考。柯南的“真想永远只有一个”同时也传递了“正义必将战胜邪恶”的影片主题。有些动画片在表达主题时台词过于书面化，使得观众难以接受。例如国产动画片《虹猫蓝兔火凤凰》中虹猫说：“蓝兔，这辈子无论是生是死，我们都在一起。”蓝兔答：“虹猫少侠身负重伤，危在旦夕，就算是死,我也要和虹猫少侠死在一起。”虽然这段台词体现了朋友间不离不弃的友情但表达的过于直白生硬。
三、典型台词承载的传播意义
典型台词可以代表一部影片，起到传播交流的作用。在表述一部动画片时，有时可能已经忘记了影片的名字，而对其中的一句话却记忆深刻。“天马流星拳”是日本动画片《圣斗士》的主人公星矢在与敌人对战时必说的一句台词。在观看动画片时，台词重复的次数远远超过了片名出现的次数。“当你爱上一个人时，灵魂就会变成蓝色”是韩国动画片《千年狐》中的典型台词，在现实沟通中用到“蓝色的灵魂”来传达某种思想感情的时候，台词已经超越了其本身的意义，承载了更多的人与人之间的思想交流。
积极向上的典型台词能引导少年儿童的行为习惯。在我国动画片的最大观众群体依然是青少年儿童，典型台词由于其重复次数多，往往能留下深刻印象，因此设计积极健康向上的典型台词可以起到正面引导作用。在上个世纪90年代国外引进的电视系列动画片在我国热播时，几乎每个儿童都会喊着“天马流星拳”、“汽车人，变形出发！”、“赐予我力量吧！我是希瑞！”等口号式的台词。经过调查问卷发现儿时候看过《忍者乱太郎》的同学，都对凶悍不允许剩饭的食堂大娘心有余悸，吃饭时会想到那个凶悍的食堂大娘而不敢剩饭。现在儿童每天收看动画片的时间平均3个小时，动画片对少年儿童的影响不可小视。在动画片《喜羊羊与灰太狼》中，红太狼称灰太狼为“臭不要脸的灰太狼”以及懒羊羊“幸福就是每天吃饱了撑着睡觉”的价值观又会给儿童带来什么样的影响呢？这些问题值得动画创作者深思。
近年来有些动画公司为了动画片在上映时可以得到足够的关注，硬是把已经流行的网络俗语夹塞到剧情中。这种现象已经引发网民的大片讨论，甚至新闻媒体也争相报道评论。例如动画片《喜羊羊与灰太狼虎虎生威》中慢羊羊疯癫的说道：“你妈喊你回家吃饭”、“真是很傻很天真啊，那就用喷雾***吧。”以及灰太狼的台词“我的天那，我们吃的不是面，是寂寞！”。在《虹猫蓝兔火凤凰》中也同样出现了“很傻很天真”这个流行语。港版的《铁臂阿童木》在内陆上映时被配上台词“不要迷恋哥，哥只是传说”。就连经典重现的《黑猫警长》电影版也在原片的基础上加入了“打酱油”之类的网络流行用语。“很傻很天真”本是一句带有讽刺性的网络流行语，却被同时硬塞进在寒假档期上映的两部动画片中。这类台词虽然也给观众留下深刻的印象，但是生搬硬套已经成熟流行起来的网络俗语并不能表现某个角色的性格特点，也不能体现出故事的主题，已经完全偏离台词本身的作用，仅仅只是哗众取宠。
台词不是决定一部动画片成败的主要因素，但是一句好的典型台词有利于塑造生动角色形象、传播主题思想。在设计台词时摒弃生搬硬套，结合剧情需要，真正的使台词达到寓教于乐的目的才是台词设计的高明所在。
参考文献：
经典台词爱情篇5
1.《祝你一路顺风》(吴奇隆)
[推荐理由]：唱给那些即将为理想而远行的好友，无奈、寂寞、悲凉背后是深深的祝福。 列车进站，它将把带走同窗好友，并将带走我们共同拥有的岁月。
[经典歌词]：“当你踏上月台，从此一个人走，我只能深深地祝福你，深深地祝福你，最亲爱的朋友，祝你一路顺风。”
2.《朋友》(周华健)
[推荐理由]：大合唱的必选曲目，“朋友”这个称呼包含了太多太多东西，当唱到那句“朋友一生一起走，那些日子不再有”的时候，可能再坚强的人也会掉泪。
[经典歌词]：“朋友一生一起走，那些日子不再有”，“朋不曾孤单过，一声朋友你会懂。”
3.《那些花儿》(朴树)
[推荐理由]：唱给自己心里的那朵“花”再合适不过了，或一起追忆逝去的岁月，中间那断“啦啦啦……”需要全体同学的配合哦。
[经典歌词]：“她们都老了吧，她们在哪里呀，我们就这样，各自奔天涯。”
4.《有多少爱可以重来》(迪克牛仔)
[推荐理由]：四年的感情生活也许有遗憾，用这首情歌吼出来吧。当唱过那句“有多少爱可以重来”后，伤感地发现，有多少个四年可以重来？
[经典歌词]：“有多少爱可以重来，有多少人愿意等待。”
5.《祝福》(张学友)
[推荐理由]：哭过唱过之后，给彼此真挚的祝福吧，很多离别聚会都把这首歌作为压轴曲目来唱。
[经典歌词]：“不要问，不要说，一切尽在不言中”，“伤离别，离别虽然在眼前，说再见，再见不会太遥远。”
6.《大约在冬季》(齐秦)
[推荐理由]：这首歌被很多人评为青春岁月的纯真寄托，分别前必唱，太经典了。
[经典歌词]：“没有你的日子里，我会更加珍惜自己。没有我的岁月里，你要保重你自己。”
7.《同桌的你》(老狼)
[推荐理由]：这首歌现在被演绎到不仅仅是唱给同桌的她，也是唱给同班自己喜欢的女孩，是最有潜台词的表白之歌。
[经典歌词]：“谁娶了多愁善感的你，谁安慰爱哭的你。谁看了我给你写的信，谁把它丢在风里。”
8.《睡在我上铺的兄弟》(老狼)
[推荐理由]：唱给在一个寝室住了四年，感情深厚的室友们。 每次莫名其妙得感到孤独的时候，这首歌总会让人想起那些青涩记忆。
[经典歌词]：“从那时候起就没有人能擦去，睡在我上铺的兄弟，睡在我寂寞的回忆。”
9.《我的未来不是梦》(张雨生)
[推荐理由]：有些同学毕业前可能有些迷茫，或找工作不顺心等烦恼，唱这首歌给自己励志吧，只要有梦想，就有希望。
[经典歌词]：“我知道我的未来不是梦，我认真地过每一分钟，我的未来不是梦，我的心跟着希望在动。”
10.《再见》(小虎队)
经典台词爱情篇6
不想谈什么***爱情，只想搞钱，只羡慕别人有什么用，要变的比他们更有钱”。
张子强为原型的影视作品是真的不少，近期要追龙2以其为原型。经典之作，绕不过赵燕国彰老师主演的插翅难逃，这部原本是部小作品，成为了一部经典之作，来源于那句“我要搞钱”的经典台词。
讲述了张世豪第一次被抓，花了大价钱，请了出名的陈大律师，把黑的说成白的，抢了一个亿，张世豪都认为自己是被冤枉的，当庭无罪释放。就是这个大律师的实力，第二次被抓，在香港，保证其第二次无罪释放，妥妥的实力。
第二次被抓的张世豪，大陆直接抓了他，不断的周旋下，审讯专家抓住了罪犯的心理弱点，彻底打垮了张世豪，败下阵来，结束了一生。邪不胜正，终逃不出正义的裁决，还一片朗朗乾坤。
经典台词爱情篇7
关键词：心术；修辞；现代汉语；语言表达
中***分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）11-0145-01
一、对偶：整齐醒目的修辞排列
尽管你可能会觉得美小护的形象似乎并不太适合演偶像剧的女主角，而谷医生每次摆出的造型总是令人觉得颇有心机，但是你绝不能否认的是，在最开始的那几集中，几乎所有精彩的段落都是出自这二人的对手戏。而且我们还得承认整部剧无论是编剧、导演还是演员，在这“打情骂俏”方面还是有点水平的。就在第一集中，有这么一句打情骂俏的经典台词：
“你看看啊，一医生，一护士，一孤男，一寡女，绝配，是不是啊。”
结合现代汉语修辞部分的相关知识，可以直接判定出这句话使用了对偶的写作手法。其作用从形式上看，使得音节整齐匀称，节奏感强；从内容上看，凝练集中，概括力强。再结合剧中当时的情景分析，不仅形象地凸显出谷医生“幽默风趣”的性格特点，而且还为下文紧张的抢救形势以及后来谷医生的悲惨境遇做了铺垫，构成了“对比”之势和“铺垫”之意。
二、比拟：神形毕现的修辞技巧
还是在第一集中，为了应对“要挟”之陷，逃避请客吃饭，谷医生居然冒出了这么一句令人哭笑不得的台词：
“你们愿意吃什么在哪吃，到哪个猪圈来吃，要拱什么食随便你们。”
虽然这句台词字里行间之中，有些让人不悦的成分在，但是透过这句话，我们还是可以感受到谷医生的机敏。而从修辞的角度出发，这句话很好地使用到了“比拟”这种辞格，即根据想象把把物当做人写或把人当做物写，具有思想的跳跃性，能使读者展开丰富的想象，虽然本例子中的拟体本意并不是太好，但是用在这里却可以烘托出谷医生和这群护士们的亲密无间的工作友谊，显现出和谐的工作氛围。
三、夸张：言过其实的修辞暗转
紧接着，在后面的第五集当中，一向爱吃醋的美小护，再也忍不住了，言在此意在彼，说了一句很解气的经典台词：
“啊哟，又是假公济私嘛，这位大概就是传说中久仰大名的貌比西施、文赛班婕妤的你的VIP 吧？”
故意言过其实，对客观的人、事物作扩大或缩小或超前的描述，这种辞格叫夸张。①由此看来，这句经典台词中的“久仰大名”、“貌比西施”、“文赛班婕妤”显然使用到了夸张的手法，借机反讽VIP，同时以泄心中的愤怒。
除了这一例之外，电视剧《心术》的台词还大量使用了夸张手法，例如，在第三集中，谷医生请吃饭，有人嚷嚷吃鲍鱼，美小护说道：
“别土啦，你还吃鲍鱼啊，营养价值跟一个鸡蛋差不多，四千块钱你让老谷请咱们吃一个鸡蛋，我还舍不得呢。”
鲍鱼的营养价值仅仅跟一个鸡蛋差不多，明显是一种夸张的说法，美小护之所以这样说，是想趁机宰谷医生一次，不能便宜了他，这样的语言表达，是为了给观众呈现出医生护士私下的真实的生活状态。
四、比喻：想当然的修辞认知
《心术》里面的有些台词的比喻用的很妙，比如在第十四集中，大家都觉得很妙的一句：
“男孩子是建设银行，一辈子全贴给他了！女孩子不一样啊，女孩子很享福的，是招商银行，人家搞完基础建设会来娶她的嘛！”
陈望道《修辞学发凡》说，比喻是材料上的辞格，这种修辞手法是随材料而变的，这就是说构成比喻的喻体材料就决定了比喻的特质。②这句台词妙就秒在了比喻的喻体上，把男孩比作建设银行，因为要一生“建设”，而把女孩比作“招商银行”，是因为如果招商成功，便可一生享受“建设”成果，不仅比喻比得秒，另外它还一方面将晓蕾年轻女孩应有的那份天真，可爱显现了出来，又同时为全剧奠定了轻松、活泼的路线风格，一句多得，实在是句经典台词。
五、结语
著名剧作家、文学家莎士比亚曾说过，“幽默和风趣是智慧的体现。”纵观电视剧《心术》，作为一部医患纠纷题材的医疗剧，在渐透新意的剧情设计中，幽默的语言表达可谓是一出出妙笔生花之作，让人爱由心生。我们可以看出，电视剧《心术》中的经典台词显然是经过艺术加工的语言表达，由内而外散发出一种独特的艺术感染力，时而幽默滑稽，时而打情骂俏，时而夸张反讽，时而言此意彼，它用不同的修辞技巧勾勒出了医患生活中不平凡的点点滴滴。
注释：
经典台词爱情篇8
一、《浪漫满屋》 在韩国最经典十大爱情电视剧中《浪漫满屋》这个不用过多的介绍吧，不少观众青春时候的回忆，随着剧情的推进越来越浪漫的气氛，真的是让人忍不住的就嘴角上扬。
二、《哈佛爱情故事》 《哈佛爱情故事》是一部很温馨，很浪漫的爱情故事，最初男女主人公之间都没有给彼此留下很好的印象，直到后来解释清楚了便开始了一段让观众心动的浪漫爱情，还有执着的追求打动了不少人。
三、《豪杰春香》 这部《豪杰春香》是韩国超有人气和口碑度的搞笑类爱情电视剧，很有幽默感的台词能让人捧腹大笑，男主主人公之间的爱情故事可以说让不少的观众很是向往。
四、《冬日恋歌》 《冬日恋歌》于2002年推出，主要讲述了三位年轻人因初恋而将命运紧紧联系在一起的故事，剧情设计还是蛮不错的，尤其是男女主人公那悲伤的恋情感动到了不少人啊!
五、《巴黎恋人》 《巴黎恋人》用简单的话来概括就是一部现代版的灰姑娘的童话故事，剧中浪漫的气氛代入感很强，所以据了解当时播出的时候此部电视剧的收视率每天都是飙升的状态。
六、《我的名字叫金三顺》 在韩国最经典十大爱情电视剧中《我的名字叫金三顺》是一部比较搞笑的爱情电视剧，还有励志性，尤其是对女性观众来说感悟会很深，当时播出可是破了不少的记录。
七、《夏娃的诱惑》 此部《夏娃的诱惑》于2000年播出，以一位新闻女记者为主线，展现了在不同不幸家庭环境下四位主角追求自身爱情和幸福的故事，很是感人。
八、《夏日香气》 毫不夸张的说凡是看过这部《夏日香气》对其都有着很高的好评度，女主人公对男主人公一见钟情的感觉让观众也很心动，恋爱的过程别提有多甜了，可不幸的是结局并不圆满。
九、《My Girl》 《My Girl》是一部很有青春是气息的电视剧，全剧主要讲述了富家子弟和导游的爱情故事，台词都很幽默搞笑，但是到后半部分为有些残忍，也因此成为了经典之作。
经典台词爱情篇9
这次国学经典吟诵活动，我们怀一颗赤子之心引导孩子们走近国学，感悟国学，体味国学。吟诵现场，每个班学生表现出的庄重、大方，让人想起朱永新《致教师》中说的：“为每个生命颁奖，每个生命都是值得尊重的，值得呵护的。”我们的国学经典诗词吟诵活动，正是这种教育理念的体现。学生的吟诵让我们感动，将阅读进行到底，是我们的责任！
国学经典诗词，是我们传统文化中的精髓。我们每个人的生命里，都蛰伏着诗意，我们每个中国人都是在诗歌里不知不觉完成了自己生命的成长，最是书香能致远。长期吟诵、积累国学经典，不但可以开发学生的潜能，还能使其内化于心，外显于行，随着年龄的增长，他们对这些经典的理解会越来越深，而且会惠及其一生。活动中，从孩子们脸上表现出的欢欣，让人看出我校为学生终身发展奠基的教育理念。这次活动，我们的宗旨体现在几个方面：
一、用好校园文化，相信浸润的力量。
我校办学理念“为学生的终身发展奠基。”校园里，一步一景里融汇着中国传统文化，让人可以触摸到我校校园文化的温度。步入其中，方能领略到除了建筑物的不同之外，还有处处流淌其间的文化气息，芬芳氤氲！诵读国学经典文化，可以提高学生的文化知识素养。读经典，可涵养其性，就是学生的品行通过活动、积淀慢慢呈现出来。读经典，还可知天下事，懂圣人礼。经典浸润人生，书香伴着学生成长。如果让学生坚持三年读经典，不但为学生终身发展奠基，还为他们的人生打好了底色。学生毕业后，无论走向何方，他们不但骨子里流淌着学校文化的血脉，而且腹有诗书气自华。
国学经典吟诵，也是为学生的学习能力奠基。国学经典诗词吟诵活动，滋生出来的内涵，远比一堂语文课丰厚得多。约翰.洛克的《教育漫话》几句话总是给我们温柔的提醒：“我们幼小时候所得的印象，哪怕极微小，小到几乎察觉不出来，都有极重大长久的影响。正如江河的源头一样，水性很柔，一点点力便可以把它导入他途，使河流的方向发生根本改变。从根源上这么引导一下，河流就有了不同的趋向，最后就流到十分遥远的地方去了。”所以必须趁着孩子们积累的黄金时期，让他们厚积，将来才能薄发。
我们始终信奉一句话，所有的经历都是难能可贵的财富，在种种经历中去锤炼自己的毅力。活动的最大魅力，在于处处有挑战，让你在接受挑战的过程中获得成就感。学生的活动何尝不是呢？他们走上舞台，大胆展示自我，尽管有的学生的表现让他们自己不满意，但锤炼他们的毅力是宝贵的财富！这次活动，我们为自己能给学生历练的舞台而欢欣，因为他们每次走过的路，每一天的进步，都有我们许多情深意切关爱的目光！学生们在活动中的成长，是我们给教育一个笑容，是我们的职业使然。
二、诵读国学经典，阅读春满校园。
首先，七年级各班推行课前五分钟阅读分享，有的根据老师推荐读的书阅读分享，也有的学生根据自己喜爱的读的书分享阅读收获。并且我们坚持每周的阅读课，给学生的阅读建立一个“场”，在老师带领下去阅读，先从唐诗宋词寻找精神食粮。三月，7.9、7.10班先开启了诵读国学经典唐诗宋词活动，四月在全年级推广。课堂上，师生同背一首诗词，师生相互说自己读诗感悟，学生随笔写感悟，这是最灿烂的阅读生命状态，也是最生态的语文阅读实践。不爱阅读的孩子，在特殊氛围的感召熏陶下渐渐热爱阅读。并做好读书笔记。
我们相信：不计筹码播种阅读的种子，总有一些会发芽，开花，成长为树的，而后一棵一棵缀连为森林的。在学生人生黄金的三年，坚持引导学生走进国学，亲近国学，是我们语文老师的最大的功德之一，也是做善事，引导学生爱上阅读，爱上我们的国学经典，这也是熊欣校长的一贯主张。这次吟诵读活动，我们的宗旨让每个学生得到锻炼，鼓励每个学生大胆走上舞台，最后全年级有三分之二的学生走上了舞台。我们非常用心设计了“必背”、“速背”、“表演吟诵”三个大环节。尽管比赛形式多样，准备过程辛苦，辅导主持人很累，我们累并快乐着！我们找到的是一种淋漓酣畅的教育幸福！
三、抓好教育契机，不断改善。
经典台词爱情篇10
摘 要： 林夕是香港当代流行词坛的代表人物，有“香港词神”的美誉。本文通过对林夕所创作的歌词具有的时代性和独特的艺术特色进行探析，分别从他90年代和新世纪及近年来的作品研究其时代性，从他“以诗入词”的创作理念、古典诗情的气息和文学意象的结合来探析其独特的艺术特色，以此来了解他是以怎样的魅力吸引和打动受众，以怎样的形式影响和改变华语乐坛。
关键词： 林夕歌词；时代性；艺术特色
林夕，原名梁伟文，1961年生，1980年就读香港大学中文系，1982年加入香港业余填词人协会，1984年攻读香港大学中国现代新诗硕士。他出道二十多年来，创作近3000首词，经常性地占据香港半壁排行榜，多次获香港无线电台、商台等颁发的各种大奖，造就了个人的神话，被誉为“香港词坛之父”。研究林夕的歌词，我们可以看到他不同时期所反映出来的时代性和独特的艺术特色，给人们带来多少心灵的触动以及对社会对时代的反思。
1、“以诗入词”的创作理念
写一首好词比写一首好诗更费力。林夕曾经这样总结道：“诗：诗人是唯一控制人，诗有很多词不能拥有的描写利器，以读者为主，可作理智冷静的观察，可插入人名地名词：要随曲而定，讲究抑扬顿挫，不能左穿右插，起码字面意义要连贯，以听众为主，感情要较直接，不宜加入太多硬性资料。”[9]我们可以看出早期他在探索态度上及时自省自觉，坚持“以诗入词”的创作理念。以上这些林夕写于二十年前的文字，即使在今天看来仍极具参考价值。它不仅让我们看到了词人于探索初期在创作态度上及时跟进的自省与自觉，也有助于我们更好地理解此后他一直坚持的“以诗入词”的创作理念。
在1987年推出的《传说》专辑中，林夕的词风已经发生了某种微妙的变化。与《吸烟的女人》相比，变得简单了一点，容易让听众明白了一点，但浅中仍见深。专辑中除了《别人的歌》、《再见朋友》之外，其它词作依然保持了以往高密度的语意风格，只不过这一次林夕开始注意了做“点题”的工夫。[10]例如这首写现代社会中传统爱情观念崩溃的《传说》：
“俗世的爱侣，谁可永相恋？谈情游戏，我早厌倦。如果这刹那时空，随着我的书本扭转，那痛快故事，必定尝夙愿。 小玉典珠钗，铅华求长埋。祝君把新欢，乘龙投豪门。我要是变心，有谁为我尽情骂？小玉休相逼，檀唐勿忘情，三载失钗风，瑶台求重逢。我叫天抢地，谁过问？庵内孤清清，长平难逃情。交杯饮砒霜，泉台谐盟约。我散心解闷，谁作伴？”
――《传说》
2、古典诗情的气息
音乐工厂为林夕提供的广阔的填词空间使他写出了一大批带有中国传统诗人情怀的杰作。林夕这一阶段的词风受到了早期罗大佑的影响，最鲜明的力证莫过于上面提到的“批判时事”和“***治讽喻”这类他此前绝少写过的题材。然而，林夕也在努力撑开新的创作空间的同时不忘融入和发展自己的写作风格。
《似是故人来》是电影《双镯》的主题曲，写的是岁月流逝中一段真挚的感情以及爱人分手的无奈。题材本身并无新意，但林夕却把这篇命题作文写得情真意切，非一般流行情词可比。这首词也是林夕践行“以诗入词”创作理念的成功范例，从中我们可以窥见词人深厚的古典文学素养：
“台下你望，台上我做，你想做的戏。前世故人，忘忧的你，可曾记得起？欢喜伤悲，老病生死，说不上传奇。恨台上卿卿，或台下我我，不是我跟你。俗尘渺渺，天意茫茫，将你共我分开。断肠字点点，风雨声连连，似是故人来……”
――《似是故人来》
林夕在随笔中谈到《似是故人来》的创作时说，尽管曲子的结构很容易诱人填出套句，但他警惕着自己不要填上复杂的文言。如果说林夕在《传说》中还仅仅限于“用典”的话，那么这首《似是故人来》则充分体现了他“精典”和“化典”的功力。词人在运用那些脱胎自古典诗词的修辞时，不但没有给人半点堆砌的感觉，还使词境因此而变得更为深远动人。诚如有论者所言，《似是故人来》给我们的启示就是，源远流长的中国诗词传统其实有很多值得借鉴的技巧，而运用这些技巧是否成功，就有赖于填词人的功力了。
3、聚焦情感反映生活
林夕的作品可谓包罗万象，某种程度上也反映了他身上复杂的个性，林夕非常注意反映物质文明高度发达的现代社会对于纯洁人性的挑战和考验，以及在这些挑战和考验下人性弱点的流露。林夕的歌词反映了随着竞争而高涨的欲望给人心造成的日益沉重的压力以及人们的反抗。林夕笔下的“爱情”叙述的是华丽语言与贫瘠精神、遥远梦想与残酷的现实的矛盾。现代爱情的虚幻与无常，印证了都市人情冷漠，精神匮乏的现象。在歌曲《当时的月亮》中，林夕写道：
“看，当时的月亮，曾经代表谁的心，结果都一样。看，当时的月亮，一夜之间化作今天的阳光。谁能告诉我哪一种信仰，能够让人念念不忘，当时如果没有什么，当时如果拥有什么，又会怎样。”
――《当时的月亮》
在经济社会的背景下，爱情面临着金钱、权欲等诸多因素的挑战。对于现代社会的众多情侣，他们的爱似乎只是一种方便快餐，都市里生活与工作的急速节奏使他们以自我为中心，不再相信“一往情深，抵死缠绵”的爱情。而歌曲《爱情转移》让人读罢更觉感同深受，但又不禁悲从中来。
“烛光照亮了晚餐，照不出个答案，恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣，拥抱让它成长，太拥挤就开到了别的土壤。感情需要入接班，接近换来期望，期望带来失望的恶性循环。短暂的总是浪漫。阳光在身上流转，等所有业障被原谅，多勇敢。”
――《爱情转移》
林夕寥寥数旬道尽都市人情感问题中的种种无奈，林夕的歌就像一面镜子，烛照出香港人的灵魂。正因为看到了生命和情感的失落，林夕更加向往永恒的真爱。〖BP（〗他也将这种向往放进了歌词，如黄耀明所唱的《四季歌》，虽有“桥上风雨知多少”的感慨，但仍有“半唱半和一首歌谣，湖上荷花初开了”的情怀。林忆莲唱的《至少还有你》，“如果全世界我都可以放弃，至少还有你值得我去珍惜”，又如陈奕迅所唱的《幸福摩天轮》，“当生命似流连在摩天轮，在高处凝望世界流动”，也有着同样的情怀。〖BP）〗
4、结语
林夕的歌词传达了既具地域特色，又不乏国际都市气质，“从小眉小目处写人生”。纵观林夕的创作历程，早期从探索开始，从理论到实践，从新诗到歌词，带着“我手写我心”的态度步入歌坛，对音乐的认识也在不断深化，“以诗入词”的创作理念也变成了他在实践中不断矫正并逐步成熟的创作路标；在加入音乐工厂的转型期，林夕开始有了对大时代的凝视和反思，在象征、隐喻、反讽、悖论等修辞技巧上也更纯熟，艺术性和思想性二者兼得，促成了作品题材上的百花齐放；在林夕作品迈向成熟期的同时，在文学性与意象性的结合上达到了一个崭新的高度，再次返归个人的内心，将一些情感和道理隐含在字里行间，让读者听者自己去品味和想象。在我们看来，仅仅有华丽的修辞与文采终究不能算是一首好词，“情与质”才是最重要的。诚如林夕自己所言，流行歌词运用修辞不代表就能成为文学作品，写作也不是为了成为文学作品而写，那样会失去真诚。好的作品必须出自真感受，而林夕带给我们的已经远远超出我们的想象了。人随时都在变化当中，一定会发生的事情我们也改变不了什么，也许哪天林夕就不再写歌词了，但是他留给我们曾经的感动却会在时间的沉淀下越积越深，让我们一起静待时间对林夕做出的判断。 （作者单位：广东科枝学院）
参考文献
[1] 黄志华.粤语流行曲四十年[M].香港：三联书店，1991.
[2] 罗碰碰.林夕香港词坛教父 [M].现代交际.吉林：吉林省社会科学院，2005：54.
[3] 刘以鬯.酒徒[M].北京：文艺出版社，2000：88.
[4] 林夕.我所爱的香港[M].广西师范大学出版社，2009：34.