学文网春晓孟浩然篇1
《春晓》原文：
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
白话译文：
春天睡醒不觉天已大亮，到处是鸟儿清脆的叫声。
回想昨夜的阵阵风雨声，吹落了多少芳香的春花。
春晓孟浩然篇2
作为诗人,孟浩然早已声名在外,年轻的李白对他推崇备至,并大胆而露骨地宣称:吾爱孟夫子,风流天下闻。朝中重臣王维更与他情同手足。而面对科举,孟浩然却很不幸地落榜了,和杜甫一样,他梦想通过科举求得晋身官场的路被告知不通,须绕道。
一向自视清高的孟浩然很失望,满腔热血不免演变为满腹牢骚。这一天,孟浩然做客王维府上,尚在郁闷的情绪中徘徊,万没有想到当朝天子玄宗皇帝突然造访。这对于科考失败却仍想求取功名的孟浩然来说,无疑是天赐良机。
然而,面对机会,孟浩然却在第一时间选择了退缩。不知道是被天威震慑,还是因准备不足不知所措,一听皇上驾到,他竟一头扎进了床底,躲了起来。朋友王维因忙于接驾,也来不及阻止。等接驾完毕,皇帝落座,王维岂敢欺君,毫无保留地将藏身床底的孟浩然“出卖”了。当然,王维完全是一片好心,不愿自家兄弟错失这个千载难逢的机会,这等于是求职的时候跳过初试、复试等多个环节,让你直接面对老板,成与不成在此一举。对于孟浩然的能力,王维当然心中有底,孟兄弟只要能在皇帝面前正常发挥,将自己的才艺展示一二,要讨个功名简直易如反掌。因此,王维在皇帝面前把孟浩然绘声绘色地描述了一番,说此人才学非凡,诗文俱佳,是济世能臣,望皇上明鉴。
玄宗皇帝一听:“既是王爱卿推荐,那就让他出来吧!”
孟浩然从床底钻出,一幅衣冠不整的样子,一脸尴尬地伏倒在地,拜见皇上。
玄宗虽未责备,但第一印象多少会打些折扣。还好玄宗皇帝也是诗歌爱好者,平常也喜欢和大臣妃子们搞点诗歌“派对”。听说孟浩然诗写得好,也就和颜悦色起来了:“把你的诗拿出来我们欣赏欣赏吧!”玄宗皇帝面试孟浩然的第一道题是诗歌。
这不正中下怀?要知道孟浩然的诗在业界早已得到公认,写过好诗无数,随便选择一二,也能博得皇帝的青睐。站在一旁的王维不禁暗自偷笑。
一听皇上要看自己写的诗,孟浩然先前的紧张退去不少,微微清了清嗓子,一张嘴第一句:“北阙休上书,南山归敝庐。”
玄宗一听,就觉得味儿不太对,旁边的王维也转喜为忧。
这是一首什么诗?这首诗名叫《岁暮归南山》,全诗如下:北阙休上书,南山归敝庐。不才明主弃,多病故人疏。白发催年老,青阳逼岁除。永怀愁不寐,松月夜窗虚。
这当然是一首好诗,也可以说是孟浩然的代表作之一。但他在皇帝面试自己的时候把这首诗拿出来,那就大错特错了。这一首怀才不遇的牢骚之作,大意是说自己很有才,但找不到表演的舞台发挥的空间,我很生气,干脆不和你们玩了。好比今天的求职者面对招聘单位的领导,一上来就说:我这个人才,你们不要是你们不识货,是你们的损失,爱要不要吧。
不管你能力多大,你这么说肯定得罪面试官,尤其是作为天下最大的面试官皇帝,肯定立马把你“pass”掉。一旁的王维很清楚,孟浩然这回算是完了。
可孟浩然哪里知道,还继续朗读着自己的得意之作:“不才明主弃……”
“行了行了!”玄宗皇帝哪还听得下去,“你这不是污蔑我吗!你自己不来应聘,我也没说不用你啊!行了,你回去吧。”面试结束。
孟浩然啊孟浩然,你写了那么多诗,你就不能挑一两首歌颂大唐王朝的,歌颂当朝圣主的吗?实在不行你就背你那首《春晓》,“春眠不觉晓,处处闻啼鸟;夜来风雨声,花落知多少”也好啊!没准也能让你捞个一官半职的。偏偏你选择了一首最不该选的。
春晓孟浩然篇3
“春眠不觉晓”，早晨睡得不知不觉了，为什么呢？这无外乎两个原因：一是白天太累了，二是晚上睡不好。对于隐居山林从事生产劳动的诗人来说，这两个原因都有。局促屋子里一冬了，春天刚来，人还穿得是臃臃肿肿，筋骨酥软、肢体笨拙，立马要投身劳动，身体一下肯定难以适应。可是春回大地，万物复苏，时不待人。一年之计在于春，错过了这个季节，农民全年的计划可能都要付诸东流。因此作为劳动者，作为农民，再累、再慵懒，也得赶紧行动起来。白天劳动了一天，本想好好地睡一觉，可是“夜来风雨声”，半夜被风雨搅醒了。早晨又是“处处闻啼鸟”，想睡也睡不成。黎明的瞌睡多香啊，因而此时的作者被小鸟叽叽喳喳地吵醒，那个苦恼是用言辞无法形容的。能听到鸟叫，是现在很多人追求的，现代人能看到鲜花还很容易，房子里、花店里、公园里还能有布置；可是“处处闻啼鸟”的美景真的是难得多见了。然而对于遗落在山林深处的作者来说，对于缺少城市污染的古代社会来说，绿树成荫、百花齐放、百鸟争鸣不并是什么美景，就像李白在《襄阳歌》中说“清风朗月不用一钱买”，因为这随处可见、到处皆是；因此“处处闻啼鸟”，此时让作者感觉到的不是赏心悦目，而是憎恶烦心，是跟“打起黄莺儿，莫教枝上啼”一样的烦心和恼人啊。
“夜来风雨声”，犯春困的人们，半夜能被风雨声惊醒，说明这不是“随风潜入夜，润物细无声。”的和风细雨，而是猛烈无情的疾风冷雨；雨后也没有“晓看红湿处，花重锦官城”的清新与绚丽，而是“花落知多少”的悲苦与凄惨！
“花落知多少”，鲜花被狂风吹落了，它们还没来得及留下果实呢！如果没有果实，这一年可就没有什么新鲜的水果可吃了。什么季节吃什么，到了水果的季节没有水果，那可是一种不幸啊，更别说“瓜果半年粮”了。瓜果可以充饥，瓜果也可以解馋，它不但是人们的一种物质粮食，更是人们的一种精神粮食。到了果子成熟的时候，那漫山遍野，树上树下到处都是采果子的欢呼声、嬉戏声，这才是真正的美景，真正的幸福啊。
为什么“春眠不觉晓”呢？就是因为人太累了；为什么说“处处闻啼鸟”呢？那是因为鸟儿太多了；为什么知道“夜来风雨声”呢？只怪风疾雨冷啊；为什么最先要关心“花落知多少”呢？因为瓜果半年粮啊。春天是充满希望的、充满幻美的；但实际上春天给人的切肤感受是痛苦的，因为这些幻美和希望都需要在辛苦的劳作中才能诞生。因此对于农民来说，对于此时隐居的诗人来说，春天是恼人的，更何况“春寒料峭，冻杀年少。”啊。
孟浩然的隐居是不得已而已，他并不是像陶渊明那样真正地喜欢田园生活。其《岁暮归南山》可以证明：“北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。”孟浩然曾被王维邀至内署，恰遇玄宗到来。玄宗索诗，孟浩然就读了这首《岁暮归南山》。玄宗听后生气地说：“卿不求仕，而朕未弃卿，奈何诬我？”（《唐摭言》卷十一）结果孟浩然就被放还了，从此他也就这样隐居山林而痛苦地生活着。一个文弱的书生，无奈地隐居山林，无奈地从事生产劳动，那种怀才不遇，壮志难酬的痛苦真是“问君能有几多愁”，只看“花落知多少？”了。
春晓孟浩然篇4
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关于古诗词的手抄报的内容：经典古诗名句
1) 夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
2) 正是江南好风景，落花时节又逢君。——杜甫《江南逢李龟年》
3) 借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。——杜牧《清明》
4) 山气日夕佳，飞鸟相与还。——陶渊明《饮酒》
5) 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难》
6) 秋风萧瑟，洪波涌起。——曹操《观沧海》
7) 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然《春晓》
8) 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
9) 城阙辅三秦，风烟望五津。——王勃《送杜少府之任蜀州》
10) 树木丛生，百草丰茂。——曹操《观沧海》
关于古诗词的手抄报的资料：五言律诗
1、《江雪》
唐·柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
2、《咏鹅》
唐·骆宾王
鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
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春晓孟浩然篇5
1、《春晓》是唐代诗人孟浩然隐居在鹿门山时所作，诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开联想，描绘了一幅春天早晨绚丽的***景，抒发了诗人热爱春天、珍惜春光的美好心情。
2、原文：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
（来源：文章屋网 ）
春晓孟浩然篇6
为了保证每一份参赛作品得到公正、公平的评选，组委会对每件作品进行一一登记并由语言文字专业人员和书法、书写教育专家一一进行评选，最后按不同组别评选出一、二、三等奖3239名，指导奖1388名，组织贡献奖182名，团体奖502个，组织奖157个。
一等奖
初小毛笔
杨靖谊 张沐迪 李承钊 刘倩怡 周迪 叶辰隆
初小硬笔
陈蕴琦 徐希衡 徐晨彬 商宇昕 尚世博 朱润琦 李放 张静涵 吴艾婕 应宇桢 贾悦雯 魏佳 郭旺 赵千惠
高小毛笔
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高小硬笔
张晟 张阔 邓宗嵘 董华娟 李梦倩 王欢 冯晓笛 沈丹妮 周承亮 钟晨皓 孙正扬 王宇欣 申文 杨洁 张微微 胡乔 郝紫萌 陈嘉莹 王宁远 王浩然 李何鑫 杨凡 高鑫 丁 胡怡恺 白宇飞 孙乾 李冰钰 谈锦婷 梁兴 吴梦迪 许静洋 周佳倩 韩书琦 查柳
二等奖
初小毛笔
朱泽健 王瑞豪 佟晓圆 吴艾婕 邢泽恩 陈卓 武超然 于梦萱 黄一品 孙宇星 钱泓韬 袁巍 田润佳 周书辰 李文逸 徐芳 申傲 朱正文 郭悦雯 武嘉辰 沈敏谊 高欣瑜 郭中甲 张慧林 李金津 何圆圆 张佳琴
初小硬笔
张泰久 欧嘉敏 江琦 谢星怡 唐永丞 蔡宇 董希元 李瑞洁 周懿昕 朱轶 蒋佳轩 胡锦程 杨浦 丛佳欣 鞠梦恬 陈桦 陈俊钊 郭静 张博瑞 陆栩奔 庞宁婧 刘莹 葛昊楠 汪佳满 张佳承 靳新雨 冯梦麒 林鸿萱 蒋腾飞 生人杰 张雨 王文哲 王司琦 李若璇 李鑫 唐 颜显扬 杨杰宇 朱钰婷 张一林 陈 金逸清 刘博远 王潇晗 万晶晶 乔丽洁 沈茂林 王凌波 郝玮 高懿 陈妍楠 陈旭海 蒋飞宇 程志鑫 王博雅 付思源 孙鹏远 赵含璐 戴舒雨 金铁林 郭艺 王昊 王启岩 归芸婕 白梓萱 王恺明 李泽艺 胡雨萌 王月 刘天兴 杨雨然 吴岱宸 郭雨茜 郭皓月 程琳 卜仕 路浩 梁之轩 马涛冉 董世璇 牛兴宇 岳沛琪 杨雪茹 陈哲雨 赵天甜 何奕柯 罗舒尹 王飞帆 时宇璇 沈丹宁 徐一诺 王莎莎 代斌 丁英东 冯心源 束一单 王蕾 周雨辰 李林 付思雅 李思瑶 陈樱丹 孙蔚乔 宋佳益 戴雯 后博文 延子淇 卢晓昱 马梦艳 王少英 陈静 张烨 柳艳 闫超 纪德娴 崔紫瑶 潘望舒 苑立千 文梓煊 于宛禾 高雪 孙启聪 张雪盟 张雪盟 许沛文 孙启聪 廖浩然 刘婷 蒋宜彤 杨恒 王安琪 刘亦菲 张冬毅 张腾 段建雄 张婕 罗迪 李浩楠 张晨昊 张烁 李星宇 王戈 李鑫 刘苑 侯亚星 赵博宇 张涛莹 尹瑞峰 闫逸飞 韩建星 王一然 谭鑫 韩苏苏 奎莹 檀欣怡 陈果 施雨霏 何爽 陈星宇 林亭 张硕 夏馨语 纪晨月 郑煜 王海雯 葛铮 戚裴 沈晨煜 周欣煜 王佳 冀彬 顾妍 徐龙涛 戴圣婴 张泽 田龙 沈致雅 肖琦楠 肖静娴 田心明 庞翠 石佳宁 胡睿芸 王国伟 姜瑛祺 姜丽君 钱鹏灿 朱子奇 马如蓉 夏子景 马余凯 申若曦 杨雪儿 贺琦 庞佳 刘亚新 赵溪韵 廖江明 刘江澍 吴鑫 张二婷 诸婷怡 朱予楠 王惠静川 陆思懿 申栋文 曹峻 赖郁薇 王志龙 王家瑶 陈博然 李峻宇 陈品帆 王钰宁 刘源 李丛思 赵晨凯 樊晓帅 董贞汝 霍子琦 高梦洁 刘晶 陈晨 许中楠 许中亚 杨嵩林 吴雯婕 李香颖 葛可欣 刘英楠 王化瑾 上官懿德 吕群 王雨睿 常熠 毕思佳 王玉姣 赵钰欣 王飞宇 秦夏钰 张紫薇 焦书毓 郑力滔 李嘉欣 张*** 李文妮 陈逸群 韩佳俊 冯坤钰 胡锦钰 李晋杰 唐旭东 王怡颖 方紫阳 杨源 王蕾 朱雨禾 施薏雯 王旖雯 吴楚安 徐虹 王可丞 谢翊 梅辰怡 钟敏 徐飘扬 何如一 张吉鸿 晏如玉 王进品 胡雨祯 高颖 李静怡 田畅 钱怡煊 姚亦徐 徐文彦 王佳 王璐瑶 杨梅 刘雪怡 包涵 王子昭 许乐 吴琪 谢冰清 陈佳怡 周佳颖 向双琴 马煜坤 周天浩 颜秉基 何洋 高许冉 刘锦洋 邓星佳 潘婧茹 刘慧 宋洁 周润 蒋柯 宋晴 潘瑜 金 王海燕 钱心怡 杨倩 贾彤 张静怡 段佳宁 胡小雪 刘灿 沈梦静 朱云平 周佳丽 徐大扬 林子微 章展 陈书瑶 任浩源 李青音 寿超凡 刘子祺 汤浩正 韩配瑶 徐帆星 朱嘉林 姜懿轩 李雪晴 许晨怡 朱泽昱 韩树红 张熠恬 叶雨曦 徐欣语 陈家兴 蒋雨霏 张雯怡 丁心怡 史桦烨 丁佳怡 陈凯 周炫雨 吴尧丹 徐睿 张展睿 董佳 李心悦 曹泽 高恺 贾尚儒 王光宇 韩迎雪 崔静 陈航 安琪 周晨 刘佳欣 石鑫 邓峪 仰都都 李荣荣 陈栩徽 王依晨 姬家欢 田谕澄 周敏鹭 张越 陈阳 于文 贾硕 白羽 王一博 吴博然 赵心宁 邹璇 王瀚堂 孔令麒 苏羿霖 姚圣葳 刘美辰 苏禹臻 程子健 李怡萱 王心若琳 孙睿萌 倪天慧 贺思琦 陈德雷 董昌源 于千颖 高伟翔 迟雅心 张赢方 张力丹 张正 卢帅名 赵振 邵昕蕊 王心田 薛明 郝珂玉 王译晗 吴佳祺 程天鸽 刘家良 魏志达 鲁嘉伊 初纹萱 杨宇轩 董泽群 孙千惠 彭天宇 石尚 莫惠迪 梅浩天 窦羽琪 董子赫 楚辞 陆徐龙 柴科钰 王晨岳 赵艺川 史雅婕 秦昱晖 尹俊雁 赵询 冯宇 田雨杭 李泽宇 马浩原 冀雯靖 张子维 许瑞蓉 赵欣 于佳民 孙晓航 张志轩 沈荣 刘晓童 郭久实 王一 李其芳 张慧林 郝佳乐 徐远乔 萧正洋 龙昊扬 王芳宇 孙光浩 游冰洁 陈柯含 冯琦宇 何艾林 刘东泽 刘铭 郭明一 何佳钰 王星昱 周萌 李雨芊 刘通 孟夕童 侯明珠 田洪轩 黄雨泠 边雯 何一丁 张言 张铭宇 李睿珑 钱宇 徐阳 李可欣 马驰昀 于书琪 丰国龙 沈雨珂 胥彦均 殷华怡 徐科丹 李雯 李雨龙 陈秋鸿 张雨静 董建伟 茹苗 彭楷 陈细妹 董稚雨 徐樱 戚仁芳 谢雯婷 关虹 徐吟秋 李婷芸 朱国一 姜鑫宇 管佳欣 张静萌 王劲昂 郭志恒 李文卓 张品一 赵菁菁 高明健 王玮琛 张琪扬 王思嘉 周锦源 丰收 沈佳漪 余航 赵嘉馨 梁馨匀
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梁思伊 吴毅捷 李浦源 李香凝 南佳宁 王泽雅 吴梦迪 唐枫 黄凯昭 关孟颉 朱瑞珩 陆嘉雯 蔡铖锋 张一宁 储馨 赵玮钰 雷诗乐 张萌 江柯 许博 王澍星 钱柔伊 郑智明 朱灏天 段思凡 王烨涵 李梦圆 丁铭 杨桐 彭杨 于童 欧晓明 牟枫楠 董欣原 张瑞祺 封玲 杨涛 许晓晓 魏璐瑶 牛翼飞 陆陈纯 王子祥 沈靖玉 许诺 史文怡 孙艳琳 乐盈盈 潘浩 董佳怡 王宇韬
春晓孟浩然篇7
智慧是宝石，如果用谦虚镶边，就会更加灿烂夺目。（作者：高尔基）
野火烧不尽，春风吹又生。（作者：白居易）
红豆生南国，春来发几枝。（作者：王维）
国破山河在，城春草木深。（作者：杜甫）
谁言寸草心，报得三春晖。（作者：孟郊）
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。（作者：孟浩然）
落红不是无情物，化作春泥更护花。（作者：龚自珍）
春种一粒粟，秋收万颗子。（作者：李绅）
业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。（作者：韩愈）
春晓孟浩然篇8
关于花的古诗词飞花令有《春晓》，夜来风雨声，花落知多少。《春晓》是唐代诗人孟浩然隐居在鹿门山时所作，诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开联想，描绘了一幅春天早晨绚丽的***景，抒发了诗人热爱春天、珍惜春光的美好心情。
首句破题，写春睡的香甜，也流露着对朝阳明媚的喜爱，次句即景，写悦耳的春声，也交代了醒来的原因，三句转为写回忆，末句又回到眼前，由喜春翻为惜春。全诗语言平易浅近，自然天成，言浅意浓，景真情真，深得大自然的真趣。
（来源：文章屋网 ）
春晓孟浩然篇9
2、日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。--李白《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭》
3、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。--孟浩然《临洞庭湖赠章丞相》
4、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。白居易《钱塘湖春行》
5、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。唐刘禹锡《望洞庭》
6、春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷。--范仲淹《岳阳楼记》
7、巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩荡荡，横无际涯。
8、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。李白《赠汪伦》
9、舟如空里泛，人似镜中行。释惠标《咏水》
10、烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深。--雍陶《题君山》
11、洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。
12、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。宋杨万里《小池》
13、杨柳满长堤，花明路不迷。画船人未起，侧枕听莺啼。张宁
14、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。--杜甫《登岳阳楼》
15、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。杨万里
16、南汇群崖水，北注何奔放。--韩愈《登岳阳楼》
17、洞庭九州间，厥大谁与让？
18、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。宋苏轼《饮湖上初晴后雨二首（其一）》
春晓孟浩然篇10
古诗英译 《春晓》 复合式解读 直感式解读
译诗难，译中国古诗更难。这可以说是译界人士的共识。
诗歌作为人类社会文学作品发展中的精华一直在文学的殿堂里闪耀光芒。英国著名诗人Robert Browning曾做过类似这样的解释：诗歌是创作那一刻的灵感。诗人有那么一刻创作的冲动，创作出来以后或许连他自己都不知该如何为诗释义。诗的难解性可见一斑。释诗就已如此之难，那么译诗更是可想而知了。古今中外很多大文豪，大译家就提出“诗不可译”。美国诗人Robert Frost的一句Poetry is what gets lost in translation.成为“诗歌不可译”者们的有力依据。即使是主张诗可译的人士也提出要“以诗译诗”，“诗人译诗”。我国的著名诗人郭沫若，闻一多等都是持这种观点的。
中国人的感性思维方式所创造出来的文化产品与西方人的理性思维所创造出来的文化产品是迥然不同的。而唐诗最能体现这一点。唐诗，是中国古代文学发展到鼎盛时期而产生的一个奇迹。在形式上，唐诗讲求韵律格致；在内容上，则讲求一个“意”字。古人所主张的“含不尽之意于言外”，“言有尽而意无穷”就是最好的说明。所谓“言有尽而意无穷”指的是诗人的诗意不只在言内，更在言外。也就是中国人所谓的“神韵”、“意境”。要想将言外的“神”、“境”准确地表达出来是很困难的，更何况要以诗的形式用重形的西文来表达呢？所以才有了大家的共同体会：译诗难，译中国古诗更难。
虽然中国古诗难译，但随着世界联系的日益密切，为了让世界了解中国的文化精髓，中国古诗还是要译的。但如何译？这是摆在每位译者面前的问题。本文拟就《春晓》的英译来试探中国古诗的英译。
《春晓》是唐代诗人孟浩然的一首五言绝句。此诗简洁晓畅，读来朗朗上口。从字面看也易懂，但其内涵却是要好好体悟一番的。清王尧衢在为其注解中指出：此诗字字做“晓”字。第一句自不必说；第二句中，因鸟啼而示“晓”；第三句中，“夜来”示“晓”；第四句，一个“？”示“晓”。这一切若非细细品味是很难领会得到的。但这还不够，更深的内涵还深藏其中，需要慢慢领会。这点下文会再提到。让我们先看《春晓》的截然不同的两种译文。
春晓
孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
This morn of spring in bed I'm lying,
Not woke up till I hear birds crying.
After one night of wind and showers,
How many are the fallen flowers!
――许渊冲译
Late! This spring morning as I awake I know.
All around me the birds are crying, crying.
The storm last night, I sensed its fury. How many,
I wonder, are fallen, poor dear flowers!
――翁显良译
对照原文,我们可以看出，许译从形式上讲更接近原文，其对仗工整，简洁明快，与原诗十分相称，可以说是比较忠实地传达了原文的音，形，义。而翁译在这方面却显得稍逊一筹。我们甚至可以说翁译极不“忠实”地对原诗作了处理。但我们不能不看到在传递原诗意象方面，翁译无疑占有绝对优势。翁译从更深层次上表达了诗人在春天雨夜睡得香甜的美妙情景，及伤感“春雨打击花落下”的痛楚意境，从形、神两方面表达了诗人惜春、爱春、伤春的情怀。
同一首简单明了的古诗为何在两位大译家手里却成了截然不同的东西？这是与诗的解读有很大关系的。张保红在其《古诗英译三题》中对此进行了详细的分析。他指出这首诗虽语言平易浅近，自然天成，然而言浅意浓。要读懂这首诗，仅从字面上理解是难以奏效的，从而提出了两种解读方式：复合式与直感式。这两种不同的解读方式导致两种不同的解读效果，他指出：复合式，即诗人抓住清晨睡起刹那间的感情片段进行描写，但并不铺展开去，他只是向读者透漏他的心迹，把读者引向他的感情轨迹，然后让读者沿着诗人的思维方向去丰富和补充。这种解读得出的诗的主题是惜春，爱春；直感式，即诗人亲历“春眠不觉晓”，亲闻处处鸟啼，亲受夜来风雨，亲见花儿纷落，这种解读得出的诗的主题是惜春，伤春。
回过头去再看译文，我们可以看出：许译采用了复合式的解读方式，他将诗人的直感和意识复合在一起对其进行理解，从而才有了他的译文；而翁译则采用了直感式的解读方式，从而他挖到了诗人的内在感受，也即挖出了原诗的深层意蕴，从而对原诗重新组合，通过对其意蕴的再表达再现了原诗。两相对照。我们可以感到第二种解读方式似乎更能突出诗人直感感觉的敏锐，也更使该诗具有诗意特征。而通过这种解读得出的译文也就更像是诗。所以有人认为理解原文总比译成另一国文字要容易些的看法对于汉语却不尽然。对于重意的汉语，尤其是其被应用到极限的表现――中国古诗，也许最关键，最难做到的还是在于理解，其次才是翻译。
虽然现今译界对不忠于原文的译文进行大肆批判，译界怪才林纾就是一例。但在具体问题上我们也要灵活对待才行。虽然我们不提倡林纾过分的乱译、改译，但其对原作“神”的把握却是我们该学取的。在译诗方面更是要如此。前文提到中国人注重的是“神韵”，是“意境”，而中国人的感性思维方式却使其能在一些意象面前感悟到其所包含的“神韵”。但注重理性的西方人呢？他们能够领悟的到吗？如果他们不能领悟，那么我们的译诗还有什么意义，毕竟汉诗英译的目标读者是西方人，其目的是为了要向世界介绍中国的文化宝库。基于此，笔者认为在古诗英译方面，我们要“深入意境，再创形象”。
深入意境，再创形象。唯有此，才能创造出适合目标读者口味、鉴赏力的诗作。不懂华文的庞德虽对中国古诗改容易貌，但他的诗作却体现了原诗的精神，更重要的是能让西方读者所喜爱，使他们得以了解中国文化的精髓。这不正是我们的希望所在吗？当然要真的做到深入意境，再创形象并不是一句话的事。笔者比较了《春晓》的9种译文，发现真正做到这一点的怕是只有翁教授一人。这就需要有志于古诗英译的译者们提高自己的文化素养，尤其是对中国古诗的鉴赏能力。只有挖出其深层的东西，才能对其进行完美地再现。
朱纯深教授在其《心的放歌》一文中指出：“诗，不是通过对其所指意义的解释而获得，而是阅读过程中因为用心的体验而产生，因为放心的翻译而驻留。这就是‘诗意’”。也许这应是每位译诗者所应记取的吧。
参考文献：
[1]朱纯深.心的放歌(二之一)――假设诗歌翻译不难[J].中国翻译，2002，(2).
[2]张保红．古诗英译三题[A]．杜承南，文***主编．中国当代翻译百论[C]．重庆：重庆大学出版社，1994.