学文网注:(作者简介：董兵(1971- )，男，汉，江苏徐州人，徐州师范大学音乐学院讲师。研究方向：音乐学。)
（徐州师范大学 音乐学院，江苏 徐州 221116）
摘 要： 我国新歌剧事业的成长与发展大体可分为四个阶段。一是从“五四”以后到抗战以前，二是从抗战以后到建国以前，三是从建国以后到以前，四是从以后到现在。
关键词: 中国新歌剧；阶段；音乐研究
中***分类号：J822文献标识码：A
Four Opinions and Four Stages of the Emergence of New Chinese Opera
DONG Bing
一
“五•四”以后所产生的新型歌剧，人们习惯称为新歌剧或者新歌舞剧。那么，我国的新歌剧究竟是什么时候产生的，又是在什么基础上产生的？目前有如下四种说法：
第一种说法认为，新歌剧是1920年，也就是“五•四”运动之后一年产生的。这时正在上海担任《小朋友》杂志主编的黎锦晖先生，在“五•四”之后的这种新文化浪潮冲击下，为了改进普通音乐教育及推广国语，连续10年间，先后创作了12部儿童歌舞剧和24首儿童歌舞表演曲。其中不少作品反映了“五•四”新文化运动的精神。特别是在音乐方面，他大胆吸收了民族与戏曲曲牌音乐。词曲创作都很通俗、流畅，因此，很快就在中小学广泛流传开来。他创作的那些儿童歌舞剧，的确为后来的新歌剧事业开拓了一条新路。不过，由于内容形式上都存在许多不够成熟的东西。所以，我们可以这样说，这个时期是我国新歌剧事业的初级阶段，是草创时期。那些儿童歌舞剧，准确的说，可以称为新歌剧的萌芽或雏型。真的要说我国的新歌剧艺术就是开始于这个时期也不为过。毕竟这种艺术形式已经产生，虽然不完整，不成熟，但已处在发展形成的过程中，它的确为新歌剧事业开创了新纪元。
第二种说法认为，新歌剧开始于1934年上海演出歌剧《扬子江暴风雨》。歌剧由田汉编剧、聂耳作曲。全剧以码头工人拒绝搬运日本***火，同日本帝国主义者和买办资本家展开斗争为主线，反映了当时尖锐的民族矛盾和阶级矛盾。这是第一部塑造中国工人形象的歌剧。在演出后，其中许多歌曲就在群众中流传开来，起到了很好的宣传作用。过去人们对这部作品一致认为是第一部***歌剧，于是就把它看成新歌剧事业的起点。但我们不应抹煞黎锦晖在开辟新歌剧事业方面所做出的贡献及其作品的影响。应该说《杨子江暴风雨》不是起点，而是新歌剧事业前进中新的光辉里程碑。
第三种说法则是认为，1938年4月在***根据地的***中央所在地延安演出的歌剧《农村曲》是我国新歌剧艺术的开始。这部歌剧是延安鲁艺的集体创作，剧本执笔是李伯钊，作曲是向隅和吕骥等。这部歌剧主要反映抗日战争初期，群众奋起参加抗战的故事。剧本结构是采用西洋歌剧手法，全部用歌唱，不用说白，必须说的部分即采用朗诵调。音乐作曲主要是以民歌为基础。艺术风格比较统一与和谐。演出后受到中央领导和广大观众一致好评。这个戏很快流传到各地、甚至在前方和沦陷区附近都有演出，影响之大可想而知。至于《扬子江暴风雨》，大家一致肯定其成就，但又感到该剧的故事性不强，人物刻划不深，有点象延安的活报剧，还不能算是完整的歌剧。而对《农村曲》的看法，大家认为这是一出正式的戏曲故事，是比较完整的歌剧。从歌剧发展角度谈，《农村曲》是第一部借鉴西洋歌剧手法，以民族音乐为基础，大胆尝试的成功作品，也可以说是奠定我国新歌剧艺术的基础性作品。
第四种说法认为，我国新歌剧艺术应该始于人们熟悉的著名歌剧《白毛女》的诞生。《白毛女》是1945年在延安演出的，这是根据前方带回延安的富有传奇色彩的民间故事编写的故事情节，作品由贺敬之和丁毅执笔，瞿维、马可、张鲁等集体作曲，经过反复修改排演而成。音乐方面以民歌与地方戏曲音乐为基础。表演方面是以秧歌剧为基础，吸收了话剧手法，这是一部大胆创造实验的新歌剧作品。据说直到演出时还一再修改，最后终于取得了极大的成功，受到各界观众的热烈欢迎。该剧在中共七大演出以后，各***根据地也先后演出，观众反应强烈，振动很大，可以说是新歌剧中影响最大的一部作品。不过，《白毛女》应该不能够算是中国新歌剧的第一部。我们可以说《白毛女》是中国新歌剧的代表作品之一。有人说《白毛女》是延安文艺座谈会以后的头一部作品，这也与事实不符。因为那一时期在产生《白毛女》以前已有好几部新歌剧产生并演出，如1943年演出的《红鞋女妖精》，1944年演出的《刘红英》等。我们应该说《白毛女》是“五•四”以来在群众中影响最大、感人最深的一部歌剧，它是新歌剧事业发展过程中，一座更加光辉灿烂的里程碑。
二
其实，上述我国新歌剧产生的四种说法，同时也代表了我国新歌剧成长与发展的几个不同阶段。我国新歌剧事业的成长与发展，大体也可以分为以下四个阶段：一是从“五四”以后到抗战以前；二是从抗战以后到建国以前；三是从建国以后到以前；四是从以后到现在。由于各个阶段的具体时代背景和历史环境的原因，使得每个阶段各有各自的特点。第一阶段是初创时期，歌剧事业还处在探索阶段，究竟歌剧该如何发展，还没有形成规模，更缺乏理论性的指导。所以创作与演出并不丰富。除去黎锦晖的12个儿童歌舞剧外，就只有《扬子江暴风雨》一部歌剧。
第二阶段是形成与发展的时期。由于中国***对文化艺术事业的重视和领导，延安很快就成了新歌剧事业的根据地。后来，新歌剧艺术之花，由延安又分散到前方几个根据地，同时也影响到大后方。在整个抗日战争和***战争时期，新歌剧逐渐由小到大，由幼稚到成熟，由不足到完整，由借鉴民间艺术和传统艺术以及外国歌剧艺术，直到创造出中国人民大众喜闻乐见的中国作风中国气派新歌剧艺术。这就是我国剧歌艺术发展过程中的光辉的延安时代。延安时代的歌剧是丰富和卓有成就的，有：1936年廖承志的《亡国恨》(小歌剧)；1938年李伯钊和向隅、吕骥的《农村曲》(三幕歌剧)；谢力鸣的《送郎上前线》；1939年***之和冼星海的《***民进行曲》；史行和金紫光的《反抗的吼声》(两幕歌剧)和《再上前线》(独幕歌剧)；中央***校的《夜之歌》(小歌剧)；张庚和李焕之的《异国春秋》(歌剧)；1940年华北联大文工团的《拴不住》；194l年王亚凡和刘炽的《塞北黄昏》(中型歌剧)；华北联大文工团的《钢铁与泥土》(二幕歌剧)；李鹰航的《小小锄奸队》(童歌剧)；胡沙和程云的《公主旅行记》(儿童歌剧)；1942年田野和赵尚武、周巍峙的《八路***与孩子》(童小歌剧)；青年剧院的《流动医疗队》(小歌剧)和《贵娃》(小歌剧)；以及在大后方重庆演出的陈地和黄源洛的《秋子》(二幕歌剧)，还有前方120师战斗儿童剧队演出的《荒村之夜》；1943年晋察冀参议会演出的《不死的老人》(四幕歌剧)；谢立呜、晏甬等和乔振民、李鹰航等的《保卫边区》〔四幕歌剧)；西北文工团演出的《生产》(两幕歌舞剧)；鲁艺文工团改编马健翎的《血泪仇》；苏一平、周戈和金紫光的《红鞋女妖精》(中型歌剧)；1944***柯仰平和岳松、彦***等的多场歌剧《模范城壕村》；贺敬之、王大化和音乐系同志的多场歌剧《惯匪周子山》；周戈和金紫光的多场歌剧《刘红英》；李之华和邓止怡的小歌剧《兵夫团结》；裴然和刘烽的小歌剧《***战士》；张寒辉的小歌剧《爷舌山》；谢力鸣和李鹰航的小歌剧《三边好风光》；1945年柯仲平和刘锋的多场歌剧《无敌民兵》；贺敬之、丁毅和马可、张鲁、瞿维等的五幕歌剧《白毛女》；晋察冀演出的多场歌剧《王秀莺》；大后方重庆演出的沙梅改编的歌剧《红梅记》；沦陷区上海演出的俄籍友人阿甫夏洛莫夫的六幕十一场音乐剧《孟姜女》；1946年延安中央管弦乐团演出的二幕话剧《前线》与独幕歌剧《归队》；孔厥、袁静和梁寒光、金紫光的大型歌剧《蓝花花》；1947年晋察冀边区演出的王血波的独幕歌剧《宝山参***》；1948年晋绥边区演出的魏风、刘连池、严寄洲等的三幕歌剧《***》；刘佳的五场歌剧《不要杀他》；晋冀鲁豫边区演出的阮章竞和高介云、梁寒光的四幕歌剧《赤叶河》；1948年华北大学文工一团演出的幕喜歌剧《一场虚惊》；苏一平和刘烽的七场歌剧《孙大伯的儿子》；1948年东北***区哈尔滨大学戏剧、音乐、文学系演出的李鹰航和陈玛、杨继武、蔡孑人等的大型歌剧《立功》；1949年华北人民文工团演出的李伯钊、李微含的四幕歌剧《硫磺厂》；西北***区***治部文工团王宗元、杨尚武等和李耀先、万志民等的六场歌剧《英雄刘四虎》等等。由于这一阶段正处在抗日战争和***战争时期，大部分剧目都富有强烈的爱国主义和反抗压迫的斗争精神，这也是时代赋予的特色。
第三个阶段是建国后到前时期。这是一个百废待举的新时期。许多新剧目陆续出台。纵观全貌，大概有如下几种类型：一是继承《农村曲》借鉴西洋歌剧手法的传统，又加以新的发展，如《江姐》、《草原之歌》、《春雷》等。二是继承《白毛女》借鉴民间音乐和民间戏曲，并采用话剧导、表演手法，又加以新的改进与发展，如《洪湖赤卫队》、《红霞》、《红珊瑚》等。三是继承传统戏曲的优良部分，把原有优秀戏曲剧目移植改编成新颖优美的新歌剧艺术，如《槐荫记》和《窦娥冤》等。四是以民间故事传说为基础，用原有民歌音乐旋律为主调，贯串全剧的是浓郁的地方色彩和泥土气息，在处理手法又突破原来的民间样式，表现为浪漫主义情调的新歌剧，如陕西和延安演出的《兰花花》，广西壮族自治区演出的《刘三姐》等。五是对享有世界声誉的西洋著名歌剧的翻译介绍，如《茶花女》、《青年近卫***》、《蝴蝶夫人》等。新中国成立后的新歌剧艺术，由于受到***和***府的重视和支持，在剧目质量、音乐创作水平、乐队的配备和演奏水平、演员与合唱队的艺术技巧、舞台装饰和灯光效果等方面，都比战争时期有了很大的改进与提高。象《洪湖赤卫队》、《红霞》、《红珊瑚》等，都是很优秀的作品，其中的许多唱段被人们广为传唱。
结束后是中国新歌剧艺术发展的第四个阶段。这个时期，全国人民都在期望着歌剧艺术繁荣的新时期的到来，事实上也的确产生了一些好作品。但文艺好象走进了低谷，观众日益减少，不但对歌剧、就是对话剧、舞剧、以至戏曲、甚至电影也一样。不过，我们应该对我国的新歌剧事业永远抱着乐观的态度。
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