学文网装饰色彩篇1
关键词： 装饰色彩 色彩设计 功能 原理 应用
色彩的世界复杂多样，在我们的生活中大致把色彩分为写生色彩、装饰色彩和设计色彩。写生色彩在色彩表现中是最为丰富、生动和直接的，它追求对自然物象的直观感受，并用色彩准确、生动、艺术地加以再现……是我们认识色彩，表现色彩的源泉和基础。
装饰色彩是不以仿真为满足，不依附于客观物象，而是超越自然真实物象之外的纯色彩研究。它是研究色彩的明度、纯度、色相之间的关系和色彩对比、调和规律以及生理、心理之间的关系。它探索色彩美的规律，是对自然界色彩的一种整理、归纳、概括、简约，并按美的法则和主题所需对色彩进行变色变调加工，强化主观感受，力求制造某种特定的艺术氛围和效果，使色彩成为反映设计者的审美观点和设计意***的强有力的手段。
设计色彩是指对各种产品运用的色彩和各种应用设计表现的色彩，主要针对应用性领域的实际需要，如工业产品设计、建筑景观设计、环境艺术设计、服装设计、视觉传达设计、交通工具设计等。它强调色彩运用的功能性、品质性、商品性、审美性等……并根据功能所需来满足美观要求，是人为的色彩（王力强 文红编著. 平面・色彩构成［J］．重庆大学出版社. 2002）。
装饰色彩可以不再是物体本身的自然颜色，而是人们根据审美需要，对色彩进行多种艺术处理和加工，它既是人们对自然色彩的再创造；又是人们主观赋予物体的一种抽象色彩；也是人们对色彩欣赏的一种需要。它更多的应用在***案设计、装饰壁画、工艺美术、国画、民间艺术，建筑设计、服装设计、家具日用品等众多方面。可以说在人们生活的所有领域里，它几乎无所不在，无所不包，与人类的衣、食、住、行息息相关。
当我们在装饰绘画中希望把夜空中的月亮画成金黄色时，你就应按你的理想去表现，这就是所谓的主观表现。当你想表现秋天的气氛，你可以把许多绿色的树画成黄色、红色，这就是装饰色彩的艺术处理。反过来自然界的色彩在人们心理和文化上对装饰色彩也有一定的制约。就是说，人们认为春天是绿色的，秋天是黄色的，当你去表现春天时，你不得不在冷色的调子中找变化。如果你主观地把秋天画成绿色，人们的心理是不能接受的，但装饰色彩要真正获得在创作中的自如运用，实践更为重要。其实在世界各民族中，由于文化背景不同，个人经历不同，对颜色的感受亦是不同的。
色彩设计是指针对某个对象的特征而进行的色彩设计。装饰色彩与色彩设计都与色彩有联系，而色彩的设计与构成基于康定斯基在“包豪斯”时期的艺术试验与研究，他与同时代的每个具有高度意识的艺术家一样，一直进行他的“一种内在需要”的色彩和形式体现的尝试。自然界的色彩现象绚丽多变，作为一个色彩设计工作者，怎样去掌握和驾驭其中的色彩变化规律，得心应手地不断展示自己的色彩创新设计，面对复杂的色彩现象及必须解决的实践问题，科学的认识、理性的判断与方法的掌握是必要的。
设计三元素：色彩、***形、文字，全都只不过是一个设计作品的外表，一件设计作品的真正灵魂其实来自设计师的创意。没有意念的色彩设计，无异于一具空有漂亮外表的躯壳，只有把创作意念融入色彩设计中，整个设计作品才有灵魂，那些颜色才能向观众传情达意。
有些设计作品，在色彩运用上力求大胆创新，在视觉上产生颇为震撼的效果。譬如一张宣传某种新食品的海报，通过海报的宣传，便应尽量去引起观众购买的欲望。大胆创新和标新立异之间，有时颇难准确拿捏，但设计师并不等同艺术家，大多数艺术家是全凭感性，而设计师在感性之余，却需要有理性去制衡。当脑海中充满天马行空的意念，艺术家的色彩创作会不管世俗眼光，不惜一切将他的创作意念全部倾泻，因为他的作品只需向他的艺术作品负责；但设计师就不能脱离客观环境，他要考虑这个设计是否科学可行，符合人们的审美需要，它会给社会大众带来什么影响等等。推陈出新和脱轨这条分界线该怎样划分，就要设计师自己去决定了。综上所述，我们如何将这些原理运用到设计中去，如：服装设计中的色彩设计。色彩、造型、质料是服装设计的三大要素。其中色彩这一构成要素具有非常重要的意义。服装色彩设计是整体的综合设计，不仅要美化人体，同时还要考虑人所处的社会环境，体现时代精神，即不但考虑人的性别、年龄、身高、胖瘦、肤色、气质和外在风采等个性要素，还要考虑其职业、信仰、文化程度、风俗习惯、民族传统等社会要素以及地域、季节等环境要素。
随着经济的发展，人们生活品质的不断提高，人们越来越重视衣着装扮，色彩设计在服装中要体现不同人的不同特征，服装设计中的色彩设计可以使服装跟随时代潮流，协调人与环境、人与人、人与社会的关系，使人们的生活多姿多彩。它不仅左右穿着者的生活情绪，同样也刺激他们的感官。因此，我们在进行服饰色彩的设计时，首先应了解不同的色彩，并恰如其分地表达出穿着者的形象，以及不同穿着者的不同个性。例如，冷色调服装在视觉上更加显瘦，暖色调的则有丰满之感；白肤色的人适合穿咖啡色的服饰，黑肤色的适合穿高纯度色调或高明度色调的服装；个子矮的人适宜比较淡而柔和的色调；高个子的人适合上下装的对比较强的服装性格开朗的人选配高明度、高纯度的色彩；内向文静的配冷色调略显神秘的色彩；稳重成熟的选配中低纯度或明度的色彩等等。
广告、招贴设计中的色彩设计。色彩在广告、标志与招贴等设计上有着举足轻重的作用，主要体现在利用色彩吸引人们的注意力，引人注目，增加视觉效果，从而达到广告与标识的有效目的性。在现代广告设计中，色彩设计是产生视觉冲击力和艺术感染力的重要因素。在广告设计构成的文字、***形、色彩三大要素中，色彩最能引起人们的注意，它最能迅速的传达信息和表情达意，具有先声夺人的效果。美好的色彩设计能直接左右人们的感知、记忆、联想和情感等特定的心理作用，因此，在广告中色彩设计在很大程度上决定着作品的成败。
在招贴设计的诸要素中，色彩设计或许可以说是最重要的一个要素，它可在很大程度上决定作品的成败。它一方面可通过强烈的视觉冲击力，直接引起人们的注意与情感上的反应，所以色彩的对比要强烈，以保证文字、***形、符号等的高度识别性；招贴要求以简练的视觉语言达到最佳诉求的目的，以此突出主题、烘托气氛；另一方面还可更为深刻地揭示形象的个性特点和招贴的主题，强化感知力度，使人留下深刻的印象和记忆，并在传递信息的同时给人以美的享受，所以在进行色彩设计时必须考虑其周围的环境色，与环境相协调，才能达到最佳的视觉效果。
在招贴设计中，色彩并不是用的越多效果就越好，而应尽可能的用较少的色彩去获得较完美的艺术效果。色彩设计应从整体出发，注重色彩的对比与调和，注重色彩的感情、联想及象征性，注重各构成要素之间色彩关系的整体统一，以形成能充分体现招贴主题的色调。成功的色彩设计往往能超越商品本身的功能并在销售中起决定性的作用。因此，招贴的色彩设计一定要从表现主题内容和商品的个性特征出发，把握住色彩变化的时代特征，研究人们对色彩求新、求异的心理规律，打破各种常规或习惯用色的限制或禁忌，大胆探索与创新，以设计出新颖、独创的色彩格调并赋予广告色彩设计以新的内涵。
室内设计中的色彩设计。环境与空间离不开色彩、形体、材质、光影等要素。其中色彩的定位在室内环境空间中起着重要作用。它不同于一般的色彩造型，而是既有审美作用，还有表现和调节室内空间与气氛的作用，还能通过人们的感知、印象产生相应的心理影响和生理影响。室内色彩设计运用的是否恰当，还能左右人们的情绪，并在一定程度上影响人们的行为活动。因此说色彩设计与空间造型是室内设计不可分割的整体。
色彩设计是家居装饰中十分重要的一个环节，不同的环境色调给人以不同的心理感受，一种特定的色调往往对应于一种特定的环境气氛，一个家居装饰设计方案如果仅仅做到造型精美、用材优良、工艺精湛，但是在色彩设计上没有成熟而完整的思考，也是不够理想的，设计师应当习惯立足于室内环境的色彩整体来考虑室内空间各个部分的色彩选择，处理好对比和统一的相互关系。统一协调的色彩设计可以创造平和、稳定的气氛，但过分统一会使人感到单调乏味，对比鲜明的色彩设计可以使室内气氛生动活泼，但过度的对比也会造成不稳定感，产生强烈刺激。在家庭装潢的色彩设计中，应当从天花、墙面、地板、家具和窗帘这样的大色块入手，先建立色彩的协调关系，再用小的色块来制造局部对比，求得整体调和中的生动活泼。
装饰色彩篇2
色彩成为最富表现力和影响力的艺术语言。而装饰色彩更成为艺术设计、绘画及各种造型艺术中不可缺少的元素。装饰色彩在印象派发展之初就逐渐显现，到了新印象主义和后印象主义时期得已普遍使用，后印象主义画家塞尚、高更、凡高等，虽然仍然选择将自然作为自己绘画的主题，但他们将精力从模仿自然的外表面貌转向表现自然的内在精神。这样，具象的表现手法不再被认为是唯一的绘画语言，装饰色彩主观、寓意、象征、表现、醒目等特征，在他们的绘画中表现得淋漓尽致。例如，凡高作品中强烈的色彩所蕴含的火一般的热情和强大的视觉冲击力，对人有超乎寻常的震撼感。他运用彩色的点、线、面像魔术师一样变幻方式挥洒自如地宣泄着自己的情感，色彩斑斓的画面有如交响乐一般震撼人心，其色彩装饰效果醒目夺人，几乎将装饰色彩的表现性推到了极致，充分体现出装饰的力量。20世纪初的现代绘画的探索，高更在绘画语言以及绘画形式的探索中值得关注。为了适应表达宗教、神秘以及田园生活的主题，高更在创作中不断探索一种平面涂画的方式。借助于轮廓线的勾勒，用随意而富于动感的、非描绘性的色彩以及平涂的色块和脱离了深度表达的平面空间，创造了一种新的、更触及心灵的和自由表达的原始而神秘的世界。后印象派画家修拉的点彩与马赛克镶嵌的装饰方法如出一辙，装饰性的原彩排列，创造出了闪烁着光辉画面和富有几何秩序的形式结构。
由于现代绘画的装饰性，装饰色彩成为绘画中不可缺少的元素，它是在装饰基础上的色彩效果，不拘泥于固有色、环境色和光源色的束缚，完全从客观情感和工艺技术出发，立足于变化。装饰色彩在表现某一对象的色彩时，其色彩效果既可以是朴实典雅的，也可以是雍容华贵的；既可以是热烈活泼的，也可以是温馨庄重的，装饰色彩的这种“客观随意性”并非“自我任意性”。根据画家的主观的审美意愿，根据描绘对象的内容需要，自由灵活地发挥色彩的作用。装饰色彩则着重研究物体固有色之间的关系；研究固有色的色相、颜色纯度、明度之间对比调和的规律。强调人们对色彩的感情联想和色彩的象征寓意。装饰色彩“随意”的前提条件是：既要适合装饰的要求，又要适应装饰的概括造型和装饰的平面化构***，还必须符合装饰的工艺技术条件。可见，装饰色彩的客观性，实指提炼、概括、归纳、变化、夸张，因此装饰色彩具有强烈的象征性和浪漫性。色彩写生过程中人们不知不觉地融入了各自不同的主观情感要素。这种现象早已被更多画家与理论家所证实，而装饰色彩正是在这种被动发现的基础上的主观创造。这种建立在被动发现基础上的、主观创造的色彩特征，在人类早期的***腾色彩以及儿童画的色彩中体现得十分充分。它所显现出的直观、单纯的色彩效果逐渐被画家利用，并运用提炼、概括、夸张的方法使其单纯、醒目、寓意、象征等色彩特性更加突出，明显区别于写实色彩，以致发展到今天的完整的装饰色彩体系。
现代绘画具有装饰意味的象征性色彩，不是根据客观物体自然色彩的真实再现，而是一种理想化、心理化的色彩，它不拘泥于自然物理光学和真实时空环境的科学限制，在客观自然色彩的基础上进行大胆的夸张取舍变化，进行提炼概括，使之单纯化、简洁化、理想化，不是为再现和模拟客观自然色彩的真实而作，而是为了美化悦目，并按照一定的寓意去精心调配。主观表现性越强，色彩的装饰意味越浓。这种色彩更为抽象，主观化程度更高，表现色彩的情感更为外露，色彩在画面中的体现较为强烈，更多的是赋予色彩以人性的意义，而不是色彩本身简单的视觉刺激。在以马蒂斯为代表的野兽派狂放不羁的作品中，色彩的饱和度与随意性的笔触被发挥到了极致，在有点、线、面组成的色彩中市场闪烁着一种单纯、原始的稚气和装饰感。马蒂斯的《舞蹈》吸收了希腊瓶画的成分，但在造型上主要参照欧洲的民间舞蹈。色彩极有特色，绿色和蓝色分别代表天空和草地，土红色的人体既醒目又和谐，这种梦幻式的单纯与朴实不能不说是原始主义对马蒂斯的启示。表现主义的代表画家蒙德里安和号称“蓝色骑士”的康定斯基，都是利用装饰色彩的表现性有意降低或者提高色彩的纯度，以满足主观情绪的表现。立体派画家毕加索，在经历了写实主义绘画风格之后，1907年断然放弃写实主义绘画风格，开创了综合立体主义时期。在这些作品中，装饰色彩焕发了新的艺术生命。《亚威农少女》是幅不可思议的巨幅油画，从这幅画上，可看出一种在二维平面上表现三维空间的新手法，画家有意地消除人物与背景间的距离，力***使画面的所有部分都在一个面上显示。画家为了消除蓝色冷色给人后退的感觉，在蓝色的色块勾上耀眼的白边，使他们看上去拼命地向前凸现。将这些平面形象通过不同的色彩在画面上以平面表达的方式展现，产生一种引人思索的艺术效果。
总之，装饰色彩与现代主义绘画乃至整个绘画历史有着千丝万缕的联系。熟练并掌握装饰画的特性，将为以后的绘画和艺术设计与创作打下良好的基础。
参考文献：
[1]戴永恒，潘强，张延刚编著.《装饰色彩教学与应用》高
等教育出版社，2004.9
装饰色彩篇3
蓝色也可以让人感觉的放松，调节人的感官，促进睡眠。但是同样的有利有弊，如果室内人群患有神经衰弱和一些如忧郁症等心理方面的疾病，则不宜长期待在蓝色的环境内，可能会导致病情的加重，不利于病人的康复。橙色代表着活力、青春，对于促进、改良人的食欲有较好效果，体现一种健康的生活状态，所以很多设计师在餐厅的设计中会运用一些橙色物件以达到这些好的效果。白色是生活中最常见的颜色，很多装饰设计中无论是室外墙壁还是室内墙壁都采用白色涂料，因为白色会让人产生洁净的感觉，令人舒适，而且如果室内面积较小，在装饰设计中多采用白调会在视觉上增加空间感，降低因面积小带来的狭窄、紧凑感。并且根据相关研究，白色对于易怒人群的心理有较好调节作用。但同样需要注意的是患有忧郁症等疾病的患者不宜长久在白色的环境中居住，对于病情的缓解和***没有好处。
二、常见建筑色彩运用分析
“通常建筑在装饰设计中都会将色彩分为三大类型，即主体色彩、陪衬色彩以及点缀色彩。只有让色彩层次分明，才能突出艺术设计人员想要表达的主题，也能使建筑装饰更富有艺术气息。”通过这些色彩的协调搭配，共同构成整个建筑的色彩基调。不同建筑物对于色彩有着不同要求，下面将对几种常见建筑装饰设计的色彩运用进行分析。
1.住宅
现代住在在外观装饰设计上基本上没有太大影响，很多仿欧式的住宅区一般在颜色上采用棕色、深黄色等比较厚重的颜色力求体现欧式复古的特征。而住宅的最重要设计是在室内的装潢设计上。根据前文提到的一些色彩对人心理的影响，大部分住宅室内设计中墙壁以白底为主，体现洁净又比较有空间感。如果主人患有抑郁症等心理疾病，那么卧室采用粉色基调是最好不过，而在餐厅部位，一些设计师为符合餐厅的基本需求，会采用黄色、橙色等体现健康活力的色彩为基调，可以帮助增强食欲等。同样，住宅内部的家具设计师选用黑色等颜色较深的色彩，会起到镇静、安定的作用，对现代高速节奏生活的人们很有好处。
2.宗教场所
宗教场所是装饰色彩风格也是独具一帜的，一般来说常见的宗教场所有佛教寺庙、***清真寺。宗教一般为体现其神圣性，不会将外表颜色弄的过于绚丽，力求用一些比较厚重的色彩来体现其神圣与庄重。传统***是有寺内不能用五彩装饰的规定的，但是随着社会风气的开放，传统宗教礼俗也会随之变化，“******建筑装饰工匠们打破***教关于寺内不施五彩的训诫，大胆运用各种艳丽的色彩装饰了宗教建筑。”而常见的佛教寺庙一般建筑色彩以红色等为主，以表示与普通建筑的区别和对佛菩萨的敬重。
3.医院
医院是生活中常见的建筑物之一，众所周知一般情况下医院以白色为主要基调。从医院本身来说是为了让其神圣同时而又比较醒目，便于患者求医。对于患者自身来说，医院由于是病菌较为多的地点，采用白色的基调会让人产生一种洁净感，从而削弱病菌带来的不适感，有利于患者健康的恢复。
三、结语
装饰色彩篇4
关键词： 装饰色彩 创新教学 教学效果
色彩构成教学的目的是使学生了解和掌握色彩构成的基本规律，在实际教学和工作中恰当地讲授色彩知识，以应用于实践。***案的色彩课教学虽然仅一章内容，但涉及面广，具体可操作的构成练习较多，难以取舍；作业设计制作起来精细耗时；加之课时紧张等因素的制约，往往是意犹未尽地匆匆完成教学。如何能省时、高效而又愉快地完成教学任务是我在教学中乐于思索的一个问题。通过学习新课程理念与创新开展教学活动，我能放开手脚，大胆尝试，效果显著。既能有效地引导学生在理性认识、感性认识及应用中扎实有序地得到提高，又能解决教学中的难题，为我的教学思路开启了一扇心窗。
一、搜集直观***片，丰富感性认识
***案的色彩变化作用在心理和感观上有许多规律和现象。这些规律现象对感觉、知觉、情感、思维上的反应相对比较抽象，需要充分调动学生的想象力和思维能力，才能被理解和吸收。在教学中运用贴切的例子或***片资料来配合知识的讲解，远比枯燥的文字语言叙述易于接受，而且会形成较深刻的印象，为进一步的学习丰富感性认识。这些***片资料主要有：设计直观教具，积累资料***片，搜集作业范画。
1.设计制作直观教具。凡是能作用于视觉形成对比的色彩规律都可以设计制作成简便易用的教具。如色彩的膨胀与收缩、前进与后退，色彩的三要素，色彩的错觉、软硬、冷暖、朴实与华丽，等等，了解规律可以一目了然。我将直径相同、颜色不同的十个圆片贴置在同一黑纸板上，凭直觉区分出这些圆片有的看上去比较大，有的看上去比较小，来讲解色彩的膨胀与收缩；用在圆片上绘制的色相环做成陀螺，旋转后观察色彩的混合；用彩色卡纸折成瓦棱贴在黑板上观察光线对色彩的影响，有光照的一侧色彩明亮艳丽，背光的一侧色彩灰暗深重，看上去非常直观明了。这些现象许多色彩基础的书中都有叙述，但语言的描述远不如亲眼所见印象深刻，易感兴趣。将它们长期保存，不断完善，循环课使用，是很得力的教具。
2.积累资料***片。搜集整理古今中外的有关***案色彩教学的资料***片。将这些***片复印、拍照，或扫描、刻碟做成资料集，做好文字介绍。主要有古今中外传统***案、近现代***案色彩的运用优秀作品、民间色彩、自然色彩，以及人工色彩的变化、绘画中装饰色彩的运用等资料。如：欣赏艺术大师凡高的作品，可以强烈地感受到绘画作品中色彩的装饰性，《向日葵》用明快的夸张进行装饰，《咖啡馆之夜》用大色块的对比进行装饰，《播种》用绝对的黑白进行装饰，创造了一个绚丽多彩、熠熠发光的色彩世界；少数民族服饰、生活器皿中几何***案的运用、色彩的搭配；现代***案的造型创意与色彩创新运用，等等。***案的色彩变化虽然姿态万千，但是有其规律可循。欣赏优秀的***案色彩及应用的作品无疑会直接受到先进思想和理念的启发，有利于丰富感观并进一步地应用于自己的作业设计和今后的实践应用中。
3.搜集作业范画。积累保存以往学生的优秀作业。学生们对老生的作业倍感亲切，原以为可望而不可及的设计作业，在样板作业的带动下便可以大胆地体现自己的思想了，既可以引导学生见贤思齐，又可以树立做得更好、更强的自信心，激发学生的学习兴趣。这些作业***片在教学中不断地整理、充实、更新、完善，随时都可以把学生优秀的作业搜集在册，既方便了教学，又鼓励了学生。十五年的美术教学积累形成了宝贵而丰富的教学范画资料，同时也是教学反思、改进教学的直接素材。
二、精讲基础知识，增强理论修养
依托教材，关于***案的色彩教学内容都是较基础的，扩展开来这些规律现象都可以有更深层的理论，学生必须把主干的概念和基本规律掌握，才有可能内化成自己的知识和经验。因此，教师除认真备课外，还要简明深刻地使学生从感性认识逐渐上升到理性认识。例如：讲明度基调的内容时，各种调式的组合是个教学难点，名称接近，极易混淆。组织学生预习，鼓励试讲和补充，后教师细致讲解：在黑板上根据明暗的强弱和对比的差度归纳绘制成简***，结合明度基调九画面的范画，演绎推算出九个画面的调式。待学生基本掌握，打乱举例顺序，辨认识别，巩固他们对基础内容的消化和吸收，以备设计应用。
精讲基础知识要做到：知识准确，教学内容条理清晰，语言简练，善于启发学生主动思考，切忌教师注入式的讲解。在教师设置的问题链中，学生既学会了思考，又养成了良好的思维习惯，教学难点不但易于突破，而且能促进学生对色彩理论的重视和兴趣，增强学生的理论修养。
三、精心设计布置典型的作业训练
***案的色彩变化规律性、综合性、应用性强。可操作的作业练习内容也很丰富，受课时的制约，学生只能是蜻蜓点水式地欣赏、了解，而无暇设计、制作所涉及的诸多色彩构成的作业。因此在教学中我把可操作的典型作业先分类，再分给每位同学不同的作业内容，难易搭配，尽可能地将各种变化规律在作业中进行巩固练习，消化理解，掌握应用。根据学生人数，要求每生做两幅作业，尽量不重复，尺寸统一，内容表达形式新颖，突出作业类别的典型特征，绘制细致干净。这样在教师精心设计布置的作业训练中，学生产生兴趣和使命感，促进相互交流，巩固基础知识的掌握。同时面貌规律不一的***案的色彩作业也为上讲评总结课做好了准备。
四、集中进行作业展示讲评
期末将优秀作业进行展示和讲评。各色的作业涵盖了***案色彩基础的各个方面，像一套色彩构成的范画，再逐一地讲解每幅作品所代表的变化规律，能进一步地巩固基础知识的掌握，感受色彩应用的无穷乐趣。借此总结优缺的同时也可以公开、公正地给学生进行成绩评定。在学生的作业中，我欣喜地看到同学们已掌握了所学，并能将平面、写生色彩等相关的知识综合地加以应用。学生设计创作公益广告，用黄色调表现沙漠干枯炎热、用深蓝色明度渐变衬托轻盈的羽毛、用制作机理模仿岩石上的浮雕，主观地应用***案色彩得到了锻炼。构思精心，设计新颖，规律表达典型，绘制认真，体现乐于学习、相互切磋的学习氛围。将新颖别致的作业在橱窗中进行展示，或向有关刊物投稿，或参加相关的比赛活动，那是种期待成功的愿望。展示讲评阶段较大限度地调动了学生学习的积极性，达到了教学的目的，取得了良好的教学效果。
五、提供展示平台，加强应用训练
***案的色彩应用广泛，加上电脑美术的不断普及，掌握了色彩应用的规律，尽情地感受色彩的魅力。
“生活即教育”是人民教育家陶行知教育思想的核心，应用美术就更应该与实际生活紧密地结合起来。学生扎实的专业基本功，在校园文化建设，艺术节活动，小学、幼儿园检查活动中得以展示。如在为学校会议室制作沙盘，从研究平面***纸、比例尺缩放、选择材质、规划街道、制作楼房模型、色彩设计搭配、环境美化、模拟假山树木、设置灯光等一系列的过程中，虽然在做一些辅助工作，但受益匪浅。看着几位教师主创、学生参与完成精致而壮观的学校微缩景观，他们有一种成就感和自豪感，并在实际应用中积累了丰富的经验。
锻炼学生的色彩表达能力还要不放过小的细节，如校运动会各班检阅的班牌，定期地出版的团刊、宣传板报、校园招贴、路标设计，甚至小学教学挂***和头饰制作也必须讲究色彩的搭配。幼儿园的室内外墙壁画、黑板报、校园文化建设、校园艺术节时装、道具；布置园地，尽可能地提供空间让同学们都得到适当的锻炼，使学生的能力得到实实在在的提高。
通过***案色彩课教学的探究，我们找到了适合师范美术专业教学的方法，解决了教学中曾存在的困难，省时、高效、愉快地完成了教学任务，达到了预想的教学效果，并深深地感受到：美，无处不在，色彩不但创造了一个令人赏心悦目的色彩世界，而且深刻地表现出了用形象和语言无法表达的东西，创造了一个引人入胜的新的艺术天地。
参考文献：
［1］伊顿.色彩艺术.上海人民美术出版社，1987，5.
装饰色彩篇5
关键词：室内；装饰装修；色彩设计；运用
伴随时代进步，我国国民经济的发展，物质基础的改善，人居环境发生了很大变化的情况下，人们对于居住条件的要求也越来越多，这主要体现在装饰装修方面。而且由于装饰装修的进一步发展，对于建筑工程的结构也产生了很大的影响，所以，要在当下的新形势与整体的社会大众需求方面进行相应的探讨与研究，从而使建筑的结构方面更加合理，更加适合建筑装饰装修的真正需求，以更好的提升我国的人居水平。以下就从室内装饰装修方面的色彩设计切入，探讨与其相关的应用问题。
一、概述
在室内装饰装修工程中，首先要求对装饰装修构造设计有一个明确的了解，它的特征通常以综合性较为突显，比如，建筑主体、结构形式、设备安装、材料应用、施工方案、视觉感觉等等，通常情况下，主要采用的方案以安全坚固、合适构造用材、施工装配适应性、协调相关专业关系、方便施工、形态美观、成本低廉等作为基本的设计或装修要求；另一方面，需要选择构造的类型以及确定配套的施工工艺，因为不同的装修构造类型之下，可能进行的色彩设计也会相应的发生一些改变，一般的可以分为吊挂构造、干挂构造、榫接构造、粘贴构造、黏结构造、钉接构造、综合构造等，在这些不同的构造法下，可能会产生造型方面的差异，而造型的不同，又会需求某些色彩来加以衬托、渲染、调节、填补整体构造，增加装饰装修的美感，从而达到以色彩搭配带来装饰装修的艺术效果。从色彩设计本身来看，艺术创作的最后粉饰往往需要它来完成，而且色彩搭配在室内装饰装修中能够使空间得到更好的表现，尤其是通过视觉冲击力而营造出合适的室内环境。
二、色彩的功能特性
自人类直立行走以来，就渐渐以自身为中心，开始了漫长的生存探索过程，尤其是在早期就对色彩有了一定的认知，比如，彩色陶俑、彩色岩壁画等就非常典型，不仅浸透着古人类的智慧，也说明了当时人们对于艺术的某种倾向；从现代的视角来看，色彩属于某种传达自然之音容的符号语言，而从人的角度审视，它不仅会影响人、对人的联想能力产生作用，也会进一步深入对人的情感状况、心理状况发生影响，以下就从这三个方面，对其功能特性展开说明。
（一）以人类为尺度的色彩影响
以人类作为尺度可以看出，色彩是人类视觉中最为普遍的语言符号，它以信号信息的方式进入人的视觉官能之中；而人的眼睛通过自身的色感细胞能够很好的区分色彩，并且从色彩世界中发现或分析不同的形态、生存类别等；根据相关研究表明，当人进入某空间之中，往往在前几秒钟就会意识到色彩的作用，并且通过色彩的感应或感觉而产生某种内在的感觉变化；
（二）色彩激发人的联想能力
从作用来看，色彩易激发人的联想能力，比如，当看到色彩时，就会将色彩与某些相关的印象进行自然的联系，并发生一系列的联想，具体如看到绿，就想到草原、树木、湖泊等；看到蓝，就想到天空、大海；看到灰色也会自然而然的想到雾等；再如，一些热情的色彩如红色，令人想起***、热情、舞蹈、恐惧甚至鲜血等；这其中与个人的生活经验、经历密切相关，其中也存在差异、共性；
（三）色彩联通人的心理各要素
色彩自身以物理特性作为表达方式，由于这种关系，可以通过波长对其进行分析，而且这种不同的波长也会对人的情绪、精神状态、心理活动等发生一些直接、间接的影响或干扰，并促进人的想象；而且，不同的色彩对人的心理作用也不同，刺激也有差异，如黄色令人感到健康、轻盈，红色使人兴奋、激动，奶油色让人天真、朴实，感受到自身可爱的一面；而粉红、玫瑰则给人一种柔和的情调，适合于抒情。因此，色彩具有自身的功能，也会给人的感官官能产生影响，尤其通过这些表面的影响而对人类的心灵发生触动；另外，色彩可以调节空间、光线，让人们的生活习惯在知觉或感觉上更加符合自身的审美需求。
三、室内设计中把握色彩运用的基本规律
室内设计中的色彩设计与运用，在于对基本的设计构架的把握，对于色彩特征表象的理解，还有就是怎样透过色彩功能来进行色彩运用的适度把控，比如，同中有变、整体中有局部差异，比如，儿童宜浅蓝、浅粉色系；青年人比较喜爱大色系；老年人适宜温和色系；***人喜爱单色系等。以下就从这两大方面进行具体的介绍。
（一）通过特征把握色彩运用
首先，在室内装饰装修工程中，室内的色彩设计要有统一性，也就是说，在主色调方面，应该考虑到整体的效果传达；比如，进入某一户，你首先感受到红色为主或黄色为主；另一方面，家居的色彩与选择，也与室内设计的总色调基本保持一致；而且一般情况下，均是按照天花板、墙面、地面进行垂直色调的构思，按照客厅、厨房、卫生间、卧室、阳台水平布局；以装饰品、陈设品、家具等摆放的数量、位置、占有空间等进行统筹安排等；因此，室内装饰装修方面的色彩设计，就如同行***打仗中的排兵布阵，要在统帅的带领之下，向一个目标进攻，而且所有的下属均需服从这一统帅，也就是主色调。其次，需要把握同中有变、整体中有局部差异，比如，大面积的暖色调中就需要透过冷色来进行点睛，而色调处理方面，也要求深浅变化、浓淡层次，以及各种物件方面的差异性等。
（二）透过色彩功能把握色彩运用
首先，通过上面对色彩的功能特性的说明，可以认识到，差异是色彩的最大特征，因而色彩是丰富的另一个表达，因而在室内装修方面的色彩设计就要求以差异作为规律，展开相关的设计，因为人作为个体，有着完全独特的特性，就如同“世界上没有完全相同的两片叶子”一般，在不同的年龄阶段、职业、修养层次等条件下，需求不同，审美能力不同，而且对于色彩的适应也不尽相同，因此，需要按照差异规律，认真进行细分，不仅要按照装饰风格进行取裁，还应该考虑到个性化的针对性方案；比如，儿童宜浅蓝、浅粉色系；青年人比较喜爱大色系；老年人适宜温和色系；***人喜爱单色系等。其次，色彩方面的感情规律，这方面以色彩与人的心理关系作为主要内容，如一般情况下，办公环境要求严肃，以选择黑色居多等就是这一方面的具体体现；因而在这方面，需要考虑到实际的居室要求，并且按照个人的情感色彩而进行色彩的选择与定义。
四、家居内不同区域的色彩设计与运用
家居的室内装饰装修工程，色彩设计会受到直接的关注，这方面的设计主要是是按照天花板、墙面、地面进行垂直色调的构思，按照客厅、厨房、卫生间、卧室、阳台水平布局；以装饰品、陈设品、家具等摆放的数量、位置、占有空间等进行统筹安排等；因此，室内装饰装修方面的色彩设计，就如同行***打仗中的排兵布阵，要在统帅的带领之下，向一个目标进攻，而且所有的下属均需服从这一统帅，也就是主色调。但是，由于家居的装饰装修有不同的区域、分担不同的功能，而且在不同的情愫之下，对于风格的选择、色彩的要求与适应等也不尽相同，以下就从客厅、卧室、书房、厨房、阳台、餐厅、卫生间等几大方面，展开具体的说明。
（一）客厅
首先，在每一个现代家庭中，客厅的活动范围最大、应用频率最高，也是展示室内设计的最强空间；因而，在色彩应用方面，多选择丰富性；除了上面所说的年龄、职业、情感、心理等方面之外，还应该考虑到客人这一因素，因为在人类的发展的中，总有一些普遍接受或认同的东西，因而，通常情况下，客厅可以选择好客型的暖色调；也可以选择非冷非暖的中间色调；当然，在整个客厅的设计中，需要通过客厅主色调与其它器物的色调的差异或者互补来提高色彩的功能性，使其在空间中发挥出平衡作用、扩展空间的作用、增加明亮的作用，尤其是在不同季节间的调节作用等，都需要运用系统设计与各种物件的整体移动或改变来完成，也就是说现代化的室装修中，客厅的色彩设计与运用更应该注重动态性。
（二）卧室
卧室通常分为三大色调，主要以家具、墙面、地面为主，可选择明快型、健康型、高贵型、甜蜜型；这些类型的主色调中，都需要透过重点色彩或中心色彩来突显出主题，但总体上讲，应该以宁静、温馨为主，可选择蓝色调、粉色调、米色调系列。另一方面，在卧室色彩的设计与运用中，要能够体现出洁净感、朴实感、柔和感、神秘感等，并且透过这些感觉上的营造为生活增添情趣。另外，在主卧与侧卧中，可以选择尝试不同的风格，因为卧室的色彩装饰艺术往往属于闭合型的设计，因此，只需要注重内在的整体设计即可，不用考虑到整体家居设计的差异等；但也可以选择与整体家居设计的主色调趋于一致。
（三）书房
书房的功能在于读书、学习、思考、写作等，属于精神层次的高级事物，因而，需要在设计中，选择比较不妨碍的色彩；所以，在色调的选择方面，往往需要以冷色为基本；另一方面，从心理作用上讲，这种冷色调能够对人的心境平稳、气血通畅提供一些有益的作用；另外，一般书房的使用频率高，而且属于长期使用的空间，因此，应该避免强烈的刺激，以中和之色为主；最好是以明亮、无彩、中性色为宜；而且，书房的家具、墙壁等也需要选择配套的色系，再一个就是工艺品、装饰画、绿色植物等，也需要进行配套设置，以此来创造更安静、清爽，符合精神需求的基本环境。
（四）厨房
厨房比较实用，所以，色彩相对要求较低，但由于对干净、洁净、卫生的需求；在具体的设计中，应该突出简洁、单一性；也就是说最好选择基本性的色调，如黑、白、灰，还有就是银色等；另一方面，需要按照个人对于厨房的理解或者对于饮食文化的品味而决定选择哪些添加色；一般可以选择赤土、蛋黄、草绿等色彩加以配衬；尤其是在现代化的厨房配件或物件上利用好这些色彩，可以更好的创造出明快、清新、热爱生活的厨房设计。
（五）餐厅
厨房外的餐厅设计，由于中国人的风俗，也是团聚的需求的满足场所，因而在聚焦方面、情感方面来看，应该突出温馨性、详和性与舒适性；因此，选择色彩时，应该以原木色为主，还有在配套的家具、桌、椅、碗、筷、盘等方面的选择，也应该突显出这种爱的温馨、和睦等；另一方面，需要从食欲的角度，考虑餐布的选择，花瓶的选择，灯光的选择等，以此来提高对人的进食欲望的刺激，进一步增加餐桌上的乐趣。
（六）阳台
通常情况下，对于阳台的装饰装修重视度不足，因为大多的阳台或者封存或者用以储藏杂物；其实，在室内设计中，应该将客厅与阳台进行统一性的规划，尤其是将阳台作为一种客厅的延伸，在其中进行最后的收尾性设计，透过对阳台灯光、色彩、帘布、桌椅、物件布置等，将客厅的功能进一步延伸至此处，提升交流的深入性，这种设计方面的功能性还有待开发。
（七）卫生间
卫生间的色彩非常重要，因为通常情况下，老人、小孩对于不同的色彩敏感度会更强；因而，在卫生间的色彩选择或设计方面，应该考虑到这些因素，一方面，清洁、卫生、空间性延展；另一方面，需要选择白色为主的浅色调，尤其是在地面、墙面、装饰风格可以以白色、浅灰等作为主要选择；另外上，黑色调的地面、墙面装饰也值得考虑，但是，深灰色做表面装饰，往往也能够突显出简洁、明净，但两者比较，还是以白色较佳，冷而不厉，清而宜人；能够避免给小孩造成惊恐感等。需要注意的是在室内装饰装修工程中，色彩设计与运用虽然属于***的设计门类，但是它属于整体的装修工程系统中的一个突显部分，需要透过它来传达某种艺术效果或艺术理念，但是，还应该透过这些表象认识到其中的本质，尤其是构架设计、造型、色彩之间的关系处理等；另一方面，就是要做好装修管理工作的同时，做好色彩管理，增加色彩设计方面的艺术表现力。
五、结束语
装饰色彩篇6
【关键词】油画色彩;装饰性
色彩的装饰性表现是油画创作中占有重要位置。随着美术教育的发展，对油画装饰性色彩理论做详细深入的探讨，对学院绘画的色彩教学有着极大的作用。
装饰性色彩的表现，与一般绘画所常有的写实性色彩表现不同，它是按照美学的形式法则及作画者主观的认识和感觉，对描绘对象运用装饰手法进行创作的表现形式。在这里我将从纯艺术的角度深入细致地研究油画色彩的装饰性特征。
在艺术风格上，写实性绘画色彩具有真实感，色调表现丰富细腻、变化无穷，能再现自然。装饰性色彩具有简练、淳朴大方、浪漫、夸张等特点。因而它具有象征性、浪漫性和装饰性，是理想化了的色彩，如果说写实性绘画色彩具有直观性，那么装饰性色彩则偏重于理智的表现。
一、装饰性油画中的色彩造型特征
相对于一般油画，装饰性的油画无论是造型或用色都有其独特之处。理解它的特征是抓住实质、发挥其作用的前提。造型特征表现在:
(一)在创作过程中，应力求使形象构成因素排列组合有序。使之规则化、程式化、条理化。以求得在整体上具有装饰性特点。
(二)通过造型构思，用简洁朴素的艺术语言来表达复杂多样的精神内涵，以利于揭示本质，产生单纯的艺术效果。马奈的《草地上的午餐》在写实的同时含有奇妙的装饰效果。
(三)它是装饰性造型的重要基础，是以客观存在的立体物象转化为平面形象为特征。马蒂斯的《裸女与手鼓》平面化不仅是单线平涂，***与色块的组合中，还保持着物体的体积与厚实性。
(四)主要在于凭借主观想象，不仅想到存在事物的夸张变形，而且可以想到世界上还没有的离奇形象。总之有想象力，才有创造力。
(五)在装饰性绘画中，夸张就是变形变色，出于激发情感，创造有意味的形式的需要。或为突出主题和生活本质以追求感染力为目的。
二、装饰性色彩的表现特征
(一)色彩形象固有色。也就是物体色的基本特征，依人的视觉经验对显示的色的概括和抽象。红就是红，绿就是绿，装饰色彩表现就带有表现色彩固有色本质的特征。
(二)色彩布局均衡性。这是形式美的客观要求。所谓均衡不是面积上的平均，而是色彩给人重量感的对称。如深色、浓色就感觉重，浅色、淡色就轻。重色、浅色相互均衡才能达到和谐。
(三)色彩表现高纯度。纯度就是鲜艳度，颜色鲜艳符合一般审美要求。马蒂斯的《有舞蹈的静物》通过大面积兰色来衬托红、橘红和绿，充分体现色彩本身的美感。
(四)色彩观察移动性。装饰性色彩在反映空间时采用散点透视，即移动观察，可避免远近左右遮挡重叠，可不受空间限制。
(五)色相象征性。在视觉艺术中，各种色彩都特有的给人联想和象征意味，以引起美的感觉。象征范围很广，涉及人对色彩的特定爱好，它与地域、习惯、文化、时代息息相关，更与人的审美观念，情感和素养直接相关。
(六)色彩对比。对比调和是形式美规律的具体表现。在绘画中对比是普遍存在的。只有把几种色彩组合在一起形成一定的色彩关系，才能在对比中产生美感。对比与调和是色彩装饰构成的核心。
(七)色彩变色。装饰性绘画中不光有变形还要有变色。变色比变形更有普遍性，因为色彩的感受本身也是因人而异的。变色有常理变色和非常理性的变色。两者都是追求画面形式意味的主观需求。
对装饰性色彩语言表现还有待于进一步实践，同时我们也要通过对中西方画家作品的研究与自己的理解相结合，才能真正领会其中的原理。
三、油画装饰性色彩研究的意义
当代中国许多画家在不断探索着具有装饰性色彩的油画。他们都曾对外来及本土艺术进行深入研究、借鉴并使之融合，并以自己独特的方式运用着他们的装饰性色彩语言，述说着他们的感受。我们要将传统艺术与现代油画结合起来，将大众需求和文化品位结合起来，去探索有自己风格的作品。
色彩装饰性的油画绝不能等同于装饰画，那样不利于装饰性油画的研究和发展。在油画创作中适当注入装饰性因素，对油画的表现形式与意境是一种开拓。油画装饰性的问题我们应进一步加以思考，装饰性色彩及造型的追求首先不能削弱或冲淡绘画性。我们既不能完全套用西方人的审美标准与评价尺度，也不能对传统艺术中的不足视而不见，要从传统中找到具有现代意义的闪光点。我们应不断以新的视角发现和挖掘新的油画语言，以自己的生活方式、思维模式、表现形式创造独特的色彩装饰性油画语言。
参考文献
[1]陆琦.从色彩走向设计.中国美术学院出版社，2002.3.
装饰色彩篇7
关键词：油画色彩;装饰性
色彩的装饰性表现是油画创作中占有重要位置。随着美术教育的发展,对油画装饰性色彩理论做详细深入的探讨,对学院绘画的色彩教学有着极大的作用。
装饰性色彩的表现,与一般绘画所常有的写实性色彩表现不同,它是按照美学的形式法则及作画者主观的认识和感觉,对描绘对象运用装饰手法进行创作的表现形式。在这里我将从纯艺术的角度深入细致地研究油画色彩的装饰性特征。
在艺术风格上,写实性绘画色彩具有真实感,色调表现丰富细腻、变化无穷,能再现自然。装饰性色彩具有简练、淳朴大方、浪漫、夸张等特点。因而它具有象征性、浪漫性和装饰性,是理想化了的色彩,如果说写实性绘画色彩具有直观性,那么装饰性色彩则偏重于理智的表现。
一、装饰性油画中的色彩造型特征
相对于一般油画,装饰性的油画无论是造型或用色都有其独特之处。理解它的特征是抓住实质、发挥其作用的前提。造型特征表现在:
(一)在创作过程中,应力求使形象构成因素排列组合有序。使之规则化、程式化、条理化。以求得在整体上具有装饰性特点。
(二)通过造型构思,用简洁朴素的艺术语言来表达复杂多样的精神内涵,以利于揭示本质,产生单纯的艺术效果。马奈的《草地上的午餐》在写实的同时含有奇妙的装饰效果。
(三)它是装饰性造型的重要基础,是以客观存在的立体物象转化为平面形象为特征。马蒂斯的《裸女与手鼓》平面化不仅是单线平涂,***与色块的组合中,还保持着物体的体积与厚实性。
(四)主要在于凭借主观想象,不仅想到存在事物的夸张变形,而且可以想到世界上还没有的离奇形象。总之有想象力,才有创造力。
(五)在装饰性绘画中,夸张就是变形变色,出于激发情感,创造有意味的形式的需要。或为突出主题和生活本质以追求感染力为目的。
二、装饰性色彩的表现特征
(一)色彩形象固有色。也就是物体色的基本特征,依人的视觉经验对显示的色的概括和抽象。红就是红,绿就是绿,装饰色彩表现就带有表现色彩固有色本质的特征。
(二)色彩布局均衡性。这是形式美的客观要求。所谓均衡不是面积上的平均,而是色彩给人重量感的对称。如深色、浓色就感觉重,浅色、淡色就轻。重色、浅色相互均衡才能达到和谐。
(三)色彩表现高纯度。纯度就是鲜艳度,颜色鲜艳符合一般审美要求。马蒂斯的《有舞蹈的静物》通过大面积兰色来衬托红、橘红和绿,充分体现色彩本身的美感。
(四)色彩观察移动性。装饰性色彩在反映空间时采用散点透视,即移动观察,可避免远近左右遮挡重叠,可不受空间限制。
(五)色相象征性。在视觉艺术中,各种色彩都特有的给人联想和象征意味,以引起美的感觉。象征范围很广,涉及人对色彩的特定爱好,它与地域、习惯、文化、时代息息相关,更与人的审美观念,情感和素养直接相关。
(六)色彩对比。对比调和是形式美规律的具体表现。在绘画中对比是普遍存在的。只有把几种色彩组合在一起形成一定的色彩关系,才能在对比中产生美感。对比与调和是色彩装饰构成的核心。
(七)色彩变色。装饰性绘画中不光有变形还要有变色。变色比变形更有普遍性,因为色彩的感受本身也是因人而异的。变色有常理变色和非常理性的变色。两者都是追求画面形式意味的主观需求。
对装饰性色彩语言表现还有待于进一步实践,同时我们也要通过对中西方画家作品的研究与自己的理解相结合,才能真正领会其中的原理。
三、油画装饰性色彩研究的意义
当代中国许多画家在不断探索着具有装饰性色彩的油画。他们都曾对外来及本土艺术进行深入研究、借鉴并使之融合,并以自己独特的方式运用着他们的装饰性色彩语言,述说着他们的感受。我们要将传统艺术与现代油画结合起来,将大众需求和文化品位结合起来,去探索有自己风格的作品。
色彩装饰性的油画绝不能等同于装饰画,那样不利于装饰性油画的研究和发展。在油画创作中适当注入装饰性因素,对油画的表现形式与意境是一种开拓。油画装饰性的问题我们应进一步加以思考,装饰性色彩及造型的追求首先不能削弱或冲淡绘画性。我们既不能完全套用西
[1] [2]
装饰色彩篇8
关键词：色彩心理学；装饰绘画；装饰美感
0 引言
色彩是人类视觉透过光线所能感知的自然现象，感知色彩是人体生理结构天生具有的能力，从自然景观中绚丽的四季变化到如今城市生活的灯红酒绿，色彩在生活中无所不在地刺激着人们的视觉。在人类文化史上，色彩一向是一种学问，不论在群体生活还是自然感知上，色彩对视觉都起着刺激作用。它代表一种主观心理上的反应，是由人类对色彩的经验累积而成的心理效用，从视觉感知开始，进而将传达到大脑的指令转化为知觉、情感、记忆，再引申出思想、象征意义，色彩心理对人类感知的意义由此而生。理论上，色彩心理学所要探究的是人类受色彩刺激后产生的反应和行为，两者之间的作用关系是相当复杂的，因此色彩的应用成为一种策略，它借由人们对色彩的心理作用，创造出独特的效果。
1 色彩心理学的发展与应用
自古以来，人们对于色彩如何影响人体已有漫长的研究历史，在希腊时代就有哲学家亚里士多德提出色彩论，公认是最早对色彩的专书讨论，他提出光与色之间的关系以及染色、着色的技术。通过观察，他认为白、黑、黄是各自***的颜色，其他颜色由其衍生而来。如今看来，这位希腊哲人的理论或许错误百出，但他仍是最先提出色彩论的。到18世纪，科学家牛顿研究光学，用三棱镜从太阳光中分离出彩虹的七原色，他发现将这些光混合起来就会成为白色光，即所谓的“混色原则”。然而，富有诗意的歌德却不这么认为，对他而言，对色彩的观察是从生活经验的角度出发的，他的色彩论提出主观情感观点：蓝色较暗、沉静，属于冷色调；而橙色较亮、光明，属于暖色调。由此开始产生了对色彩的情感描述，因此有人认为色彩心理学是从歌德开始，不过歌德的理论并没有形成色彩对人体生理、心理影响的系统论述。
直到奥斯特瓦尔德将歌德的理论充实完善，色彩学才有了长足的进步。他提出数理、物理、化学、生理、心理等各方面的色彩学，并创造出系统化的表色法，从此人们可以准确地指出特定色彩，而不再是用模糊、笼统的称呼。色彩所作用的心理部分，可分为直观与联想两个方面，直观指的是人眼接受色彩后的直接心理反应，是较客观的视觉效果，也是由色彩所引发的感情。联想的心理效果则是通过人脑的间接反应，每个人所产生的色彩联想可能会有差异，但总体而言仍存在着共通性。如人们在具体的联想上，看到黄色会想到太阳、稻谷；看到红色则想到火焰与血；看到蓝色想到海洋、天空；看到绿色则想到树叶、植物、草地等。这些对具体事物的直观联想让色彩具有其本身之外的力量。除此之外，色彩还能引发抽象概念的联想，像是黄色代表希望和明亮；绿色代表自然与新鲜；红色则充满热情和危险；蓝色带来平静和理性的感觉。色彩的配合，不仅是追求美感与和谐，它还隐含了对人类心理上的各种影响，因此人们的视觉感知其实是不断受色彩心理学影响的，这是物理现象，也是复杂的精神与情绪反应过程。
若要讨论色彩的表现力与心理张力的作用，可以用画家梵高的作品为例。他的作品经常使用大量的黄色，借由黄色所带有的强烈可见度以及隐含的危险、不安感，透露出画家本身精神的不稳定状态和痛苦的情绪。他对事物的理解以及感情，都借由对颜色的运用来传达给观众，在他的作品中，颜色已经凌驾于物体形象本身，不是单纯地再现自然，而是用夸张、变形的手法达到强烈的装饰性效果。梵高成功地运用色彩心理学给观众带来了视觉上的_击，并引发各种情绪和情感。
2 装饰绘画的艺术语言与作用
装饰绘画是特别追求环境的关系和美化作用的一种艺术类别。装饰性风格既存在与人类工艺品中，也存在与近代画家的绘画中，它涵盖的范围非常广，从古代的洞穴壁画、敦煌壁画、古埃及壁画、古希腊陶瓶以及日本浮世绘，到近代画家罗特列克、克里姆特、毕加索、马蒂斯等，都可以看到显著的装饰性元素。他们的装饰绘画所具有的共同特色是舍弃了模仿自然的客观再现，然后通过艺术家本身的主观感知，进而重组这个世界的视觉表现。传统的写实绘画是使用存在自然界的固有色，装饰绘画则是跳脱了这种束缚和限制，色彩成为一种重要的表现语言，承载了主观的情绪和象征意义。近代绘画大师克里姆特的作品就是相当杰出的装饰绘画，它具有装饰性的平面化空间构***和独特用色，运用了许多装饰性的几何造型与色彩。装饰绘画具有自由性，让艺术家可以更大胆地运用颜色传达心理的情绪，进而加强视觉冲击力和抽象事物的表达能力。
3 当代装饰艺术的触觉性和未来
中国装饰艺术起源于新石器时代彩陶与青铜器皿上的装饰性纹样，包括几何纹、人纹和动物纹。它们都是对自然景物形象地捕捉和提炼，夸张化、变形化的表达，融合了具象、抽象、意象的艺术表达形式，形成一种民族特色、***案传统。创作者一般使用生动的比喻、丰富的想象和有趣的夸张，巧妙地将真实世界转换成为装饰艺术。在材质与原料上，装饰绘画不仅是视觉性的，同时也是有触觉性的。因为不使用再现自然的手法，而是使用一个象征意义大于写实意义的手法，所以装饰绘画创造的画面并不是要引导观众进入一个虚拟的世界。这让观众注意到承载物自身的物质性，如笔触、材质、大小、颜色等，属于触觉性的感受被突显了出来。装饰绘画新技法、新材料具有多样化，用不同种类的颜料画于纸上、布上、板上或墙上可以表现绘画的触觉性，以现代感的不锈钢、玻璃等材料来表现突出的触感，具有浮雕感的壁画更是脱离绘画平面性。在未来的发展，装饰绘画应该更加注重与环境的配合，通过创造冲突感或和谐感带给观众感官享受。色彩心理学是可以为艺术提供辅助的，强化夸张性、象征性，即使是隐秘的主观感受或含义，也能透过色彩的心理暗示功能制造出意想不到的效果。
4 结语
装饰绘画作为一种艺术形式，由于不强调再现自然的功能，因此更加依赖色彩、构***与造型的表现来展示美感。而强化个人感受、突出画面效果的装饰色彩，是色彩心理学影响人们视觉认知的典型范例，也是装饰绘画易于辨认的艺术特征。现代装饰绘画通过研究色彩心理学，可以更加准确地掌握画面传达的效果，强化装饰美感，色彩本身并无好坏，全赖创作者去把握色彩的心理意义和搭配策略。
参考文献：
[1] 藤g英昭.色彩心理学[M].北京：学技术文献出版社，1989.
[2] 李明伟.装饰绘画[M].南宁：广西美术出版社，2003.
装饰色彩篇9
关键词：装饰性；油画色彩；色调；色彩对比
我国现代美术教育中，色彩的装饰性表现在油画的创作中占有重要的位置，在发展的过程中，对学院绘画的色彩教学也有着极大的作用。
色彩的装饰性与具有装饰色彩的表现，是有别于一般绘画所常有的写实性色彩表现，它是按照美学的形式法则以及画者的认识和内心感受的色彩传达，对描绘对象运用装饰手法进行创作的表现形式，是一种特殊的***的艺术形式，至此我将从纯艺术的方向来对油画装饰性色彩的装饰性特征做详细的探讨。
在艺术风格上，写实性绘画色彩与装饰性色彩绘画是不同的，写实性绘画色彩具有真实感，色调表现丰富细腻，变化无穷，能再现自然。而装饰性色彩具有简练、淳朴大方、浪漫、夸张等特点。因此具有装饰性色彩的绘画象征性、浪漫性和装饰性，是赋予了主观意识的感彩与理想化了的色彩。相对于一般油画绘画，装饰性色彩的油画无论造型或是用色都有其独特之处。而发挥其作用的前提是要抓住实质，理解它的特征。
一.装饰性油画中的色彩造型特征：
1.秩序化。在创作过程中，应力求使形象构成因素排列组合有序，使之规则化、程式化、条理化，以求得在整体上具有装饰性特点。
2.单纯化。通过造型构思，让画面简化，但不等于简单化，而是一个概括提炼的过程。通过造型构思，用简洁朴素的艺术语言来表达复杂多样的精神内涵，以利于揭示本质，产生单纯的艺术效果。例如，马奈的《草地上的午餐》，这幅作品体现了写实的同时含有奇妙的装饰性效果。
3.平面化。它是装饰性造型的重要基础，是以客观存在的立体物象转化为平面形象作为特征。例如，马蒂斯的《裸女与手鼓》，不仅仅是单线平涂，***与色块的组合中，还保持着物体的体积与厚实性。
4.意象化。主要在于凭借主观想象，装饰不只按照客观景物作为具象的再现，主要在于凭借主观想象，不仅想到存在事物的夸张变形，而且可以想到世界上还没有的离奇形象。总而言之，有想象力才有创造力。
5.夸张化。在装饰性绘画中，夸张就是变形变色，出于激发感情，创造有意味的形式的需要，或为突出主题和生活本质以追求感染力为目的。
二.色彩造型中的表现特征：
1.色彩形象固有色，依照人的视觉经验对显示的色彩的概括和抽象，黄就是黄，兰就是兰，装饰色彩表现就带有表现色彩固有色本质的特征。例如，董希文的《***大典》就体现了这一基本特征。
2.色彩布局均衡性，不是单纯的面积上的平均，而是色彩给人重量感的对称，重色浅色相互均衡才能达到和谐，这是形式美的客观要求。
3.色彩表现高纯度，也就是新鲜度，颜色鲜艳符合一般的审美要求，使画面充满光辉。例如，马蒂斯《有舞蹈的静物》通过大面积的兰色衬托红色、橘红和绿，充分体现了色彩本身的美感。
4.色彩观察移动性，是装饰性色彩在反应空间时采用的散点透视，也就是移动观察，可以避免远近左右遮挡重叠，可以不受空间限制。
5.色相象征性，在视觉艺术中，各种色彩都特有的给人联想和象征意味，以引起美的感觉，色相象征性的涉及面很广阔，更与人的审美观念、情感和素养直接相关。
6.色彩效果在于调和的对比，对比调和是形式美的规律的体现，也是色彩装饰构成的核心。只有把几种色彩组合在一起形成一定的色彩关系，才能在对比中产生美感。
7.色彩变色，包括了常理变色和非常理变色，两者都是追求画面形式意味的主观需求装饰性色彩的表现还有待于进一步实践，同时我们也可以通过对中西方画家作品研究与自己的理解相结合，才能真正领会其中的原理，画面表现才能更自由更丰富。
三.油画绘画中装饰性色彩研究的意义
在当代中国，许多画家在不断的探索具有装饰性色彩的油画，他们也都曾对外来的以及本土的艺术进行深入的研究，借鉴并使之融合，以自己独特的方式去运用他们的装饰性色彩语言，述说着他们的感受。尽管当代东西方文化交流日趋频繁，文化相互渗透，使民族的意识语言的界限有所淡化而模糊，但其作品的色彩语言所表现出来的艺术灵魂不会变，所折射出的这个民族的时代精神不会变。我们应认识到，现代艺术是传统艺术的延续和演变，努力发现民族的绘画艺术精髓，在创造既有传统又是现代的，既有油画精髓又具有民族精神作品的努力过程中，将传统艺术与现代油画结合起来，将大众需求和文化品位结合起来，去探索有自己风格的作品。
色彩装饰性的油画绝不能等同于装饰画，否则就会变味跑调，不利于装饰性油画的研究和发展。在绘画作品中适当注入装饰性因素，对油画的表现形式与意境是一种开拓，是有益的创新途径之一。不同时代有不同的审美心理，不同风格应与时代精神相适应。只要我们既不完全套用西方人的审美标准与价值尺度，也不对传统艺术中的偏差和不足视而不见，便可以从传统中找到具有现代意义的闪光点。我们应不断的以新鲜的视角去发现和挖掘新的油画语言，以自己的生活方式、思维模式、表现形式去创造独特的具有特色的色彩装饰性油画。（作者单位：西南民族大学艺术学院）
“本项目得到西南民族大学研究生创新型科研项目资助”项目编号：CX2014SP209
参考文献：
[1] 《艺术教育》2008年期刊
[2] 《美术教育研究》2013年期刊
[3] 《美术大观》2009.04总第256期
[4] 《色彩基础》苏州大学出版社，俞德生，顾明智，编著
[5] 《设计色彩》苏州大学出版社，王贤培，李白丁，编著
装饰色彩篇10
【关键字】室内设计色彩搭配搭配原则
中***分类号：TU2 文献标识码：A 文章编号：
“没有不好的颜色，只有不好的搭配”,梵高的这句话体现了搭配的重要性。人们对世界万物的认识也都是从色彩开始的，不同色彩能够给人带来不同的感受，每一种色彩都有其自身的蕴涵的文化情感。色彩搭配是室内装饰设计中最重要的一个因素，是室内装修设计改变或者创造某种风格的基础。会给人到来一种视觉上的差异和美的享受。当人到某一个空间之后最初的影响大都是对色彩的感觉上，然后才是对空间的格局，装饰物等进行观察。因此色彩是室内装饰设计的核心，是表达设计情感最直接的方法。
一、色彩在室内装饰设计中的重要性
室内装饰设计是根据设计室内空间的使用性质、环境和主人的爱好等，应用物质手段和建筑美的原理，给人以视觉上的享受和精神上的满足。色彩是室内装饰设计中最为基础、最为生动的一项因素，在室内装饰设计中具有着举足轻重的作用。色彩是室内装饰设计中最具有表现力和感染力的因素，通过在视觉上给人以心理和精神上的感受，从而让人产生一定的联想，引发出深刻的寓意。随着经济的发展，人们对室内装饰的要求越来越高，对色彩的认识也越来越深刻反映也越来越强烈，但是并非所有的人对色彩的感受都是一样的。因此在室内装饰设计中对于色彩的选择一定要根据使用者的年龄、性格、兴趣爱好、社会背景等各方面来加以考虑，同时也要考虑到不同社会背景、***治、经济、文化、风俗习惯等的人们对色彩的不同认识和感受，例如，黄色在我国历来都是象征华贵、神圣的，但是在信仰基督教的国家却被认为是叛徒的颜色，将黄色大面积的应用在室内设计中是卑劣可耻的。因此，室内装饰设计的色彩选择应该是具有针对性的定位设计。
色彩在室内装饰设计中具有很重要的作用。和现状设计中色彩和形状相比，更加能够引起人们对视觉的冲击。而且还直接影响着人们的心理和情绪。因此在人类的各种知觉中，视觉是最重要的感受，据研究研究可以获得85%以上的外来信息。而眼睛只有通过光的作用在物体上造成色彩才能够留下深刻的印象，所以色彩能够给人们第一的视觉的感受。同时色彩也能够改变室内环境的氛围，会影响其他视知觉的印象。色彩本身具有一些特性，在室内装饰设计中将这些特性加以深刻的利用，这会给设计者带来更多的灵感，并使室内空间大放异彩。所以一般优秀的有经验的设计师们都会很重视色彩对人的心理和精神上的效果，从而在室内设计中创造出富有个性和层次的空间环境。
二、色彩的心理效应与室内空间的氛围营造
2.1色彩的心理效应
色彩的心理效应是色彩的物力光对人的生理发生了一定的影响而发生的效应。其实每一种色彩都有其自身的表现价值，在利用色彩画出具体的现象的情况下，可以创造出更多内涵，也就是说色彩对人视觉上的冲击会自己影响到人的心理想法。室内装饰设计的色彩搭配也能够改变人在这个室内空间的心理感受，体现这个室内空间的文化内涵及其生活的主题。因此室内装饰设计的色彩搭配和人们的心理活动有着密切的联系。
2.2室内装饰设计的氛围营造
人们的情感体验式离不开一定的环境氛围的，环境氛围是由一些物质道具组成的。色彩是一个重要的物质道具，因此对色彩与室内空间的环境氛围营造的关系进行研究有利于形成更好的室内空间氛围。
色彩与室内环境氛围的关系是室内色彩搭配与人的心理之间关系的问题。色彩与室内环境氛围是人对室内空间的内心感受有直接的关系，从心理学的角度来看，红色能够人的脉搏加快血压升高，容易产生兴奋的情绪，而蓝色则相反，能够让人的情绪更加的沉静。不同的颜色能够影响人的脑电波，从而产生不同的情绪。
色彩能够左右人对室内的空间和光线的感知，给人与冷热、新旧等的感觉，在室内装饰设计中即使是一个细小的色调改变了也能够给人以不一样的感受，主要在室内装饰设计中将室内空间格局和色彩进行合理的搭配，如何毫无生气的室内空间都能够装饰出生机和活力，给人以欢快、喜庆、明快的视觉效果，使人的心情更加的舒畅。在室内装饰设计中进行合理的色彩搭配，可以对周边的环境进行合理的改善，给房间提供新的活力，使普通的房间便的有特色。色彩是室内装饰设计中最容易呈现装饰效果的一个重要因素，同时其成本费用也比较的低，施工难度也较低。如果要想改变一个空间的氛围，最直接最方便最节约成本的方法就是进行色彩搭配，因此细微的色彩搭配能够对一个房间的室内氛围进行彻底的改变。
三、室内装饰设计应该遵循的色彩搭配的原则
室内装饰设计中的色彩搭配应该要遵循一些基本的搭配原则，只有这样使色彩更好的服务于室内的空间设计，达到最佳的设计效果。
3.1整体统一的规律
在确定整体的装饰风格的基础上充分的发挥室内装饰色彩对室内空间的美化作用，正确的处理协调和对比、统一和变化、主体和背景之间的相互关系。在进行室内装饰设计的时候要首先要确定好主体色彩的色调，因为主体色彩的色调在室内的环境氛围中起着主导的作用，其他的背景色调都是要服从主体色调的。
3.2把握色彩情感的规律
色彩最重要的目的就是为了满足人们视觉上的享受、调节室内的光线、调整室内空间的大小、体现人们的生活习惯等，在室内装饰中采用不同的色彩能够给人以不同的心理感受，所以在室内装饰设计的时候要合理的对色彩进行搭配，充分的考虑到人们的感彩的同时，也要把握好色彩情感的规律。
3.3要满足室内空间的功能要求
不同的室内设计对空间的功能要求是不一样的，色彩能够调节空间的大小和宽度，所以在室内空间设计上色彩会随着空间功能要求的变化而随之发生变化。同时色彩搭配在室内装饰设计上的时候，还需要充分的考虑到色光的问题，即在色彩的搭配中药对空间环境、光照情况等因素进行综合的考虑。从室内空间的自然采光的角度上来看，如果自然采光不是很好，这个时候就需要用色彩来加以调节，比如朝北的房间，常年比较的阴暗沉闷，在室内装饰的时候就可以选择暖色来作为这个房间的主色调，使室内的光线趋于明朗。而朝南的房间光线比较的好，就可以选择较为中性或者冷色来作为主色调。
3.4将自然色彩融入到境内装饰设计中
室内与室外环境的空间是一个整体，室内色彩搭配和室外色彩有着密切的关系，这两者并不是孤立存在的。在室内装饰设计中将自然色彩引入到室内，在室内营造出一种自然额色彩范围，这能够加深人与自然的和谐统一。将自然界中的花草树木、石头等在室内装饰中作为点缀融入到其中，能够给人以一种轻松愉快的感觉，并将人带入到一种轻松自然的空间环境下，同时也可以让室内外空间相融，让人类回归大自然。
【总结】
色彩是室内装饰设计的精髓，色彩的搭配能够影响到整个室内装饰设计的空间感环境氛围及其对人的心理都有很大的影响。我们在进行室内装饰设计的时候应该严格的遵循色彩搭配的一般原则，充分的发挥色彩在室内设计中的功能特点，从而创建出更加和谐舒适美观的室内空间。
【参考文献】
布伦达.格兰特，《居家空间色彩》，{M}中国水利水电出版社，2006
黄国松，《色彩设计学》，{M}中国纺织出版社，2001
田少煦，《数字色彩与环境设计应用》，{M}中国建筑工业出版社，2004