学文网［摘 要］ 2006年推出的小成本喜剧电影《疯狂的石头》，让我们更深层次地认识了什么叫“中国式的黑色幽默”，让我们知道了鬼才导演宁浩。在我们被电影中的几群贼惹得哈哈大笑时，不难发现，由电影中几群贼构成的电影叙事结构让人印象深刻。这种由几条线索、分开叙事的结构，就是通俗意义上的多线索叙事结构。看似毫无关联的几条线索在一个核心动机的牵引下，向着疯狂快速前进。本文将通过对宁浩两部“疯狂”电影的分析来探索多线索叙事这种电影结构，来分析它的特点。
［关键词］ 宁浩；“疯狂”系列电影；电影结构；多线索叙事
电影叙事，就是我们说的讲故事。电影的功能之一就是给观众讲故事，是天生的叙述者。故事讲述得好不好，是电影的根本和基础。带娱乐性质的商业电影，更加注重讲故事的方法。电影是一种艺术形式，表现在声画的结合上。一方面，电影为故事开拓了叙事的空间，另一方面，声画结合的叙事技巧，增添了电影的艺术感染力，叙事与电影有着紧密的联系。在传统电影里，观众的观赏被原有的故事线索束缚，相对封闭，没有相应的反馈，一直处于被动的状态。现代电影则避开了这点，它的叙事结构多样，能强化突出作品，能引导启迪观众思考。横空出世的《疯狂的石头》相比传统喜剧电影，在叙事结构、叙事风格和叙事主体上极具特色，与众不同，既强有力地挑战了观众观影习惯，又迎合了当下受众的审美期待。本文将通过对宁浩两部疯狂电影的分析来探索多线索叙事这种电影结构，来分析它的特点。
一、宁浩“疯狂”电影分析及多线索叙事风格
《疯狂的石头》是由郭涛、刘桦等领衔主演的一部小成本的商业电影，自上映以来，票房纪录不断被刷新，最终迈进亿元大关。这部电影没有大牌导演和一线明星，却凭借叙事策略的熟练、剧本的扎实、生活气息的浓郁成为2006年的票房奇迹。这部电影在人物关系设计和故事情节的设置上，都非常巧妙。故事虽然荒诞却不突兀，跌宕起伏、环环相扣、缜密完整，令人拍案叫绝。这部电影有三条线索，一条是包世宏（工艺品厂保卫科科长）为代表的玉的“守卫者”；一条是道哥、黑皮和小***组成的本地土贼；一条是受房地产公司老板雇佣的麦克（香港国际大盗），三条线索纵横交错，看似没有联系，却因为谢小盟（厂长儿子）不小心泡上了道哥的女朋友,为哄其开心偷了真正的玉，谢厂长不务正业准备卖厂，三条线索交叉纠缠，抛出了一个个幽默包袱，喜剧色彩鲜明。相比前作，宁浩在《疯狂的赛车》中则将多线索叙事风格发挥到了极致。电影有盖伊里奇犯罪电影的痕迹，在总动机的推动下，四条线索一起发展，齐头并进。第一条线，自行车车手耿浩（黄渤饰），因为001秒的差距惜败没有获得冠***；第二条线，叫做大贼、二贼的两人，莫名其妙成了真的贼；第三条线，远道而来的黑帮四人组，立志在内地做大买卖，赚大钱；第四条线，两位立功心切的警察，误以为耿浩是贼。四条线索交叉进行，中间还加入了九孔饰演的不法商人李法拉不满老婆意***买凶杀人等情节，四组人物因为一个箱子阴差阳错碰到一起。十几个主要人物，每个人都有自己的生活逻辑，人物个性鲜明，喜剧效果十分明显，
新时期下，不存在完全纯粹的传统戏剧化模式，它必须做出改变，要吸纳优秀的东西，也要摒弃不好的东西。宁浩的疯狂系列电影中的这种鲜明的多线索叙事风格，极具突破性，受到业内专业人士及观众的普遍认可。电影越来越成为大众消费方式，越来越多的导演也爱拍商业电影，多如牛毛的电影扎堆，如何吸引观众的眼球，商业电影的叙事方式面临改革。多线索叙事将不同空间、时间、人物的不同故事融合在一块，就像火车轨道般纵横交错，在某段故事的平铺直叙中，忽插入了另外的故事。
二、多线索叙事结构的特点
（一）复杂多变
多线索叙事结构的特点之一就是非常复杂，风格也是变化多端。着眼于电影的具体组织形式，在这里被业内人士称为“影片总体结构”。在电影本身文本结构的影响下，叙事结构可以理解为电影中的各种元素经过组合后的总体概括，即影片画面、内部情节、剪辑等元素的组合关系。一直以来，商业娱乐电影的领***代表和始祖就是好莱坞电影，它普遍采用那些大众容易理解和接受的叙事模式，常具有戏剧化。它常表现在一般的故事叙述中制造一些戏剧冲突，让电影有波澜。商业电影中的经典叙事模式是“冲突形成，发展，高潮和结局”这样的线性闭合结构。《疯狂的石头》，是一部低成本小制作的商业喜剧电影，它的总体结构虽然沿用了经典戏剧化叙事结构即单指向性，浅显来讲，就是在事情已经发生的情况下，某些你觉得不可能发生的情节往往发生了，具有不可逆转性。在这样的基础之上，导演宁浩有了进一步的改进和突破，在具体情节上进行大胆创新，这种叙事结构在中国喜剧电影史上，是非常具有突破性的，也具有开拓性。多条线索一起发展这样的结构，具有时尚性和现代性。在《疯狂的石头》的开头，倒序与顺序结合，言简意赅的镜头语言，紧凑的节奏感，很快将观众带入电影的情境中，引起观众莫名的兴奋感和愉悦感。接下来的另一部力作《疯狂的赛车》，线索更加繁杂，更加吸引人。影片中所有线索的目的和出发点都不相同，每条线索间看似毫无关联却总能结合在一起，并且彼此牵制，牵一发而动全身，非常吸引人。
（二）严谨完整
“疯狂”系列电影有很多突发事件，这些事件中的故事情节往往都存在某种联系，这些都是多线索叙事结构的优势，这样有利于增强电影的戏剧性，扩大影片的戏剧张力。不仅如此，这种叙事结构使得电影的逻辑更加严谨复杂，对导演把握影片的节奏和结构提出了更高的要求，电影内部的逻辑的掌控也更加难，能够提高导演的领导能力。众所周知，一部电影的质量怎么样，与电影本身的逻辑严谨程度有密切关系，也有利于电影的多线索叙事。多线索交叉点的设置在无形中加强了电影的这种内部逻辑的严谨性。影片的多线索叙事结构，不管时空怎么变幻，画面和镜头怎么衔接，电影的顺序怎么错位颠倒，电影总是能找到机会来设置隐性或者显性的交叉点，为观众构建多姿多彩的画面感，能让他们更好地观看和理解，电影时间、空间、事件、人物、主题等方式的变化都能设置出不同的交叉点。在《疯狂的石头》中，包世宏和道哥较量的两方，做起了邻居，这个隐性的空间交叉点就是这座破旧的旅馆，但是两方面的人都不知道。这样的场景设置，让我们看到了这样的场景：道哥对着墙上画着寺庙的地方详细地讨论着如何将玉偷到手，而三宝与包世宏则对着同一个方位在钉***钉。这样戏谑荒诞的场景让人忍俊不禁。不仅如此，两条线索的人在同样的时空下还有交流，在旅馆澡堂的更衣室里包世宏与黑皮相遇，在这不久前，他们还在黑暗的巷子里打了一架，更搞笑的是，黑皮还细心地帮他用红花油涂抹背上的淤青，殊不知这些淤青都是自己的杰作。在阳台上，包世宏在阳台上接电话，画面马上转开，道哥在阳台的隔壁嚣张地给包世宏打勒索电话。在《疯狂的赛车》中有这样一个情景：泰国***与黑帮在进行交易时，警铃大作，黑帮老大非常生气，他用手***对着***怒斥他想黑吃黑，这样的场景与镜头在电影中重复了两遍。在时间轴上将时间顺序进行重新编排，来突出电影的冲突性，营造出紧张的氛围。这样的场景变化，给观众不一样的感受，这也是电影吸引人的地方。
（三）并行交错
《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》这两部电影是喜剧电影，多线索叙事结构是两部电影的特色之一，电影中的喜剧包袱的设置更多反映在事件的本身上。很多人都有这样的顾虑，电影情节的推动发展制造出来的事件交叉点有“生搬硬套”之嫌，多条线索并行交错，如果其中的某一条不合理不符合情境，这种情况下的时间交叉点就显得有些突兀，也很难让人信服。同时影片本身的内在逻辑也会被打破，没有完整性和一致性。令我们惊讶的是，喜剧电影与其他类型的电影有着天然的不同，其在叙事方式上有自己的独特性。在喜剧电影中，你觉得越不可能发生的事情发生时往往是在意料之外又在意料之中，没有所谓的合理与不合理，这样的碰撞与冲突会加强电影的喜剧效果，达到预期的效果。在《疯狂的赛车》中就有这样的情节，台湾黑帮老大误以为耿浩师父的骨灰是自己想要的白粉，为了验证这个白粉的真伪在出租车上进行品尝，这样荒诞的情节设置笑点连连，显现出喜剧电影的魅力，超强的戏剧冲突也推动了电影高潮的到来。毋庸置疑，多线索叙事结构非常复杂，并行交错的线索需要观众在观看电影时必须全情投入，情节如此紧凑，一不留神就会错过精彩好戏，就很难将后面的情节联系起来。很多观众反映在观看这样类型的电影时会觉得很不习惯，之前他们观看的电影大部分都是单线索结构的影片，这样的影片在观看过程中不需要你思考太多，并行交错的线索会让他们有眼花缭乱的感觉。两部国产的“疯狂”系列电影，第一次挑战这样的多线索叙事结构就取得了巨大成功，这要归功于电影中的每条线索都清晰明朗，动机一目了然，演员精湛的演技让每个人物都活灵活现，个性鲜明。电影走的是一个大众化路线，电影中并没有很多难以理解的场景和情节，小成本造就了大效果，超高的票房和人气就是最好的证明，这样的成功典型是不可复制的，虽然在这之后出现了很多打着疯狂续集的电影出现，但无法超越宁浩的作品。两部电影在笑傲票房的同时也受到越来越多观众的喜爱，对宁浩的下一部电影充满期待。这样的叙事结构给人洒脱自如的感觉，迎合了现代观众的审美趣味，让人百看不厌，每次观看都有新的体会。
三、结 语
一部电影的脉络与骨骼，就是叙事结构。它也是观众了解电影全貌，获得较高的审美情趣的重要基础之一。电影叙事结构，实际上是一个复杂概念，它拥有多级层面。与西方电影叙事结构相比，中国的电影叙事结构有非常独特的地域性和深刻的民族性。中国电影的叙事结构式变化多端，积极借鉴了西方现代文艺思潮中的精华，结合电影的创造性，逐渐发展，在缓慢中递进。中国电影叙事模式发展，它的语法体系具有民族性。如何恢复电影叙事模式的历史面目，如何延续这种模式的自由风格，在后现代主义思潮的影响下，是值得大家注意的。宁浩的“疯狂”系列电影，凭借并不是很出名的导演和演员，以微小的成本创造了中国的票房奇迹。这两部电影非常显著的特征之一就是运用了在其他电影中并不多见的多线索叙事结构，电影节奏把握得当，情节引人入胜，故事短小而吸引人，多条线索不是平行进行而是交叉纵横，导演将自己的巧思和创意融合在电影里，形成独特的电影效果，产生了非常大的化学反应，是中国不可多得的成功商业电影的模型，值得其他导演借鉴。
［参考文献］
［1］ 康宁.读解宁浩喜剧电影的商业美学［J］.电影文学,2010(01).
［2］ 曾子航.国产喜剧的最高峰［J］.大众电影,2009(05).
［3］ 刘洋.从静穆到喧嚣:宁浩电影的“现实”之道［J］.齐鲁艺苑,2008(05).
［4］ 崔卫平.我们时代的叙事［J］.电影艺术,2006(02).
［作者简介］ 李静（1971― ），女，河南信阳人，信阳农业高等专科学校讲师，主要研究方向：现代文学理论。
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