学文网想写他好多年了，因为他的执着时常让我注目。他小时候热爱民乐，长大后痴迷民乐，如今他把传播民乐视为己任，他就是华音网创办人贺绍伦。提起这个网站，民乐界几乎没有人不知道，它是国内最早开办的民乐网站。
走近名家
挑选竹笛
制作笛子的材料很多，有金属、木头、骨头、塑料、玻璃、玉石等等。在现实生活中，人们使用最多的是竹笛。
高水平的竹笛制作师对于他所制作的竹笛在档次上的划分，主要是以原材料的优劣为依据的，所以，在阐述怎样挑选竹笛之前，有必要先介绍一下笛竹。
我国是世界上竹类资源最丰富、竹林面积最广阔、栽培历史最久、产量最多的国家，我国人民的生活和竹子息息相关，竹笛便是其中之一。在我国南方，竹林蔽天，随处可见，竹子品种繁杂众多，五花八门，例如广东、广西的广竹，福建的凤眼竹，湖南的湘妃竹，安徽、江西的紫竹等等。而要论最佳的制笛材料当属浙江余杭铜岭桥的苦竹了。苦竹的种类繁多，其中青苦被视为上等佳品。这种笛竹在长度、厚薄、粗细以及内径大小等规格要求上最适宜制作高档笛，所制笛子的音色醇厚圆润又清脆明亮。
除浙江余杭铜岭桥的苦竹外，在湖南君山也有一种可制笛的斑竹（又称湘妃竹），是笛竹中的奇葩。斑竹在生长的过程中有一种细青苔寄生在竹竿上，这种细青苔的根部含有酸性，经日积月累的长期腐蚀，竹竿上就留下宛如天造的精美斑痕，砍下竹子擦去青苔后，就可以看到如泪痕一般的痕迹。用斑竹制成的笛子声音脆亮，笛身因有天然的斑痕显得格外精美亮丽。不过，若与余杭铜岭桥的青苦笛竹相比，用斑竹制成的笛子还是略逊一筹。
通过实践，我们得知笛竹的优劣是决定笛子音色与质量好坏的关键，而笛竹的优劣又往往与笛竹的品种、生长的年份、部位、朝向、光照、水分等因素密切相关，因此制作师们对笛竹的观察与选择是很讲究的。以铜岭桥的笛竹为例，制笛所用的笛竹在生长年份上通常选用3至5年的，因为年份短的笛竹质地稚嫩，制成的笛子声音单薄、音色不明亮，而年份过长的笛竹由于日晒雨淋、长期风化，竹质干枯僵化，制成的笛子反应迟钝，声音沉闷枯涩。
吹奏姿态
吹笛子首先要讲究姿势正确自然，同时要适应人体本身的生理特点。一般来说，吹笛姿势分立势和坐势两种。
在个人练习和上奏时采用立势，即两腿直立，两脚分开与肩同宽，呈外八字形，一脚稍前，另一脚稍后（右边持笛者左脚在前，左边持笛者右脚在前），身体重心落于两腿之间，身体稍微向***（左边持笛者向***），面向正前方，两眼平视，头正，肩平，挺胸，收腹，双手持笛，两肘自然下垂，用右手的无名指、中指、食指的第一节指肚分别按住笛子的第一、二、三孔，大拇指托于笛身下方（即食指与中指之间的下方），小指轻轻按在笛身上，左手无名指、中指、食指的第一节指肚分别按住笛子的四、五、六孔，大拇指托在笛身下端食指对面稍靠上的位置，小指也轻轻按在笛身上，这样就能将笛身固定住。
在吹曲笛和低音笛时，也可用左手的食指第三节下端靠大拇指一侧和小指一起与大拇指相对将笛持住。用这种方法持笛，在右手进行飞指抹音时，即使左手三孔全打开，笛子也不会晃动。
在合奏和伴奏时一般采用坐势。坐势要求上身和立势相同，椅子高低要适度，以免妨碍吹奏和呼吸。坐着的时候最好不要翘腿，两腿自然分开便于坐稳。
持笛方向在左边或右边都可以，但加键笛和国际上波姆按键系统都是以右边为准制作，初学者还是以右边持笛为宜。
吹奏口型
笛子的发音原理是由风门（即上下嘴唇之间气息经过的空隙）吹出的气柱被吹孔边沿剖开而激发管内的空气振动发出声音。
吹奏笛子的口型与笛子发出的音色有直接关系，同一支笛子用不同口型吹出的音色截然不同。
笛子是用气来吹奏的，所以首先要做到呼气和吸气路经都要畅通，也就是说呼气和吸气时颈部、喉部和口腔都要放松打开（即扩张），像平常打哈欠时那样，上下嘴唇对齐，使风门位于嘴唇中央，两颊和嘴角向风门中间收，使风门呈椭圆形。上唇稍微靠前，使口风向下吹入，轻轻靠在下唇正中、约被下唇盖住四分之一的吹孔中，这样经胸腹肌肉收缩形成的气流再通过打开的喉部、口腔及椭圆形风门中吹出。
此外，要避免一些不正确的吹奏口型，如将嘴角向后收（像微笑一样），将唇部肌肉向两边拉紧，使风门扁小、窄长，同时引起口腔前后压缩，喉头紧张，有时还造成喉咙发响，这样吹出的气流是挤压、喷发、扁小的口风。
用正确口型吹出的气流像完全打开的自来水龙头，管径大、流量大，流出的是饱满结实的水柱；用错误口型吹出的气流像一根扁小的自来水管，水流出龙头时被人用手抵住大半个龙^口，水挤压喷出时丝丝作响，四处飞溅，速度虽快但流量小。
用正确口型吹出的笛音明亮、结实、圆润、杂音少、发音低，用错误口型吹出的笛音发闷、发沙，杂音多，发音高。
吹笛子不光要有正确的口型，还要注意角度，一般是嘴唇和吹孔成90度直角。
尽量使漏气声降到最小，使进入吹孔的气畅通无阻，灌响笛子，这就要求吹奏者在吹长音时认真琢磨喉部、口腔以及嘴唇各部位的形状、音色的好坏、跑气声的大小，从而找到最好的方法和音色。
吹奏指法
吹笛子需要双手持笛，手指按音孔，才能发出高低不同的音，因此要使每根手指灵活而有弹性，能持久***地活动和相互配合，这需要进行严格的训练。
吹奏时，双臂和手要松弛，手指自然弯曲，用第一节指肚中部轻轻盖住笛孔（小笛子管径小、孔距近，用指尖按较合适）。开放音孔时，手指不要抬得过高，大约离指孔1到1.5厘米左右。手指过高、动作不迅速会影响吹奏速度，手指太低会使音准变低、音量变小、音色变闷。
手指按音孔要严密，不能漏气，但也不能僵硬。当迅速开闭指孔（颤音）和连续从上至下按指孔时（演奏历音时），都应有弹性地击打音孔。这时，不吹笛子也可听见指肚击打音孔发出的同吹时一样音高的基本音（低音）。
练习者平常不拿笛子也可进行手指各关节（尤其是第三关节）的放松和击打动作的训练，频率由慢渐快，越快越要保持松驰和弹性。一般人的无名指最不灵活，因此更要加强训练。小指不用时要轻贴笛身，不要用小指帮助其他手指，这样在吹奏各种颤音和装饰音时就能轻松流畅、运用自如。