学文网黑丝袜故事篇1
在2009年举行的第56届戛纳广告节上，德国Jung von Matt工作室为Gut Oggau酒庄设计的酒标获得了产品包装类金奖。
Gut Oggau酒庄位于奥地利布尔根兰省Neusiedl湖区，出品有9款葡萄酒。Jung von Matt工作室根据每款葡萄酒的个性，以9位虚拟的家庭成员名字命名，并把人物肖像画在酒标上：Theodora（白葡萄酒）是一个热情开朗但有点儿叛逆的女孩；Winifried（桃红葡萄酒）是她的堂姐（叔叔Timotheus的女儿），性格单纯，善于交际，喜欢旅行；Atanasius（红葡萄酒）是哥哥，英俊，自信，梦想成为明星；Timotheus（白葡萄酒）是叔叔，个性粗犷，爱交朋友，刚刚离婚；Emmeram（琼瑶浆白葡萄酒）也是叔叔，有艺术气质，并且酷爱体育；Joschuari（红葡萄酒）是爸爸，做事谨慎，但脾气有些暴躁；Wiltrude（甜白葡萄酒）是妈妈，温婉，优雅，有异国情调；Mechthild（白葡萄酒）是奶奶，老辣机智，有着复杂而多面的性格；Bertholdi（红葡萄酒）是爷爷，慈祥宽厚，虽然年事已高，但充满活力。酒标设计者荣格・冯・马特（Jung von Matt）解释说：“就像每个人一样，每款葡萄酒都有自己独特的个性，从幼稚到成熟，从单纯到复杂。根据不同的品性，我们设定出每一张面孔和每一个名字，以及每个人物背后的故事，最终形成一个由爷爷奶奶、父母以及孩子组成的典型家庭。”
给香槟穿上黑丝袜
法国时装设计大师让・保罗・高缇耶（Jean Paul Gaultier）曾在1999年为白雪香槟(Piper-Heidsieck)设计过一件红色紧身胸衣，最近他又为白雪香槟穿上了网眼黑丝袜！并附赠一只同样套着网眼黑丝袜的玻璃冰桶，以及一只可用于盲品的黑色高脚杯。高缇耶声称，他的设计灵感来自巴黎红磨坊的“康康舞”。
与1999年的红色紧身胸衣香槟相呼应，网眼黑丝袜香槟塑造的其实是一位绅士，瓶颈位置打着一个红色领结，瓶口位置处理得就像戴了一顶黑色礼帽。如果把红色紧身胸衣香槟和网眼黑丝袜香槟摆在一起，或许将会发生一场红与黑的激情。
木桐酒庄的艺术家酒标
世界上最奢华的酒标大概来自木桐酒庄（Chateau Mouton Rothschild）。1945年，庄主菲利普男爵为庆祝二战胜利，邀请画家菲利普・朱利安设计新酒标，由代表和平的橄榄枝环绕着代表胜利的字母“V”，并在“V”字中央写有“1945，ANNéE DE LA VICTOIRE”（1945，胜利之年）。从此，木桐每个年份都邀请一位艺术家来设计新酒标。参与的艺术家包括达利（1958年）、米罗（1969年）、夏加尔（1970年）、毕加索（1973年）、巴尔蒂斯（1993年）……值得一提的是，2008年份木桐选用了中国新锐工笔画家、今日美术馆艺术总监徐累的一幅水墨画，酒标构***以一只羊为主题，徐累说：“菲丽萍女男爵（现任庄主）只有一个愿望，就是能不能画上羊？因为‘Mouton’在法语中的意思是‘羊’，羊对中国人来说也是一种吉祥的动物，所谓‘三羊开泰’，倒也暗合美意。”
葡萄酒文身彩绘
法国新锐时装设计师克里斯蒂安・奥迪吉耶（Christian Audigier）以视觉冲击强烈的文身彩绘风格而著称。蒙佩鲁酒庄（Montpeyroux Estates）的葡萄酒酒瓶也有他的文身彩绘，主题***案有雄鹰、黑豹、老虎、骷髅头、自由女神等，具有强烈的摇滚味道、夜总会色彩以及哈雷文化的痕迹。
蒙佩鲁酒庄位于法国朗格多克-鲁西荣产区，他们与奥迪吉耶合作的葡萄酒品牌为“酷酒”（Le Vin Cool），从2009年以来已陆续上市8款葡萄酒。“酷酒”品牌经理劳拉（Laura Troop）声称：“这个系列的葡萄酒面向具有时尚观念的消费者，他们想要一种可以替代传统的选择。”
与凯蒂猫干杯
凯蒂猫（Hello Kitty）也学会喝酒啦！意大利的托帝酒庄（Torti Tenimenti Castelrotto）在2009年推出“凯蒂猫葡萄酒”。这款酒经日本三丽鸥公司授权品牌形象，由三丽鸥的意大利合作伙伴Camomilla公司与托帝酒庄联合推出，主打产品现有Hello Kitty Sparkling Brut Rosé、Hello Kitty Sparkling Sweet Pink、Hello Kitty Angel White和Hello Kitty Devil Red等4款，酒标均有凯蒂猫形象，其中起泡酒瓶颈还挂有一条凯蒂猫吊坠。托帝酒庄第四代传人兼总酿酒师帕特里齐亚・托帝（Patrizia Torti）认为：“凯蒂猫不只属于儿童，她是世界各地青少年乃至成年人崇拜的一个时尚偶像。”
玩摇滚的葡萄酒
加州门多西诺葡萄酒公司（Mendocino Wine Co）与摇滚乐队经纪人机构RZO在2009年合作推出“摇滚葡萄酒”，目前已有4款上市：Forty Licks Merlot 2007，酒标***案为滚石乐队《舔40下》专辑封面的大舌头；The Dark Side of the Moon Cabernet Sauvignon 2006，酒标***案为平克・弗洛伊德乐队《月之暗面》专辑封面；Woodstock Chardonnay 2008，酒标***案为1969年伍德斯托克和平音乐节Logo（鸽子与吉他）；Synchronicity Red Blend 2007，酒标***案为警察乐队《同步》专辑封面。“摇滚葡萄酒”不只是在酒标上玩噱头，他们在陈酿阶段会给正在成长中的葡萄酒播放相应的摇滚乐，以期赋予摇滚的灵魂。酿酒师马克・比曼说：“我一直思考如何用葡萄酒体现每一张专辑的精髓。比如酿造‘伍德斯托克霞多丽’要表达伍德斯托克的活力和***性，‘舔40下美乐’需要永恒的激情与勇气，‘月之暗面赤霞珠’要表现专辑里的柔和与复杂性。”
酒桶也跨界
黑丝袜故事篇2
葡萄酒也摇滚
加州门多西诺葡萄酒公司(Mendodno Wine Co)与摇滚乐队经纪人机构RZO在2009年合作推出“摇滚葡萄酒”(WiniesThat Rock)，目前已有4款上市：
“舔40下美乐”(Fody Licks Mertot)2007年份，酒标***案为滚石乐队40年40首精选《舔40下》专辑封面的那个大舌头。
“月之暗面赤霞珠”(The Dark Side0f the Moorl Cabemel SauVignon)2006年份，酒标***案为平克-弗洛伊德乐队(Pink Floyd)《月之暗面》专辑封面。
“伍德斯托克霞多丽”(WoodslockChardonnay)2008年份，酒标***案为1969年伍德斯托克和平音乐节LOgo(鸽子与吉他)。
“同步调配型红酒”(SynchronicityRed Blend)2007年份，酒标***案为警察乐队(The Police)《同步》专辑封面。
当然，“摇滚葡萄酒”不只是在酒标上玩噱头，他们在橡木桶陈酿阶段，真的会给每一款正在成长中的葡萄酒播放相应的摇滚乐，以期赋予摇滚的灵魂。酿酒师Mark Beaman说：“我无法相信这竟是我的工作。我可以品尝美酒，聆听音乐，并思考如何将这一切全部装进一瓶葡萄酒里，使其真正地体现每一张专辑的精髓。比如酿造‘伍德斯托克霞多丽’要表达伍德斯托克的活力和***性，‘舔40下美乐’需要永恒的激情与勇气，‘月之暗面赤霞珠’要表现专辑里的柔和与复杂性。”
酒标拟人化
在2009年举行的第56届戛纳广告节上，德国Jung von Matt工作室为Gut Oggau酒庄设计的酒标获得了产品包装类金奖。
Gut Oggau酒庄位于奥地利布尔根兰省Neusiedl湖区，出品有9款葡萄酒。Jung von Ma廿工作室把这家酒庄设定为一个家庭，然后根据每款葡萄酒的个性，以9位虚拟的家庭成员名字命名，并把人物肖像画在酒标上：Theodora(白葡萄酒)是一个热情开朗但有点儿叛逆的女孩Winifried(桃红葡萄酒)是她的堂姐，性格单纯，善于交际，喜欢旅行；Atanasius(红葡萄酒)是哥哥，英俊，自信，梦想成为明星：Timotheus(白葡萄酒)是叔叔，个性粗犷，爱交朋友，刚刚离婚：Emmeram(琼瑶浆白葡萄酒)也是叔叔，有艺术气质，并且酷爱体育Joschuad(红葡萄酒)是爸爸，做事谨慎，但脾气有些暴躁：Wiltrude(甜白葡萄酒)是妈妈，温婉，优雅，有异国情调：Mechlhild(白葡萄酒)是奶奶，老辣机智，有着复杂而多面的性格；Berlholdi(红葡萄酒)是爷爷，慈祥宽厚，虽然年事已高，但充满活力。酒标设计者荣格・冯・马特(Jung vonMatt)解释说：“就像每个人一样，每款葡萄酒都有自己独特的个性，从幼稚到成熟，从单纯到复杂。根据不同的品性，我们设定出每一张面孔和每一个名字，以及每个人物背后的故事，最终形成一个由爷爷奶奶、父母以及孩子组成的典型家庭。”木桐酒庄的艺术家跨界酒标
世界上最奢华的酒标，大概要数木桐酒庄(Chateau Mouton Rothschild)的酒标了。1945年，当时的庄主菲利普男爵为庆祝二战胜利，邀请画家菲利普-朱利安设计了一张新酒标，由代表和平的橄榄枝环绕着代表胜利的字母“V”，并在“V”字中央写有“1945，ANN e E DE LA VlCTOIRE”(1945，胜利之年)。从此，木桐每个年份都要邀请一位艺术家提供一幅画作来设计新酒标，形成自己的惯例。
从1945年以来，为木桐酒标提供过画作的画家包括达利(1958年)、米罗(1969年)、夏加尔(1970年)、毕加索(1973年)、安迪-沃霍尔(1975年)、巴尔蒂斯(1993年)。值得一提的是，2008年份木桐选用了中国新锐工笔画家、今日美术馆艺术总监徐累的一幅水墨画，酒标构***以一只羊为主题，徐累说“菲丽萍女男爵(现任庄主)只有一个愿望，就是能不能画上羊?因为‘Mouton’在法语中的意思是‘羊’，羊对中国人来说也是一种吉祥的动物，所谓‘三羊开泰’，倒也暗合美意。”
与凯蒂猫干杯
“乖乖女”凯蒂猫(Hello Kitty)也学会喝酒啦!来自意大利伦巴第大区的托帝酒庄(Toni Tenimenli Castelrotto)在2009年推出“凯蒂猫葡萄酒”，广告词宣称：“我们最喜欢的女孩已经长大啦!”
“凯蒂猫葡萄酒”经日本三丽鸥公司授权品牌形象，由三丽鸥的意大利合作伙伴Camomilla公司与托帝酒庄联合推出，主打产品现有“凯蒂干型粉红起泡酒”(HelloKittySparkling Brut Rose)、“凯蒂甜型粉红起泡酒”(Hello Kitty SparklingSweet Pink)、“凯蒂天使白葡萄酒”(Hellokitty Angd White)和“凯蒂魔鬼红酒”(HelloKitty Devil Red)4款，酒标均有凯蒂猫形象，其中起泡酒瓶颈还挂有一条凯蒂猫吊坠，并有375毫升“卡哇依”小瓶可供选择(瓶肩凸出一个“玻璃心”)。托帝酒庄第四代传人兼总酿酒师帕特里齐亚・托帝(Patrizia Torti)认为：“凯蒂猫不只属于儿童，她是世界各地青少年乃至成年人崇拜的一个时尚偶像。她已经流行多年，从手袋、服装到保时捷和奔驰汽车，你都可以看到她的形象。非常自豪我们的葡萄酒能与她联系起来。”
葡萄酒文身彩绘
法国新锐时装设计师克里斯蒂安・奥迪吉耶(chrislianAudigier)以视觉冲击强烈的文身彩绘风格赢得麦当娜、玛丽娅・凯莉、帕丽斯-希尔顿、贝克汉姆、布拉德-皮特等一大批明星的青睐，甚至连蒙佩鲁酒庄(Mormeyroux Estates)的葡萄酒酒瓶也有他的文身彩绘，主题***案有雄鹰、黑豹、老虎、骷髅头、自由女神等，五颜六色，花里胡哨，具有强烈的摇滚味道、夜总会色彩以及哈雷文化的痕迹。
蒙佩鲁酒庄位于法国朗格多克一鲁西荣产区(Languedoc-Roussillon)，他们与奥迪吉耶合作的葡萄酒品牌为“酷酒”(Le Vin cool)，从2009年以来已陆续上市赤霞珠、美乐、穗乐仙(Syrah)、霞多丽和长相思5款葡萄酒，以及一款桃红葡萄酒和两款起泡酒。“酷酒”品牌经理Laura Troop声称：“这个系列的葡
萄酒面向具有时尚观念的消费者，他们想要一种可以替代传统的选择。”
给香槟穿上黑丝袜
法国时装设计大师让・保罗・高缇耶(Jean Paul Gaultier)曾在1999年为白雪香槟(Piper-Heidsieck)设计过一件红色紧身胸衣，最近他又为白雪香槟穿上了网眼黑丝袜!并附赠一只同样套着网眼黑丝袜的玻璃冰桶，以及一只可用于盲品的黑色高脚杯。在2011年第64届戛纳电影节上首次亮相时，高缇耶声称，他的设计灵感来自巴黎红磨坊的“康康舞”。
与1999年的红色紧身胸衣香槟相呼应，网眼黑丝袜香槟塑造的其实是一位绅士，瓶颈位置打着一个红色领结，瓶口位置处理得就像戴了一顶黑色礼帽。如果把红色紧身胸衣香槟和网眼黑丝袜香槟摆在一起，或许将会发生一场红与黑的激情。
酒桶也跨界
普吉奥酒庄(Chateau Puech Haut)是法国南部的朗格多克一鲁西荣产区知名酒庄――不仅因为酒庄出品，更因为其旗下的百宝普吉奥艺术葡萄酒把两者的跨界推向一个新的高度。这个系列的葡萄酒目前已经与数十位艺术家合作，推出了上百件艺术酒桶、酒瓶，并且成为历届戛纳电影节晚宴的特供酒款。“居酒仙”是最经典的作品之一，但如此诗意的名字却是用来诠释这款充满工业时代风格的小酒桶。设计者是上海世博会法国馆的艺术总监龙达，此君善于从工业领域中汲取灵感，其作品经常刻意运用技术隐喻的手法。而“喜乐人生”的作者则是***治讽刺漫画家、老顽童Roland Hours，他诙谐幽默的性格在这款酒桶中展露无遗，打破常规地在桶边装上一排“楼梯”，然后再绘出上下楼梯、爬入酒桶欢***收的欢快人群，十足是传统葡萄田中的丰收光景。
瓶身72变
在资深饮家眼里，绝对伏特加这种经过多重蒸馏与过滤后淡得像水那样的酒液实在没什么值得饮用的，但绝对伏特加在“把自己塑造成好像人人都想喝的样子”方面的功力让它足以在传播史上留名。从安迪-沃霍尔开始，已经有近400位艺术家先后为绝对伏特加设计酒瓶：而公司每年推出的限量版，更是高居藏家们必买榜单的前几位。
去年冬季推出的Absolut Glimmer绝对闪耀限量装，是绝对伏特加首次改变经典玻璃瓶身形状，以水晶状立体菱形***案装饰瓶身，大胆启用光影元素为经典线条更添闪耀光芒。深蓝色的“ABSOLUT VODKA”字样映衬在瓶身中央，完整呈现简洁、现代的视觉效果。在不同光源的映衬下，绝对闪耀限量装折射出多样性的闪耀光芒，完美诠释光影与线条的融合之美。
另一款经典作品是由中国艺术家高璃设计的首款绝对伏特加中国限量装“72变”。它的设计灵感来源于神话人物孙悟空，高璃将此经典人物加以超现实化与卡通化，展现传统与当代艺术的完美融合。创意概念是在红色云雾的围绕下，让憨厚可爱的国宝大熊猫粉墨登场玩起Cosplay，化身三头六臂的孙大圣，以“72变”的神力幻化出万千星辰。点睛之笔在于中国红的“Absolut”和“72变”字样，这使该款限量装充满了浓郁的中国味。
瓶身拾贰相
尊尼获加“黑牌”苏格兰威士忌是否畅销全球不得而知，但畅销中国夜店则是毫无悬念的事情。最近这个大众品牌也在中国玩了一把跨界，联合12位来自绘画、雕塑、摄影、时装、多媒体等多个领域的年轻艺术人打造“拾贰相”艺术作品展，以纪念新瓶的荣耀诞生。
画家薛松在瓶身上烧制李白的《将进酒》全文：当代艺术家杨泳梁将新媒体置入瓶中：陶瓷雕塑家李立宏让“向前迈步的绅士”成为“走在浪尖上的人”时装设计师周翔宇为新瓶穿上苏格兰格纹新装雕塑家于凡将“向前迈步的绅士”塑造成了一位信仰坚强的行者：画家计文于让攀登的绅士撒下五彩缤纷的花雨，送上对品牌的美好祝福；摄影家李鸥的作品极富浪漫主义色彩；实验艺术研究生陈明强创作的新瓶犹如一座拔地而起的纪念碑；珠宝设计师张凡将首饰与新瓶完美融合：画家周小庄以宣纸为媒介，在瓶身上即兴交错拼贴：画家、多媒体艺术家孔令楠创造蜡制新瓶，封存品牌历史：跨界艺术家王开方，叠加多种优质材质，立体呈现尊尼获加“黑牌”苏格兰威士忌深邃复杂的口感。
让人遗憾的是，这次跨界作品展中并没有出现以孔夫子为主题的作品：要知道Johmie正是孔仲尼的英文音译，而Walker又直观体现了他周游列国的行动，他才应该是这个威士忌品牌的最佳代言人啊!
玻璃工艺包装大显神通
果渣白兰地的起源是法国勃艮第的一个葡萄酒农，发现葡萄榨汁酿酒后，剩下来的葡萄渣里还有大量的糖分，于是任其继续发酵，出现酒精后再用生产白兰地的工艺进行蒸馏，把收集到的蒸气冷凝下来，酿成了第一桶果渣白兰地，在产区里轰动一时――它比葡萄酒浓烈，又比白兰地更有果味，葡萄渣在发酵期间的“过分”氧化，让它呈现出一种接近水果腐败的特别味道――味道虽不够大众，但是十分独特。
果渣白兰地传到意大利，被意大利人玩到了极致。意大利人把酒精蒸馏出来以后，不在木桶陈酿，直接装瓶，以呈现葡萄原有的风味和强烈的刺激感。为了提高果渣白兰地的辨识度，意大利人又把果渣白兰地统一叫Grappa，而不是约定俗成的Marc Brandy，他们再用上冠绝全球的意大利玻璃工艺，为Grappa量身打造各种形状美观的酒瓶，让这种酒看上去更为高档。
顶级干邑酒瓶只需微调
不似葡萄酒，干邑在存放时能直立放置，因而，干邑的酒瓶美学元素常常融进了建筑和装饰概念，设计师可发挥的空间也更大，以此创造出的干邑酒瓶每一款几乎都有其不可取代、极易辨认的外表。
自1947年开始，白玉霓葡萄叶酒樽就是轩尼诗X．O独一无二的品牌标记。由轩尼诗家族第八代传人莫里斯-轩尼诗的侄子佐夫侯爵设计的玻璃酒樽，拥有流畅的弧形线条以及阳刚有力的整体轮廓，酒樽表面饰有精致的葡萄藤浮雕。这种考究细节的酒瓶造型对当时的玻璃制造工艺提出了极为复杂的要求，几乎超越了那个时代的技术水平。但最终出来的酒瓶打破了夏朗特瓶一统干邑界的局面，也为轩尼诗X．O从外观上奠定了经典形象。
“正如喜欢喝轩尼诗X．O的人群是比较固定的，我们的酒瓶整体造型自1947年后也从未改变过，只进行微调。”轩尼诗品牌干邑调配师纪朗德先生说。2011年底，轩尼诗X．O距上一次2006年的调整后再次推出新装，主要是让瓶型更加简约现代。设计师刻意强化了瓶身两侧的廓形，以此凸显其流线型的设计。瓶身上的浮雕更为简约明晰，织纹商标、颈封的颜色和质感、封口部分的设计也有细微的调整。
黑丝袜故事篇3
【关键词】《追凶者也》；曹保平；犯罪电影；黑色幽默
中***分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）11-0127-01
2016年9月14日上映的曹保平新作《追凶者也》讲述了一个看似非常简单的故事，云贵高原上一个小村庄，一桩荒野杀人案让修车匠宋老二（刘烨饰）成为警方最大的嫌疑人和街头巷尾议论的对象。为了不影响儿子的学业，老宋决定亲自追凶，为自己洗刷冤情。沿着他的追凶之路，接连发生了一连串的荒诞故事，这起离奇的“吊水岩杀人案件”也逐渐水落石出。
影片开场，死去的猫哥横尸于大片枯草之中，镜头横扫过他血肉模糊、布满草屑的脸庞和僵直蜷曲的身体。然后镜头逐渐拉远，画面中大批警察逡巡于水渠之间，瞬间将观众带入《烈日灼心》式的纪实犯罪电影的观感之中。
影片采用四个片段、分三条线索展开，三条线分别以三个人物的视角进行。这种同一事件N段式N种角度的结构，并非曹保平首创。2003年的《11：14》和2008年的《刺杀据点》都采用了这种形式。去年上映的由忻钰坤执导的《心迷宫》，更是用了两个长3秒之久的黑场来分隔段落。值得一提的是，《追凶者也》的三个段落是统一主题下三种不同类型风格的展示，是犯罪、悬疑以及荒诞风格的杂糅。
第一部分是宋老二的追凶。一个企***摆脱罪名的修车匠开始业余追凶，到引出嫌犯王友全（段博文饰）戛然而止。这一部分对电影故事发生的场景、故事整体脉络和起因进行了大致的描述，节奏紧凑。一桩扑朔迷离的凶杀案徐徐展开，吊足了观众的胃口，刘烨被跟踪的那场戏更是将紧张气氛推至高潮（此处设置的悬疑在第三部分中得到揭晓）。
第二部分从王友全的视角展开。他被宋老二误认为是真凶，被急于证明自己清白的宋老二疯狂追捕。与此同时，王友全的女友（王子文饰）――在城里当服务员的杨淑华登场，一对亡命鸳鸯的形象呈现在观众眼前。小混混王友全在女友的帮助下终于意识到自己的怯懦，决心返回村里说明真相。这一段既承上启下，又引出了主要人物，为之后的高潮蓄力。
影片的第三部分，凶杀案的真相随着夜总会领班董晓凤（张译饰）的视角而被逐渐揭开。董晓凤一身白西装佯装坐车而刀捅猫叔，杀人之际不忘抱怨自己的失败犯罪。粗粝的长镜头忠实记录了刀子进出身体的过程，猫叔挣扎，逃跑，终被制服后杀死。观众于猝不及防间被血淋淋的真相糊了一脸。还来不及思索太多，剧情又急转直下。憨贼错杀，和“客户”撂下“买一送一”的承诺，连番追杀王友全和宋老二，观众惊奇于一波三折的剧情而又被不断抖落的笑料逗笑。如果说这部分还是宁浩式的黑色幽默，那么影片戛然而止的结尾却又提醒着观众――曹保平导演的现实主义诉求。
影片的最后，在警察的重重包围下，董晓凤色厉内荏地挥着手臂，内心的虚弱与畏惧无处遁形。这个看似凶残的憨贼也有着痴情的一面和心酸的过去。观众零零碎碎拼凑出一个不那么成功的抢劫犯的过往――买房被骗，为了女友小萍而不得已才做了杀手。
“黑丝袜、大砍刀、这么长……”叨叨的赘叙戛然而止，对着警察喃喃诉语的杀手终于死在***者***下。而到最后，影片也没有交待罪魁祸首――“奸商”的下场，然而同流合污的村长死于非命，董晓凤已伏诛，想来是不会有什么有力的证据指控了。就像影片中看似美丽淳朴的小村庄，却因为无处不在的利益纠葛而危机四伏，无论是再惊心动魄的丑陋罪恶，也终究归于平静。
从《光荣的愤怒》到《烈日灼心》，类型多变，但曹保平始终保持着鲜明的个人风格。“相比较于意识形态和社会现实，曹保平更感兴趣的是一种状态，一种渺小个体挣扎时的那种狡黠、犹疑、张皇、乃至悲壮的状态。”[1]有人说《犯罪者也》中对拆迁、煤矿、农村城市的矛盾等问题未进行深挖，鞭挞现实的力度不够。但这正是影片的初衷，曹保平在采访中指出，“电影没有把现实问题放大，而是把故事停留在人物上，停留在黑色电影的形态上。因为一旦往那个方向深挖，很容易失去现在这种戏剧性和黑色效果。”
《追凶者也》中几乎每个人物形象都新鲜而饱满，操持着不同的方言显然使得这种真实更进一步。尽管这是一部方言电影，观影时观众却几乎不受影响。刘烨的云南话固然有再提高的空间，张译几可乱真的东北话却将一个凶残的憨贼演绎得入木三分。
固然影片中可见《低俗小说》《疯狂的石头》《无人区》等黑色荒诞喜剧的影子，但影片惊险的悬疑氛围营造，诙谐的黑色幽默剧情，潜藏的现实主义内核，都使其成为近年来国产犯罪影片中的一部佳作，是曹保平继《烈日灼心》后的一次风格化尝试和成功转型。
嬉笑怒骂、黑色逃杀，是命运的纠缠，也是人性的必然。
参考文献：
黑丝袜故事篇4
一场流行的诞生
谁知道每季的时尚服饰是怎样流行起来的？谁知道仅仅一个流行元素的改变引起了购物狂们怎样的热情？
前年流行宽腰带、去年冬季时装周上模特统统黑丝袜配黑色浅口鞋、今年柔美清透的水彩色染上了裙装……让这些风靡于T台，见诸于时尚媒体的服饰最终席卷街头，走进女人们的衣柜，同时也为我们的老板赚得大笔进账，正是我们这些时尚买手的工作。
很多人认为时尚买手顶着“时尚”的头衔，是一份光鲜、轻松的工作。其实像我这样的品牌公司的买手，更像一个项目经理。***作的项目就是下一季公司要销售的某一大类的服装，我既要引进潮流的元素，又要迎合市场的口味。我要参与所有环节：分析市场、预测流行、参与设计、下单、跟单、制定推广计划……
一个服装品牌公司有多个像我这样的“项目经理”。我们公司是做女装的，消费年龄定在23～35岁。我们每人负责女装某一大类，比如有负责牛仔服的买手、有负责针织产品的买手，还有负责外套的买手等。大家一起支撑起公司的品牌。
买手模式给我们公司带来了竞争力。我们改变了公司设计师闭门造车的困境，让设计出来的成衣更容易被市场接受。我们缩短了产品的开发、设计、打样等前期过程，剩下的工作仅由下单的厂家来完成。也就是说，我们直接成为专卖店和厂家这两个终端之间的桥梁，缩短了供应链，也使得服装库存被大大降低。对一个公司来说，这些都能转化为利润。其中引进买手模式最为成功的当数大名鼎鼎的ZARA。
我们的收入直接和“项目”销售情况挂钩：一方面看订货数量和销售数量的比例，也就是产销比(或叫发销率)，卖得好发销率就高，库存就少；一方面看是否全价售出的，如果光是靠打折销售出去的，毛利率就低，即使发销率高，也不能说明款式采购成功；另一方面看货品是否以相对低的价格买进，以相对高的零售价售出。不同类型的企业指标应该是不一样的。像我们是做量化销售的快速时装品牌（Only，Vero Moda，爱格等就是快速时装），发销率在70%以上算成功，毛利至少应该在25%以上。
订货记
现在我手上的“项目”是下季度夏装的采购任务。今年夏季流行色彩呈现出鲜艳的特点，饱和度高的蓝色、粉色、绿色等亮丽的色彩将代替含灰的色彩成为新一季的流行色；花朵***案依然大行其道，包括各种手段处理过的不同效果的花朵***案：绣花、加亮片、钉珠……我把自己收集到的时尚信息经过筛选后才传达给设计师。
我并不能把T台上的东西直接搬过来，毕竟要考虑到市场的具体情况。比如去年冬天被推崇的短裙+黑丝袜+浅口鞋，搁在中国大部分城市都不大现实。还有很多时候最时尚的款并不是卖得最好的。所以最时尚的流行品我们订得非常少，干脆称之为“陈列品”。
在设计师设计样品的这些天，我可没闲着，而且这段时间我的工作一点也不“时尚”，完全是和数字打交道。
我要拿出下季销售计划，分配拿到的预算。虽说是花老板的钱，但更得谨慎。我需要对比历史数据，确定下一季整体销售的指标，包括货品数量、款式、品种，确认此次购买金额的可行性、月份分配的合理性、预留追单金额等。拿着计划我才能进行款式挑选、拟定订单数量。
等我把计划处理完，设计师通知我可以看样衣了。设计师展示此次设计的几个大类，同时讲述设计思路、卖点、产品故事。
我认为A字型高腰线上衣还会继续流行一段时间，因为这是“无年龄款”。我们的女装消费年龄定在23～35岁，我在设计师提供的几十个供选择的款式里，再进行无年龄细分，只订那些23岁也能穿35岁也能穿的。当淘汰下来的款式正好是设计师心头所爱时，他们就会开玩笑地抱怨：“一旦和经济挂钩，一切灵感都不再纯粹。”我哈哈大笑：“利润！万恶的利润！”
不过高腰线衣服已经流行过一段时间了，即使这次销售情况依然良好，接下来的初秋过渡时间的服装却无销售亮点。我和设计师商量，能不能再制造一个流行点。我们选择了去年在国外流行的泼墨元素。为什么是去年的呢？因为国外的流行过渡到国内，总有一个时间差。
可是这款服装的推出主要是作铺垫。它在当季也许表现不出畅销的势头，但是却提前让市场接受了这种概念。在下一季市场到来之前，我们再用大量的货品猛铺终端，造成流行的现象。
接下来我基本确定哪些款式需要、哪些款式丢掉，并提出了修改意见。
下单前往往会有个小插曲：样衣交生产部核价，我接到生产部的成本报价，大大超过预算。我冲到生产部去砍价，生产部的同事都是一副“你怎么又来了”的无奈表情。不过我一般能够得到配合，实在砍不下来的时候，我又拉上设计师，商量用更换便宜面料、减少复杂工艺、减少配饰等方式，无论如何要把成本控制下来。
每一次教训都是收获
订单下厂，然后上市，橱窗陈列早已经更换成搭配的风格，这个开局相当不错。要知道我刚当买手时，发生过没有协调好陈列与物流的糗事。
当时新货马上要上柜了，橱窗陈列却没有跟上。我急了：“我不是发了陈列手册给你们吗？”陈列员抱怨“我们又不了解货品上市的进度、货品是怎么分配的，手册上面的那些组合搭配都不能兑现”，所以手册早被丢到一边了。橱窗的设计制作也滞后了半个月。等一切布置妥当，新装上市的第一波都过了。
有了那次教训，我早早地就召集相关部门开会，会上主要是为各个分开工作的部门布置工作。协调工作倒不需要什么专业技巧，只是千头万绪的，需要头脑清醒、心思缜密。
突遇寒流
我每周都会查看上周销售记录。新品上市最开始是不稳定的，得两周后所反映的数值才具参考性。我又期待又紧张，情绪就这样被几个阿拉伯数字牵动着。这次看销售记录时我发现A系列服装的销售不大正常――销售业绩集中在A系列最低价位的203、204货号，而价位偏高的货品销售情况很惨淡，经典款201号也卖不动。A系列就是被我继续看好的高腰线服装，也是销售的主打产品，最先推出的这几款是打头阵的产品，为什么会出现问题呢？我的心一下子被提上来了。
难道是我们的款式、品质、做工出了问题？我组织了部分货品折扣促销，卖得竟然相当好。同时市场调查的结果也出来了，与市场定位相近的其他品牌相比，我们有的货品定价偏高，有的却偏低。原来是定价出了问题。另外调查还发现201款因为款式简单经典，市场出现了大量跟仿的款式，竞争对手靠价格优势抢夺市场。
找到问题后，我们对即将上市的新款作了价格调整，特别分出价格档次。比如针织短袖上衣以不同时尚度、不同难度的加工工艺制定了369元、269元、199元三个价格档差。这三个档次是把市场上近似定位品牌的近似品种的零售价作为定价参考依据的。
至于先前滞销的少量款，恐怕只有在促销的时候打主力了。
补货要未卜先知
经过调整，销售终于开始回升。这个时候新问题又出现了，需不需要补货，什么时候开始补，要补多少。要知道，供货商是有生产周期的，从追加订单到上货大概需要四周时间，我要“未卜先知”追加订单――下单晚了，货补来后反而卖得慢，结果成了库存；补货不充分，卖不了几天又断货，销售机会又白白浪费了。我常感叹，数量和时机不可兼得啊。
好在通过数据分析计算可以掌握大概的规律。
为了表述清楚，我列出表格（见下）。
表中的四个货号都是夏季短袖产品，自陆续上货以来已经分别销售了5～8周时间。不难看出，245和246两个货号的存货还足够再卖五个月以上（20周/26周），也就是说足够支撑到夏季销售结束，暂时可以不考虑补货。247和248两个货号的存货分别还能再卖两个半月和一个半月（10周/6周），现在是5月初，保守预测当卖到6月初时，这两个货品就有可能陆续出现断码。
我预期该货品能够销售到8月初，电脑计算出以现在的销售速度到8月初时的缺货数量G分别为552件和640件。
由于这段时间气温始终不高，夏季产品销售高峰还未真正到来，我预计气温上升后短袖产品将会有更大的需求量，于是将这两个货号的补单数量H分别放大到1000件和1200件。
重点突击
我们的销售随着天气的炎热节节攀升，当然，我是不介意再加上一把火的。我决定进行促销活动，扩大胜利果实。我把主要的促销精力放在了C百货公司。C百货在本市新开不久，我们的品牌也是第一次进驻，如果今年销售有个好的开始，对以后的合作很有好处。
我准备用时尚课堂和特卖两个环节来完成促销。时尚课堂可以在商场中庭搭建台子，主要是设计师选择我们主推的A系列的几个款式，进行多种搭配，然后由模特展示，消费者也可以拿我们的服装请设计师帮忙搭配。所有的搭配消费者都可以现学现用。至于我挑选的那几个款式中，当然有最热门的畅销款，不过前面受定价影响的滞销款更是重点。
在时尚课堂的拉动下，四天下来我们的营业额做了70多万元,C百货的楼层经理很满意,表示以后会大力支持我们。C百货的卖场有了这70多万元保底，销售成绩肯定不会差。
接下来就要到8月底了，那时天气仍然炎热，但我得开始组织转季，给9月的秋装让出位置。夏季货品一退仓便是库存，所以我希望尽快把它们处理掉。这个时候消费者最大的感觉是，夏季商品折扣很高。
然后，夏季的销售基本告一段落，我会做一个总结。秋季的销售工作又将是一个轮回，不知道我们的泼墨衫会不会如愿成为销售热点……
（感谢姚晓云、张巍对本文的帮助。）
编 辑宋家明
黑丝袜故事篇5
贝丝・蒂托的三个关键词
Riot Grrl《英汉大词典》补编里对这个词的解释是“反叛女”。第三次女权运动浪潮和“RiotGrrl”时代给蒂托带来巨大的影响――从不减肥、拒绝卖弄风骚一直到争取两性平等的权利。一群脚蹬皮靴、身穿娃娃衫的十几岁小女孩在肚皮上抹着RAPE(强奸)或SLUT(骚婆)的字样，高呼“这没完没了的战争，RU486的法国口服流产药又有什么用!”招摇程度远远超过了任何女权主义老阿姨。
Hairspray
Hai rsprav(《发胶》)是1988年另类导演约翰・沃特斯的一部影片，讲述1962年美国巴尔迪摩城一位留着卷发的胖姑娘翠茜・特布兰德终于成功成为“发胶小姐大赛”候选人的故事。这部电影2002年被改编成音乐剧，几乎抢占了2002年度美国戏剧界的所有奖项。蒂托说翠茜特布兰德是她做梦也想出演的角色。
Blues
贝丝蒂托由于天生的“黑人嗓子”被拿来与许多著名的布鲁斯女歌手相提并论，这让蒂托很恼火，她一再强调自己是个朋克主音：“你可以说我们的音乐有‘很浓的布鲁斯味道’，但我从来也没有写过一首叫‘XXX布鲁斯’的歌。当一个白人被称作是‘布鲁斯’歌手，就好像她欠这种音乐一笔债一样，因为布鲁斯是黑人音乐。”丝・蒂托(Beth Ditto)并不是美国音乐史上最胖的，虽然她身高不到一米六，体重已经超过95公斤；她也不是朋克乐手里的第一个同性恋和女权主义激进分子，如果英国权威音乐杂志《NME》没把她评为“2006年度最酷艺人”，她的“闲话乐队”(The Gossip)可能还只是一个小圈子里小有名气的地下朋克乐队。
贝丝・蒂托以酷似美国著名黑人女歌手艾塔・詹姆斯(Etta James)的嗓音而闻名，这个黑人女歌手当时被称作“桃子小姐”，而我们的贝丝・蒂托却用500个桃子的肥胖身型成就了一个天然音箱，声音浑厚而富有磁性。
不管怎样，蒂托小姐和她的赘肉一炮而红，“我生来就这么胖，我有6个兄弟姐妹，他们都很苗条，只有我是特殊的”。她回忆小时候去游泳，体型姣好的姐姐们都可以穿性感的比基尼，妈妈却不停地嘱咐她让她在泳衣外再套一件T恤，遮住她的肚腩，她至今仍耿耿于怀：“当时我恨所有身材苗条的小孩儿。”但是她依然会对自己说：“你很棒、很可爱而且也很漂亮。”不知是否因为少年时的阴影，如今她喜欢穿内衣登台，比较出名的是一套与肤色相近的比基尼，看上去像在为米其林轮胎做广告，还有一套是黑色的三点式配破了一个大洞的黑丝袜――“看见帕丽丝・希尔顿了么?我的暴露和她的不一样，她什么都没干，只是频繁出席各种派对，然后故作矜持地露屁股。”
蒂托也自己设计衣服，有时会自己设计旗袍和可爱的淑女装，由于头发颜色很深，她爱穿白色或浅色的衣服。美国一名女记者在采访完她之后在博客中说，蒂托“非常有个性，对时尚和穿着有自己的独到见解”。蒂托目前的打算是，和时装设计师兼好友尼克・乔治(Nicole Georges)合写一本给肥胖女性的时尚书籍，帮助她们摆脱骨感美的时尚误导。
“闲话乐队”2005年的专辑叫做《Standingln The Way Of Control》，跟共和******府反对同性恋通婚的法案针锋相对，她也公开表示希望希拉里・克林顿能够赢得2008年的美国总统大选，虽然“对这个国家是否准备好接受一个女人感到怀疑”。蒂托不是一个以胖为噱头扮丑博出位的主音，她对自己的肥胖毫不在意，当年毅然决然离开家乡阿肯色州，只因为在那个“圣经区域”，同性恋是被认为要下地狱的，她就千里迢迢去华盛顿州的奥林匹亚市“呼吸前所未有的自由空气”。
丑小鸭长大了还是丑小鸭，但是她并不希望拔光了毛改头换面成为白天鹅，而是强硬地要求所有人看着这只丑小鸭，喜欢的一起跳舞，不喜欢的就滚吧。“我不指望我们的唱片能卖成什么样，我更不想假装自己是异性恋，强迫自己去减肥或者干其他这样的蠢事，我不想让自己看上去像弱智的小甜甜布兰妮。”
黑丝袜故事篇6
[关键词] 《金陵十三钗》 身体意象 改编
doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.24.019
电影《金陵十三钗》自2011年12月16日上映以来，就引起了多方面的广泛关注。从小说改编成为电影，两种不同的艺术形式成功的进行了转换。
一、电影化的身体意象
无论是原著还是改编后的电影，整个故事情节都围绕女性来展开。从小说到电影，女性形象的塑造发生了很大的转变，影片中女性的身体，她不再只是一种视觉上的影像，它还是一种充满深层喻意的表达。
1.性感化的身体
在影片《金陵十三钗》中可以说是无处不在展现女人的性感：诱人的烫发、性感的黑丝袜、娇艳欲滴的红嘴唇……。首次展现是以玉墨为首的妓女们一出场，便极尽展现了她们性感的身体：书娟和其他女学生从教堂的大窗户里看到一群“五颜六色”的女人，谈笑风生迈着婀娜的步子走进教堂。影片中的玉墨，身着艳丽的旗袍，脚踩高跟鞋，行走时身姿风情摇曳，浑身上下无不充满了诱惑。而小说中的玉墨：“一头长波浪，一身素花棉布旗袍，一双黑皮鞋”，树立的形象几乎是淑女的样子，只在与戴教官跳舞时，以寥寥数笔提到玉墨的性感。影片中将女性的性感展现到极致是在书娟看十四位秦淮河女人一起唱《秦淮景》的时候，书娟想象的画面：十四位秦淮河女人，玉墨怀抱琵琶立于中间，艳丽的旗袍，摇曳的身姿，眼波流转，挥弄着纤纤玉指，一起向书娟走来。
《金陵十三钗》从小说到电影，女性身体被性感化，这种转换其实是窥视症的一种体现，是满足观众观看心理的一种必要手段。穆尔维认为：“电影作为一种先进的表象系统，发展并完善了由父系社会无意识所形成的带来快感的看的主要方式”。[1]这种看的方式主要表现为窥视症，即男人对女人的窥视，女人作为被看和展示的对象。她们的外貌被编码成具有强烈的视觉***感染力，去迎合男人的欲望，承受他们的视线。
2.符号化的身体
在影片中旗袍是一道艳丽显著的风景线。影片中秦淮河女子们首次出场便个个身着艳丽的旗袍，且自始至终她们的服饰都是旗袍，在此旗袍便成了传达她们身体意象的一种符号，而在小说中对女性的服饰却没有过多的描写。
服饰作为电影艺术的一部分，它的作用是不容忽视的。在影片中服饰的作用是凸显人物特点，渲染影片氛围。一部好的电影，它除了有好的故事情节以外还要靠好的演员来演绎彰显，而演员们的服饰就作为一种流动的色彩影响着观众们的视觉。因此我们可以看出，代表着秦淮河女子们身体意象的符号——旗袍，是为影片效果需要的刻意而为之。
3.男权化的身体
《金陵十三钗》从小说到电影的再一个变换便是被男权化的女性身体。小说是一部女性主义色彩极其浓厚的作品，女人是绝对的主角。而同名影片则被赋予了男权制社会，以及封建社会尊卑制度的枷锁。张艺谋将充满女性色彩的小说改编为一个在男权体制下才能闪光的“女性”爱国主义电影。但从受众的角度来看小说的女性主义在一定程度上是难于获得赞同的，而英雄主义民族主义则更易于引起观众的共鸣和追捧。
二、英雄与色彩
1.浓烈的英雄主义情结
《金陵十三钗》影片中添加了一些小说中没有的情节，成功的将小说转换成了电影所需要的节奏，删减了一些次要人物，突出了爱国主义的主题。但也不可避免的将原著中的女性主义的主题置换成了张艺谋式的英雄主义、民族主义。
电影对小说的大幅度改编首先表现为影片中添加的大量战争场面。影片的战争场面中最让人难忘的一幕便是战士们排成一列，用身体掩护爆破手靠近坦克的画面。每当看到此，心理顿时迸发出满腔的愤怒，而这些正是影片所要呈现给人们的。影片通过对战争场面的正面表现，极致的渲染了战争的残酷、惨烈、悲壮。人们讨厌战争，却为战争中所迸发出的力量所震撼，英雄身上所体现出的英勇，豪迈往往更能唤起人们心中更加强烈的爱国热情与民族情感。一般大众在内心里都有一种对忠肝义胆的爱国情怀的神往。而影片中所添加的战争场面不但符合观众们共同的审美接受心理，在一定程度上也满足了观众对忠肝义胆的爱国情怀的神往。
其次，小说中一系列人物形象被英雄化。如陈乔治，为保护女学生做了人肉炸弹，气节催人泪下的李教官，被小日本的兽性逼出正义感与责任感并在这场救赎中起到关键性作用的殡葬师约翰。影片中的他们被赋予了英雄的色彩，这实则也是刻意而为之。观众作为电影艺术的一个有机组成部分，没有观众就没有电影。中国人自古以来就有忠君爱国意识和对英雄崇拜的传统，它能给中国人以一种精神力量和民族自豪感。影片中所塑造的英雄形象，所体现的爱国主义情怀正好切合了中国大众自古以来对英雄崇拜的传统，站在观众的角度比起“挫败者”，“英雄”无疑更受欢迎。
2.绚烂的色彩
张艺谋创作的影片有着自己鲜明的风格特点。从他的作品中，我们不难看出，他一直在对如何更好地运用色彩表达主题进行尝试。“在张艺谋的作品中，他不止一次通过主观地用色、安排色彩来控制画面的信息传递，并一直通过彩色的视觉效果来影响观众对主题的理解”。[2]
在影片中，张艺谋亦将色彩的运用沿袭到了其中，并打破以往战争题材影片中惯用的暗色调，强调色彩对于视觉的冲击力，突出的表现教堂色彩斑斓的窗户玻璃，艳丽的旗袍以及教堂对面被炮火炸得漫天飞舞的彩色纸条，而这些在原著中是根本没有的。在众多的视觉元素中，色彩是最能引起观众注意的造型手段，作为影视作品的主要艺术因素之一，色彩的体现，有助于促进作品的真正完美。影片中色彩的运用在唯美效果展现的同时亦将战争烘托的更加惨烈，悲壮。
三、启示与思考
影片《金陵十三钗》的可贵之处在于不说教，它通过表现小人物的故事来展现人性的光辉。它虽涉及重大历史题材，但影片里的正面角色都是小人物：妓女、女学生、洋人，没有一个大人物，这样反而让观众觉得更亲切。
影片邀请好莱坞一线明星——贝尔担任主演，而贝尔这样的好莱坞大牌明星加盟会让全世界都关注这部电影。明星不仅是票房的保证，也是电影成功的基础之一。并且张艺谋还邀请到好莱坞最好的特效和制作团队——Joss Williams 团队加盟，该团队的代表作品：所有《007系列》、《拯救大兵瑞恩》、《兄弟连》、《太平洋》、《哈利波特》、《古墓丽影》等，从中我们足见张艺谋在拍摄该片中的大手笔。
影片《金陵十三钗》在意识形态、技术水准上也有了明显提高，走出了华丽却肤浅的盲区，同时也突破了题材陈旧、故事空洞的弊病，它不仅是张艺谋自身的一次突破，也是中国大片的一次突破。在影片中，张艺谋真正做到了内外兼顾——视觉的盛宴，故事讲得也好。跟以往国产大片相比，《金陵十三钗》在运用商业化手段的同时，还完成其既有娱乐价值又有人文关怀的主题。
注释
[1]王志敏.电影美学分析原理[M].北京：中国电影出版社，1993年版，第155页.第156页. [2]张会***.形式追索与视觉创造—张艺谋电影创作研究[M]. 北京：中国电影出版社，2008年版，第124页.
作者简介
黑丝袜故事篇7
哇！全班同学都看着马鸣加，好像不认识他了！只见马鸣加衣服敞开着，脸上黑一道白一道，浑身上下都是土，好像他在……
“马鸣加，你怎么皮成这副样子！”老师又吃惊又生气。
马鸣加就停在过道里，结结巴巴地说：“不，不是皮的，是跟强盗战……战斗的……”
哗――班里一下热闹起来，好像马鸣加丢了一颗炸弹似的。大家顿时忘记了现在是上课时间，有的坐着，有的站着，一个接着一个问马鸣加：
“你是在哪里遇到强盗的？”
“那强盗是什么样子的？可怕吗？”
“强盗有没有抢走你的东西啊？”
……
“安静！安静！”老师对大家说，然后转向马鸣加，“你慢慢说。”
马鸣加一下子不结巴了：“好的！”他刚想走到自己第二排的座位上去说，可想了想，又转身跑到了讲台前……
“马鸣加，你快说呀！”同学们已经急死了。
一站在讲台前，马鸣加就像个将***似的说起来：“我是在学校门口碰到强盗的。强盗用黑丝袜蒙住脸，不戴眼镜，穿一件长长的衣服……”马鸣加简直就跟说故事一样。
教室里安静极了，安静得好像没有人一样。
终于有人等不及马鸣加的描述，问：“强盗抢你的书包了吗？”
“强盗才不要书包呢！他又不上学。”
“那强盗的孩子要上学的呀！”
“强盗的孩子是小强盗，小强盗不上学的！”马鸣加也不知道自己怎么会这么说的。不过那个同学不再问下去了，说明马鸣加的这个回答很有说服力。
“那强盗到底有没有抢走你的东西呀？”另一个同学着急地问。
“强盗把我下午准备交的十元钱抢走了……”马鸣加说到这儿，忽然朝老师看一眼，然后从上衣口袋里掏出几张零钱。
老师看到零钱，觉得奇怪：“强盗不是已经抢走了你的十元钱吗？那这零钱是哪儿来的？”
“是强盗找给我的，他只要两元钱……”马鸣加认真地说。
“骗人！骗人！没有这种强盗的！”好几个同学都叫起来。
马鸣加有些慌了：“是……是我跟强盗对……对打的时候强盗才找回我八元钱的……”马鸣加说到“对打”两个字时非常用力。同学们听了都发出“啧啧啧”和“哟”的声音，好像马鸣加是个战斗英雄。那几个有疑问的同学也暂时不吭声了。
老师没说话，一直看着马鸣加。马鸣加又不是透明人，老师怎么看得清楚马鸣加心里想的事情呢？马鸣加搓着手指头，想回到座位上去了。
可老师又忽然说：“你等一下。我看这个强盗有点像超市里的营业员，会找钱给你，我怎么从来都没有听说过？不过我还是要和警察联系一下，避免以后再发生类似的事情……”奇怪，老师没有表扬马鸣加勇敢、坚强、聪明，反而说一些让马鸣加听了不舒服、不安心的话。
“强盗已经逃走了，警察找不到他的！”马鸣加着急地说。
“没关系，这零钱上有强盗的指印，他跑不了。”老师态度非常坚决。
马鸣加一下傻了，他不再像个战斗英雄，而像一个战败的战士。
“你回到座位上去，我们开始上课了。”老师用很特别的眼光看了一下马鸣加，马鸣加连忙低下头，好像不敢看老师。
原来，在学校门口有个游戏厅，它吸引了许多学生进去打游戏。后来老师在全班规定过，不允许任何一个同学进游戏厅玩游戏，如果有哪个同学偷偷进去玩，老师不仅要他罚抄十遍课文，还要通知家长，如果情况严重，就要报告教导处在学期末给予处分。在家里，马鸣加的爸爸妈妈也对马鸣加说过，要是马鸣加进游戏厅玩游戏，就不再给马鸣加买拼装赛车了。
可今天中午马鸣加好像着了魔。因为要买书，妈妈没有八元零钱而给了马鸣加十元的整票子，后来到了学校，老师又说钱要到下午才交，结果马鸣加就在中午忍不住走到学校门口，走进游戏厅，用十元钱买了两个玩游戏的牌子，玩了一会儿游戏，然后拿着找回的八元钱，自己先在地上打个滚，再编造了一个路遇“强盗”的故事……
下课了，马鸣加还是低着头，坐在座位上一动不动，好像他身体里面有一块很大很大的石头压住了他。老师没有着急离开教室，老师在等马鸣加……
终于，马鸣加站起来了，他迈着沉重的脚步走向老师，然后轻声说：“老师，不要打电话给警察叔叔……”
“为什么？马鸣加想包庇强盗吗？”老师问。
马鸣加哭起来：“老师……我……我撒谎了，我……我错了……”
品一品：
马鸣加为了掩饰打游戏，向大家撒了谎。可为了把路遇强盗的谎说圆，他只好顺着这个谎言编出一个又一个谎，破绽也越来越多，引得读者捧腹大笑。面对大家的诘问，马鸣加的一串串回应无疑是整个故事的亮点，同样值得留意的，还有马鸣加撒谎时一系列的语气、动作和神态。作家郑春华运用出色的神态描写，让马鸣加这个形象惟妙惟肖，显得真实可信。
对人物神情、态度的描写，叫作神态描写。神态主要集中在面部，比如皱皱眉、撇撇嘴，都是一种神态。有时人物的动作也表示一种神态，比如垂着头、拍拍手等。
人物的神态描写能够准确地传达出人物的心理。比如向父母撒娇时，常常伴随着噘嘴、摇晃父母胳膊之类的动作；紧张不安时，常常会红着脸，不敢看对方的眼睛。在表现人物的心理时，把这些相应的神态刻画出来，会让你笔下的人物更真实，好像他就活生生地站在你面前。
人物的心理状态当然还可以通过语言来传达，但相比来说，神态的传达更加真实，这是因为比起语言，神态更加不容易被人控制，你看故事里的马鸣加，尽管嘴上说得一板一眼，信誓旦旦，可他的神态却不时地提示聪明的读者，他在说谎。从这个现象，我们也可以总结出一个更高级的写作技巧：利用语言和神态的反差，将人物的心理写得立体。就像描写人物撒谎，撒谎者一本正经的语言和慌张的神态形成反差，不光形成一种类似喜剧的效果，同时也让人物的表现更立体，更真实。
练一练：
1. 找出文中描写马鸣加神态的句子，想想看，这些神态描写分别体现了马鸣加什么样的心理状态。
2. 发挥你的想象，在横线上填上描写人物神态的语句，比比谁想得最贴切。
大康的数学终于考了90分，捧着手中的试卷，
大魔怪一步步把大康逼到了墙角，大康背后没有退路，他看着大魔怪可怖的獠牙，
黑丝袜故事篇8
藏在衣橱里的旧泳衣
丫当拿：先要说明的是，这套粉红色、与他袜子放在一起的女式泳衣不是我的。帮他整理时发现这东西，我就迂回地告诉他，把没用的东西都扔掉。他说好，清理一番，扔掉几双旧袜子，却又收起了那套泳衣。据他说，这是他旧同事的，人家不要了。我问他是打算留给自己穿，还是打算给我穿，或是打算再送给别的什么人。他说，只是觉得扔了可惜，以后出去游泳时，有人忘带泳衣就可以用得上。可据我所知，他一向不是这么节俭的人，或者，他一直暗恋他的旧同事？
A：这真是个充满喜感的故事啊！我先用正常思维问一下：这件泳衣如果是旧同事的，那么请问是怎么跑到他的衣柜并且和他的袜子放在一起的？
朝这个方向推理的话，这个旧同事恐怕真是托词，没准是办公室恋情也不一定，或者干脆就是前女友的。要知道，很多男人都喜欢收藏一两件前女友的信物，性感内衣啦，亲自做的手工靠垫啦，照片啦，情书啦等等等等。总之，男人收藏这些，其实和猎人在墙上挂猎物的脑袋差不多。他们用这种方式来记住这段感情。但是，无论回顾的时候是沾沾自喜还是略带惆怅，归根结底都与现在的生活没什么关系。当然，后来的女友们自然是不开心的，但也不必过于纠结。要是你趁其不备偷偷捐了或是扔了，然后装无辜就是不知道它放哪里去了，多半他们也不会说什么，甚或，你不提醒他，他完全忘了也不是没可能。在我看来，你的疑虑可以理解，只是，这恰好证明了你不够自信，你在害怕拿自己和前任相比。
而你的男朋友嘛，他的借口，实在是太可乐了！就算出去玩忘了带泳衣，谁不会现场买件凑合穿啊？尤其是跟袜子放一起，万一得了脚气怎么办？还有，他为什么要顺便给别人带泳衣？想想就要笑翻了。不过，他的做法，倒是让我想到一些特殊爱好的男人，比如那种就是喜欢收藏女人穿过的黑丝袜之类的家伙。搜索下他的电脑视频记录吧，也许会给你一个惊吓也说不定。要真是那样的话，你想我会建议你什么呢？总之，不能把自己也扯进这么喜感的悲惨故事吧？
离过婚的事儿婆婆不知道
梦自由：我今年28岁，有过两年的婚姻，离婚后经人介绍认识了现在的未婚夫，他大我四岁，没结过婚。他看中我的人品并不介意我离过婚，但他说不能让他朋友和家人知道这事儿，我也很赞成。因为他们家就住在单位的家属院里，周围邻居全是熟悉的人，他很担心爸妈会承担过重的心理负担，这点非常理解他，所以，我们到现在都还很小心地隐瞒这件事，好在我们两家交集很小。但是，我的好友说，这事儿是瞒不住的。我觉得，等他们知道的时候我们肯定已经有宝宝了，那时候不知道他家人会怎么看我，肯定会把我的善解人意和懂事当成是有目的的。他爸有癌症，会不会因此病情加重？那么，我该怎么面对他的家人他的朋友？最担心的，还是他的态度。他会不会因此对我不像以前那么好、对我有埋怨？如果这样，会严重伤害夫妻感情的。但是我又无法怪他，很无奈……
A：你是嫁给他，还是嫁给他的家人？既然他已经知道你是离婚女人并且不介意会娶你，那你就诚心诚意地好好跟他过日子，只要夫妻恩爱琴瑟和鸣让别人知道你其实是个好女人，过去的事情，谁会计较得那么长远？现在也没有必要四处宣扬你是个离过婚的女人，婚姻失败又不是你一个人的过失，没必要到处说。即使他的家人知道了，你该真心对待还是真心对待，表现出你的善良与宽容，别只期待你丈夫对你一成不变永远粘糊，你要做的是一如既往付出爱并安抚好你的丈夫，一切就都慢慢过去了。他们若因为你离过婚而逼你离婚，到时他们的儿子也成了离婚的男人了，恩爱美好的夫妻，即使有一点不完美，也不至于被人拆散，除非你自己介意自己想散。别想太多过去，想将来吧。
我才不要在大街上乱啃
唧唧乐：就我俩在一起的时候，男友还正常，但只要一到众人面前，他就变了样：非要搂着抱着不说，还说着说着就伸头过来强吻。一副非要大家看到我们关系多好多亲密的架势。要知道，我平时在街上看见两个人抱着乱亲乱摸的，都好鄙视啊！他也太夸张了吧，太让人死不要命了吧！请问，这家伙是不是得了什么心理疾病病了呢？
A：我有一群特不厚道的朋友，最喜欢在大街上围观勾肩搭背的男女。你肯定也观察过，他们一般走在路上都不安分，不是摸一下PP，就是公然地亲来亲去。厚道的人看见会尴尬，不厚道的人看着就当笑话。因为我们都当过旁观者，所以我特理解您的心情：被人看笑话这也太丢人了！
还有不厚道的话没说完呢！我的朋友们总结了：凡是在公开场合乱亲乱摸的，都是狗男女。因为稳定的长期关系中，大家有的是机会在家里完成这些大动作和小动作，也不会有那么旺盛到不能克制的荷尔蒙。在外面搞这些，要么就是家里有配偶不能朝家带的，要么就是没钱开房的，要么就是看电影看坏脑子以为这才是浪漫的。还有就是演戏，通过这种方式让人觉得你们非常稳定幸福。
你的男朋友算是最后一种：是不是他对你们的关系并不确定？以至于叫他觉得你的心并不在他身上，他为了怕你跑掉就一定要在众人面前昭示一下你是他的所属品？要是这样，你就有好多办法让他安心。比如，全世界都知道的，赶紧领结婚证最牢靠。此外，还有没有别的可能呢？这就需要你仔细回想你们的恋爱过程了，要知道，一个男人爱不爱自己的女人，女人是完全可以感觉得到的。你自行判断就是。希望别是美剧里头那种在外和睦亲密，回家一堆脏秘密的。对，希望你没有联想起《绝望的主妇》来。
微焦虑集中营