学文网在今天的综艺娱乐节目中，多名主持人共同主持渐渐成为一个大趋势，更是出现了主持群的新提法。何谓“群”？汉语里面讲群，最早指的是羊群、兽群，《说文》里面解释“兽三为群”，后来引申到人群，至少也要三个吧？而数学的定义中，“群是一种特殊的代数系统，其二元运算可结合，有幺元，每个元素都有逆元，或者说，群上每个元素都有逆元的独异点”，看上去很复杂，但是我们可以简单地理解，这表明组成群的每一个个体既具有各自的特点，又能够按照某种规律共同组合成一个整体。这样，我们对主持群可以下一个定义：所谓主持群，即由三个或三个以上特点鲜明的主持人按照特定规律组合在一起的一种形式。
按照这个定义，主持群中的主持人不是随便几个主持人共同站在一个舞台上就可以了，主持人是特定的，他们主持群中扮演的角色是特定的，其分工和配合应该符合一定的规律。本文试以安徽卫视《剧风行动》的剧风主持群为例，对主持群中的分工和配合进行分析。
首先来看《剧风行动》主持群中主持人的地位与角色分工的特点：
一人为主，众人为辅，严格保障周群在主持群中的核心地位。在《剧风行动》主持群中，实行的是一人为主，其余为辅的主持方式。周群在主持群中的核心地位无可动摇。《剧风行动》从2005年开播，在主持人方面实行“铁打的周群，流水的主持嘉宾”①制度，身边的主持人从汪涵、胡瓜、梁永斌、何炅到后来的郭德纲、阿进、董志诚再到今天稳定的周群、阿进、董志诚、小潘潘、张扬果而五人组合，周群作为伴随节目成长始终的主持人，其在主持群中的地位可想而知。
节目本身也刻意强调周群的主导地位：周群基本上不参与节目铺垫性的开场表演，都是以“掌声欢迎我们的主持人周群”的方式被强推出场；她掌控着节目进程和话题的转换；可以在现场安排其余主持人的表演；在游戏中作为最后的裁判。通过这些方式，节目很明确地在表达着这样的意思：《剧风行动》是周群的节目。
明确的主导地位，使剧风主持群有一个最基本的配合原则：如同一个群口相声一样，周群是逗哏，徐、董、潘、张是捧哏，一切以周群为主导，其余主持人安心做好辅助工作。
分工明确、各司其职又融为一体
在剧风主持群中，根据每个主持人的特点和地位，每个人的职责不尽相同但却相辅相成：周群作为核心主持人和节目的制片人，对节目的整体把握和节奏的控制得心应手；徐进是夜场主持出身，曾经组过乐队，歌舞、模仿能力很强，并且极具表演天赋，在节目中主要负责各个表演环节，是周群的最主要的对手戏人选；董志诚是台湾资深娱乐节目主持人，其夸张且不惜丑化恶搞自己的台湾综艺节目的主持风格使其最适合进行现场搞笑、活跃气氛；小潘潘是节目的编导出身，对节目的运作比较熟悉，而且颇具幽默感，因此主要参与节目中的表演部分，偶尔客串受欺负的孩子；张扬果而阳光女孩的形象有助于调和主持群的男女比例，为舞台增添了几分亮色，主要扮演被宠着的小公主，拥有偶尔撒娇的权利。
这种分工有三个层次，一个核心是周群，其余四个主持人围绕周核心形成一个同心圆，徐进、董志诚是内圆，与核心靠得更近，同时对节目的参与程度更多。小潘潘和张扬果而是外圆，对于节目的参与程度相对稍低。或者说这个主持群更类似于一个传统的中国家庭，周群是家庭中的大家长，在家里说一不二、一言九鼎，徐进、董志诚是儿子辈，正当壮年，年富力强，是家长决策的主要执行者，小潘潘和张扬果而则是第三代，活泼可爱但也会淘气惹事。
有奇有正，相辅相成。在剧风主持群中，无论是主持节目的过程中，还是在现场表演的过程中，或者是在其拍摄的短剧中，这些主持人都有明确的奇、正的分工，以期通过奇与正之间的矛盾冲突迅速产生笑料炸弹的效果。在五个人中，通常周群、徐进、张扬果而是扮演正面角色，而董志诚和小潘潘则更多的是扮演丑角、充当笑料。当然这种分工并非一成不变，即使是周群也会被其余主持人以年龄大、自恋狂之类的理由取笑，而此时周群也都能够欣然接受。
通过对剧风主持群的分析，可以总结出主持群中分工和配合必须具备以下原则：
首先，主次分明，不争斗，不冷场。从综艺节目正常运行的角度来看，主持人是节目的一个重要组成元素。所谓元素是指“构成综艺节目内部张力的基本心理支撑点和作为节目外部显示的表演看点”②，一个综艺节目通常由主持人、嘉宾、游戏、访谈四个元素构成。分析这四个元素，嘉宾是一个变量。由于综艺节目中邀请到的嘉宾声望、性格、娱乐精神的水准参差不齐，他们的表现可能促进节目质量的提高，也可能产生相反的作用。游戏和访谈两个元素共同的特征就是必须要有主持人和嘉宾共同参与，而主持人往往是作为主导者存在，要参与并引导这两个元素发挥作用，嘉宾则更多的是在配合。由此可见，在综艺节目众多的构成元素中，主持人是最主要的，他们必须在节目中发挥更加积极能动的作用。
当台上有多个主持人存在的时候，主持人之间的配合主次分明，权责明确是最基本的原则。如果主持人之间没有明确的定位分工，各个主持人在台上不能明确自己的职责，很容易出现问题。因此主持群中必须有一个明确的核心，这个核心负责把握节目的进程，其他主持人作为核心主持人的辅助，积极和核心主持人配合，才能保证节目的有序运转，做到有条不紊，“热”而不乱。
其次，主持人要特点鲜明，搭配合理。主持群中主持人一定要有各自独特的风格，而且他们的风格特征既要有鲜明的反差，又要搭配合理，最好可以有明确的互补性。
从主持群自身来看，需要充分考虑每个成员的特点，将个体的优势发扬到最大。成员之间的地位和作用并不是胡乱安排的，必须考虑到成员之间各自的特点，这也就要求一个主持群在搭配的时候不能把特点相同或相似的主持人组合在一起。无法想象，一个综艺节目的主持群全部都是正襟危坐侃侃而谈型的，这毕竟是综艺娱乐而不是联欢晚会。同样也无法想象，这群主持人全都在舞台上扮丑耍宝，观众需要的毕竟不是马戏表演。
从观众收看综艺节目的心理来分析，观众在收看综艺节目时，最常见的心理是娱乐消遣的心理③。他们把收看综艺节目当成一个减压的途径，通过观看娱乐节目达到移情的目的，使自己产生一种虚幻的自我价值的满足，从中得到快乐。如上所述，多主持人综艺节目中，主持群要成为综艺节目的主要元素，其成员的构成也要尽量满足受众的这种需求。最能满足观众这些心理需求的搭配是“侃侃而谈型”＋“多才多艺型”＋“扮丑耍宝型”的组合，这种组合有奇有正，发展变化的空间也非常大。
再次，主持人要互为补充，形成整体。对于一个主持群来讲，不管是“大家庭”也好，还是“同心圆”也罢，重要的是这个主持群的外在表现要成为一个整体。
这样首先要求主持群的每一位成员都要有群体意识，主持人各方始终要有一个共同点相制约④，这个共同点就是节目的主题和目的。主持人一旦进入录制现场，就必须沿着节目内容这条主线进行思维，克服那种以“我”为中心的随意性。
除此之外，还要求处于辅助地位的主持人一定要甘于做配角，同时也要善于做配角。既然节目中不可能每一个主持人都作为主角存在，那么被安排担当配角的一定要甘于做配角，以保证主持群的主次分明，保障节目的播出效果。而善于做配角，则要求主持人在处于配角的位置上时，语言表达要采取“敲边鼓”的做法，不要喧宾夺主。要把起配合作用的带有关键性的话语准确地、严密地传递出去。要恰到好处地把握好火候，该让话的地方主动让开，该烘托之处又能全力以赴，不抢不拖，不温不火⑤。
以上结论是分析剧风主持群的分工配合的特点得出的，应该说对于想要采用主持群方式的综艺节目有一定的指导意义。另外，剧风主持群的分工与配合同样也存在着一定的问题。最主要的就是没有充分发挥每一个主持人的作用。周群、徐进、董志诚共同主导着节目的进程，小潘潘和张扬果而的作用并没有得到充分的发挥。他们迄今为止对于节目并不是必不可少的，和其他三位主持人的地位、作用不可同日而语。同心圆的外圆和核心、内圆的脱节一直或多或少地存在。如何解决这个问题，值得进一步探讨。
注释：
①耿小强、周群：《我们的〈剧风行动〉》，《当代电视》，2005（9）。
②齐爱***：《元素・单元・主持人――综艺节目制作规律探讨》，《电视研究》，2003（1）。
③毕芳：《电视综艺节目与观众的角色心理》，《江汉论坛》，2000（10）。
④⑤廖兰：《浅谈直播节目主持人的配合》，《中国广播》，2006（6）。
（作者单位：河北大学新闻传播学院）
编校：郑艳
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