学文网摘 要：影视剧情节的构建成功与否直接影响影片主题的表达，本文通过对电影《心灵捕手》情节构建的分析，旨在通过分析影片阐述如何进行情节的构建。
关键词：情节构建；铺陈；节奏
正如高尔基所言：“情节，即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系，——某种性格、典型的成长和构成的历史。”这段话明确的阐述了一个创作中的关键因素，这就是必须通过对人物情感关系的描写，构成各种各样的情节，正是因为人与人的各种情感关系具有普遍适应的价值，能够激发人类的感伤、喜悦、惊悚以及希望，从而引起受众的共鸣，成为了众多优秀艺术作品成功所遵循的一个“原则”。
电影《心灵捕手》，导演格斯·范·桑特，创作于1997年。影片讲述了一个名叫威尔·杭汀的麻省理工学院的清洁工的故事。威尔在数学方面有着过人天赋，却是个叛逆的问题少年，在教授辛·马奎尔和朋友查克的帮助下，威尔最终把心灵打开，消除了人际隔阂，并找回了自我和爱情。整部电影感人至深，其在情节的构建中确有独到之处。
一、情绪的铺陈：情节中“情感”的构建
情绪的铺陈不在于简单的叙事，而是要通过貌似不经意的叙事传递感人至深的感情。《心灵捕手》中情绪的铺陈可谓“无处不在”，如威尔每次接受***，以及每次与尚恩的对话，都能够有意或无意的激发威尔或尚恩的情绪。谈话过后两个人的行为，再由此发展出情节，一种和情绪，心理有关的动因，“我想做什么”的冲动。
在第一次的***中，威尔在评画中，试***激怒尚恩，为尚恩到最后内心的不爽做了个铺垫。而接下来想做的是夜晚独自在屋里喝酒，情绪的释放，被揭穿之后内心的痛苦，以及最不愿涉及的家庭与妻子。
尚恩与蓝勃见面，谈威尔未来。两种世界观，蓝勃外来压力型希望有人能够给威尔指明人生方向，尚恩认为人生要靠自己去把握，自己去探索，外来的指导有时恰恰适得其反，对奖章的鄙视。由于观点的不同，都为剧作的转折，前面的平衡关系开始崩溃。
甚至还包括威尔与女友史凯兰的谈话，也是两个人性格内心观点不同。最终导致关系破裂。谈及未来感情，史凯兰想让威尔跟随自己去斯坦福大学，但威尔害怕在举目无亲更加孤独的地方，面对一个可能并不爱自己的人，显得异常恐惧，两人感情破裂。再次透视出史凯兰不寻常的身世，威尔的悲惨身世。
二、节奏的安排：情节之“节”
故事情节的基础在于挖掘情绪原点，并合理地阐绪。正是一个个节点的设置安排，规定、控制、释放了情绪的流动。人类的情绪五味杂陈，有时如波涛汹涌，有时又细如涓流，节奏处理不慎，任由情绪流转，那么带来的可能是洪水泛滥，也有可能是枯竭断水。电影《心灵捕手》的节奏可谓独具匠心，影片中所有的紧促与延宕，都为节奏而服务；情节设置中的种种误会、巧合、突转、发现也是为了节奏让观众进一步感知而专设。
（一）从整体结构布局中体现节奏
《心灵捕手》的节奏并不是始终保持一种风格，而是通过情节构成了有舒有缓、跌宕起伏的节奏特点：在平衡中打破，在打破中平衡……最终将整个故事推向高潮。影片前25分钟主要人物威尔，以及与威尔相关的人物蓝勃、史凯兰、朋友等人物都架构好。接下来通过威尔每一次的心理***，体现整个节奏。从第一次***到蓝勃与尚恩见面谈威尔未来，之前所有人物关系都是平衡的。而到蓝勃与尚恩见面谈威尔未来之后剧作的转折，自此开始，前面的平衡关系开始逐渐崩溃。（1小时15分）尚恩/蓝勃、威尔/史凯兰、蓝勃/威尔、尚恩/威尔、尚恩/蓝勃 、威尔/约翰关系破裂。直到第七次***，尚恩说：“孩子这不是你的错。”至此，威尔内心防线崩溃。人物关系缓和。
（二）在影片的每一个***情节中体现节奏
从剧作角度上说，节奏的形成不仅和影片的整体结构布局有关系，同时还和各个相对***的情节相关。影片《心灵捕手》在每个***情节中的节奏把握也并不是一成不变的，往往通过剧情的变化有意识的改变节奏，从而使观众情绪在反复抑扬中进一步强化。如威尔与尚恩见过面之后，接下来都会去见朋友或女友。而朋友中的摩根的幽默诙谐，搞笑的角色，当威尔与尚恩的谈话观点的不同，吵的面红耳赤之时，朋友聚会之中的摩根的出现无疑调节了气氛，缓解了情绪……而这种缓解往往是为了更大的戏剧冲突进行铺垫。
（三）情节的编织离不开“细节”与“节奏”
有价值的细节能够为情节发展提供必要的铺叙，在高潮未到的线索中埋下小型但不足够炸高潮点的引爆点，能够为情节发展点燃高潮的导火索。在引起人们兴趣之后，并在人们失掉兴趣之前，就必须把握“娓娓道来”的尺度，将导致大悬念以及高潮诞生的细节——铺设好，有价值的细节一定是推动剧情发展的，在这当中，作者甚至还需利用这些细节制作一些情节的假鱼饵，令观众在引导之下努力搜索那个真正的悬念和高潮。
例如影片几次出现威尔的死***约翰找威尔玩。为最后去找威尔而威尔离开作了一个伏笔。同时也为观众带来了悬念，为什么这个场景反复出现，似乎在结尾之前并没有什么作用。似乎是情节上的假鱼饵，引导观众搜索它真正的目的。同时也是威尔对自己群体的认同，走出群体，走向自己的生活，勇于追求自己的爱情，从而摆脱逃避，抵御与自卑的心态。
电影《心灵捕手》的情节构建很好的把握了情节的两个因素：“情”和“节”，从“情”上讲感人至深，从“节”上说松弛有度，但一部电影仅仅考虑情节还是不够的，但不考虑情节却是绝对不行的。
参考文献：
[1]王畅 .心灵捕手影评[J].青年文学家，2012（18）.
[2]吴丽娜，周倩霁，吕永华.剧本写作元素练习方法[M].中国戏剧出版社，2012.
[3]廖全京.广播影视剧本创作教程[M].中国传媒大学出版社，2010.
作者简介：
牛大勇（1978-），籍贯：河南省宜阳县，工作单位：河南艺术职业学院影视艺术系，职称：助理讲师，研究方向：影视剧拍摄。
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