学文网脱口秀台词篇1
我的好朋友蛋蛋，有一年十一他回家，坐火车回到家之后，进门第一件事，他爸妈耷拉着脸，又是一个人回来的，进屋吧，吃饭吃饭。吃着饭，他爸在那说，我告诉你啊，咱么老蛋家指着你传宗接代，你如果明年十一还是一个人，就别回来了，知道吗，不许进这屋。李蛋哭着就走了，一年很快就过去了，又到十一了，这可怎么办，没有女朋友啊，于是呢就找到了他的一个好朋友叫王建国。建国，跟你商量个事，你今年十一回老家吗?不回啊，今年我生日在北京过了。建国，十一生日。别在北京过了呗，十一正是秋天，我们内蒙羊肉最肥的时候，跟我回内蒙给你过生日去好不好。建国一听有吃的，那还能不好，那你能报销来回车票钱吗?没问题，走吧，于是李蛋就带着建国回了家。然后假期很快结束了，他们俩准备回北京，临走之前，李蛋他爸拉着李蛋的手，语重心长的说，孩啊，爸妈不逼你了，明年要是一个人回来就一个人回来吧，千万别再带他来了，把咱家羊都吃没了。
我原来单身的时候，不在北京，然后我再外地工作，那个时候家里从星期一到星期日，分工给你打电话做工作。小健，最近在上海怎么样，交女朋友没有，我跟你说，在上海找一个也挺好的，没关系的，我们家里都没什么意见。我说是，大姑，挂了，正开会呢，挂了。第二天，喂。小健，怎么样，上海怎么样。二姑二姑挂了吧，正上班呢。来回天天这么给你打，后来实在没办法了，我说怎么办，我得骗骗他们，我就说我有女朋友。有女朋友，带回北京让我们看看吧。不行，人家在这边也有工作，很忙。那怎么办。这样，我给你们寄点照片回去，你们先解解馋吧，好吧。那我上哪儿弄漂亮姑娘的照片呢，电脑里面有。于是呢，我就把我电脑里面的漂亮姑娘的照片给我爸他们，我几个姑，给他们寄，他们看见可高兴。但是呢，很快他们就产生怀疑了。要说还是我大爷是最有智慧的一个老人，给我打电话，小健，你老给我们寄照片，这个姑娘是不是工作不太稳定。你怎么看出工作不太稳定。你看你寄得照片，上个月她还当老师，这个月怎么当护士了。这也是没有办法的事。不过好在用这一招还是拖了很久很久。今天我有了自己的节目，我已经算是一个名人了吧，在这里我必须通过这个节目，向远在日本的新野小姐郑重的道谢。
其实一个人单身太久，就会变得非常的寂寞，一种幽怨之气油然而生。有一次去绍兴，你们知道绍兴那儿有一种女儿红，是从女儿出生就弄一坛子，那个绍兴黄，埋在地里面，埋在酒窖里面。等女儿出嫁那天，18年拿出来。那次去绍兴也是当地接待，来来，王老师，尝尝我们绍兴女儿红。不是普通吗，这有什么的。级别不一样。我一看，女儿红，这是普通的18年的，紧接着看到一个VSOP，这就是30年的了，最最可怕的看到一个XO。这女的有多悲剧，50年也没嫁出去，最后端上一个镇店之宝，来尝尝这个吧。这是什么。这是百年陈酿。
单身的时候会感觉自己人生非常悲剧，比如说，婚礼。到那去以后，你坐在那，你不觉得心里特别难受吗，看见别人都是一对一对来的，交的是同样的份子钱，你不觉得非常悲剧吗。后来我意识到这点之后，再有婚礼，人家找我，我就会拿起电话本，找一个多年没联系的女性，给她打个电话过去。喂，最近忙什么呢，我请你吃个饭吧。参加了那么多婚礼之后，每次都花那么多份子钱，然后你吃也吃不回来，直到有一天去了一个婚礼，随份子也大概平时那种五百一千，就这么随。进去之后发现那这顿饭完全不一样，在一个非常豪华的酒店里面，香格里拉这样的。进去之后发现鲍参翅肚，山中走兽云中雁，陆地牛羊海底鲜，猴头燕窝鲨鱼翅，熊掌干贝鹿尾尖。什么都有，我的天哪。哎呀，吃吧，吃完以后特别开心，最后临走的时候，拉着新郎的手说，哥们，你这顿饭菜太过硬了，下次你结婚还的叫我，知道吧。
除了来自于父母的压力之外，其实你身边还有很，多非常讨厌的人，这些人叫朋友，他们也会刺激你，是吧。比如说有一个朋友多年不见，突然有一天带着老公和孩子出现在你的面前，远处大老远的叫你，王自健。你一下，小花，你好。一阵寒暄之后，还一个人呢，还单着呢，咱么都快三十的人了还单着，那哪成，还没对象，工作太忙吧。你看我，这是我老公，这是我们家孩子，可爱吗，来孩子，叫叔叔。你说这个时候你有多尴尬，你怎么办，这个时候当然的用一些有技巧的方法去报复她，但是你不能直说，直说就没意思了，而且很容易打起来，你必须说出一句，她根本跳不出毛病的话，但是她和她老公听了都很难受，是吧。孩子抱过来，来，叫叔叔叫叔叔。我直接把孩子接过来，你看孩子长得真漂亮，长得真像他爸，然后看她老公，你觉得呢。这句话一点毛病都没有，是吧，但是他们俩回去肯定。。。哈哈哈哈哈哈哈。。。
其实光棍也没什么不好的，有的时候有老婆的人，有女朋友的人很羡慕光棍的那种自由，于是乎，他们就听说了一个传言，上微博秀恩爱分得快。
有时候光棍是很让人羡慕的一件事，比如说我的朋友蛋蛋，光棍了那么久，最后自己很苦闷，我可怎么办，太苦闷了。有一天自己实在是不行了，就去山里面找了个庙，去那求佛祖保佑赐他个女朋友。这事多荒诞，求佛祖保佑，赐他个女朋友。到那庙里，往地下一跪，双手合十，虔诚的看着佛祖，当然你也不知道他看没看。想起自己这么多年的光棍生活，眼角慢慢的渗出泪水。和尚看了很感动，这个小伙子一定是大彻大悟，过来就劝他，阿弥陀佛，施主，你是来我们庙打算出家吗。不是，我是来找女朋友的。什么，有上庙里找女朋友的吗。不是，你不懂，我是来求求佛祖，因为我一直单身，没有老婆，所以我想许个愿，看能不能求个姻缘，有个老婆什么的。和尚当时听完了后，眼神突然黯淡了一下，是这样，年轻人，你看你是因为没有老婆才来庙里，我是因为有老婆才来的。
当你没有女朋友的时候，你是一个人，逍遥自在，想干嘛干嘛的。一天，你有女朋友了，或者你结婚了，你就突然发现这个世界全改变了。你去看电影，要买两张票，两份饮料，两份爆米花，这还算了，你出门要背两个包，其中一个还是女包。逢年过节你需要看两个妈，而且给她妈买的礼物要比给你妈买的礼物贵，不合理吧，心里难受吧。最关键，这件事情我至今都想吐槽，我真的受不了，两个人一起出去逛街或者外出，上洗手间，你不能上完了就走，你必须背着个坤包，像个变态一样在女厕所门口等她。
我的好朋友赖宝，光棍节这天就买了好多光棍节的节日用品。防浪喷雾剂，求姻缘的小本，桃花水晶，买了好多这些东西，然后说我发笔财，我光棍节，我出去卖。我上哪卖呢，我的找个光棍多的地方卖。跟我们打听，自建，建国，蛋蛋，你说什么地方光棍最多。我们仨忙着写稿，谁理他，光棍，庙里最多。有道理啊，他就去卖这些光棍节用品去了，反正过了几天，我们是在医院找到他的，浑身粉碎性骨折，在那吊着。我说你这怎么了，上庙里卖这个也不至于让人打成这样。你不知道，我去了少林寺。
我认识的几个男光棍，他们每年情人节跑到各个超市里，所有的巧克力都捏碎。在超市里弄一个针，扎那些橡胶用品。后来光棍节，他们觉得自己翻身了，这是我们的节日了，我们要出来干更加光荣的事，叫做拆散情侣，他们也是编译出来，而且以女生居多。那天我就在威海路这儿，电视台门口，有个女生把我认出来，你是王自健吗，能跟我照张相吗。我么俩正聊天呢，正说着呢，突然冲过来一个女生，一推我，然后直接就哭了，演技好的一塌糊涂，哭了，亲爱的，她是谁。普通观众，还能是谁。
我来上海，在上海一个咖啡屋，约了个姑娘谈谈工作，因为老婆在北京，是吧。在那冲杯换盏喝咖啡呢，我老婆也不知道，她有第六感还是怎么，她直接坐飞机就来上海了，也不知道怎么找到我，推门就进咖啡馆了，直接一推我，亲爱的，她是谁。我怎么解释，这就是个普通观众。我看她长得像你们长江商学院的同学。
我有一个朋友，他家是卖西瓜的，卖西瓜没什么，而且他卖西瓜很赚钱，它是怎么弄得，家里有一个大菜窖，每年夏天结的西瓜，搁到菜窖里储存到冬天再拿出来卖，就会翻几倍的价钱，但是他就是不会跟别人说。每次一有女生问，你家做什么的。我们家卖西瓜的。当时档次就有点low了，是吧。但是他很困扰，他就问我，自建，怎么办。我说你也不是没有钱，你家里这么好，这样，你不是，怎么说，你说卖西瓜的，这肯定不行。你不是说有个菜窖吗，夏天的西瓜拿回来存进去，然后冬天拿出来卖能赚钱吗。对，这不是卖西瓜的吗，你说你是做期货的。
很多人为了脱离光棍生活，很多人都是想方设法的去找老婆，找女朋友，于是中国就有了那么多的婚恋节目，同意的都是一对女嘉宾，长得都可漂亮了。然后一个一个男嘉宾去上节目。这种节目，大家不要相信，基本上除了《百里挑一》跟《谁能百里挑一》之外都是假的。有的时候很多人没办法，病急乱投医，比如说我的好朋友建国，他那会没有女朋友很苦恼，他就把全中国所有卫士的婚恋节目都上了，而且每次去上节目台词就只有一句话，因为他只要一出现，灯就全灭了。他就只有那一句词，感谢节目组给我机会，谢谢。
后来我们就劝他，你得从虚拟中走出来，不要相信那些电视节目，你总要在现实中交个女朋友吧。功夫不负有心人，他还是在现实中结识了一个女生，在一起总是聊天，发发短信，网上聊一聊，大概过了有几个月吧，终于有一天去女生家了。去女生家里以后，刚开始一切进行得特别顺利，就在最关键的时刻，女生说了句话，你等一下，我的先把灯关上。灯一关，建国条件反射的，感谢节目组给我机会，谢谢。这不是毁人嘛，是不是一般正常人会干嘛。这位大哥，如果女生关灯你怎么办，节目组给你机会你都不珍惜。
女神说：我钢琴十级，单簧管六级，英语八级，你有什么特长，王建国想半天：我魔兽世界六十多级。
老婆总会问我：老公咱家衣柜里总是少件衣服呢?是啊：你总买裙子呢。
她说：再买我就剁手，买完于是就在微博上发，剁手剁手。你倒是剁啊,淘宝上难道没有卖刀的吗?
我结婚时场景是这样的：司仪问：今后无论感冒，闹肚子，不想陪你玩，不想陪你看球，你愿意和她结婚吗?我真的想了五分钟。 接着问：wzj当你贫穷没房子没工作，你愿意放她一条生路吗?这家伙是她前男友。
每个人朋友圈里都有一个二货，我审视了一下自己的朋友圈子，发现打破了这个规律，为什么每个都是二货呢!
再问你一遍，服不服。就不扶!好，你小子真行，不扶我自己站起来。
夫妇两人唯一不需要争的就是谁生孩子。
芮老师
有一部美国动画片变形金刚，那回吃冰棍吃出一个螺丝，问这是什么，答：变形金刚版。说：到底是什么。答：擎天柱的舍利子。.
少吃泡菜，会致癌，这就是为什么韩国剧里两个人刚在一起就得癌，有人认为是狗血，其实不是，是泡菜。
天天我穿一身名牌在那种高级写字楼拿杯星巴克那种生活太傻。明明对方就有一个特别土的中文名字，非得叫他英文名
说实在的，中国文化实在是博大精深，我们从小就会学到很多很装而且非常有用的东西，叫做成语。什么大丈夫何患无妻，童叟无欺，遥遥无期。说明呢，何患，童叟和遥遥都是光棍，因为他们无妻。是吧，这说明我们中国从很早开始就有过这个节的习惯，叫做光棍节。
其实光棍不光是男生，有些女生，现在叫什么女光棍，是吧。我碰到一个小姑娘就是女光棍，实在是没有人要，最后没办法， 我就劝她，我说不行，你就去信教吧。为什么呀?你信教之后呢你就有主了。
这就是作为一个已婚人士，我一直认为光棍节这个节日的设置是没有道理的，因为在我眼里面光棍们天天都在过节，凭什么让他们还弄一个光棍节，没有道理
为什么好多有女朋友或者已婚人士在外面会假装单身，这个时候分辨这些人是不是假单身有一个方法。因为大家现在吃饭一定都会玩手机的，是吧，真正的光棍是刷微博的，有女朋友的是玩微信的
今天父亲节的时候，我说正好在上海工作，回不了背景，我说给我爸打个电话吧，祝他一下父亲节快乐。电话，爸，父亲节快乐。我爸说，你也是。我说爸，父亲节快乐，就是父亲过节，父亲快乐。是，你，不是父亲，你今年有希望吗?没希望，明年有希望吗?也没希望。后年呢?嘿嘿嘿嘿….。那我还快乐个屁。
脱口秀台词篇2
1、我相信人应该早睡早起，利用早晨的时间多做一些有意义的事情，比如睡个回笼觉
2、我相信健康的心态是快乐的基础，所以我从不体检
3、我相信英国是欧洲最美丽的国家，尤其是巴黎
4、我相信女大十八变，越变越随便
5、我相信我太太的英文确实不是很好，又一次她问我 ，那个英文单词CCTV怎么拼来着
6、我相信我的饭做得不错，因为吃过我的饭并活下来的人 都这么说的
7、我非常不喜欢汉语夹杂着英文，说汉语的时候说英文单词是很不合适的，非常不OK
8、我相信上帝是女的因为她永远不会忘记 你做错的任何事
9、嗨，大家好啊!嗨!那个……我能表演的时间不多，因为我绿卡马上要过期了。我是在中国的穷乡僻壤长大的。我们初中某年突然决定要修整土路，铺上砖头和水泥，让学生们带砖头到学校来……我们玩命地干了三个礼拜终于把路修好了。多年以后我听说了这个词：童工。我立马就惊讶了，啥?!那些小孩干活还有钱拿?
10、我拿到的只是D-。我看报道，如今的小孩都不会看手表了。他们只能看懂电子表。我心想，等他们长大以后该如何报告辣妹的位置啊?别人说，“辣妹在三点钟方向”。我不能待那么久的。
11、我来美国是读大学，我很喜欢科学，这对我的感情生活也大有裨益。有一次，我约女孩子出去，她说不行。我问，真不行啊?她说，嘿，Joe，NO就是不行的意思。我说，NO也是一氧化氮啊。
12、有一年，我去新奥尔良参加狂欢节。 对于我，你们要了解一点，我是不赞同公共场合赤身裸体的。不过要是真有人这么干了，那我不能错过啊。
13、我初到美国时，参加了英语培训课程。我们老师特别懒，记不住学生名字。于是他就给了我们一张美国名字表，让我们选名字。等我拿到表时，只剩下俩名字了，所以我就选了Joe。我选了Joe，另一个是Jake。有一天，我把这故事讲给我儿子听，他叫Jake。
14、我儿子现在四岁，不过，他还远远不够成熟。有时，我看着儿子心想，哇哦，这小伙子对社会一点贡献都没有。但我还得装作他所作的事都很了不起。我说，哇哦，你自己走了半个街区?太棒了!其实我心想，这算啥啊!老子小时候修了条路!
15、“我是新移民，当年来美国后，我开着一辆旧车，车后保险杆上贴了不少标语贴纸，我 都不懂，撕也撕不下来，我开了两年之后，才知道其中一张是‘如果你不懂英语，滚回去’。”
16、“我好不容易才获取公民资格，我得去上美国历史课，去回答谁是本杰明?富兰克林,我都只有啊…的份。去年，我儿子在美国出生，我抱着他，‘哇，你这小子一出生就已经是美国人了，我问你，你知道谁是富兰克林吗?’”
17、“现在我车上贴了‘车内有婴儿’的标语，这可算是一种恐吓，因为有一个大哭的婴儿和唠叨的老婆，我再也不怕死了。”
18、各位晚上好，我是Joe Wong(黄西)。但是对很多人来说，听到我的名字，会问“谁”?Who(同音“Hu”)恰恰是我妈的娘家姓，也是我信用卡安全问题的答案。
19、但是玩笑归玩笑，我想让大家放心我今晚的确是受到邀请来的。(这里是隐指Salah夫妇闯入白宫欢迎晚宴的新闻)
20、我在中国长大。谁不是呢?(这是用自己的自大讽刺美国人的自大)
21、而我童年的所有记忆都被我的童年给毁了。读小学的时候，作为课程的一部分，我要去稻田里劳动，稻田的旁边是一个采石场，他们用炸药炸石头。也就是在那里，我知道了光的传播速度要比声音快，而声音的速度就和石头飞的速度差不多慢。
22、我爸爸是个脾气很怪的人，但偶尔他也想用笑话来逗我玩儿。可是他又做不好。我七岁的时候，有一天他问我，“嘿，儿子，你说为什么豆腐比社会主义计划经济要好?”(风马牛不相及)我想了五分钟，然后问他“为什么呢?”，他说“因为我说好就是好!”(笑点在于：豆腐，计划经济以及极端的父权。豆腐和经济放在一起本来就没有可比性，就好像这种“我说了算”的父权也根本不可理喻，让人又好气又好笑)
23、我24岁的时候来到美国，在Texas的Rice University求学。这不是个笑话，不过现在是了。
24、我当时开了辆二手车，保险杠上贴了好多贴纸(就类似我们的“熊出没注意”那种)，贴的很牢，就根本不可能撕下来。其中一张写着“如果你不说英文，就滚回家去”。(，这句话有歧视外来移民的意味)而我两年后才看到它
25、和很多其他的移民一样，我们都希望自己的儿子能成为这个国家的总统。于是我们努力让他们说两种语言，在家说中文，在外说英文。但操作起来其实挺困难，很多时候我不得不在公共场合对他说：“嘿，听着，如果你不说英文，就滚回家去。”(这里说明了该句子是一种教训儿子的口气)
26、然后他问我：“爸爸，为什么我要学两个语言呢?”我就跟他说：“儿子，一旦有一天你成了美国总统，你就必须要用英文来签署法案，还要用中文跟讨债的对话。”(中国当前是美国的最大债主。)
27、从Rice毕业后，我决定留在美国。因为回中国的话，我有一件事情完全没有办法做的比这里更好，那就是我散发出的异域风情。
28、我为了成为一名美国公民，必须要上美国历史课，会被问到诸如“谁是本杰明 富兰克林?”我就想：“呃，莫非就是我们便利店遭到抢劫的原因?”(百元美钞上印着 本杰明 富兰克林的头像。)
29、“什么是第二修正案?”我就想：“呃，莫非就是我们便利店遭到抢劫的原因?”(第二修正案保障了人民的持***权利)
脱口秀台词篇3
一个人一定要有法律概念，要知道自己怎么 保护自己，当然你懂了法律之后你不违法，那就是浪费了。
而我童年的所有记忆都被我的童年给毁了。读小学的时候，作为课程的一部分，我要去稻田里劳动，稻田的旁边是一个采石场，他们用炸药炸石头。也就是在那里，我知道了光的传播速度要比声音快，而声音的速度就和石头飞的速度差不多慢。
以前女生的泳衣，大家还记得伐?就好像……六百多个百叶结穿在身上一样。后来算加了一圈裙摆，好像甲鱼的裙边一样。
朋友!帮帮忙哦!朋友大户嘛!万宝路，内侧袋!
每次阿拉都能在电视上看到***在老农民家里，总归挑最哦挫(脏)的人握手，(然后周立波作***状)：“我们来晚啦!”
那时候麦***精不要太稀奇哦!我到同学家去，他妈妈给我冲了一杯麦***精，不得了哦!那时候给小孩喝麦***精!但是我拿起来一看，要死来，怎么(杯子)可以照得到对面的啦!他妈妈就放了几粒(麦***精)!她当鸡精放的!还插了一根筷子叫我：调一调，调一调!本来还有点混叨叨(混浊)的，一调色勒斯清(非常清楚)!
一把火火火，把我们大兴安岭也烧掉了。
最恶劣的就是抽筋舞(作抽筋状)，三四百个人一齐跳，好像都找不到厕所一样。
你们去想，这个380块放在家里没用的呀，你最多看出来，咦，这是张假-币啊!这是HD开头的咯!
如果你们花380元到美琪来看周立波你们不笑的话，你们就把周立波送到医院里去。
最残古额(可怜的)就是那些麻雀。证券公司门口那个大屏幕没有红过咯，一直是碧碧绿额。麻雀又不懂的咯，它们以为共青森林公园到了，延中绿地到了，一只只朝大屏幕上冲!冲一只死一只，冲一只死一只。
崩溃崩溃，就是要崩成一块一块!
我相信女大十八变，越变越随便。
你们一定要像容忍你们领导一样容忍我的无知。我的意思并不代表领导就一定无知，但无知的基本就是领导，这句话是不对的!领导怎么可能无知呢?领导这叫大智若蠢!
后来我去观察了一下(元宵模子)，原来他们喝半口吐一口，有些吐得不好的连泡沫都吐出来了!基本上他们吞进吐出一下午，一杯清咖可以喝成卡布基诺。
我相信英国是欧洲最美丽的国家，尤其是巴黎。
嗨，大家好啊!嗨!那个……我能表演的时间不多，因为我绿卡马上要过期了。我是在中国的穷乡僻壤长大的。我们初中某年突然决定要修整土路，铺上砖头和水泥，让学生们带砖头到学校来……我们玩命地干了三个礼拜终于把路修好了。多年以后我听说了这个词：童工。我立马就惊讶了，啥?!那些小孩干活还有钱拿?
08年年头，***就说：2008年，将会是最困难的一年。***说这句话之前，什么都没有发生。***话音刚落，什么都发生了。过过年么，雪灾了;坐坐飞机么，返航了;坐坐火车么，出轨了;坐在家里么，地震了。
现在我们中国这个股市，应该倒过来说，已经变事故了。
人人以为自己是股神，炒一个赚一个，连小菜场卖葱的阿姨都说：“我有消息的!”
记住!婚姻是套餐要吃一起吃，婚姻是通货，要去一道去。
(磁悬浮)大手笔，一百个亿，解决了三十公里的交通难问题。
刘欢这么多年了，我从来没有找到过他的脖子。
混血儿你想生的漂亮，就一定要混的远，越远越好。
李宇春回答了我一个百思不得其解的问题。本来，打死我都不相信《木兰从***》，木兰从***怎么可能不被发现呢?后来认识了李宇春，我终于知道，哦!原来技术上是可行的!
费玉清，我帮他算过了，他每次一在上海开好演唱会第二天就跑掉了，()他不在上海消费的，这对我们上海整个GDP的拉动没有任何好处的嘛!
我相信我的饭做得不错，因为吃过我的饭并活下来的人 都这么说的。
我很细心，我发现，游泳池里，特别是女同胞，这个游泳裤的角度平均五年往上面走二十度。
鞠躬鞠这么长时间，不是想讨掌声，实际上我主要想让我大家检查一下我头势(头路)清楚伐。
(高压塔旁)一幅巨型标语写到：严禁触摸高压电线，一触即死，不死法办。
我相信上帝是女的因为她永远不会忘记 你做错的任何事。
谢谢大家!今天你们这么多人来参观我，我感到非常的荣幸……
我非常不喜欢汉语夹杂着英文，说汉语的时候说英文单词是很不合适的，非常不OK。
我相信我太太的英文确实不是很好，又一次她问我 ，那个英文单词CCTV怎么拼来着。
我相信健康的心态是快乐的基础，所以我从不体检。
两种不利因素碰到了一起，让我们非常的嘲讥讥and嘲讥讥。
和一个人做朋友，不但要接受他的优点，连他的缺点也要喜欢，这个就叫——缺喜(傻子)。
我相信人应该早睡早起，利用早晨的时间多做一些有意义的事情，比如睡个回笼觉。
脱口秀台词篇4
四十岁以后喝酒是为了自己的一句～～舒服!睡了!!
不敢与失败拥抱，怎能与成功同床?
我们在看风景的时候，其实我们也被别人当风景在看，正如当我们在唏嘘别人成功的时候，别人也在羡慕我们的平淡。
不要在乎没有的，珍惜已经追求有时仅仅是为了放弃，没有放弃的追求，那只是一种没有境界的蹉跎，没有结果的过程;和没有过程的结果同样令人心碎。
如果说：幽默是精神富裕的具体表现，那么，谩骂便是贫穷与悲惨的身份证明了。原谅那些脑残的的谩骂癖吧!因为，我能想象得出他们在真实世界里的悲惨，有时，我的原谅;仅仅是为了表达对仁慈的敬意!我不伤害别人，并不代表我经不起别人伤害!我不打击别人，并不代表我经不起别人打击!我情愿站着被骗，也不愿跪着骗人，这就是一个真实的周立波!!
我情愿为不羁支付成本，也不愿为财富消费人格。
合唱和独唱的区别在于;合唱是许多人分一笔钱，独唱是许多钱一个人拿!
男人一丝不苟的吸引力仅次于女人的一丝不挂。
钞票只有用掉了以后才是你的，打开皮夹子，看看没有用掉的钞票，上面印的是“中国人民银行”，跟你没关系。
人生在世，先被别人笑笑，再去笑笑别人，然后就含笑九泉了。
许多人为房子耗费了大半生，终于有一天发现，我们最终的归宿不是“房子”而是“盒子。”房子和盒子之间的差价就是我们带不走的浪费。
天才向前一步就是蠢才，蠢才退后一步未必就是天才。
生命的意义在于莫名其妙的来，顺理成章的走。当你失败了，就把它作为人生财富;成功了，就是财富人生。
旅游是指从自己活腻的地方去别人活腻的地方。
什么是和谐?和，禾木旁代表粮食，口就是嘴巴，代表人人有饭吃;谐，言字旁就是说话，皆就是大家，代表人人都可以说话。和谐就是人人有饭吃、人人能说话。
大家都知道白领的定义就是他们每个月拿来的工资都去还房屋按揭了，所以他们领了工资也白领。那何为蓝领呢?他们的工作很累，每个月工资又少，所以发工资的时候他们都懒的去领。
“低调”是近几年来的社会流行语，但应许多使用者对其词性的误读，导致“低调”一词被随意乱用。那些人属于低调的范畴?分分钟有能力高调的;低调的人，才属于低调的人。有些人本身就是低音区，你叫他高调，弦是要崩断的下雨了!
我和雨伞没在一起，雨却硬要和我在一起。
不要问我从那里来，不要问我到哪里去，我的那里，不是你的那里，你的那里，不是我的那里，这里，才是我们共同的那里。
当你眼前的世界变得模糊的时候，你在世界的眼里将变得更加清晰，正如当你很在乎这个世界的时候，世界已然开始不在乎你了。
我在醉了，因为我很清醒，我很清醒，因为我醉了!!
幸福在俯视中收获，痛苦在仰视中萌发，想快乐的话往后看，想郁闷的话往前看，看着，看着～～顿悟!连接幸福和痛苦的原来是过程，想着，想着～～明白!快乐和郁闷的领导，居然就是我们自己!
一个很有品味的人偶而说了一句很庸俗的话，他还是一个很有品味的人。一个很庸俗的人偶而说了一句很有品味的话，他会变的得更加庸俗。
脱口秀台词篇5
2017年的第一个季度，伴随着新一轮网络综艺的爆发，许多“老树”开始发新枝。《吐槽大会》第二季共10期，凭借在腾讯视频近14亿次的播放总量，成为了2017年首季网络综艺节目的“当红炸子鸡”。
《吐槽大会》引进自美国喜剧中心的一档电视节目Comedy Central Roast（《喜剧中心吐槽大会》），以“吐槽文化”为切入点，每期节目都会邀请一位话题名人，让他们接受吐槽和自嘲：每期有一个被吐槽的主咖，现场有7位嘉宾轮流上台互相吐槽，随后再挖苦和讽刺主咖，最后主咖上台还击嘉宾。
脱胎于西方文化并经历了20年本土化历程的脱口秀，已经成为当下网络视频平台与卫视频道共同发力的综艺领域之一。而近年来相继创造收视高点的《吐槽大会》《奇葩说》《火星情报局》等“爆款”综艺，成了脱口秀模式创新的市场领路者。
吐槽的本质是还原真实
1996年，《实话实说》打开了中国内地电视脱口秀的一扇门。
早期，脱口秀的节目质量较依赖于主持人的个人能力与表现风格。崔永元在话题与嘉宾之间穿针引线，瞄准社会热点，直言问题根源，这令《实话实说》在效仿美《奥普拉・温弗瑞秀》模式的同时，成功塑造了自身独特的品牌。
《实话实说》犀利直接的语言风格，就是“吐槽”的雏形。“实话实说”在某种程度上代表了吐槽的本质――用真话去揭示矛盾，暗合观众的心理期许。
《实话实说》曾是央视最成功的谈话类节目之一。但伴随着收视率下滑、节目停播，早期屈指可数的“主持门面”逐渐淡出了脱口秀这块昔日火热的试验田。
随之，崔永元式的真话风格逐渐被新的市场导向所替代：密集的段子输出、挑战三观的互相调侃、频繁穿插的搞怪耍宝，渐渐成为近年来脱口秀节目的“主流”风格。但也因为屡遭诟病，引发了脱口秀制作团队在模式创新上的重新思考。
事实证明，中国版《吐槽大会》以及《暴走大事件》等吐槽类网综，均是借由嘉宾及主持人的直言敢问，输出了受年轻观众喜爱的新锐观点，让综艺节目成为了挖掘明星和社会话题趣味性的秀场。
敢说真话，成了吐槽最贴切的代名词。《吐槽大会》里小沈阳的“过气”、大张伟的“抄袭”、唐国强的“频接代言”、李小璐的“整容传闻”、薛之谦的“唱歌跑调”、曹云金的“师徒不和”，以及凤凰传奇的“乡土气息”，都曾成为当期的吐槽主线。
而爱奇艺播出的《奇葩说》、优酷自制的《暴走法条君》等脱口秀节目中，辩论成了吐槽之外还原真实的另一种方式。明星及辩论达人们通过站边组队，形成了话题矛盾的双方对垒，幽默元素融入到针锋相对的激辩中，牢牢抓住了观众的兴奋点，真理也越辩越明。
这两类吐槽类脱口秀节目，近两年异***突起。
节目的“招式”
在目前各大卫视的脱口秀争夺战中，东方卫视的《今晚80后脱口秀》《金星秀》依靠各自锁定的目标群体，以及强大的制作团队，在细分市场取得过不错的收视成绩。
以《金星秀》为例，金星每期30分钟的个人脱口秀表演，成稿文字在1万字左右，10个人的创编团队中有4～5个导演同时还兼任分集编剧。这样的团队支撑着紧张的周播节奏尚显乏力，我们也就不难理解为何当下的脱口秀逐渐沦为段子堆积的“重灾区”。
而无论是明星“互吐”，抑或是名人自黑，互联网环境下的吐槽类脱口秀，作为以明星名人为主体的语言类综艺节目，变相地实现了网友“弹幕体”的真人演绎。与网友进行多维互动，这在《吐槽大会》中，被策划人李诞多次提及。
网友弹幕呼声最高的“张绍刚退出节目”，因嘉宾的屡次调侃及张绍刚本人的自黑，成功地作为一个衍生包袱，被挪用成了节目平台上的二次笑料。弹幕中的网友吐槽与明星嘉宾的吐槽在本质上其实并无二致，这种线上线下融合再造的素材生产模式，深深地影响了脱口秀节目的文本创作，颇有“从群众中来，到群众中去”的智慧。
在节目主题的设计上，吐槽类脱口秀也不断细分出新的内容。《暴走大事件》依托深受日本二次元文化影响的漫画风格，整合多学科的知识，用轻松幽默的吐槽方式解读社会热点。
这些节目在内容与形式上的创新，也间接影响了其他类别脱口秀的形态。《火星情报局》作为混搭型脱口秀的代表，通过引入“特工”与“提交议案”机制，巧妙地将议员之间的精彩讨论变成具备吐槽性质的“互怼”元素。这种情境设置，令制作方收获了巨大的收视人群。
此外，当红的吐槽类脱口秀无一例外地将广告植入变成了一项观众喜闻乐见的包袱展示。《吐槽大会》将某品牌枇杷露解读成“大笑养肺，不笑浪费”，《奇葩说》的冠名广告常常被马东串进总结式的陈词中，而《火星情报局》里的口播广告更是被刘维赏心悦目的舞蹈和说唱取代。化枯燥乏味为喜闻乐见，将槽点挖苦捆绑广告宣传，吐槽类脱口秀中，处处都是可以发挥吐槽功能的素材。
把控“尺度”
吐槽类脱口秀要把控吐槽的“尺度”――偏左会带跑容易情绪化的年轻人，偏右又会因缺少“爆点”而流于泛泛。
实际上，中国脱口秀节目要比美式脱口秀柔和得多。美式脱口秀主持人擅长用讽刺、恶作剧的方式来阐述内容或者刺激嘉宾发言，而中国的脱口秀节目多从嘉宾的角度出发，更为幽默逗趣。
从美国版《吐槽大会》不难看出，许多明星在嘉宾的围攻中变得骑虎难下，贾斯汀・比伯就曾在节目中因嘉宾吐槽表现得过于急躁，最终又不得不在节目中道歉。
相反，在中国，鉴于对内容尺度和效果的把控，一般来说不会出现现场失控的情况。节目制作团队的严谨不逾矩，其实是对明星与观众的双重负责。《吐槽大会》总导演曾表示，“我们不是无底线地人身攻击，而是通过智慧和幽默的方式消解公众人物和观众之间的误会。”
电视评论人、《冷眼看电视》创始者杨智帆在阐释明星参加吐槽类脱口秀的心理时说：“自黑会让观众觉得这个人很真实、很可爱。这就是现在‘路转粉’的明星套路。”
相对于明星的“套路”，一如《奇葩说》制片人马东所言，一档节目什么都可以变，唯有思辨性不能变，如果抛弃了思辨性，只是为了大胆而大胆，那么即便是一档创新的节目，也会很快“被套路”。
企鹅影视自制综艺业务部副总经理邱越说，“在制作节目时，没有人抱着为明星洗白的目的。”
综艺节目可以是轻松休闲、不用太动脑的“下饭综艺”，也可以是能当“饭”的综艺――知识性强、有干货、能给观众提供某方面指导意见。而不论是被定位成“下饭综艺”，抑或是能当“饭”的综艺，节目制作者都要本着表里如一的诚意，奉献给观众坦诚的幽默。这关乎笑声之外，观众甘愿与一款综艺节目达成多少默契与信任。
一些从业者的担忧在于，目前国内脱口秀非即兴表演普遍存在――绝大多数的台词都已经事先写好，并且提前排练过。央视《是真的吗》节目主持人黄西认为：中国脱口秀最需要的不是“松绑”，而是主持人的“修炼”。
一个好的脱口秀节目主持人是节目现场的引导者，更是现场节奏的调控者。主持人的综合能力是否全面，对节目的操控把握能力的强弱，直接影响着节目品质和收视率高低。可以说，好的节目主持人是脱口秀成功的关键。
近年来，国内外的知名脱口秀节目基本形成了以主持人为架构核心，幕后文本团队为内容依托，客串明星、常驻嘉宾为话题中心的稳定模式。在目前优秀脱口秀主持人稀缺、新人难以发掘的窘境下，制作团队的内部架构开始发生了层级的跃动。
脱口秀台词篇6
网络博客时代的来临，给平民脱口秀节目的播出提供了一个不错的平台，你或许口才不错，也曾梦想成为电视上那些侃侃而谈的主持人，只是由于缺少机遇而一直被埋没。那么，现在则是一个最好的表现自己的时机，为什么要去参加那些无聊的选秀让别人来对自己评头论足?现在，通过网络，该是你个人大秀风采的时候了!
话虽如此，想做出一档不错的脱口秀节目，让别人见识到你的魅力，这个流程仍然需要我们仔细斟酌，不可匆忙上马。下面我们就来看一下，一个人的脱口秀是如何完成的。
一、前期准备――磨刀不误砍柴工
作为一个立志于要在“脱口秀”世界创出一片天地的有为青年来说，如果你不是天才，那就不要想着一锄就能挖出个金娃娃来，一些必要的东西还不得不从头学起，毕竟“成功只属于那些有准备的人"
1．表演，一个主持人的基本素养
借用周星星同学在《喜剧之王》里常提到的那本书的名字稍作改良，是为了提醒广大的“准主持人”心里要稍微有个底。要知道观众之所以喜欢脱口秀节目大部分是因为喜欢看个性主持人的即兴表演，如果你平时就不善言谈或是不喜欢发表观点，那么还是转到幕后工作比较好。
作为脱口秀的主持人，不能像传统电视上的新闻播报员那样一成不变的单调死板，而应该是一个演员――你得根据内容作相应的变化。看看去年红遍大江南北的后舍男孩，之所以把翻唱对口型这样简单到人人都会做的事情发扬光大，还不是因为他们动作神态颇有创意，借用一句朋友的话，“能把脸扭曲到这个样子的人确实不多”。之后虽然有不少继承者，但是无人能出其右。
当然，我不是建议每个人都去学他们，但是你必须要有自身比较吸引人的特点――或者拥有风度翩翩的外表，或者具备即兴发挥的幽默，或者靠夸张的表情，又或是点缀着两个小魔术……总之，大段背诵准备好的台词，对脱口秀的主持人来说，多少会限制他们的发挥，而只有靠平时的积淀才能获得真正的自信，这就需要多加练习。
2．提纲剧本，你不能缺少的东西
虽然说脱口秀节目的成功与否主要取决于主持人的自身条件，但是对于初次尝试的朋友来说，很容易就会把话题偏离主题，因此必要的提纲或者剧本还是需要的。字数可以不用很多，并确保具有引导性。这样，万一在你某个话题说不下去的时候，你也可以转个思路，把脱口秀继续进行到底。
在这里，笔者有个建议，大家在初次制作节目时，不要把时间拖得太长，最好控制在5分钟左右，务求节奏紧凑、内容精彩有趣，有利于吸引观众一次看完(而且文件小，上传网站也方便快捷)。要知道，即便是北京电影学院的学生，也基本上是从拍短剧开始，因为一个能够拍摄90～100分钟影片的剧本是个很庞大的工程，人物多，情节线索交织，事件过程复杂，结构也必然复杂。初学者并不具备驾驭它的经验，常常会出现顾此失彼的情况。
而在内容方面，应不拘一格、五花八门，最重要的是话题要有吸引力。建议大家的话题多偏向一些热点现象、娱乐圈“星闻”以及生活边的小趣闻。比如近来暴雨不断，暴露各地市***工程漏洞，以及“筷子兄弟”的恶搞视频、“八心八箭”候总的电视促销……只要言之有物，便很容易引起大家的共鸣。
3．时间和场地，必须要考虑的问题
由于大部分人都不是专业的主持人，而平时的工作又比较忙，因此建设大家把时间定在周末，在结束了一周的忙碌学习工作后，容易放松，思维也很活跃。更重要的是，周末两天时间相对比较长，即使NG(NO GOOD，即拍摄失败之意)几次也没关系。
至于场地，虽然网络脱口秀倡导的是一种随性而为的生活态度，但笔者并不主张随便选择个地方了事。如果有条件的话，还是应该选择一些比较宽敞的室内，摄影棚自然是更佳。背景可以按照自己的设想来布置，并不需要太多内容，几张海报或***片，再加上一套桌椅、 杯咖啡、一支笔、一张纸，完全就可以将脱口秀的场景打造得舒服漂亮，也给人一种蛮专业的感觉(当然，背景应尽量简洁，以免喧宾夺主，形式可以不拘格)
既然做，就要做好，难道不是么?
4．拍摄设备，要求并不高
说到拍摄工具，笔者个人认为，一般的数码摄像机都可以胜任，如果你非要用摄像头硬上的话，也不是不行，只不过画面流畅性要打个折扣。况且，现在般的磁带式数码摄像机价格已经跌到大众都可以买得起的地步，而且它们大都配置有3.5mm的小话筒插口，买一个3.5mm小口转卡依头的转换器，接上家里常用的卡拉Ok话筒，声音采集的问题也基本可以解决。当然，因为只有一个人，三脚架还是必要的。如果想再好看点，可以考虑配置几个灯，这样出来的画面效果即使跟有些电视台的节目相比，相信也不会逊色多少。
二、实拍开始――完美源自专业
虽然说个人脱口秀的整体要求并不是很高，似乎只要有了好的点子，随便找个场台、拿个DV都可以轻松搞定，但是那只局限于你最终想得到的画面效果类似于《清华夜话》，如果你想更上一层楼，那么布光、录音以及拍摄技巧的应用都是不得不考虑的――筷子兄弟之所以能够火起来，实际上除了《男艺妓回忆录》的剧情之外，该片的摄像、音乐、场景、道具都堪称专业，才使得搞笑的效果能够有效传达出来。
1．布光
照明是一种较难掌控的艺术，我们可以按照剧情的要求和创作意***进行灯光设计，依靠照明器械进行场景的复现、表达情感、渲染气氛。而作为个人脱口秀，我们不可能像电视台那样拥有专门的演播室、采用成组的专业灯光系统，但是我们却可以借鉴它们的三点式布光原理――利用光线柔和、功率较大的灯作为主光源：以去掉柔光罩后光线较硬的灯作为轮廓光，使主持人的形象呈现出立体感来，从而与背景分离，而另一个功率更小、光线柔和的灯作为辅助光源，起到补光和背景照明的作用。也就是说，只要我们拥有3盏以上的灯就可以实现较为专业的灯光效果，这对于低成本运作的我们来说无疑是最合理的配置。
脱口秀台词篇7
【关键词】脱口秀；周立波；奥普拉；文化差异；品牌策略
引 言
《壹周・立波秀》创办于2009年，在中国大陆最初由上海东方卫视播出，主持人周立波签约浙江卫视后栏目改在浙江卫视播出，并同时在重庆卫视、广西卫视等频道播出。主持人周立波师从滑稽界元老周柏春和姚慕双学习滑稽表演，20世纪80年代便初负盛名，2006年复出并创立“海派清口”，经过几年的发展，他将炉火纯青的“海派清口”表演搬上荧屏，便有了广受观众追捧的电视“脱口秀”节目《壹周・立波秀》。
风靡美国二十多年的《奥普拉・温弗瑞秀》，创办于1986年，收视群主要定位在以美国中产阶级中的家庭主妇为主的妇女。受到20世纪70 年代末、80年代初女权运动的影响，奥普拉将关切的目光投向午后独自在家的主妇和老人。这些观众对外面喧嚣的社会热点、激荡的***治风云不感兴趣，他们更热衷于如何处理好与丈夫及孩子的关系， 解决感情上的困惑，也渴望了解他人的感情故事和日常经历。《奥普拉・温弗瑞秀》以这些妇女为主要目标受众。
一、主持人对比：睿智的语言魅力/至真的人格魅力
《壹周・立波秀》和《奥普拉・温弗瑞秀》两个节目的卖点和观众的看点完全不一样，源自两个节目定位不同，表现在节目中最直接的特点就是主持人迥异的个性特征，周立波呈现出睿智的语言魅力，而奥普拉则给人以指针至善的人格魅力。
《壹周・立波秀》的成功在于周立波深厚的语言表演功底和形体表演功底。周立波的“海派清口”语言以“上海话+普通话”的形式，在传承滑稽说、学、做、唱风格的基础上，以一种清新、智慧、幽默的表现形式和思维，传播快乐的思维方式和幽默的人生态度。i既带有浓郁海派特色又融会了南北两种传统表演方式之长，为其兼顾南北两方受众的多元喜好提供了可能。他的海派清口同时兼有传统噱头和时尚笑料，脱口秀语言幽默犀利、切中要害，又有个人的才艺表演，他正话反说，反话正说，爱情、婚姻、家庭、事业、财富、社会，他将深刻庞杂的社会问题往浅白处说，评论时事热点在不经意中穿插着匪夷所思的话语噱头，并将自己的人生感悟融入到与观众的闲聊中，这亦庄亦谐相互穿插，让人体会到无穷的语言魅力。周立波善于通过比喻来达到反讽的目的。拥有14年历史的吉利收购80岁的沃尔沃，周立波巧妙地在节目中将这一收购案化比喻成一场恋爱结婚：“这好比一个少年娶了一个贵妇”、“姐弟黄昏不伦不类之恋”，三言两语巧妙地表达了明语难以表达的讽刺。除此之外，并祝愿他们“白头到老、永结同心、计划生育、子孙满堂”，到此处的“正话反说”则更是在暗示吉利要好好处理与沃尔沃的关系，透过巧妙比喻，周立波实现了对吉利收购事件的反讽，温和又令人捧腹。周立波善于“假人言历”来表达自己的观点。在《壹周立波秀》节目中曾大量出现过周立波的朋友、同事、小侄子、外婆、亲戚等人物的语言和故事。
周立波的语言兼具形式上的美感和思想上的深刻，单口相声也好、清口也好，台词须四个层面的艺术要求：第一是生活化，充满了烟火气息；第二是幽默好笑；第三是具有汉语言高超的形式技巧和较高的形式美感；第四是充满了某种独到而深刻的道理。所谓睿智的台词，这四点缺一不可，很多相声演员的台词，搞笑是搞笑，玩的就是表面的技巧，笑过之后每一点回味。周立波的台词信手捏来，却极有生活的活灵活现，又有形式的惟妙惟肖，更有思想上的扣情扣理。
如果说周立波是在舞台上呈现的是表演的魅力，那么同样也在舞台上的奥普拉呈现的却是生活中至情的人格魅力。奥普拉？温弗瑞出生在一个贫穷破碎的家庭，少年时曾遭受性侵、未婚生子、***等种种非人遭遇，早期的苦难经历使她对美国底层社会生活和人生苦楚有了深刻了解。她充满温情善良，节目绝不止于展示嘉宾的痛苦隐私、悲惨往事，奥普拉更用自己的体态、风度无时无刻不在向人们传达这样一个信息――我和你们一样，我是真的理解你们，一切都可以改变。
对于奥普拉节目的目标观众群――女性来说，看奥普拉的节目，就好像倾听好友的倾诉。她会从女性的角度，将重点放在嘉宾、现场观众和场外观众共同遇到的人生难题上，讨论如何跨越人生的阴影沟坎，以及如何加强人与人、人与社会之间的沟通。畅销书作家黛伯拉・泰农曾经谈到《奥普拉・温弗瑞秀》：“奥普拉的节目形式是亲切谈话，是主持人同嘉宾和观众之间你来我往的交谈。自信、真诚的奥普拉在她的节目中总是与嘉宾和观众进行平等的交流，同嘉宾和观众进行推心置腹的谈话，而不是猎奇一样地去套取嘉宾和观众的隐私，甚至捉弄嘉宾和观众。ii奥普拉・温弗瑞的魅力正是来自于她坦率真诚的主持风格和以情动人的谈话技巧，以至于人们把这种清新自然、质朴动人的风格称为“奥普拉化”。
看过周立波剧场演出的人会发现，《壹周？立波秀》只不过是剧场表演的“电视化”移植，本质上还是曲艺的形式，因此，节目呈现的是曲艺表演的封闭时空观。而《奥普拉・温弗瑞秀》从一开始就天然而然呈现出电视节目时空的开放性。
《壹周・立波秀》从电视角度来看是“脱口秀”形式，从传统曲艺角度，周立波将其命名为“海派清口”，他汲取上海本地的单口滑稽、北京单口相声和香港“栋笃笑”等曲艺表演形式中的精华并将之揉合在一起，里面只有既有评书、小品的影子，更有独角戏即兴活口的特色。周立波十分注重舞台表演的“腔调”，他将“腔调”作为自己舞台表演的重要元素，更是作为海派文化的重要品质来追求。他衣服只穿阿玛尼西服，头发打着发蜡定型，梳着小分头，油光发亮。言语是上海话夹杂着普通话，表演时，他不换装不休息，一个人一张嘴，唱跳讲演播议，一个人撑起了一台“海派清口”的表演，眼中始终装着台下的观众，却从不提及电视机前的观众，表现出典型的舞台表演风格。
二、栏目品牌化策略：形式持续化/内容持续化
通过对《壹周・立波秀》和《奥普拉・温弗瑞秀》的叙事逻辑结构进行考察分析，我们发现，两个栏目的品牌化策略截然不同，《壹周・立波秀》的叙事逻辑结构是：
情境（或话题）+语言+价值观
周立波一般会先提出一个话题，或者简要叙述一个情境（故事片段），然后便展开了长段长段的语言评述（清口）和肢体表演，最后点题，总结出本段落的严肃主题，表明其价值观。他的话题都是报章网络和电视广播上最近的热门话题，并不新鲜，他引出的情境尽管具有戏剧性，也是对日常情境的一种夸张变形，并非奇闻异事，他的卖点不在于话题本身，而在于他对话题的评述，评述语言的高度艺术性，充分挖掘了汉文字的语言魅力，节目开播四年多来，涌现出了很多广为传播的“周立波经典语录”，正是这种语言形式（包括表演在内）的魅力所构成的持续化审美效果，形成了《壹周・立波秀》的品牌。
《奥普拉・温弗瑞秀》的叙事逻辑结构是：
故事（或话题）+感情+价值观+行动
对于《奥普拉・温弗瑞秀》来说，故事和话题的讲述是重头戏，情感是主持人奥普拉最重要的标签之一，她总是注重在谈话中表达真情、挖掘真情，处处都贯穿着一个“情”字，正是奥普拉用“情”深深打动并赢得了无数的观众。
《奥普拉？温弗瑞节目》最基本的形态，主要是邀请嘉宾来到节目现场，就某一话题结合自身的经历与主持人、现场观众、专家进行讨论。对节目的目标观众群家庭主妇而言，妇女与儿童问题无疑最具吸引力， 也是奥普拉一直关注的问题。温弗瑞的很多节目都以青少年和儿童问题为谈话主题。如“最好的安全课程”、“我曾经打过自己的孩子”、“约会中的暴力”等等。这些选题贴近生活，通过节目让人们关注孩子的成长，关注社会问题，提高家庭生活质量。比如《奥普拉・温弗瑞秀》的一期节目“如果儿童猥亵犯是你的邻居，怎么办？”，选题就直击“要害”――“儿童猥亵”是当今美国的一大社会问题。温弗瑞在节目中与嘉宾、观众一同探讨儿童猥亵犯的心理、识别和防范儿童猥亵犯的方法、猥亵犯出狱后的生活状况，以及国家、社会对有过犯罪记录的人的相关***策。iii节目既观众对事件的关注与好奇心理，也起到了一定的社会防范作用。探讨妇女生活中的种种问题也是节目的重要主题，20多年来，这些贴近现实、温馨热情的女性话题讨论给全球妇女莫大的鼓舞。如在节目“一生中最糟糕的日子”中， 美国妇女克里斯蒂娜的四个孩子被前夫闯进家中全部击毙，克里斯蒂娜痛不欲生，全美的妇女都在同情紧张中关注着这位母亲，奥普拉采访了这位痛苦的母亲，泪水溢满双眼的奥普拉真挚地表达了自己的悲伤，和克里斯蒂娜促膝谈心，一起探讨如何面对生命中最苦痛的日子，给已经绝望的克里斯蒂娜温暖、鼓励和力量，这位母亲坚强地活了下来。后续采访中，一位对着镜头泪流满面的妇女说，当时她也处在生命的低谷中甚至准备自杀，但看了这期节目后，她觉得自己的痛苦根本不算什么。
《奥普拉・温弗瑞秀》以沉静、温馨的倾谈为特征，同时诉诸理性和情感，以透射人际关系为主，通过心理分析，解决人们精神上的困惑和烦恼， 满足观众渴望与他人共享生活和心理体验的需求，因此吸引了大批中年妇女。
三、文化观差异：海派文化的实用理性/基督教文化的诗意理性
《壹周・立波秀》充满了中国海派文化烙印，带有强烈的海派文化特征。第一方面，周立波的周立波“海派清口”富有上海本土性。本土化的语言、本土化的故事、本土化的强调、本土化的思维。这种充分群众化的语言，发挥了地狱文化的长处，融化了世俗精神、平民意识和真性情。正是因为这样，他的所有台词，都是从现实出发、从生活出发、从当下出发，表达大众情绪。第二方面，周立波“海派清口”中多从实用理性角度去看人看事。海派文化具有海纳百川的开放性之外，在思维方式上强调实用理性。周立波的态度不代表理想，而是代表当下的现实考量。我们分析《壹周・立波秀》中能代表周立波思维方式的一些话语：
1、艺考是很多怀着明星梦的少男少女们很想通过的一门考试，这些年来高考人数逐年下降，艺考类高考报考人数持续上升，比如说今年北京电影学院和中国传媒大学招生1000多个名额，报考人数2万多人，淘汰率超过95%，说千***万马过独木桥已经是不够了，这是全***万马过一根兰州拉面，我还要给那些一心想考入艺术院校当明星的考生们泼一盆冷水，为什么呢？报考未必能考上，考上未必能毕业，毕业了未必能进演艺圈，你进了演艺圈也未必能当明星，你当了明星也未必能红一辈子，能红一辈子那就跟买中了一千万大奖的概率是差不多的，你说你真有这个命那就直接去买吧，中了奖自己投资拍电影，自己当主角，这条路比考试快多了，所以人脑子一定要清楚。我一直在跟大学生们在说，跟高中生们在说，每个人都有理想，每个人都有梦想，我先搞清楚什么是理想，清楚理想是什么？理清楚了再啊。根据相关部门的统计，2009年全国3000多名表演专业的本科生，就业率不到百分之七十，即使就业，能靠表演养活自己的毕业生比例更低。
2、禁烟令本身是好，但是我觉得禁烟令本身要和这个国家国民的素质相匹配，不是所有好的东西，都可以再任何地方发挥作用。
3、中国是个人情社会，当遇到不借不行的时候，你就要动脑筋，所以叫不要碍于情面，人家问你借钱你就一定要借给人家？如果你真要借，你就准备好大家不要做朋友，一般是这样的。
4、现在这种技术***上的东西，这个都真的药人命的，你比如说这个传统行业有100万人，啪一个发明过来，他说只需要500人，那这个将近100万人到哪里去了，你不给老百姓上岗的机会，你不就给老百姓提供上街的机会吗？老百姓上街如果他不购物的话，那可是什么事情都可能发生的。对吧，所以我觉得***府有关部门在批各种尖端技术，或者是对行业就业率产生深远影响的，一定要谨慎谨慎再谨慎，一定要有事情做，不能让人无所事事的。
我们很容易站在一般理性的角度去反驳这些话语中观点，比如第一句话，我们不能因为录取率低就放弃专业梦想，更不能因为就业率低就放弃梦想；第二句话，***策措施的出台本身就是为了强化秩序，规范公民行为的，如果法令都要与国民素质相匹配，那法令的意义在哪里；第三句话更是有悖传统伦理，乐于助人是我们的民族文化基因；第四句话说到技术***让很多人没有了工作，可是我们人类社会发展的动力就是技术革新不断***生产力啊，为了让每个人都忙着工作，那我们全部人工纺布好了。但是问题不应该这么反驳的，周立波的实用理性在于，我们在现实生活中确实要遵循着一些现实的行为规范，多一点实用主义现实主义的思考。这就是周立波，他不一定有高度，但绝对平民化；不一定符合逻辑，但一定是迎合现实需要。
《奥普拉・温弗瑞脱口秀》节目渗透着典型的西方基督教诗意理性的文化观。我们来梳理一下出现在《奥普拉秀――同志专题25周年特别节目》词汇和句子（节目中时长41分10秒）：
直面挑战 鼓舞 真正的自己 我们有权利生活在我们想住的任何地方
足够的勇气去做我自己 公开 诚实地活着 真实自我 播种了希望
真正的活着 感谢 成长 意义 帮助 真挚 你拯救了我的人生
理解 爱 拯救 并不孤独 抗争 希望 进步 我们做了很多
榜样 积极 接受 光明正大 你真的为我们当中很多人铺平了道路
勇气 可爱 美满 信任 觉醒 正面 不要害怕去做自己 幸福
幸运 自豪 改变 容忍 打开了一扇门 灵魂 梦想 分享
精彩 沟通 先知 骄傲 自由 确信 保护
不难发现，这些词汇频繁反复地出现在《奥普拉・温弗瑞脱口秀》节目中，它们都富有西方基督教精神内涵，也是在西方基督教文献中经常出现的词汇，20多年来，奥普拉・温弗瑞一直通过她的节目鼓舞着在困惑中挣扎、在坎坷中奋斗的人们，通过忏悔意识、谦卑精神、契约精神和救赎精神、爱的精神超越苦难，给人们送来了温暖的心灵慰籍，更让他们明白真正理想的生活是什么，就是不断朝着自己想要的生活去前进，按照自己的理想做真正的人，从而实现自由、平等和博爱。这种充满诗意理想的感召，发自内心对人的尊重和关怀，正是基督教文化的一部分。
注释：
i 高贵武，邓燕玲“. 脱口秀”的扩展空间与新闻信息的另类消费：“壹周立波秀”高收视的缘由与启示[J].新闻与写作，2010（1）：35.
ii 谢谐，《论谈话场的和谐建构――由奥普拉・温弗瑞秀带来的启示》，艺海，2010.5
iii Garson HS. 2004. Oprah Winfrey： A Biography. Westport， CT： Greenwood Press.
【参考文献】
[1]高贵武，邓燕玲，“脱口秀”的扩展空间与新闻信息的另类消费：“壹周立波秀”高收视的缘由与启示[J].新闻与写作，2010（1）：35.
[2]谢谐.论谈话场的和谐建构――由奥普拉・温弗瑞秀带来的启示[J].艺海，2010（5）.
脱口秀台词篇8
[关键词]脱口秀 日语教学 口语训练
[中***分类号]H36 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2013）02-0051-02
日语的口语表达能力一直是日语专业的教学重点，如何提高日语专业学生的日语表达能力更是日语教学中的难题。学生在入学初期，对学习日语具有很高的热情，特别是对口语课和外籍教师的新鲜感，更增加了他们对日语口语表达的兴趣。经过一年时间的学习和训练，学生们的口语表达都有了一定的进步。对他们来说，一般的日常对话和简单的交流不再是什么问题了。然而，就在这个时期，学生的口语就出现了一种“停滞”的状态。句型练习对他们来说显得太简单，似乎来来回回就那么些东西，不再有新鲜感。再深入下去又有一定的难度，无话可谈，于是学生便渐渐地对说日语失去了以往的兴趣。
就学生们出现的这种情况，我在日语教学中进行了“脱口秀”形式的实践，学生反映强烈，效果甚佳。现在这里谈一下自己在教学中的体会，和大家一起分享。
一、日语“脱口秀”训练形式的特点
日语“脱口秀”用日语对话形式进行课堂训练。它可以分小组、分角色到前边表演，担任“主持”及“嘉宾”，其他学生留在自己的座位上充当“观众”。台上三名学生先就老师所布置的话题进行各自的陈述，然后开始平和地聊天和辩论。台下的“观众”随时可以举手示意，随时介入，对台上的“主持”及“嘉宾”进行提问，这样一来一往，便达到了提高日语口语能力的目的。整个谈话，“主持”和“嘉宾”都是坐着进行的，气氛既轻松又活跃。通过实践，日语脱口秀这种训练形式体现以下特点：
（一）课堂教学以教师为中心转为以学生为中心
传统的教学模式，教师在课堂中一直起主导作用。而脱口秀这种训练形式，通过把三名学生请到台上做“主持”和“嘉宾”，在某种程度上整个课堂的控制权已经由老师转移到了学生的手中。台上的学生可根据谈话的进程，控制谈话的进行和发展。而老师则从台前退到了幕后，只起到控制大方向的作用。除非台上的学生不能控制整个局面或出现离题或出现尴尬的局面，老师一般不介入。所以，整个过程都是在学生之间进行的。这样，学生从被动的接受者转为了课堂的主动者，成了课堂的真正中心。在实践中，学生们显示了很好的组织课堂和控制课堂的能力，大多数学生都能做到有条不紊。
（二）充分调动学生的积极性
在传统的教学形式中，教师始终是课堂的主宰，学生们所面对的始终是教师，而老师与学生之间在无形中就有一种心理上的隔阂。学生发言时总会有这样或那样的考虑，学生会显得比较拘谨、胆怯，教学双方的互动在某种程度上具有一定的障碍。学生水平的发挥受到了限制，积极性被压制。脱口秀这种以谈话为基础的教学形式把老师从前台移到了幕后，教师变成了与他们一样的观众。尽管教师仍然在课堂中，但已经不再像以往那样是学生的主宰，取而代之的则是和他们朝夕相处与他们同样身份的“同学”。这样一来，学生们一下子丢掉了以往的顾虑，开始毫无拘束地展示自我，发挥自己。学生们日语会话能力、表演天赋得到了充分发挥，日语口语有了很大提高。
（三）加强和培养学生的语言组织能力与协调能力
虽然课前学生对布置的话题都有所准备，似乎课上只要照着自己准备的讲稿背着说就可以了。但是，因为这种谈话是双向的，随机性很强，既有范围又有变化，一般在几分钟之后即会脱离讲稿，这就要求学生们在准备时尽最大的努力，把他们认为可能涉及到的材料，包括词汇、事件等全部准备好，以应付对方和观众可能提出的问题。因此，对他们来说，课前只有做充分的准备，课上才能做到对答如流。由于对方和“观众”的问题具有一定的变数，这就要求他们随机组织语言，而且反应要快，具有一定的灵活性。否则，课堂上就会出现冷场。这就给台上的学生一定的压力，迫使他们课前做最充分的准备的同时，还要懂得随机应变，在台上相互配合。一个人卡住了，另一个就要及时补上去，以达到良好的效果。这无疑锻炼了学生的即兴日语表达能力和语言组织能力，以及相互之间的协作能力。
（四）训练范围广
每次的脱口秀都有三名学生到台上，每一节课或半小时就可以轮换一次。这样，每两课时就会有六至九名学生得到锻炼。如果班额不大，几次课就是一个大的轮回，所有的学生都有机会得到锻炼，避免了以往口语课上好学生总有机会，差学生总没机会的两极分化的状况。与此同时，台下的学生也并非完全处于被动，他们随时有机会参与台上的话题，这种台上与台下的互动关系使得全体学生都能参加进来。台上的学生可以有权对台下的学生任意进行提问，这样就防止了台下学生不认真，开小差，以保证课堂“观众”注意力的持续性。
（五）培养学生的自信
在以往的教学形式中，学生们要等到轮到自己时才能有机会讲话，这就出现了他们想讲时没有机会，而在他们还未考虑成熟时又不得不讲的难堪局面。而脱口秀的训练形式则给他们提供了随时介入的机会，想好的就可以说，说好了就自然会增加他们的自信。传统的口语表达训练形式，学生们总是处于被动的地位。或是他们站在自己的位置上，或是到讲台的前边背诵老师规定的句型或表演事先编排好的对话或短剧。这一切都是在已经记住了“台词”的前提下进行的，学生们既不会表达自己的思想，也不能达到口语训练的效果，渐渐地就会对机械的背诵感到厌烦。而在脱口秀形式的训练中，学生们不但要做好充分的准备，而且要进行思考，进行表演，面对台下的观众和他们的提问，要掌握局势，要想办法避免出现尴尬的局面，这一系列的挑战都要求学生具有一定的自信。实践证明，经过一两次的锻炼，日语会话能力、表演能力都有所提高，学生的自信大大增强。
二、日语“脱口秀”训练中不可忽视的问题
从以上几个方面可以看出，日语脱口秀的教学形式在提高学生交际日语能力方面是大有可为的。但在教学实践中应注意以下几点，否则难以达到预期的效果。
（一）不能完全忽视教师的作用
教师不能完全甩手做一个彻底的旁观者，教师在“旁观”的同时，一定要掌握谈话的大方向，保证学生的谈话不离题。同时，教师还要对学生的表现进行评估，并在课后与学生探讨每次谈话的成功之处和需要注意的地方，从而不断提高这种口语训练形式的质量。
（二）选题
选题是日语脱口秀得以顺利进行的关键。一个好的题目能够引起学生的兴趣，所以选题时一定要抓住学生的心理，要选学生们关心、愿意谈论的话题。
（三）台上学生的搭配
教师在选定台上的“主持”和“嘉宾”时，要特别注意搭配，即口语表达较好的学生和口语表达相对较差学生的搭配，以好带差。好生差生的相互搭配，不但保证了人人都有锻炼的机会，而且还能够促进差生的上进。