学文网【摘 要】蒙太奇是影视艺术中不可缺少的艺术方法和重要表现手段，其表现形态错综复杂，种类甚多，在电影电视作品中具有举足轻重的作用。以影片《云水谣》为例，浅析色彩蒙太奇手法在本部影片的娴熟运用，以及对影片主题起到的重要作用和意义。
【关键词】色彩；蒙太奇；云水谣
巴拉兹·贝拉曾说，电影中的色彩是一种语言、思想、情绪、情感、节奏，它必须成为表现主题、刻画人物形象、创造情绪意境、构成影片风格的有力手段，即成为电影化了的色彩。同样的，马克思也说过，色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。波兰导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基所执导的《蓝色》《白色》《红色》三部曲即是对颜色的创造性运用与象征的风格化尝试。
每部电影都有自己的色彩基调：《大红灯笼高高挂》是深红色，《黄土地》是土黄色，《入殓师》则是静谧的白色……。《云水谣》这段跨越海峡、历经60年大时代动荡背景下至死不渝的坚贞爱情故事，也同样有它的色彩；而这些色彩的运用，也起到了相当重要的作用。
一、场景色彩烘托氛围
在电影《云水谣》中，色彩运用得十分出色：色调与情感到达了有机的统一，色彩在这里的作用突破了仅仅表现环境的桎梏，更是人物内心情感的外化，十分巧妙。
当陈秋水与王碧云初次相遇的那个黄昏，色调是暗黄中带着明媚的——热闹的街道，叫卖的报童，楼台唱戏的女子，画壁画的男孩，屋内表演着的木偶戏，楼外纷飞的哨鸽，喜庆的迎亲队伍，独自走着的流浪的艺人，坐在楼顶送女孩洋娃娃的男孩，奔跑着放风筝的幼童，巷内教授英文的年轻女老师，奋力向前奔跑的人力车夫……这样的叙事恰似西班牙导演维克多·埃利斯在《十分钟年华老去》中执导的《生命线》：时光静谧地走过，和煦的夕阳普照大地，舒缓的节奏有如被哼唱的古老的歌谣。于是，“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，在这样花瓣落满地的午后，他们美丽地擦身而过。这是两个情窦初开青涩而快乐的年轻人。
当陈秋水与王碧云在西螺乡下相逢时，色调是绿色——绿色的山，绿色的水，绿色的树木，绿色的草地，甚至绿色的长满爬山虎的墙壁……或深或浅。这种清新的绿给人的直观感受是舒服，是喜悦，更是清新、活力与生机。两个原以为会分别的人再次得以重逢，那种喜悦犹如再次焕发生命一般。因此，这个段落是不同于整部影片的任何一个色调，是颜色最为
明亮、格调最为欢快的——这也是他们一生中最为幸福、快乐的时光。
陈秋水与王碧云分别时有两场，虽然都是下雨的夜晚，但是在色彩上却又有不同。第一场是暂时分别，陈秋水被辞退，在王碧云家吃了“最后一顿晚餐”：餐桌是明亮的，照亮了整个人物，给人以“暴风雨前的宁静”的感觉；陈秋水黯然离去，屋外下着雨，但是路边绿色的爬山虎、黄色的油纸伞乃至身后王碧云家的点点灯光这些暖色调颜色的加入，使得画面忧伤但不悲伤，凸显了两人伤心却不绝望，暗示着两人后日的相逢。第二次离去却不然：滂沱的大雨，昏暗的色调，只有路灯和汽车车灯打出一缕惨白的光，时有闪电劈过，闪过一地的煞白。在所有光源都是冷色调的基础上，男女主人公的心痛欲绝可见一斑。
二、服装色彩的暗示作用
服装能够成为影片的重要道具之一。如张曼玉在《花样年华》中穿过的23套旗袍，在推动叙事发展的同时，隐晦地展现人物内心的发展变化；而在影片《辛德勒名单》中，整部黑白影片中仅有的两个彩色镜头之一，就是被押解的犹太人中、在四处逃窜的人群中的那一个穿着鲜艳红色外套的小女孩。红色外套显然在这里具有象征意义，也是辛德勒内心的一次重要转变。同样的，在《云水谣》这部影片中，通过人物服装的颜色变化，不仅可以窥视出所处时代的风貌，更可以看出人物情感的波澜。
王碧云最初与陈秋水相识的时候，他们都穿着校服，揭示他们的身份——学生，因而他们的感情的萌动也必将是单纯不掺任何杂质的。而当陈秋水做家教期间，王碧云总是穿一条白色连衣裙，她给陈秋水画肖像，甚至亲自给他倒水，都体现了她的清纯，暗示着两人之间的悸动。
当他们在西螺小住时，因为一路的泥泞污染了裙子，王碧云穿上了陈秋水母亲的大红色嫁衣。此时的她“万绿丛中一点红”，显得格外优美。但是这件嫁衣毕竟不是她的，就显得“镜花水月”，暗示着她与陈秋水日后的两地相隔。虽然当时两人都觉得很好看，而且这红色凸显着喜庆与欢快，但当回头再看时，却是莫大的讽刺与心痛。
王碧云与陈秋水诀别时，穿的是白色长裙配黑色外套，显得十分庄严肃穆，更加突出了悲剧氛围，并且与外面的电闪雷鸣相互映衬，预示着他们爱情就此埋葬，从此天各一方。而当王碧云数十年如一日等陈秋水回来的时候，她总是穿着格子长裙。格子犹如栅栏，又如监牢一般，深深困住了王碧云——她为了曾经的诺言，为了自己的爱情，终生不嫁，独自守候着那份感情。
三、色彩在意向上的运用
只有一个人戴上的订婚戒指，被抓落的纽扣，互送的用来写信的钢笔……影片中诸如此类的意向还有很多，而这类意向在推动叙事发展或人物感情波动的作用上，主要是通过它作为“见证”来实现的，这也是大部分影片的意向在片中实现的方式。而本片中意向的独到之处在于，通过色彩的变化，同样能起到推动情节发展、带动人物感情的作用。
以片中老年时代的王碧云所作油画——雪山为例。这幅油画在影片中共出现了三次，却是以不同的姿态，不同的色彩。
在影片开头侄女王晓蕊打电话给姑妈王碧云的时候，王碧云正在绘制油画。画板上的白、蓝涂料相间，虽然只给了三个特写镜头，并且还是摇镜头一笔带过，但是依然可以分辨出那是巍峨的雪山山峰。雪山本白且是以黑色岩石为底，但王碧云却改用蓝色这一冷色调。蓝色的出现，应当是王碧云在起初想起恋人被雪崩埋藏时的平静回忆。此时雪山的出现给不明就里的观众以一种疑惑感；而蓝色在给人以宏大场面的同时，这一不同寻常的颜色又加重了观众内心的怀疑，对这一意向的印象更为深刻。
在影片中间，再一次穿插了王碧云在绘制这幅雪山油画。此时的雪山依旧是白色，但是镶着红、金色等颜色的边。她拿起沾着白色油彩的刷子，把整幅画刷成了白色。这个段落出现在当年陈秋水和王金娣在并不偶然的相遇后成亲，与此同时陈秋水的母亲重病卧床奄奄一息，唯有王碧云一人陪伴在身边之后。当然，这部电影的结构复杂，情节线索不仅包括曾经与现代交织，王碧云的回忆与王晓芮的探索交织，还包括陈秋水的经历与王碧云的经历交织。由这样的全知全能的叙事视角看来，那些曾经发生的事情不会是王碧云的回忆。这样一来，王碧云“毁掉”这幅画的行为原因就不能简单地放在影片段落顺序中探讨，而是应该在她的意识流中分析。单从画面上来讲，红色、金色描边的山给人的是一种朝气，一种希望。但是现实中的王碧云一直都在等山上的陈秋水回来，但这个愿望最终是破灭了。刷掉这些色彩，就犹如深深的叹息、深深的失望乃至绝望代替了王碧云，从画面上直接视觉反映给观众。
结尾处，王碧云最终完成了这幅雪山——蓝底的山脉，红色的雪，以及同样惨红的天空。蓝色是冷色调，而红色是暖色调，且在中国人的传统观念中，红色是喜庆的、奔放的、热烈的。然而，这幅油画中的几乎全幅的红色给人的却是鲜血一样血淋淋的感觉，看到后先是震惊，随后震撼。王碧云坐在轮椅上默默看着这幅完成了的画，一言不发；此时的人物、背景的颜色全部暗淡下来，只有这幅火红的画刺痛观众的双眼。我们已经明了为什么雪山却是火红色——那是埋葬了王碧云爱人的地方、埋葬了她的青春、她的希望、她一生等待的地方。红的张力此时发挥到极致，不仅表现了王碧云被刺痛的内心，也深深刺痛了观众的内心。
总体说来，影片《云水谣》色彩蒙太奇的运用不仅给人以美感，而且在人物塑造、感情宣泄、剧情乃至结构上都有一定的推动作用，是部成功的视觉盛宴。
参考文献
[1] 杨会***.分析《大红灯笼高高挂》中的色彩蒙太奇[J].电影评介，2012（1）.
[2] 张付增.影视色彩的艺术个性与叙事手法研究[D].山东师范大学，2010（4）.
[3] 陆道有.浅议《辛德勒的名单》中蒙太奇的运用[J].电影评介，2011（7）.
[4] 李婷.色彩在影视动画中的审美意义[J].大众文艺， 2011（6）.
[5] 于湃.色彩艺术在影视动画中的应用[J].哈尔滨师范大学， 2010（6）.
[6] 吉祥.蒙太奇在影视作品中的重要作用[J].无线互联科技， 2012（8）.
作者简介：王鹤翔（1992- ），女，河南郑州人，兰州大学文学院2011级戏剧影视文学专业学生，兰州大学青年传媒集团《兰大青年》责任编辑。
转载请注明出处学文网 » 浅析色彩蒙太奇在影视作品中的运用