浅析琵琶古曲《霸王卸甲》

琵琶是我国民族乐器中的弹拨乐器之王,是我国民族文化中的瑰宝,具有丰富的戏剧性,音色也急剧中国传统古典韵味,历史悠久,留下了许多的经典之作。其中,琵琶武曲具有较强的文学性、叙事性、模拟性,他常用类似章回小说来发展故事情节,作曲家通过音乐形式来述说历史故事、民间传说。例如,著名的琵琶大套武曲《霸王卸甲》就是一首十分优秀的传统乐曲,不论是演奏技法,还是音乐表现的完整性,从古流传至今,都可算是上佳之作。这首经典乐曲取材于霸王项羽和汉高祖刘邦争夺封建统治权的战争,描述项羽兵败,自知大势已去,英雄末路的悲壮情景。

琵琶武曲《霸王卸甲》与《十面埋伏》描述的是同一事件,所以被称作琵琶武曲姐妹篇,他们不同之处在于《十面埋伏》着重描写的是刘邦及其汉***的形象,描写战争的激烈场面,表现激情、高亢的情绪,是胜利者的凯歌。而《霸王卸甲》以人物为主线,描写了战争、英雄、失败及情感,从不同的角度刻画了项羽的精神气质,共分为(一)营鼓(二)升帐(三)点将一(四)整队(五)点将二(六)出阵一(七)出阵二(八)接战(九)垓下酣战(十)楚歌(十一)别姬(十二)鼓角甲声(十三)出围(十四)追兵(十五)逐骑(十六)众***归里十六段。乐曲前半部分对战争的描写表现了项羽的才气过人和他***队的英勇形象,而后半段又将项羽有血有肉,为情而柔肠寸断的男儿形象刻画了出来。除了有战争的场面以外,这首乐曲还侧重刻画了人物内心情感的表现,对失败者项羽及他的***队和很重要的主人公虞姬进行了着重的刻画,全曲低沉浑厚,情绪庄严肃穆,暗示着一个悲惨的结局。

乐曲在第一段“营鼓”用自由的引子描写了楚***扎营、擂鼓等情景,段首的前两句都是以“轮拂”转“扫拂”,慢起渐快,扫与拂连接的相当紧凑,情绪逐渐紧张,预示着激烈的战斗即将打响。该段最后两句不同音高的“拂划轮”技法描写了楚营中的炮声,表现了这场惊世骇俗的战争拉开了序幕。而第二、三段“升账”和“点将一”则是以混合节奏为主,以“四分、八分、八分附点、三十二分音符”这几个节奏型构成,“升帐”速度缓慢、平稳、富有棱角,在弱拍上出现的扫弦又造成了强烈的切分感,旋律铿锵有力,表现出项羽豪迈的英雄气概,“点将一”在节奏上则比前一段稍紧凑些,表现在升帐之后等待发令的紧张状态。演奏上大部分采用“扫轮”和“扫拂”,音量平均,整齐有利,描绘了士兵列队走向营门,庄严、肃穆、气势震撼的情景。

第三、四、五段运用变奏形式不断加快速度,增加了战斗前的紧张情绪,为将要到来的战争做铺垫,第六、七段则将节拍变为2\4拍,速度一段比一段快,气氛越来越紧张,右手由“大遮分”的指法使四根弦同时震动,音量更是比两根弦的“遮分”大很多,在音乐的表现上就更有气势,更加充分。这两段最大的特点也是在每小节第三拍的重音上,由于常规的重拍音是在每小节的第一拍上,而该曲的重音基本都在第三拍上,这样所表现出来的音乐的律动就不是很稳定,就会给人带来紧张又急促的感觉。第八段的“接战”则是全曲的高潮部分,右手使用了“大扫”的指法,使音量达到最强,表现出战争已达到最激烈、最白热化的程度。

接下来的“垓下酣战”和“楚歌”则是描写楚王项羽感到***心已涣散,知道战败已成定局,心情悲痛万分,渲染出失败的悲剧性色彩,由“长轮”“勾轮”“挑轮”等来体现项羽的性格特点,到达第十一段“别姬”部分则到达全曲最悲痛、最撕心裂肺的部分,突出了一世威风的霸王项羽细腻和柔情的性格,刻画了他对感情的缠绵,和爱情的悲壮,以“慢轮”和“大揉弦”来突出他的悲痛,揪心的旋律,刻画出了在战局以无法挽回的情况下,项羽悲壮的诀别了他的爱妻虞姬。第十二段的“鼓角甲声”更是用“绞弦”“双弹”“双挑”等音响效果,生动刻画了楚***逃窜时的狼狈、慌张,和汉***在后面猛追的情景。第十三、十四、十五段均是在描写楚***以无法扭转战局,失败了四处狼狈的逃窜,以及汉***毫不退让的死命追赶的局面。

乐曲最后一段的勾轮,描写的是战败方楚***骑马归营的景象,所以整个段落情绪并不高涨,音调上并不明亮,速度上也比前面描述战时情景的段落要缓慢一些,把士兵们沉重的心情,和肃穆的表情都生动地刻画了出来,每一小节的第一拍仍是重音,体现出楚***虽败犹荣的英雄气质。

《霸王卸甲》这首乐曲,描述的是一个悲剧,但却给人一种悲剧的美感,这种“悲”并没有给人带来消沉、绝望,反而带给人一种想要奋发向上、斗志昂扬的感觉,使人得到了情感上的升华。虽然项羽诀别了他的爱妻虞姬,800壮士被汉***紧追不休,再也无法东山再起,导致他拔刀自刎,但项羽仍给人留下一种“既是胜利的勇士,又是失败的英雄”的印象。他胜的漂亮,败的悲壮,虽然没有成就帝业,但他自刎而死,结束了内战,也顺应了人民的心愿了暴秦的统治,不得不说他是历史的功臣,所以《霸王卸甲》流传至今的原因,大家也可想而知,由这伟大的一曲来纪念他,再贴切不过,也再悲壮不过了。

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