学文网本来还想沿用“变相怪杰”的故事来讲mask的制作技术，但是，最近正逢大片《变形金刚》火热放映，所以就想借借“变形金刚”的热烈势头，来把关于mask的进阶教程完成了。
其实无论是“变相怪杰”还是“变形金刚”，它们的妙处都在一个“变”字上，别小看了这简单的一变，它足以让世界的影视制作技术飞跃发展。还记得小时候看《西游记》着实入迷，不但因为神话故事神秘鬼怪，更喜欢的是会七十二变的孙悟空，正是他的一招一式打开了我们的想象空间。同样，外国也有能变形的银行小职员和各式汽车，仿佛一个生动的变形就可以刺激一下我们的神经，变形是影片主人公的一种技能，更是我们这些观众的视觉享受的载体。想想这些老掉牙的故事，还有那些从我们的童年就开始并且一成不变的人物形象，“旧瓶装新酒”的模式照样可以哄的我们开开心心，这是为什么呢？
无非是视觉上的饕餮吧，电影工业的发展让我们有了更生动的观影感受，正是这些视觉的震撼让无数观众又重新走进了电影院，当一个即将三十岁的青年还在抚摸他心爱的铁皮玩具时，他仿佛在抚摸着时光的痕迹。时光在不断地变化，地域在不断地变化，我们自己在不断地变化，希望这一切带给我们的都是一个个精致的震撼。因为变化是无法阻挡的，我们只能使用技巧让这种变化变化地更加淋漓尽致。
擎天柱说：“汽车人变形……”(mask的变形和多画面叠加)
在影视制作的工程中变形是一种常见的方式，其实这种看似魔法般的变形过程使用mask工具就可以轻松完成。不过需要强调的是使用mask的变形只适用于2D的影像，更加生动的变形方式要在3D中完成，3D的制作方式会在以后的文章中详细讲解。但是变形的原理是相通的，先让我们来看看这个原理。
通过这个实例我们可以看到，经过mask点的移动可以完成***像的变形，并且软件可以自动完成过渡帧的运算，非常的方便。
不过如果只能这样变形的话，“汽车人”是没有战斗力的，在影视制作中还可以通过多段视频或者***片的叠加完成素材的组合，下面我们通过制作万花筒的效果来演示一下。
首先，我们来了解一些万花筒的原理，它是通过三棱镜的内部折射完成影像叠加的，并且通过转动来完成影像的不断组合和交替更换。
在电影中我们可以看到一些瞄准镜的效果，瞄准器一直追踪着一个固定的目标。当然了在霸天虎集团偷袭汽车人的作战过程中也要用到瞄准镜，在影视合成制作上就可以通过mask进行制作。它的原理是通过mask遮罩的移动来动态剪切画面，使目标物体和mask和运动路径统一，如果路径非常简单，那么使用手动打点就可以完成，例如演示视频中的汽车的运动路径就是一个简单的弧线，这样可以使用手动打关键帧。如果运动物体的路径是非常复杂的，那就要使用After Effects中强大的“追踪”命令来完成了，这个设置是比较复杂的，不过效果很好，我们将在以后的篇幅中讲解。我们还是先从基本的mask位移开始练习吧。
在许多新媒体的录像作品里也可以看到这样的效果，通过剪切画面，追踪位移以及多画面叠加效果来完成复杂而新奇的影像作品，如果从技术上剖析这些手法非常的简单，但是他们的艺术效果却是异常的丰富，这就证明在艺术创作中技术手段并不是重中之重，思想才是关键。
小结
在影视制作中，mask是最基础的技巧，通过mask的使用可以完成很多种效果，不过它的概念是“万变不离其宗”的，都是通过遮罩、切割画面、叠加方式的改变来完成特效的实现，只要多多练习，多多观察就可以达到熟练的程度，这对以后更加复杂的特效制作大有帮助。影视制作的实质都是增加画面效果，丰富画面的视觉感染力，达到这个目的的方式也是多种多样的，剩下的就看你的了！