学文网要：“滚奏”是打击乐器演奏中最重要、演奏难度最大、表现力最丰富的一种技巧。本文以一个演奏者的视角从打击乐器实际运用的角度论述了不同滚奏演奏技法的特点及运用。
关键词：定音鼓；小***鼓；滚奏；演奏法；
中***分类号：J428 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2015）-06-00-01
打击乐器是乐器中的大家族，种类繁多。分西洋打击乐器与中国民族打击乐器。包括小鼓、定音鼓、马林巴、三角铁、镲、排鼓、堂鼓、中国大鼓等等乐器，以及一切敲击或是互相碰撞而发音的乐器。而每种乐器的演奏，在敲击这个共同的基础下，又有很多或细微或明显的差异。由于打击乐器特殊的制作材质、特殊的形状规格、特殊的构造原理所以产生了打击乐器独特的发音及演奏技术。
在众多的演奏法中，滚奏又以表现力最丰富、演奏难度最大、演奏方法最独特而著称。“滚”是连续性动词，“滚动”是一个连续不断的动作，滚奏顾名思义就是连续不断的击奏。打击乐器根据乐器的构造和振动方式分为“膜鸣乐器”（如：定音鼓、小***鼓、大鼓）与“体鸣乐器”（如：三角铁、镲、铃鼓）。大部分的打击乐器都是膜鸣乐器，只在敲击的瞬间发出声音，不像其他乐器那样发出的音都具有延续性。因此，滚奏在实际演奏中快速、连贯、平均的奏出音符，一方面弥补了打击乐器无法演奏长音的不足，另一方面则大大提高了打击乐器的音乐表现力，同时，也增加了演奏难度。
滚奏分为：单击滚奏、双击（开放型）滚奏、多击（密集型）滚奏三类。在音乐术语中，滚奏用“Roll”表示，在乐谱中滚奏用“tr”记谱。单击滚奏是双手快速交替单击，多用于鼓皮弹性小，鼓腔较大，发音相对迟钝并且声音延续性稍好的鼓类以及木制的打击乐器，如定音鼓、中国大鼓、马林巴等。双击（开放型）滚奏是两只手交替在鼓上利用鼓皮的弹性连击两下并达到一定速度，这种方法流行于美国，在我国***乐队中比较常用；多击（密集型）滚奏是由双击（开放型）滚奏发展而来的，是更高一级的技巧，演奏时双手交替在鼓上利用鼓皮的弹性平均的连击四到八下并达到一定速度，这种方法主要流行于欧洲，我国也大多使用这种滚奏法。这两种滚奏多用于鼓皮弹性极好，鼓腔小，发音灵敏度高并且声音延续性差的打击乐器，如小***鼓。由此可见打击乐器的演奏方法多种多样，演奏中一定要注意区别鼓的材质，演奏方法因鼓而异才能做到扬长避短。
滚奏在实际演奏中的运用是非常广泛的。定音鼓是管弦乐队中很重要的声部，它既具有宏大辉煌的气势，又具有柔美细腻的特质，它的声音时而奔放豪迈时而庄严辉煌。它把握着音乐的力度、表情、节奏与和声基础，是管弦乐队中最重要的打击乐器，被喻为是“乐队副指挥”。定音鼓在营造交响乐队的强大音响中起着相当重要的作用，在这种时刻滚奏是常用的演奏手法。大多数情况下，定音鼓是以滚奏的渐强渐弱来推动整个乐队和音乐的情绪的。值得注意的是，定音鼓的强滚奏和弱滚奏的演奏密度是不一样的，强滚奏和渐强的滚奏相对密度要紧一些，造成适当的紧迫感，而弱滚奏和渐弱的滚奏密度就要适度的放大。定音鼓的音色浑厚、饱满、深沉而且声音延续性好，非常适合用单击滚奏的手法，因为它声音具有一定延续性，这样在演奏中即使不是用很快的速度敲击鼓面也能达到良好的音响效果，不但可以让音符延续下去，而且听起来很平稳、一致，颗粒性也不受影响。可是如果我们用另外两种滚奏手法来演奏定音鼓会是什么情况呢？暂且不说多击（密集型）滚奏，就双击（开放型）滚奏而言，用这种方法演奏定音鼓唯一的好处就是滚奏的速度更快、更加密集。但是又因为定音鼓特有的延音性，“滚奏的速度更快、更加密集”就导致了定音鼓滚奏的声音混乱，线条不平稳，甚至毫无颗粒性而言，根本无法达到预期想要的音响效果，使得这唯一的好处也就变成了最大的坏处。
小***鼓和定音鼓一样，也是乐队中作用很广泛的一种打击乐器。其节奏性强、演奏灵活、音色明朗、清脆、穿透力强，在乐队中属于色彩性乐器。在众多打击乐器中，要属小***鼓的演奏技巧最多最灵活也最复杂，想要在小***鼓上演奏出漂亮的滚奏难度是相当大的。如果采用定音鼓、木琴类乐器的单击滚奏法在小***鼓上演奏滚奏，是很不可取的。单击滚奏是由双手快速交替单击形成的，小***鼓的声音延续性不好，这就要求演奏者要用非常快的速度来敲击鼓面，而且在保持速度的同时还要很好的控制力度保证音量、强弱的平衡。用非常快的速度来敲击鼓面，持续一段时间后很容易造成双臂的肌肉紧张、僵硬，控制力下降。由于小***鼓自身以及发音的特点，用这种方法演奏首先是，无法保证按要求的滚奏速度贯穿始终的演奏。其次，双臂容易紧张会导致滚奏不连贯，不平稳，有时会出现两只手敲击的频率不一样，效果类似符点音符，甚至双手由交替击鼓逐步成了双手同时击鼓。再次，无法自如的控制音量的强弱，力度的平均。看来这种方法并不适合小***鼓。所以，演奏家们不得不继续探索、研究更好的演奏方法，利用小***鼓鼓皮弹性好、发音灵敏并短促等特点，创造出“双击（开放型）”和“多击（密集型）”滚奏。这两种方法都是由每只手在鼓上击打出第一下，接着再利用鼓皮的弹性击打出第二下，或者更多，在熟练后达到一定速度。这两种方法虽然练习起来不容易，但是一旦掌握并适应了鼓皮的弹性，以及能够自如的控制鼓皮的反弹力，就可以在小***鼓上奏出声音密集而有颗粒，平稳而连贯的漂亮滚奏。
通过我多年来学习打击乐器的经历，以及我对不同打击乐器的滚奏这一专题较有针对性的初探，初步总结出以上有关本题粗浅的结论。打击乐器这个庞大的音乐家族，它们的声音千变万化、层出不穷，不同的打击乐器音色各异，而滚奏在打击乐器演奏中的表现力无疑是不可估量的，正是由于它们各自的特性不同，所以必须找到适合于它们的滚奏演奏方法。本文以定音鼓和小***鼓为例，结合自己在实践中的心得，从滚奏实际运用的角度，论述并比较了不同滚奏演奏方法的特点，并举以实例总结出，无论是什么风格的作品，只要使用正确、合理的方法来演奏滚奏，在音乐中总能起到让人意想不到的效果，更生动贴切的表达作曲家赋予音乐的思想感情。
参考文献：
[1]牟洪：《管弦乐队配器法》，人民音乐出版社，2002年10月版。
[2]知识出版社编：《艺术知识百科全书》上册，知识出版社，1993年9月版。
[3]科伊内：《小鼓教程》，齐默尔曼出版社，1977年4月版。
[4]科伊内：《定音鼓教程》，齐默尔曼出版社，1979年7月版。
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