学文网郭敬明语录篇1
1、很多我们以为一辈子都不会忘掉的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了。
2、一晃神，一转眼。我们就这样垂垂老去。
3、我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首来时的路我不但的回首。
4、你给我一滴泪，我就看到了你心中所有的海洋。
5、那些刻在椅子后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有的风，寂寞的森林。
6、本以为念念不忘的东西却在我们念念不忘的过程中被遗忘。
7、这个忧伤而明媚的三月，从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉。穿过实隐实现的悲喜和无常。
8、你笑一次我可以高兴好几次，可看你哭一次，我就难过了好几年。
9、如果可以和你在一起，我宁愿让天上所有的星星都陨落，因为你眼睛，是我生命里最亮的光芒。
10、时间没有等我，是你忘了带我走，我左手是过目不忘的萤虫，右手是十年一个漫长的打坐。
11、寂寞的人总是记住生命中出现的每一个人，正如我总是意犹未尽地想起你！
12、在每个星光陨落的晚上，一遍一遍数我的寂寞。
13、每当我看天的时候我就不喜欢在说话，每当我说话的时候却不敢在看天。
14、破牛仔裤怎么和晚礼服站在一起，我的吉他怎么可以和你的钢琴合奏。
15、我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。
16、我生命里的温暖就那么多，我全部都给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么在对别人笑。
17、曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散，而那个笑容，就成为我中心深深埋藏的一条湍急河流，无法泅渡，那河流的声音，就成为我每日每夜绝望的歌唱。
18、凡世的喧嚣的明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤。
19、风吹起如花般破碎的流年，而你的笑容摇晃摇晃，成为我命途中最美的点缀，看天。看雪，看季节深深的暗影。
20、一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费劲心机，想要忘记的事情真的就这么忘记了。
21、躲在某一时间，想念一段时光的掌纹，躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。
22、牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路。
23、如果有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。
24、我的第六个愿望就是；想和你作一辈子的朋友。
25、可能是我的性格过于消极吧，只要是那些忧伤而凄美的，我都喜欢。
26、如果回忆像钢铁般坚硬那么我是该微笑还是哭泣，如果钢铁记忆般腐蚀那这里是欢城，还是废墟。
27、在一群样在草地上吃早，一辆车开来，只有一只羊没有去看车静静地吃草，这只样显得特别孤独。
28、有些事情还没有讲完就算了吧，每个人都是一个国王，在自己的世界里纵横跋扈，你不要听我的，但你也不要让我听你的。
29、一个人身边的位置只有那么多，你能给的也只有那么多，在这个狭小的圈子里，有些人要进来，就有一些人不得不离开。
30、老婆大人什么时候回家？
31、如果我爱一个人，我可以为他舍弃一切，包括我的生命。
32、不成熟的人为了伟大的事业而死去，成熟的人为了伟大的事业而卑贱地活着。
33、小A说；让我死吧让爱情留下，而我要说；让爱死吧我要卑贱的活着！
34、青春是道明媚的忧伤。
35、只要知道你还活在这个世上，我就可以了无牵挂。
36、我再怎么着，你也要把我当个人不是？
37、时间仍在，是我们在飞逝。
38、我们微笑着说；我们停留在时光的原处，其实早已被洪流无声地卷走。
39、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。
40、我会等你。
41、哥，请你自由地，自由地……
42、那些以前说着永不分离的人，早已经散落天涯了。
43、我没有奢望，我只想你快乐，没有哀伤。
44、朋友总上一为你挡风遮雨，如果你在远方承受风雨，而我无能为力，我也会祈祷，让那些风雪降临在我的身上。
45、不知不觉，我以泪流满面。
46、记忆的花瓣随着时光流逝到下一个时机的春天，漫天的花瓣失去了原由的鲜艳色彩。看到的却上一悲伤的纹路，带着沧桑岁月留下的印记。说是苦痛的投影，记录是那上世纪的心酸历程。
47、一点点的思念，似水流年。往事如烟，那些曾经的记忆在大脑里复制粘贴，我的世界角角落落都是关于你……
48、也许心还会常常怀念的，想想每天都可以看到你的快乐时光，在没有你的地方我还是离开那关于你的消息……
郭敬明语录篇2
1、时间仍在，是我们在飞逝。
2、曾经一直想让别人知道自己的心情，那些沉重，那些无法讲述的悲伤和苍凉。可是，我要如何在浅薄的纸上为你画出我所有的命轮？我要如何让你明白？
3、就在那一瞬间，我仿佛听见了全世界崩溃的声音。
4、牵着我的手，闭着眼睛走你都不会迷路
5、灯影浆声里天犹寒水犹寒梦中丝竹轻唱楼外楼山外山楼山之外人未还人未还雁字回首早过忘川抚琴之人泪满衫萧萧扬花落满肩落满肩笛声寒窗影残烟波桨声里何处是江南
6、有时候要找的人就在你的身边，而你拼命的眺望远方，回头张望。一生，几次错过。
7、你笑一次，我就可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年。
8、我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑
9、哀本身是美丽的，多了伤则是害。哀而不伤是一种境界，大于痛苦中挣扎，大于快乐中被蒙蔽。
10、出去并不可怕，就怕是出去了不知道什么时候才回来。
11、我怀旧，因为我看不到你和未来。
12、我没哭，只是眼泪流下来了
13、找很多狡猾的理由不过为了拥抱你这一分钟再一分钟。
14、站在回忆的河边看着摇晃的渡船终年无声地摆渡。它们就这样安静地画下黄昏画下清晨。
15、遗忘是我们不可更改的宿命，所有的一切都像是没有对齐的***纸从前的一切回不到过去就这样慢慢延伸一点一点的错开来也许错开了的东西我们真的应该遗忘了。
16、生不对，死不起。
17、和爱的人吵架，和陌生人讲心里话。
18、每个女生的生命里，都有着这样一个男孩子。他不属于爱情，也不是自己的男朋友。可是，在离自己最近的距离内，一定有他的位置。
19、我站得太久说的太久了我自己都累了，你怎么还是听不懂？我写的太多了写得太久了我自己都累了，你怎么还是看不懂？
20、我的眼泪留了下来，灌溉了下面柔软的小草，不知道来年，会不会开出一地的记忆和忧愁……
21、我们一直在寻觅，寻觅，那个我们都有的结局。
22、站在十六岁，站在青春转弯的地方，站在一段生命与另一段生命的罅隙，我终于泪流满面。
23、我会回来，带回满身木棉和紫荆的清香，然后告诉你，我已找到天堂。
24、是我勇敢太久，决定为你一个人而活。
25、哥，你怎么可以离开我，你怎么会离开我
26、我是一个在感到寂寞的时候就会仰望天空的小孩，望着那个大太阳，望着那个大月亮，望到脖子酸痛，望到眼中噙满泪水。
27、要怎么回忆呢，那些已经很久没有想起的事情。那些安静地躺在浮草上沉默不语的表情。
28、花儿不为谁开，所以也可以为自己而开；世界不为谁而存在，所以也可以为自己存在。
29、我想知道这些仓皇南飞的大雁带走了谁的思念。
30、坚硬的城市里没有柔软的爱情，生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种。
31、当我的灵气变的无比强大时，我想要保护的人都已经不在了
32、我在怀念，你不再怀念的。
33、本以为念念不忘的东西却在我们念念不忘的过程中被遗忘。
34、释迦牟尼脸上的表情永远是慈悲的，可千山万水五行三界却还是逃不过一个空。
35、很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了。
36、你不过是仗着我喜欢你。
37、钱是万能的。如果你用金钱做不到时，只是因为你的钱不够多。
38、红莲即将绽放，双星终会汇聚，命运的转轮已经开始，请您耐心地等待。
39、哀本身是美丽的，多了伤则是害。哀而不伤是一种境界，大于痛苦中挣扎，大于快乐中蒙蔽。
40、不要依赖别人，是你还有人可以依赖的时候才说的出来的。
41、一恍神，一刹那，我们就这么垂垂老去
42、不被理解的弱小只好一直坚强。
43、牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路。
44、如果你看到面前的阴影，别怕，那是因为你的背后有阳光。
45、寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞
46、假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样
47、当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。
48、那些如天如地如梦如幻如云如电如泣如诉如花如风如行板如秦腔的歌/我黑色的挽歌
49、哀本身是美丽的，多了伤则是害。哀而不伤是一种境界，大于痛苦中挣扎，大于快乐中蒙蔽。
50、那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。
51、我站在人群里，伤心的感觉如同灭顶，我的眼泪大颗大颗地滴下来，滴在他们牵手走过的红毯上。
52、你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋。
53、要离开，就请，永远别再回来。
54、我蹲在路边，哭泣的象个孩子
55、不要骗我，你知道即使你的谎话我都会相信。
56、不要仗着我对你的好向我使坏。
57、那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。
58、也许走得太远的代价就是寂寞。
郭敬明语录篇3
1、很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了。
2、我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首自己来时的路，我不但的回首，伫足，然手时光仍下我轰轰烈烈的向前奔去。
3、你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋。
4、如果上帝要毁灭一个人必先令其疯狂。可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉。
5、那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林。
6、在这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。
7、你笑一次，我就可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年。
8、那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。
9、寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞。
10、每当我看天的时候我就不喜欢再说话每当我说话的时候我却不敢再看天。
11、我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。他们说你的笑容，又漂亮又落拓。
12、我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑。
13、曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散，而那个笑容，就成为我心中深深埋藏的一条湍急河流，无法泅渡，那河流的声音，就成为我每日每夜绝望的歌唱。
14、凡世的喧嚣和明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤……
15、风吹起如花般破碎的流年，而你的笑容摇晃摇晃，成为我命途中最美的点缀，看天，看雪，看季节深深的暗影。
16、一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。
17、躲在某一时间，想念一段时光的掌纹；躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。
18、牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路。
19、假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。
20、有些事情还没讲完那就算了吧。每个人都是一个国王，在自己的世界里纵横跋扈，你不要听我的，但你也不要让我听你的。
21、我忘了哪年哪月的哪一日我在哪面墙上刻下一张脸一张微笑着忧伤着凝望我的脸我们微笑着说我们停留在时光的原处其实早已被洪流无声地卷走。
22、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。
23、那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。
24、原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐象贪玩的小孩，游荡到天光，游荡到天光却还不肯回来。
25、你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。
26、歌声形成的空间，任凭年华来去自由，所以依然保护着的人的容颜不曾改和一场庞大而没有落幕的恨。
27、总有一天我会从你身边默默地走开，不带任何声响。我错过了很多，我总是一个人难过。
28、我就像现在一样看着你微笑，沉默，得意，失落，于是我跟着你开心也跟着你难过，只是我一直站在现在而你却永远停留过去。
29、如果我们都是孩子，就可以留在时光的原地，坐在一起一边听那些永不老去的故事一边慢慢皓首。
30、我忘记了哪年哪月的哪一天我在哪面墙上刻下了一张脸一张微笑着忧伤着凝望着我的脸那些刻在椅背后的爱情会不会像水泥地上的花朵开出地老天荒的没有风的森林。
31、不是每一次努力都会有收获，但是，每一次收获都必须努力，这是一个不公平的不可逆转的命题。
32、当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。文字与感觉永远有隔阂。
33、遗忘是我们不可更改的宿命所有的一切都像是没有对齐的***纸从前的一切回不到过去就这样慢慢延伸一点一点的错开来也许错开了的东西我们真的应该遗忘了。
34、什么叫快乐？就是掩饰自己的悲伤对每个人微笑。
35、坚硬的城市里没有柔软的爱情生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云世间千年如我一瞬
36、记忆想是倒在掌心的水不论你摊开还是紧握终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。
37、谁是谁生命中的过客，谁是谁生命的转轮，前世的尘，今世的风，无穷无尽的哀伤的精魂。
38、这个城市没有草长莺飞的传说，它永远活在现实里面，快速的鼓点，匆忙的身影，麻木的眼神，虚假的笑容，而我正在被同化。
39、总有一天都会面目全非，时光没有教会我任何东西，却教会了我不要轻易去相信神话。
40、风空空洞洞地吹过。一年又这么过去。而来年，还要这么过去。我不知道是安稳的背后隐藏着沮丧，还是沮丧里终归有安稳。只是我们，无法找到。
41、离去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。
42、一只野兽受了伤，它可以自己跑到一个山洞躲起来，然后自己舔舔伤口，自己坚持，可是一旦被嘘寒问暖，它就受不了。
43、伤口就像我一样，是个倔强的孩子，不肯愈合，因为内心是温暖潮湿的地方，适合任何东西生长。
44、因为我知道你是个容易担心的小孩，所以我将线交你手中却也不敢飞得太远。不管我随着风飞翔到云间我都希望你能看见，就算我偶尔会贪玩了迷了路也知道你在等我。
45、我不喜欢说话却每天说最多的话，我不喜欢笑却总笑个不停，身边的每个人都说我的生活好快乐，于是我也就认为自己真的快乐。可是为什么我会在一大群朋友中突然地就沉默，为什么在人群中看到个相似的背影就难过，（经典语录 ）看见秋天树木疯狂地掉叶子我就忘记了说话，看见天色渐晚路上暖黄色的灯火就忘记了自己原来的方向。
46、原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐象贪玩的小孩。游荡到天光，游荡到天光却还不回来。
47、咱俩的感情像人民币一样坚硬。
48、那时可以让我潸然泪下。
49、没有我为您掌等，您在回家的路上，会觉得难过吗?
50、没有黑暗中的那盏光芒，我担心您像个小孩子一样怕黑怕迷路。
51、我不知道死亡的时候，凝望苍穹竟然回那么凄凉，一声一声声霰雪鸟的悲鸣，斜斜的掠天而去，我看到你的面容浮现在苍蓝色的天空之上，于是我笑了，因为我看到你，快乐的像个长不大的孩子。
52、小陪是一个人，小许是一个人，我是一个人，我们是三个人，小陪是一个人，小许是一个人，我是一个人，我现在是一个人。
53、黑夜给了我黑色的眼睛，它却让我爱上黑夜给我的疼痛。
54、打死我我也想不到我想打死在多的人也想不到。
55、天亮说晚安。
56、大提琴的声音就象一条河，左岸是我无法忘却的回忆，右岸是我值得紧握的璀璨年华，中间流淌的，是我年年岁岁淡淡的感伤。
57、我总是这样凝望那些日升月沉无家可归的忧伤。
58、因为我知道路的尽头总有笑容灿烂的顾小北在等我，这让我勇敢。
59、最好的事情就是经常和你在一起。
60、我们像是表面上的针，不停的转动，一面转，一面看着时间匆匆离去，却无能为力。
61、就在我以为一切都没有改变只要我高兴就可以重新扎入你的怀抱一辈子不出来的时候，其实一切都已经沧海桑田了，我像是躲在一壳里长眠的鹦鹉螺，等我探出头打量这个世界的时候。我原先居住的大海已经成为高不可攀的山脉。而我。是一块僵死在山崖上的化石。
62、歌声形成的空间，任凭年华来去自由，所以依然保护着的人的容颜不曾改和一场庞大而没有落幕的恨。
63、总有一天我会从你身边默默地走开，不带任何声响，我错过了很多，我总是一个人难过。
64、我就像现在一样看着你微笑，沉没，得意，失落，于是我跟着你开心也跟着你难过，只是我一直站在现在而你却永远停留过去。
65、如果我们都是孩子，就可以留在时光的原地，坐在一起一边听那些永不老去的故事一边慢慢皓首。
66、哥，请你自由的……
67、我总是爱蹲下来看着地上时光的痕迹，像一行一行蚂蚁穿越我的记忆。
68、那些刻在椅背后的爱情会不会像水泥地上的花朵开出地老天荒的没有风的森林。
69、给我一滴眼泪，我微看见了你心中的海洋。
70、如果可以等待可以换来奇迹的话，我宁愿等下去，哪怕一年。抑或一生！
71、在那黑色风吹起的日子，在那霰雪鸟破空悲啼叫的日子，在那红莲绽放樱花伤势的日子里，在千年万年时间的裂缝和罅隙中，在你低头抬头的笑容里，我总是泪流满面，因为我总是意犹未尽的想起你，这是最温柔的囚禁吗?
72、天空的飞鸟，是你的寂寞比我多，还是我的忧伤比你多，剩下的时光，你陪我好不好，这样你不寂寞，我也不会忧伤……
73、我总是意犹未尽地想起你，这是最残酷也最温柔的囚禁吗?
74、我的眼泪流了下来，灌溉了下面柔软的小草，不知道来年，会不会开出一地的记忆和忧愁。
75、那时侯我只是一个每天都抱着一堆书在***书管和宿舍之间来回穿梭的人。
76、我站在天堂向你伏身凝望，就像你凝望我一样略带忧伤。
77、出去并不可怕，就怕是出去了不知道什么时候才回来。
78、我想和林岚结婚的时候我已经长大了，不再是现在这样一个自闭而不爱说话的大孩子，我会穿整齐的白色西装，开着最好的汽车去接她，在她家门口。我要让所有的人都看到她的幸福。
79、我喜欢站在爱一片山崖上看着匍匐在自己脚下的一副一副奢侈明亮的青春泪流满面。
80、全世界的人都离开你了，我也会在你身边，有地狱我们一起猖獗。
81、***落般的忧伤就像惆怅的飞鸟，惆怅的飞鸟飞成我落日般的忧伤。
82、时光饿洪流中，我们总会长大。
83、飞机场的骚乱一会儿就停止了，这里的人都是有着自己的方向的，匆匆的起飞，匆匆的下降，带走别人的故事，留下自己的回忆。
84、习惯了你对人的依赖，虽然我也是一个孩子。
85、红莲即将绽放，双星终会汇聚，命运的转轮已经开始，请您耐心地等待。
86、我想知道这些仓皇南飞的大雁带走了谁的思念。
87、我站的太久说的太久我自己都累了，你怎么还是听不懂?我写的太多了写得太久了我自己都累了，你怎么还是看不懂。
88、曾经一直想让别人知道自己的心情，那些沉重，那些无法讲述的悲伤和苍凉。可是，我要如何在浅薄的纸上为你画出我所有的命轮?我要如何让你明白。
89、当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。
90、遗忘上一我们不可更改的宿命，所有的一切都像是没有对齐的***纸，从前的一切回不到过去，就这样慢慢延伸一点一点的错开来也许错开了的东西我们真的应该遗忘了。
91、是我勇敢太久，决定为你一个人而活。
92、当我的灵气变的无比强大时，我想要保护的人都已经不在了……
93、就在那一瞬间，我仿佛听见了世界崩溃的声音。
94、我站在人群里。伤心的感觉如同灭顶，我的眼泪大颗大颗的滴下来，滴在他们牵手走过的红毯上。
95、哥，你怎么可以离开我，你怎么会离开我……
96、什么叫做快乐?就是掩饰自己的悲伤对每个人微笑。
97、坚硬的城市里没有柔软的爱情，生活不是林戴玉，不会因为忧伤而风情万种。
98、我会回来，带回满身木棉和紫荆的清香，然后告诉你，我已找到天堂。
郭敬明语录篇4
1、彪悍的人生不需要解释，语出新东方罗永浩罗胖子语录。
2、这里有个典故，在有关郭敬明一个采访中一个郭迷献给郭敬明这句话：彪悍的人生不需要解释。把骠替换成彪是因为，骠同剽窃的剽同音，犯了郭敬明的忌讳。从此bh一词一炮而红。从汉语角度来说，辞海里并无彪悍这个词语。现在网络论坛上用bh一词多半带有讽刺意味。
（来源：文章屋网 ）
郭敬明语录篇5
作家、杂志主编、出版人、企业家、天娱签约艺人⋯⋯郭敬明化身为工作狂，在诸多身份中转换自如，一红红了十多年――随之而来的有粉丝的尖叫与眼泪，也有从来没有停止过的争议，有多少人爱他，或许就有多少人恨他。
2012年，郭敬明29岁，告别青春，行将而立，商业事务愈发纷繁。他会有怎样的转身？如果他不再写作，投笔停著，成为职业商人，那些「粉他的、「黑他的，你们还爱他、还恨他吗？
衬衫: Joop
黑色礼服套装: Joop
2月29日，在我们采访和拍摄郭敬明的同一天，《福布斯》中文版首次推出「30岁以下创业者榜单。「郭老板位列其中，也是文化媒体行业的唯一入围者，身份是：上海最世文化发展有限公司创始人。
以作家的身份入围「福布斯中国名人榜，从2004年到2011年，郭敬明先后有过5次。而此次以企业家身份入围创业者榜单，又向外界透露着什么信息？
拍摄间隙，指着样片中我们帮他梳起的大背头，郭敬明直说：「这不像我，这货是谁？――区别于他以往的「一半明媚，一半忧伤，我们尝试帮他打造了「老板的形象――企业家和商人确实不是公众对他的一贯定位。
3个月前《小时代3.0 刺金时代》时，他已经在京城风风火火走过一遭，在2月份全国开卷***书监测数据榜单中，这本书继续蝉联全国虚构类冠***。虽说他也放过话，说4月份要出另一部作品《爵迹・风津道》，但目前也没什么音讯。
3月并不是他的宣传期，此次郭老板进京，所为何事？
他此次来的聚光灯，该打在阎崇年「大故宫系列***书北京会上。郭敬明在此以另一身份亮相：长江出版集团北京***书出版中心副总编辑。会上，他与长江文艺出版社副总编辑，业界著名的「***书票房保证金丽红「排排坐。
郭敬明是在2009年时出任这一「行***副处级职务的，任职3年，前辈金丽红赞不绝口，「非常优秀，业绩有目共睹。但这却是他首次代表长江文艺出席活动，以社领导的身份――这是不是他身份的又一次转型？
再往前溯。2006年8月，郭敬明与长江文艺出版社合资，成立了上海柯艾文化传播有限公司（这是他目前拥有的「最世文化的前身），郭占控股权，并出任公司董事长，从此踏入商界。
郭敬明以一个公司的形式，负责长江文艺的青春文学策划出版。不光他自己的作品，只要发售就是年度销量第一；他还发掘、带领公司旗下的60多位青春文学作者及40多位漫画作者，占据了国内青春文学市场的半壁江山。
作家、杂志主编、出版人、企业家、天娱签约艺人⋯⋯郭敬明化身为工作狂，在诸多身份中转换自如，「睡得很少，六七年没有度过假――随之而来的有粉丝的尖叫与眼泪，也有从来没有停止过的争议，有多少人爱他，或许就有多少人恨他。
带来这一切的，是他2001年在第三届新概念作文大赛中获得的一等奖，是他之后持续11年的笔耕不辍。行将而立，商业事务愈发纷繁的郭敬明，也将如《小时代3.0》中的主角们一样，告别青春。
他会有怎样的转身？
如果他不再写作，投笔停著，成为职业商人。那些「粉他的、「黑他的，你们还爱他、还恨他吗？
如果他不再写作，你们还会不喜欢他吗？（上）
2003年的《幻城》，让郭敬明一炮而红。该书当年累计销量84万册，直到今天，当郭敬明新书时，这本书还时不时窜上排行榜。
写作为他带来了名气和财富――他的小说，只要一出来就是年度销售冠***，每年如此。2004年，他首登「福布斯中国名人榜第94位。在中国作家富豪榜上，从2007到2011年，他三冠两亚⋯⋯
他的作品逐渐受到主流的认可――他被王蒙举荐加入中国作协，成为当中最年轻的会员。《人民文学》收录了他的《小时代2.0》，当期卖到脱销。《收获》长篇专号刊登了他的《爵迹》。在去年的南方阅读盛典上，被评为年度作家――一份让28岁的他自觉「沉重的殊荣⋯⋯出名要趁早，也给他带来「很多商业上的合作，很多机会，更容易获取资源。在很多「80后从助理的岗位上开始自己的职业生涯时，郭敬明「已经在一个很高的位置，比他们早了10年。
「但你也很容易被放到一个更严苛的道德天平上去衡量。今天我做一件事情，如果是一个普通人，大家不会觉得有什么。换成是我，大家就会觉得不好，有争议。郭敬明很清楚成名是把双刃剑。
奢侈品就是他身上一个热门的话题。他在微博上晒去巴黎观看Dior服装秀的照片，有网友提取他炫耀的关键词是「秀场第一排；恒隆广场是上海奢侈品集中之地，所以有人称他的《小时代》是「恒隆时代；在去年达芬奇家居风波之后，更有人挖出他曾经说过的那句；「我一直在想到底我要换哪一款电脑，才能让它在一堆ARMANI和达芬奇家具中间每天相处而不自卑。
「我的钱也是辛辛苦苦赚来的，我选择什么样的生活，是我的权利。郭敬明对此并不在意，博客上的负面评论他从来不删，「那么多公司的大老板买豪宅、开好车，但从来没有人说他们这里不对，那里不对，公众会觉得理所当然。即使是一个普通人拎着LV，大家也不会说什么。但对我就是双重的道德标准。好像作家就不应该这样，作家应该是清贫的。
去年生日的时候，郭敬明发了一条微博，表达他对28岁的自己的看法：「又大了一岁。我这个人啊，有很多人喜欢，也有人讨厌。我没有大家想象的那么好，我很固执，又自我，很肤浅又虚荣。但我也远没有大家认为的那么差劲，我善良，也聪明，有理想，很能拼，不服输。我希望变成更好的人。
「我对自己的要求是尽量真实，有人告诉我说你太物质啦，但这就是我。郭敬明确实也真实地表现着自己的「物质。拍摄时，他跟我们不经意地聊天：「你们这件衣服挑得不错，我是在巴黎买的，纪梵希。
「我不愿意扮演媒体要求的道德模范的形象。其实你说，我出来的时候，穿得简单一点，很容易。或者捐点钱，再宣传一下，也很容易。但我不想成为一个符号或者一个形象，我去表演给谁看？有可能到最后，我都不知道哪个是我，我是不是在按照大家的要求去活，那样的话，可能不是我在主宰自己的人生，我是为了别人的要求去活成他们想象的那个样子，那不是我。
「作家的一个很本质的任务就是记录这个时代是什么样的。他也试***用笔记录这个真实的时代，「眼下的上海就是很浮躁，很虚荣。如果要描写真实的上海，这些东西（奢侈品）能回避吗？你走在上海的每一条街道上看到的都是这些，如果避开不写――这是上海吗？我不写这些现象就不存在吗？
如果他不再写作，你们还会不喜欢他吗？（下）
拍摄当天的郭敬明，按照约定时间到达拍摄地点，与现场每一位工作人员打招呼，努力配合摄影师的指令摆动作做造型，采访时则滔滔不绝，有问必答。回到酒店后，他发了一条微博：「没有刘海的人生真的太没安全感了！感觉镜子里那货不是我，不是我⋯⋯杂志上市我有可能蒙面去满大街全部买回来销毁⋯⋯
在他目前的700多条微博里，大概有90%都是这种调侃自己、朋友还有各个签约作者的内容――秀他跟旗下两位最卖座的作家笛安、落落的合照，称「看来一王两后的战局会持续很长时间；签约作者消失宾妮是他的「二奶；他还孜孜不倦地「打压公司的漫画家王小立。如果你发现他哪条是正经地在抒情，八九不离十是在评论旗下作者的新书，顺便打了广告。此外就是各种以「小明为主角的段子：「这是我人生第一支电视广告，也是第一次正式代言，小明很紧张！ 「全家聚在一起过年，我独自对着电脑一会儿狂野大笑，一会儿泪眼婆娑，我亲戚们都悄悄对我妈私语：小明同学工作压力太大了吧？
同为新概念作文比赛成名，同为80后作家，又都起家于青春文学，韩寒是郭敬明无论何时都被拿来比较的一个人。
坊间有他俩无数的段子，摘录一条如下：两人被传私下不合，互不理睬对方作品，更有猛料爆郭敬明被韩寒老板掌掴流血。当然，后来这被证实是子虚乌有之事。
对于满天飞的流言，郭敬明已经练就了一身抵抗的功力。「刚出道时很介意，那时不懂如何调整心态，也不懂如何进退。久了之后，就知道那些攻击和非议，不会对你产生实质性的影响。
「作为公众人物，提供人们茶余饭后的话题是很正常的，这是每个公众人物都要面对的。如果确实是我做得不对，那我就会收敛自己。但如果只是简单的人身攻击，就没必要去理睬。郭敬明越来越清楚自己的真正目的所在，「只看一两年，你可能会认为负面新闻和评论是大事，但时间长度放大到10年20年，或者人的一生，这些都是过眼云烟。有一天我死了，别人记住的是我的《幻城》、《小时代》，而不是哪个莫名的花边新闻。太多地被这些困扰，前进的脚步会被拖慢很多。
两人也隔空对话――
对于郭敬明笑傲2011年中国作家富豪榜之事，韩寒说：「郭敬明真的很努力，从市场价值来讲，他是我们这个行业里，做得最成功的一位。可以说，他非常好地印证了一个成语，那就是‘勤能补拙’！
「我真的不了解情况，一般时候都是媒体朋友跟我说，我才知道他最近又说了我些什么。对此，郭敬明淡然地回应，「我是挺勤奋的。可能我天资不够，不够聪明，这都没关系，如果通过勤奋能到达今天这个位置，我不会觉得丢脸，我会很自豪。说我勤能补拙没问题。别人问过我很多次成功的原因，我说其中最主要的原因就是勤奋和坚持。
正如他微博的内容，郭敬明被广为质疑的另一点就是：作为公众人物，你为什么不去发声？不去扮演一个公共知识分子的形象？
「对于公共事务，我更多的关注点还是在我的领域，文化和相关产业的发展。其他的产业，我不擅长，也不是我的兴趣所在。我做作家做得好好的，做出版人做得好好的，我为什么要放弃我很擅长，并且已经做得很好的事情，非要涉入一个我没兴趣，又不擅长的领域？郭敬明对此反问。
「我觉得这种要求就很奇怪。问这种问题的人或许根本没有意识到自己的荒谬，每一行都需要人，全世界的作家都跑去议论***治、时事，你开心吗？所有人的书写出来都是鲁迅的样子，没有武侠、科幻、言情，你喜欢这个只剩下鲁迅的文化市场吗？我觉得应该包容每一种生态，包容每一个行业，包容每一种生活方式。正因为每一个人都不同，这个世界才精彩。所以我一直认可的是在自己的行业里，做出自己的特色，坚持自己的精彩。
「作家的天性是完成一个作品，然后分享给其他人，希望更多的人去阅读。支持郭敬明走过十多年波折和压力的，是读者的认可，「销量就是读者的认可，这其实是我最大的动力，超越任何奖项。有朋友开玩笑跟我说：‘小四（郭敬明昵称）你除了销量什么都没有。’那时媒体对我有偏见，传统文学界对我也有偏见，我只有销量。但这也代表有很多人都在等我的书，否则我早就放弃了。
「人的一生总是起起伏伏，你要相信自己，相信你在做的事情。人们对你一时有误解，十年、甚至一辈子误解都不重要。他今天不喜欢你，可能跟你做的事情完全没关系，就是单纯地看你不顺眼。但总有人会认可你，看到你实实在在的东西，不是所有人都带着偏见和误解。对面的郭敬明，没有太多抑扬顿挫，却淡然而坚定。
如果他不再写作，你们还喜欢他吗？（上）
「作家这个词对你意味着什么？我问。
「它是我从少年时期至今最大的爱好。很多人跟我说，小四，你那么聪明、有钱，你可以去做更赚钱的行业，做娱乐、做电影，***书在当今社会是那么小众的一个夕阳产业。但我确实热爱这个行业，愿意一直去做。我为这个行业带来了新鲜的气息，或多或少地改变了它的游戏规则，这是一种超越金钱的成就感。
有点出乎意料的是，郭敬明是理科出身，「感性和理性的思维我都有。文人比较感性和随性，但企业是一个严格的机器，有一套严格的标准。你必须按照它的规则去玩，经营企业的和创作的成就感完全不同。
郭敬明同时享受这两种截然不同的快乐，「商业是一种可以量化为数据的东西，很直观，很直接，血淋淋地、很理性地打败你的竞争对手，抢夺市场份额。而作家比任何一个行业都容易在历史中留下自己的名字。
同为在新概念作文比赛打响的「80后作家，相比于张悦然2008年推出的杂志书《鲤》和韩寒2010年的《独唱团》。在杂志项目的经营上，郭敬明远远走在他们之前。
2004年，还在大学的时候，郭敬明就组建了「岛工作室，开始和春风文艺出版社合作，试水杂志书《岛》。
断断续续做了两年。10期之后，郭敬明基本摸清楚了年轻人喜欢的东西，以及市场的口味。他也了解了书店还款周期、成本、销量等层面的东西，还有经营管理的很多经验。2006年，郭敬明创立上海柯艾文化传播有限公司，开始了与长江文艺出版社的合作。把《岛》系列不好的地方剔除，好的地方强化，就诞生了《最小说》。
郭敬明填补了市场上的一个空白。他从青春文学起家，了解年轻人对文艺强烈的渴望。既然出版社四五十岁的父辈根本做不出年轻人喜欢看的东西，那「不如自己办一本陪伴他们成长的杂志。
「总是梦见刚出道时的自己，独自拖着大箱子，全国各地去签售，做宣传。住在小旅馆里，躺在床上紧张激动无法入睡，暗自祈祷着第二天签售会有人前来。那时旅馆没有熨斗，当晚就要把衣服挂起，怕有褶皱。在卫生间里用牙刷把球鞋刷干净。镜子里瘦小的自己，脸上写满了憧憬。‘爸妈，我开始赚钱了。’我对镜子说。这是郭敬明发表的一则微博。
「我想让更多有才华的年轻人在这个世界上崛起。我没有家庭背景，没有社会背景，一路成长，我理解那种艰辛，那种机会的难得。我理解那些怀抱梦想、怀才不遇的感受。所以在我力所能及的时候，我愿意去帮助他们，在事业上帮他们一把，让他们更多地被看到，被人们接受、认可。
《最小说》就是郭敬明为此创造的一个平台。利用这个平台，不断去打造作家、培养作家。同样在这个平台上，这些作家的价值被回收，帮助公司获利。
「我个人无法复制，但如果我留下一个公司呢？
当时，「郭敬明这个品牌已经足够强大，由「郭敬明创办，又有「郭敬明的连载，这个品牌就被转移到《最小说》上，为它吸引了足够的眼球。
读者冲「郭敬明而来，也接触到很多新的作家。随着发行量的增长，并趋于稳定，《最小说》上面的那些名字，也积累了认知度和人气，有的已经成了名家；他们的价值也回馈给《最小说》，进而吸引更多的读者和好的作者。如此滚雪球般的价值创造和回馈，《最小说》这个青春文学「名作家的平台和品牌就这样被一步步打造完成。
如果他不再写作，你们还喜欢他吗？（下）
《最小说》在青春文学市场抢占了先机，最辉煌时，月销量一度高达六七十万。即使是在近两年***书市场普遍下滑、民营书店倒闭、渠道萎缩的大环境中，仍维持有38万到42万的销量。
《最小说》也开启了郭敬明后来的一系列成功：借鉴日韩轻文化读本模式，《最小说》一开始就捆绑赠阅《最漫画》等门类繁多的增刊。2010年10月，羽翼已丰的《最漫画》开始***发售。同年底，杂志《文艺风赏》、《文艺风象》同时创刊，前者定位为高端纯文学年轻态先锋刊物，后者则专注于女性广泛关注和喜爱的话题。2012，则创刊《放课后》，「一本纯粹而美好的青春校园杂志。上市三个月，发行量就突破了20万。郭敬明在微博上惊叹：「目前只有《最小说》压得住这个小崽子啦！
2010年，萧凯茵名列最世文化年度十佳作者第九位，她当年的销售额是384万元。不同于笛安、落落等《最小说》起家的签约作者，萧凯茵的加入，是因为她是第一届THE NEXT「文学之新全国新人选拔大赛的冠***。
这场2008年开始，持续一年的比赛，是郭敬明策划的一次文学选秀。从2008年15万的征稿量开始，到当年11月产生36强，再到12强，8强，6强，4强，一直到第二年7月的冠***赛――郭敬明借鉴超女比赛的模式吸引了大量关注。颁奖礼上更是有粉丝团、民众投票、荧光棒、横幅⋯⋯
这是一个短暂的过程即能产生巨大价值的模式，选手反复曝光，观众他们从海选时的默默无闻，看着他们成长，一直到决赛的光芒四射。「现在没有一个人会等待一个作家五六年。郭敬明说。至于是否过于商业化，在他看来则是见仁见智。
获得冠***的萧凯茵随后被郭敬明纳入麾下，第二年便有作品推出，并大卖。这一模式也得以延续，2010年的第二届比赛，投稿量高达28万，今年还将举行第三届。
利用自己粉丝超过1000万的微博影响力，郭敬明也玩转网络营销。他利用各种噱头推荐旗下作者的新书。诸如：「我不应该选择新年初始的时候看完《南音》⋯⋯我此刻完全懂了当初读者们看完小时代3大结局时的胸闷⋯⋯同学们，笛安帮你们报仇了⋯⋯有时打完广告还调侃自己：「这么明显的广告一定是助理发的。
2008年12月，郭敬明签约成为天娱旗下艺人，开始做音乐、写歌词、拍电视剧。他也在出版界首创作家经纪人制度，把旗下作家当成明星一样来打造――他与旗下一起代言LG手机，与7位签约作家以联合创作的方式为电影《我们约会吧》担纲编剧，公司的作家安东尼还去拍了Swatch的平面广告。
看似在各个领域都玩得顺风顺水，郭敬明却坦陈自己始终处在边缘地带。
「在严肃文学、传统文学里，我是边缘的。大家会觉得我的作品商业、太流行。但在流行小说里，相比盗墓、穿越、言情等题材，我又是写得最好的、最正统的。我在两者交界的边缘处，也不好定义，这就是我的风格。我不勉强将自己划到某个群体，某个圈子。我在所有的圈子里都显得有点格格不入，显得有些特别。娱乐圈如此，作家圈如此，商业圈也是如此。但在边缘处也最容易跨界，最容易整合各方的资源。
与出版社合作做杂志、出书；做***书出品人成就个人品牌；借力天娱搞活动、做文学选秀；传统文学杂志则提升了知名度；就连各种纷争非议，都可以说是「人红是非多。郭敬明就这样，一红红了十多年。
如今的郭敬明，只有牺牲掉自己的休息和睡眠时间去平衡商业和写作，「8小时上班之外，我是在写作，或者继续在工作。付出才有成就。
管理公司时，他管得很细，每个项目的进展都会看，也会看财报，成立公司时就去自学怎么读财务报表，去台湾宣传，他随身带的是《哈佛商业评论》，「这肯定是我跟其他作家最大不同的地方。
因为他「只有销量，所以他早就认清了书的商品属性，「它代表了精神诉求，代表了一种文化，但它背后有定价，放在货架上出售。人们的阅读品位、对精神的需要千差万别。作家写书，只要有读者愿意买，那就是成功。
「很多人要我做出选择：作家或商人。我目前还没看出这两者是对立的关系。郭敬明说，「目前我兼顾得还不错，很长一段时间内，我还会兼顾。再看远些，到四五十岁，可能写作密度会变低，我也会关注那个年纪的我思考的事情，但我相信写作会持续在我人生的整个过程中。
郭敬明语录篇6
在他的办公室见到他时，他显得并不张扬，说话、举止、待人接物方面都有礼有节；他太年轻了，年轻得似乎有些担不起一家公司的兴衰起伏。但是事实却并非如此，现在的郭敬明不仅是国内最有市场号召力的小说家之一，而且是上海柯艾文化传播有限公司的董事长兼总监、长江文艺出版社副总编辑，负责旗下5本畅销青春杂志的策划和编辑。其中，《最小说》自2006年10月创刊以来销量节节攀升，俨然已是国内青春文学第一刊。
继2007年大卖的《悲伤逆流成河》之后，《小时代》是更加野心勃勃的一部长篇小说，这部小说中的部分内容在《最小说》上连载后，立即促进《最小说》的销量显著增长。随后，郭敬明乘胜追击，长江文艺出版社正式出版的《小时代》限量首印99999册，请注意，这只是首印。要知道，即使是莫言这样的大作家，得诺奖之前，上海文艺出版社最初出版他的5本长篇小说，首印数不过区区1万册而已。一切迹象都表明，这本书将续写这位“中国最成功的作家”（《纽约时报》语）的畅销书神话。
果不其然，电影《小时代》更引发了进一步的郭敬明热潮，上下两部《小时代》只相隔一个月上映，却吸金近8个亿，引发挺郭派和倒郭派的相互骂战，可以说，这个夏天，是郭敬明的夏天，是电影《小时代》的夏天，这是否真地意味着，郭敬明的崛起代表了一个新的时代的开始？
新概念少年作家
河西：2001年凭作品《剧本》获得第三届全国新概念作文大赛一等奖，为什么在获得一等奖之后，第二年又参加了第四届全国新概念作文大赛？
郭敬明：因为我得奖那年是高二，当时规定，如果你是高三毕业生参加新概念作文比赛，并且得到一等奖的话，你的入学就得到一些照顾，但必须是高三。第二年，我正好高三，所以我就再去参加了一届新概念作文比赛。但这个一等奖最后也没有加分。
河西：你觉得新概念作文对于中国高中生的作文写作是否起到了促进的作用？第二个问题，你是从新概念作文成名的作家，你是否觉得新概念推出了一些优秀的作家？
郭敬明：我想首先肯定是有很大的推动作用的，它至少让我们一群年轻人爱上了写作。因为之前从事写作的都是年龄比较大的，我们看到的作家都是3、40岁的人了，很少有10几岁、20多岁的青年人会被认为是作家。但是从我们这一代人开始，开始有大量的少年作家涌现，开始自己创作，所以从这个意义上来说，新概念对我们起到了非常好的影响作用。
新概念作文到今年，其实最有名的也就是我、韩寒、张悦然等少数一些人，这些人要说跟前辈作家比，我们肯定还处在起步的阶段，我们后面还有很多路要走，只是我们的书的销量看起来很壮观。但这只是代表一个方面，代表他们受到年轻人的喜欢，但文学功力、讲故事的能力或者作为一个作家的思想深度都需要很长一段时间的磨练，不是说你从一个比赛出来就成了伟大的作家。
河西：看过其他参加过新概念的同龄作家，比如韩寒和张悦然的作品吗？
郭敬明：我跟他们年龄很相近，他们的作品我也看过一些，虽然也不是很彻底的研究。我觉得每个人都有他鲜明的个性，这也是他们受人欢迎的地方。但是我跟他们还是不太一样，我本人对出版和商业有很浓厚的兴趣，自己更多地也在经营这些方面的工作，他们更在意的可能还是自己作家的身份，但我在作为一个作家的同时，我还希望自己能成为一个优秀的出版人、优秀的杂志主编。
河西：对先锋派和一些传统的作家，有没有看得比较多，个人比较喜欢的有谁？
郭敬明：我都很喜欢，包括苏童、余华、王朔、李锐、王海鸰等等。我觉得他们整个文章的结构、反映的内容、行文的洗练、文字干净的程度，远远超过我们这群和比我们年龄更小的。我是一直很推崇那些前辈作家的，因为我是读他们的书长大的。说实在的，如果我当时不看他们的书，我也不会知道怎么写作，我在他们身上学习了太多的东西，所以我一直很尊敬他们，我觉得他们是很伟大的一群人。
《小时代》：一张时代之网
河西：电影《小时代》改编自你的同名小说，2007年10月，你开始写作《小时代》，这本书和《梦里花落知多少》一样都是以女性为主人公来叙述故事，为什么这样处理？写作的时候有没有困难？
郭敬明：因为我的读者大部分是女孩子，如果设定男性视角，她们看问题的方式和我们是有些不一样的，她们会觉得她们所看到的世界和男孩子看到的世界是不同的。这部小说讲的是四个女孩子的故事，选择以女性为主人公，我想女性读者会更有共鸣感，特别是以第一人称来写作。但如果你仔细看的话，你会发现，其实这个第一人称是架空的，和以前以女性为第一人称叙述的方式是不一样的，其中的很多故事其实还是以第三人称来叙述。“我”只是作为穿针引线的工具，她是一条线索，她的任务就是串联起整部小说。这部小说对我来说非常特别。我以前的小说很简单，两个男生两个女生谈谈情说说爱就结束了，但是这部小说我是第一次用16还是18个主角，一起来推进这个故事，像一个网一样，打得特别开。这对我也是一个很强烈的挑战。之所以设置“我”这个人物是因为，“我”作为线索必须有这样一个人，否则整个故事就可能散掉。
河西：这部作品结构庞大，有没有受到美剧的影响？
郭敬明：它有一个和美剧很相同的地方，像连续剧一样，《小时代》也是连载的，美剧是一边拍一边播，我是一边连载一边写，不断地听到读者的反馈，去调整它的剧情，每个月读者会对你的新的小说发表他们看法，包括里面的人他们喜欢谁，我也会通过他们的反馈不断调整小说的情节发展。每一集里都需要一个高潮，都需要一个吸引人的地方，你要看他们是否猜到了之后发展的情节。如果都被猜到了，那我肯定不能去写那么老套的东西，又要去写新的故事，去完善它。对我来说，它变得像一个游戏。我在创作的时候也很有兴趣，也很刺激，觉得这是对自己的一个挑战，看看自己能否完全超越他们的想象。这和以前一个作家，他写完了一部小说就完事了区别很大。
河西：写这本书是为了记录你对上海的感受？
郭敬明：《小时代》和我之前的作品很大的区别就在于，以前都是写校园、爱情的，没有太多社会的东西。但《小时代》不同，我连载的时候，比如说6月份的这一回，写的就是6月份在上海发生的故事。9月份，上海环球中心开幕，我也会把它记录在我的小说中。小说和当下都是同步的。小说中的时间轴和生活中的时间轴也是一致的。我把小说的背景放在了上海，中国最繁华发展最快的城市，所以也可以说是变相地在记录上海的变化。它变得更像是一部社会性的小说，而不是我之前非常单纯的校园文学作品。
河西：TVB有一部电视剧叫《大时代》，你的这部小说和电影为什么会叫“小”时代？
郭敬明：我选取的是几个人物的故事来折射当下的环境，可能浓缩在他们身上的是很小的部分，可是这个很小的部分可能就代表了很多很多的人。读者可以在这部小说里读到和他们很相像的个体。我希望用这部书来展现这个时代。
河西：你也是个非常有争议性的人物，看到批评的意见会介意吗？
郭敬明：看他说了什么。如果是网上那种谩骂性的，我根本不会理睬。但是如果他讲的很有道理，我会很感谢，像复旦大学的郜元宝老师在《收获》我的《爵迹》后面写的那篇批评文章，我就很感谢他，我还专门写了信给他，就是说谢谢你的意见，包括我在出版这部小说的时候，我还把它修改完善了。
网络文学与传统文学
河西：《最小说》现在也有网站，对于网络文学怎么看？
郭敬明：我没有太深入了解网络文学。像《鬼吹灯》那样，先在网络上走红然后再成为纸质出版物，我可能更为了解一些。我觉得网络是一个新兴的载体，说到底它还是文学，只是发表的平台不一样，只是他们发表在网络上，我们发表在杂志上而已。事实上，网络文学中的一些好的故事还是非常好，和传统文学并没有太大的差别，也有写得很烂的人。我觉得它是个很新鲜的事物，我也很感兴趣。
河西：自己有没有考虑未来也做一个像起点中文网这样规模的大型网络文学网站？
郭敬明：我觉得未来的大趋势一定是网络会成为新兴、强大的载体。我现在还是专注于我们比较传统的出版物。我们对网络还不够精通，不像起点、新浪或者百度那么擅长，所以恐怕暂时不太会去做这一块的业务，但如果以后有机会的话，如果起点、新浪等网站愿意与我们合作的话，我也很有兴趣来做这方面的工作。
郭敬明语录篇7
1、很多人一旦分开也许会永远都不再见面。
2、我们曾相爱，想到就心酸。
3、会过去的，就会过去的。我们的痛苦，我们的悲伤，我们的负罪。
4、眼泪一定会随着时间慢慢蒸发消失不见。
5、别哭出声，很多人等着看你疼。
6、原来一直以来是我在自作多情，原来你早已经把我当成过去，而我却傻傻地把你一直当成永远。
7、你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋。——郭敬明
8、爱的，不爱的。一直在告别中。
9、人的生命应该是丰盛而有缺陷的，缺陷是灵魂的出口。——安妮宝贝《彼岸花》
10、所谓最难忘的，就是从来不曾想起，却永远也不会忘记。
11、那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林。——郭敬明
12、对自己说声对不起，曾为了一个男人折磨自己。
13、快乐的流泪。
14、如果你真的爱他，那么我就放手，因为会有人比我更加爱你。
15、总是有一个人，一直住在心底，却消失在生活里。
16、爱情是容易被怀疑的幻觉，一旦被识破就自动灰飞烟灭。
17、能冲刷一切地除了眼泪，就是时间，以时间来推移豪情，时间越长，抵触越淡，似乎一杯不时稀释地茶。
18、再见，我的青春悲剧，你的年少轻狂。
19、很多人不需要再见，因为只是路过而已。总有一些时光，要在过去后，才会发现它已深深刻在记忆中。谢谢你来过，很遗憾你还是离开。
20、我白天在阳光下欢笑，夜晚在被窝里哭泣
21、我已经相信有些人我永远不必等，所以我明白在灯火阑珊处为什么会哭。
22、你的薄情，我的深情，这样的水与火，能否融合。
23、在这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。——郭敬明
24、可以伤害我的不是一句分手吧，而是那些饱经风霜的回忆。
25、伤口是别人给与的耻辱，自己坚持的幻觉。
26、我是不是该谢谢你对我的残忍。
27、你一定要比我幸福，才不枉我狼狈退出。
28、我大概是一只鸟。充满了警觉，不容易停留。所以一直在飞。
29、有一个人，教会你怎样去爱了，但是，他却不爱了。
30、应该擦去的不是泪水，而是那些让你流泪的人。
31、回忆才是最好的结局，傻瓜也都一样，都逃不过悲伤。
32、呼吸时，心都会痛。
33、我会惧怕孤独吗？我只是偶尔会感觉寂寞。
34、我总是以为自己是会对流失的时间和往事习惯的。不管在哪里，碰到谁。以什么样的方式结束。
35、歌声形成的空间，任凭年华来去自由，所以依然保护着的人的容颜不曾改和一场庞大而没有落幕的恨。——郭敬明
36、我不想忘记你，就把你尘封在我的回忆里。
37、不是所有的伤口，都能用纸掩盖掉的。
38、丢失在雨里，迷失向风中，忘记的就象昨天的流水，在海里那头，夕阳陪你度过。启明星就是语言！爱，在梦中流泪！
39、不哭泣并不代表我幸福，不言语不代表不在乎。
40、你做错了一件事，就很难再让人记起你曾经的好，真的。
41、你不必逞强，不必说谎，懂你的人自然会知道你原本的模样。
42、我忘了是谁先说会陪我到最后的最后。
43、短暂的瞬间，漫长的永远。
44、很多人不需要再见，因为只是路过而已。遗忘就是我们给彼此最好的纪念。
45、想到你，我就忍不住要哭
46、时间让爱情面目全非，情欲是水，流过身体不会留下任何痕迹。——安妮宝贝《告别薇安》
47、诺言和深情，没有出路的潮水，一次次淹没了我。——安妮宝贝《告别薇安》
48、我就像现在一样看着你微笑，沉默，得意，失落，于是我跟着你开心也跟着你难过，只是我一直站在现在而你却永远停留过去。——郭敬明
49、如果上帝要毁灭一个人必先令其疯狂。可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉。——郭敬明
50、曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散，而那个笑容，就成为我心中深深埋藏的一条湍急河流，无法泅渡，那河流的声音，就成为我每日每夜绝望的歌唱。——郭敬明
51、曾经的那段情，留下的伤疤，一辈子也抚平不了。
52、不用羡慕别人有多么幸福。每个人的感情都不顺利。
53、感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断。
54、天空的蓝是疾病。——安妮宝贝《八月未央》
55、你把好话全都说给了她听我知晓的全是谎话。
56、你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。——郭敬明
57、如果你不想要，想退出要趁早，我没有非要一起到老。
58、硬扯出的一抹笑，你看这是否心疼。
59、我的世界是寂静无声的，容纳不下别人。
60、我爱你爱得死心塌地，你伤我伤的那么彻底。
61、每个人心里都是一片海。
62、寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你，在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞。
63、从现在开始，再多的伤我也不哭，告诉自己，没有人帮你擦眼泪。
64、我想给我的灵魂找一条出路，也许路太远，没有归宿，但我只能前往。——安妮宝贝《告别薇安》
65、我们在放弃，涂白了记忆，以为就可以伪装无邪的美丽，只能说我输了，也许是你怕了。
66、我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑。——郭敬明
67、但是快乐太单纯，所以容易破碎。
68、七秒钟的话语，一辈子的记忆。
69、有时，爱也是种伤害，善良的人，总是选择伤害自己。
70、你是瞎子吗？怎么看不到我对你的好。
71、凡世的喧嚣和明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤……——郭敬明
72、把眼泪留给最疼你的人，把微笑留给伤你最深的人。
73、那个下雨的夜、独自走在我们曾牵手同行的路上，再也找不到幸福的感觉，没有了欢快的笑声、也没有了情语绵绵，只有那风的嘲笑和雨的哭泣声…
74、躲在某一时间，想念一段时光的掌纹；躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。——郭敬明
75、那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。——郭敬明
76、我爱的遍体鳞伤，你玩的孜孜不倦。
77、你的头发美丽而哀愁。()就象你的灵魂。
78、那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。——郭敬明
79、当依靠的肩膀不在，当我的眼泪流干，当我决定放手，我的心已不在。
80、有些事情还没讲完那就算了吧。每个人都是一个国王，在自己的世界里纵横跋扈，你不要听我的，但你也不要让我听你的。——郭敬明
81、断了联络，断了思念，最后的希望已灰飞湮灭，心已疲倦，痛吗？不懂。
82、也许爱情只是因为寂寞。需要找一个人来爱。即使没有任何结局。
83、你走向我的反方向，你走的那一刹那，有没有想过，我会流多少泪。
84、我们做的最有默契的一件事就是，我不联系你，你也不联系我。
85、你没告诉我，你离开后，我怎么活。
86、我可以画一个圈，把自己关在里面，把回忆挡在外面。
87、不要沉默，不想说的过错。
88、那些离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了。
89、幸福始终充满着缺陷。
90、风吹起如花般破碎的流年，而你的笑容摇晃摇晃，成为我命途中最美的点缀，看天，看雪，看季节深深的暗影。——郭敬明
91、寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞。——郭敬明
92、总有一天我会从你身边默默地走开，不带任何声响。我错过了很多，我总是一个人难过。——郭敬明
93、假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。——郭敬明
94、人的寂寞，有时候很难用语言表达。
95、回忆是件很累的事情就像失眠时怎么躺都不对的样
96、一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。——郭敬明
97、沉沦的心已不知沦落何方了，自己都不知道了。
98、过完这个夏天、我们就各奔东西。不论你爱或讨厌。我们都将可能再不相见。
郭敬明语录篇8
在兴趣和自由中成长
1983年6月6日，郭敬明出生在四川省自贡市，父亲郭建伟是当地一家国企的技术工人，母亲邹慧兰在银行工作。
身为独生子女，郭敬明没有兄弟姐妹一起玩耍，玩具和小人书成了他最亲密的童年伙伴。买玩具、买书、买游戏机，是他从小最热衷的事情。虽然家里的收入很一般，但父母从未阻止过他的“挥霍”。
在郭敬明的童年记忆中，妈妈从来没穿过漂亮衣服，只有一件红色的呢子大衣，每逢过年或去亲戚家时才会拿出来穿上。每当家里改善生活，炒菜时放几片肉，妈妈总会挑到他碗里，说：“妈妈不喜欢吃这个，你多吃点儿，能长个儿。”长大之后他才明白，妈妈也喜欢吃肉。
读小学四年级时，一天夜里，郭敬明听到隔壁屋子里传出母亲的声音：“家里这几间老瓦房已经破旧不堪，一下雨就漏水，不修整根本没法儿再住了。”父亲叹了一口气说：“我比你都心急，可哪里还有钱修房子啊！”郭敬明的奶奶生病住院，已经花光家中的积蓄。眼看住房成了危房，夫妻俩却无力翻新。那一夜，父亲的哀叹声和母亲的低声抽泣深深地刻进了少年郭敬明的记忆中。
几天后，郭爸爸和他的一位朋友“投入战斗”，他们自己动手给老房子重新铺瓦片、换木材、刷油漆……历时一周，两个从未和砖头、水泥打过交道的男人最终把几间老屋翻修一新。通过此事，郭敬明体谅到了父母的不易，也开始懂得了节约。
父母并未刻意培养郭敬明文学方面的能力，只是非常支持他多买书、多读书，母亲邹慧兰知道兴趣是孩子最好的老师。每次去书店，她都会任由儿子挑选自己感兴趣的书籍。
大量的阅读为郭敬明打下了深厚的文学功底，他清冷、唯美的写作风格也在不知不觉中形成。从小学到初中，郭敬明的作文经常被当作班里的范文朗读。
1997年读初中二年级时，郭敬明在公开刊物《人生十六七》上发表了他的处女诗作《孤独》，这首诗忧郁凄美。当收到了杂志社寄来的10元钱稿费和样刊时，郭敬明欣喜万分。父母也对儿子倍加赞赏，并鼓励他继续努力。
2000年12月，上海《萌芽》杂志社刊发了举办第三届“新概念作文大赛”的通知，郭敬明想去参赛。可一想到四川自贡距上海几千公里，坐火车也得花两天时间，而当时他正读高二，学习非常紧张，他犹豫了。母亲却满心欢喜地鼓励他说：“坐飞机去参赛吧，儿子，这个舞台属于你。”
尽管当时家里并不富裕，儿子此次远行将会花掉郭建伟、邹慧兰夫妇多年攒下的几千元积蓄，但他们认为值得。
成名后用心回报家人
2001年年初，郭敬明单***匹马直飞上海，凭借作文《假如明天没有太阳》获得大赛一等奖。第二年，面临高考的他又参加了第四届“新概念作文大赛”。这次大赛有4万多人参加，但他还是力克群雄，再次夺得了一等奖。从此，郭敬明声名鹊起，开始有各家出版社向他约稿。不久，他出版了第一本作品集《爱与痛的边缘》，并获得广泛好评。
在高中校园里，郭敬明是一个孤独忧郁的男孩。因为特别瘦小、体育不好、性格羸弱而敏感，又很好强，郭敬明总是无法和同学们打成一片。但在少年成名之后，郭敬明开始频繁接受媒体采访，四处签名售书，回到学校还常常被女生们拉去合影……一时间，郭敬明春风得意，过足了“校园明星”瘾，整个人也变得十分自信。
母亲邹慧兰却觉得，孩子成名太早未必是好事，尤其见儿子渐渐地变得恃才傲物，甚至自满，她不由得慌了神。一天晚上，她与郭敬明促膝长谈：“许多明星都像夜空中绽放的烟花一样，只在一瞬间绽放出耀眼的光彩，此后就归于黯然，被世人遗忘了。为什么呢？因为他们的才华还不足以长久支撑头顶那些耀眼的光环，即使机缘巧合偶然蹿红，也终会被观众或读者抛弃。”
听了妈妈这番语重心长的话，被突然成名冲昏了头脑的郭敬明很快清醒过来，开始把所有精力投入到学习和创作上。
高三那年，他在紧张的学习之余写出了2万字的短篇小说《幻城》。高考后，他将《幻城》投给了《萌芽》杂志，于2002年第10期首篇发表，并引起了较大反响。
2003年，郭敬明被上海大学编导系录取。由于家事繁多，当时父母经济拮据，郭敬明刚进大学第一年仍很穷，要数着日子花钱。可入学不久，老师就要求他们每个人要买一部照相机、一台DV、一台高配置的电脑。郭敬明犹豫了一个星期才拨通家里的电话，小声地跟妈妈商量。妈妈迟疑了一下：“哦，好，学习方面可不能马虎。”过了10天，妈妈把钱寄给了郭敬明，同时还寄来了为他亲手织的一件新毛衣和两双御寒的棉鞋。几年后郭敬明才知道，父母当时早已在负债生活，这笔钱是妈妈跑了几家亲戚才给他借到的。得知真相的那一刻，他的泪水夺眶而出……
2003年1月，郭敬明根据春风文艺出版社的要求，将《幻城》改编成长篇玄幻小说出版，10个月时间该书累计销售84万册。《幻城》不仅带给郭敬明近百万元的收入，还有难以用金钱衡量的知名度。
有了钱，郭敬明首先想到孝敬家中的老人。他给奶奶买了按摩仪、保健品，给父亲买了价格不菲的腕表和名酒。2004年，妈妈生日前一天，郭敬明专程从上海赶回四川看望她，并给妈妈买了一个GUCCI的包包。邹慧兰虽然并不知道这5个英文字母背后所代表的是价值数十亿元的产业，但是，包装袋里发票上的价格让她惊慌失措。
因为郭敬明回乡时没有带泡隐形眼镜的药水，第二天一大早，妈妈就精心地换上好看的衣服，背上GUCCI的包包，出门帮他买药水去了。当郭敬明起床后，却看见妈妈坐在沙发上眼圈红红的，爸爸在旁边沉默地抽烟，桌子上则放着那个在公交车上被小偷用刀片划开一条长口子的GUCCI女包。
郭建伟低声怒斥着妻子：“你就是爱炫耀，有了新包就了不起了，别以为自己是阔太太。”邹慧兰在旁边低着头，几颗眼泪掉下来：“我没有这样想，我就是很高兴，想背……”郭敬明走过去抱了抱低头抹泪的妈妈，说：“没关系，我下次再买给你。”
半夜起床时，郭敬明看见妈妈还在床边小声地嗡嗡哭，爸爸坐在一旁，戴着老花镜，在不太亮的灯光下用胶水一点儿一点儿地把那条口子粘起来。他站在门口，喉咙慢慢地缩紧。郭敬明在心里对自己说：有一天，我要让妈妈像是真正的阔太太一样，不再背着名牌包包挤公交车。
后来，邹慧兰把那只包包小心地收藏在衣柜里再也没有舍得背过。
厚积薄发创奇迹
2004年9月，郭敬明在上海成立了他的“岛”工作室，主要向春风文艺出版社提供杂志及书籍内容。由于平日既要上学又要写作和运作工作室，郭敬明渐渐地感到分身乏术，他想到了退学创业。起初，父母极力反对。但眼看儿子日渐消瘦，为学业为工作心力交瘁，他们最终还是默许了郭敬明的决定。
《岛》系列***书一出版就获得了巨大成功，很快从最初的四五万份飙升到每期20万份，给合作双方都带来滚滚的财源。2004年，郭敬明被《福布斯》杂志中文版选入名人排行榜，位列第94名。
随之而来的，除了有粉丝们的尖叫，还有对郭敬明数不清的讥讽与批评，他还曾因《梦里花落知多少》一书身陷“抄袭门”。对于成名路上的荆棘和流言，他表面上云淡风轻、不以为意，其实压力都积在心里。
一次回四川自贡探亲时，郭敬明和母亲聊起自己最近的烦心事，他突然搂着老妈的脖子，说：“我要哭了。为什么别人只看到我的不好，却看不到我的努力？我做这些真的已经很累了！”说这话时，他的眼泪已经把眼眶撑满。母亲拍着他的肩膀安慰他说：“记住，明明，不遭人妒是庸才。有人攻击你，忌妒你，正说明你做得比他们都好，你永远是我优秀的、善良的好儿子。”
虽心情低落了一阵，但郭敬明并未就此沉沦，而是在父母的鼓励下很快振作起来。2006年，他在“岛”工作室的基础上，与长江出版集团联合成立了柯艾文化传播有限公司。当年10月，他创办了时尚文学刊物《最小说》。年末，他以850万元人民币的收入跻身“中国作家富豪榜”，2007年和2008年他蝉联榜首。
短短几年，郭敬明的公司像热带植物一样飞快成长。2010年，柯艾文化传播有限公司更名为最世文化发展有限公司，公司规模和经营范围进一步扩张。同年，郭敬明以2300万元的收入名列“中国作家富豪榜”次席。与此同时，他还被正式聘为长江出版集团北京***书中心副总编辑，变身“副处级干部”。头衔越来越多，他也越来越忙。
成名后的郭敬明似乎要弥补儿时因物质短缺而留下的伤痕，他开始被各种奢侈品包围着，任何时候出现在公众场合都是一副娱乐明星式的穿戴；他的工作室是一个1000平方米的大编辑部，有施华洛世奇水晶灯，装潢极富现代感，穿着时尚的年轻员工在那里编着童话般的畅销书和精美的漫画……
郭敬明的高调“炫富”引起了众多网友的反感，人们通过种种途径挖苦他、讽刺他，对他展开恶毒的人身攻击，甚至连他的父母都不放过。一次，郭敬明用几十万元稿费为父亲买了一辆车，父亲开心地试车时被一些闻风赶到的媒体记者拍了照片。第二天，一家媒体刊登了这张照片，配上的标题竟是《看一看暴发户的可笑嘴脸》。
郭敬明含泪买光了住所周围的所有报纸，在垃圾桶里把它们烧成灰烬。他愤愤不平，恨透了那些不怀好意的人。但一想到妈妈那句“不遭人妒是庸才”，他很快就释怀了，并在几个月后在自己的一部作品的醒目位置写上了这句话：“感谢一直憎恨和讨厌我的人，是你们掘凿出更深的痛苦，让我以后的幸福填充得更为丰盈。”
2011年父亲节这天，郭敬明将自己开的那辆凯迪拉克送给了父亲，并将一套房产的钥匙交给母亲说：“这是我在上海为你和爸爸买的别墅，以后想我了，就来你们上海的新家住住。”
在上海居住时，父母曾几次来到郭敬明的***书签售现场。日渐佝偻的他们默默地站在最远的角落里，盯着被“粉丝”围得水泄不通的儿子。有时候，郭敬明在埋头签名的间隙会抬起头，透过无数黑压压的头顶望向站在角落里的父母。每次望去，他都会看见爸爸开心的微笑和妈妈激动的目光。那一刻，他忽然觉得，自己吃多少苦、受多少委屈都值得，只要能换得父母自豪的笑容。
2012年夏天，郭敬明决定将自己几年前创作的小说《小时代》拍成电影。该系列小说拥有近3000万名读者，他觉得这是一个很大的潜在观众群。
听说儿子要当导演，远在四川家乡的爸爸在电话中不安地说：“你现在已经是成功的作家、出版商人，再去跨界当导演，一个完全陌生的领域，能成吗？万一搞砸了怕会影响你的名声啊！”母亲却一把抢过话筒，在电话中给郭敬明鼓劲：“别听你爸瞎说，你当年学的就是编导，当导演也是专业对口，我相信你的能力，明明，加油！”
2012年11月，电影《小时代》正式开拍不久，编剧兼导演郭敬明中耳炎发作，高烧不止。但他仍然熬夜几天，坚持和约好的人谈完了事才去***、休息。原定80天杀青，郭敬明还担心时间有些紧张，但只用了79天，就拍完了《小时代》上、下两部电影。
郭敬明语录篇9
关键词：《两周金文辞大系考释》 初文 繁文 省文 异文
在《两周金文辞大系考释》（以下简称《大系》）考释条例中，郭沫若采用了众多术语，最常见的有初文、繁文、省文、异文四例。通过对《大系》中的这些术语进行分类统计，列出典型实例，探讨这四例术语在《大系》中的使用情况，可以帮助我们了解郭氏对于训诂学、文字学的有关贡献。
一、初文、初字
初字在《大系》里用如初文，初文、初字共19例。“独体为文，合体为字”的差别，在初字和初文这两个术语里并不存在。文字学上称同一个字的初期写法为初文，也就是该字最早的形构。[1]章炳麟《文始·叙例》：“于是刺取《说文》独体，命以初文；其诸渻变及合体象形指事，与声具而形残，若同体复重者，谓之准初文。”但郭氏所释初文并不限于独体字。陆宗达《说文解字通论》第一章：“这种初文在标识语言时，往往一形数用。”是以初文用法来阐释其定义，认为初文一形多用。但综观《大系》条例，郭氏并无“一形数用”的体例。郭氏对于初文的判断，可以分为如下两类：
1.依靠文字的形体，常常以“象……之形”作为依据。如：
（1） 又作苟，乃从口声。后误为从艹之苟，形虽失而音尚存。其用为敬，即警之初文。
案： 字《大系》中三次释之，《大保簋》中释为“象狗耳贴地而坐之形”，《 钟》里则说“唯用 为敬者，于周初文多见之，其后敬字多见，无作 者。”狗耳贴地而坐，则有警卫之意，而 又在周初文中多用为敬，警又从敬得声，则此三字音义可通。郭氏据形音义三个方面证实警之初文为 。《汉语大字典》敬：“《说文》：‘敬，肃也。从攴、苟。’郭沫若《两周金文辞大系***录考释》：‘苟用为敬，《大盂鼎》又以 为之，余谓 乃狗之象形文……其用为敬者，敬即警之初文，自来用狗以警卫，故字从苟从攴。省之，则单着狗形作 若苟。’”
（2） 象器中盛双玉之形。亦见《辛鼎》云：“虔用
氒 ”。卜辞亦有此字，作 若 ，彼字王国维释为丰之初文。
（3）……盖“古”字实即苦之初文，字本作 ，象吐舌之形，味苦则吐舌也。作 若 乃其繁文，象苦丯与舌同时吐出。从艹之苦字乃“大苦”草名，用为苦味字，实出叚借也。
与此同例的还有“生”、“冕”、“颐”之初文等等。按照汉字表意文字的性质，以及汉字从***画文字演变而来的发展历程来看，象意字起源最古，这大概是无可争议的。郭氏据“象……之形”来判断初文，基本可取。《汉语大字典》中“免”字一条下，就采用了郭氏的说法。
2.郭氏判断初文，除了依据“象……之形”之外，还常常依据“后起字在初文之上添加意符”这一原则。如：
（1）止即趾之初文，足迹也。
（2）“剌 ”与《遹簋》之“遹御”同例。 即御之初文。见《大盂鼎》，卜辞尤习见。又本铭 字作 与《麦盉》 字同，《丙午天君鼎》午字作 ，即此所从。
案：郭氏据对比法释出“午”字， 由“午”“卩”两个部分组成，御字则更多出“彳”“止”两部分，由此郭氏判断 是御的初文，省略了彳止两偏旁而已。
（3）枼即叶之初字。
止是趾的初文，这一说法已是共识。在汉字的滋***分化过程中，于原字的形体上添加意符，以分担原字在某一方面的职能，从而产生新字，乃是汉字分化的一条重要的规律。如“丞”的甲骨文字形 和石鼓文字形 ，都像救人于坑陷之中，即是拯救之“拯”的本字。后在丞上添加意符“扌”滋生了“拯”字。郭氏依据汉字的这种滋***原则来判断初文，也是十分可取的。
二、繁文
《大系》中繁文25例。繁文即是汉字形体的繁化。在汉字发展过程中，繁化现象一直存在，与简化现象并存并伴随着汉字发展。繁化的类型有三种。
1.在原字的基础上添加声符，杨树达《积微居金文说》的《新识字之由来》一文中提到的“古文象形会意字加声旁”就是属于这一类的繁化现象。如：
字从奇文“凤”，仌声。凤鹏本一字。《说文》凤或作鹏。仌朋同音。杨树达因此将字释为鹏。认为仌乃是在鹏的象形字基础上添加的声符。
2.在原字的基础之上添加装饰性符号或线条，这种现象金文常见，战国晚期的楚系文字也常常有这种现象，是为了美观的需要。限于篇幅，兹不举例。
3.在原字的基础上添加或改变一个或数个意符。这种类别又包含两种小类，
（1）增加或改变意符后的字与原字音义一致，繁化是暂时的，不会因此产生新的滋***字。如《周举鼎》“ 父丁”，杨树达释为韦即违字。甲骨文韦字作 ，作 ，从四足形者，乃韦之繁文也。
（2）增加或改变意符后的字与原字同音，但是用法和意义上有了区别，新字与原字渐渐分化并从而***出来使用。这是汉字滋***的一种方式，如大家所熟知的“其”与“箕”两字即是明证。
汉字繁化现象与汉字的性质是分不开的，汉字是表意文字，以形表意是早期汉字符号的基本职能，以形表意要求汉字符号的形体越清晰表意才能越精准。金文以形表意的程度较深，这种情况下，在金文文字上添加意符以精准指义，是不可避免的。
通过对《大系》条例的梳理，发现郭氏所谓的繁文，是指在原字之上添加或改变较繁的意符，暂时繁化的这一类。杨树达《积微居金文说》里所谓“古文形繁”也是指的这一类文字而言。如：
（1） 即《疐鼎》所见 字之繁文，从茻。
（2） 即鼒字，从止乃繁文。犹《史兽鼎》爵字作 也。
（3） 乃福之繁文，《邾大宰编钟》“眉寿多 “可证。
三、省文、×（之）省
《大系》中省文凡41例。“省文”一词多见于训诂学和文字学，是十分重要的术语，含义极广。以下通过列表的形式，将其最常用的意义列举出来，如：
在古书注释中还有一种“省文”例，即是在原字的基础上删减意符后解说字义，使其能通读文句。如孙诒让《墨子间诂》“能，‘态’字，此又‘ ’之省”。综观《大系》省文例，我们发现，郭氏所谓省文大部分即是“删减意符以便通读文句”之省文，如：
（1）“事喜上帝”喜当是熹省。
（2）某谋省。亦可读为诲。
（3）会，郐省，国风作桧。郑语：妘姓。
（4）异，禩省，《说文》祀或从异，做禩。
（5）“令盂以区入，凡区以品”，区，驱省。
《大系》中的省文，还包括少数“省去原字某些笔画或部件”几例，这是汉字发展过程中的一种简化现象，古文字中特别是古钱币文字中十分常见，一般出于出于简化、避讳、构***等原因。如：
（1） 乃 （口）之省。
（2） 疑绍省。
四、异文、×（字）之异、异作
《大系》中异文、×（字）之异、异作共计79例，其中异作3例，异文31例，×（字）之异45例。《孙林父簋》“ 字作 ……余意当是孙字之异”，其后又说“又金文每有同字异作之例，本铭两孙字亦同字异作，不足为异。”足见郭氏认为“异作”和“×（字）之异”均应该看作同字异形，也就是《大系》所谓的异文。异文一词，多用作文献学术语，乃是指的同一本书不同版本之间的文句差异。训诂学中常用异文来表示文字异体现象。如《淮南子新证》“‘ ’即‘蛘’之异文”。我们通过对《大系》异文条例的全面整理，发现郭氏判断异文的条件十分复杂，而且很不统一。大致可以分为如下类别：
1.增减笔画，或改变文字形体形成的异文。如：
（1） 即干字之异。
案：郭氏认为干字金文中间作一实心原点，在字形演变过程中有变为一横的，也有变为两横的。
（2） 、 皆孙之异文。
案：郭氏认为字形像小儿总角之形。
（3） 即余之异文。
案：郭氏认为像余侧视之形。
2.增减，或替换表意部件形成的异文。又分为四种：
（1）增加意符。
如：
1） ……盖古宽字……盖异作也 。
2） 殆耤字之异。
3）金即捦之异。
（2）减省意符。如：
1） 即播之异文，《说文》播古文作 ，此省以釆。
（3）替换意符。如：
1） 与 。
2） 当是竞字之异，从大与从儿同意。
案：金文“大”与“儿”作偏旁通用。《说文》竞：“强语也。一曰逐也。从誩，从二人。”
3） 字从殳乍声当即 字之异。
案：两字皆从乍得声。从殳与从攵同意。
4） 乃诗之异。
5） 盖为字之异。
案：为古字形从爪从象，此从爪从家，字形相近，且都是会意字。
（4）会意字意符全替换。
1） 字两见，当是休之异文。
2） 字殆即夗字之异文。
3.增减、或替换表音部件形成的异文。如：
1） 字绝非坏字，字盖颔之异文，从页今声也。
2）“乍 宗彝” 字从又吻声，当是敃之异文。
3） 即泓字之异，从水弓声。
4.构字方式不同形成的异文。如：
1） 字从木厈声。疑即管之异文。
案：《说文》管“如篪，六孔。十二月之音。物开地牙，故谓之管。从竹官声。”此从木厈声。构字方式不同。
2） 字难识，疑是冠之异文。
案：《汉语大字典》“字像以手持帽戴于头上之形”。此 字字形像人头上戴了帽子。
3） 殆归之异文，从辵从 省，鬼声也。
案：归从帚峊声。此二字意符声符俱异。当是构字方式有别。
4） 即父字之异。
案：《说文》父“矩也。家长率教者。从又举杖。”
字从又戊声。此二字构字方式不同。
5） 字字书两无，疑是退字之异。
案：《说文》“ ，却也，从彳日夂，一曰行迟。”
字从土从日从夂， 声。
以上对这四类术语进行进行初步探究，正是为了克服文字不同形构的现象，把异形同字的文字有机联系在一起，从而为揭示文字发展演变过程中的基本规律提供参考。郭氏对于初文的判断，为汉字发展演变规律提供了很好的例证。郭氏对于繁文、省文的判断，可以看出汉字发展过程中的繁化、简化这一对矛盾规律对汉字发展的影响。郭氏对于异文的判断，与裘锡圭《文字学概要》中“文字的分化”这一章节正相照应，其中增减笔画、加注或改换意符、加注或改换音符、造与母字在字形上没有联系的分化字等现象所体现出的，正是汉字分化的基本手段。
注释：
[1]江淑惠：《郭沫若之金石文字学研究》，台湾：华正书局，1992年版。
汉语大字典编委会：《汉语大字典》，武汉：湖北辞书出版社，1986年版。
杨树达：《积微居金文说》，北京：中国科学院出版社，1952年版。
郭敬明语录篇10
一、顺应市场之旅行
青春文学杂志又称为MOOK（杂志magazine和***书book的结合），又名杂志书，就是以系列书的形式来代替杂志。它源于日本，它以“***书的品质、杂志的形态”亦即多***少字、小开本、超厚彩页为特征，其性质介于杂志和书之间，可以充分利用杂志的包装手段，被认为是与***书和杂志并列的第三种出版物。2004年郭敬明与春风文艺出版社合作《岛》系列丛书是这波MOOK风潮的起点。郭敬明和他的岛工作室成员对其装帧进行了精心设计，并用真人模特摄影等手段，使一本文学杂志被包装得极为时尚。所以该书甫一上市便引起了轰动。这些杂志书中人物繁多、情节混杂、语言戏谑、品牌罗列的小说成为了***书畅销榜上的赢家。
一般而言，比较成功的青春文学杂志，一般都会拥有自己专属的、固定的积累一定人气的年轻作者。比如大家熟悉的《最小说》的郭敬明，《公主志》的明晓溪，还有《火星少女》的郭妮等。首先，拥有多少人气作者，以及这些作者的人气维护和上升，是决定一本杂志销路潜力的最为重要的因素。借助网络进行宣传是青春文学杂志推销作者的重要途径。网络作为互动性、即时性强的媒介平台，非常利于进行线上的传播活动，这些明星作者的博客和微博就是重要的手段。这些青春偶像通常是记录自己日常最为平凡的衣食住行，态度亲和，仿佛在向观者当面述说。每月杂志出刊的时候，他们都会把出刊的相关信息、杂志的封面***片贴出。其次，积极安排主要作者借助动漫、游戏等受众为青少年类型的展会，举办签售会和书友会是吸引年轻读者的重要手段和最具有活力的包装宣传。此外，注重开发周边产品，成为了青春文学杂志利润的延伸，这主要包括青春文学杂志通常都会有一个团队，提供有关出版、包装、推广的一系列市场活动。出版商成为幕后推手，以深厚的行业背景和雄厚的资源对青春文学杂志进行商业化参与和操作，是青春文学杂志火爆的独门秘籍。第三，出版商利用明星的影响力推出杂志书，用杂志书吸引更多有潜质的加入，加上运营偶像的衍生产品，包括文具、T恤、与杂志匹配的单曲、书模选秀等，从而形成一条青春文学杂志的模式链。青春文学杂志的另一个制胜法宝就是引入其他领域的先进运营模式和打造团队生产流水线。郭敬明的《最小说》成功借鉴电视选秀的模式举办“文学创作选秀”；启用专门的“书模”为小说量身拍摄***片，而他本人就是杂志的“书模”之一。从《岛》到《最小说》，郭敬明先后借助自己的影响力推出了落落、七堇年、年年、苏小懒、笛安等一批80后作者，形成一个持续的创作团队。饶雪漫的《最女生》将“选秀”、“摄影”、“DV短片”、“纸上电影”等娱乐元素与文学作品融合，形成一本“影像书”。每一期都有专门的书模为小说量身拍摄***片，清纯唯美的少女和英俊少年的***片配上青春小说的文字，这些都无疑为杂志增添了很多吸引力。至此，青春文学杂披上了充满***文创意、形式艺术美感的时尚外衣，它焕发出的生机成为了读者愿意为一本又一本的MOOK气泡埋单的理由。
二、文学灵魂之悬置
如果我们悬置“文学理想”这个概念并放弃文学价值衡量标准来看待青春文学杂志，我们看到的是青春文学杂志作为当今高度膨胀的视觉文化的产物，呈现出的是一种生硬、猎奇的虚伪语言个性。呈现在我们面前的，是一个热热闹闹的生意场，青春叙事已经将前几代作家关乎写作的一切传统进行彻底涂改，文学的功利主义已经渗透到写作圈子的各个角落，青春文学办杂志将个人的价值体现最大化，更是在争取商业利益的最大化。青春文学杂志贴近目标读者的个性化内容无疑是其火爆的重要原因。但我们不禁要问，80后偶像写作所开创的文学江湖、所传达的青春小调就该是文学的全部吗？
从社会思想***和文化市场活跃的角度看，由青春文学主编的杂志，较少受到意识形态方面的限制，最大程度地实现了文学创作上的自由表达。但同时也对“文学性”的存在提出了深刻的挑战。从文学的存在方式来看，青春文学杂志已经将单纯的文字和纸质文本，变成为兼有声音、***像文字等多种艺术形式的综合形态。以张悦然的《鲤》为例，杂志中使用了大量的***片，如穿着天使般纯洁白裙的女孩挽着猪八戒，裙下爬满了老鼠；男子穿着严密的潜水服和头罩坐在浴缸里……充满了荒诞感。从在文化中的地位和角色来看，传统意义上的文学的单一审美特质已经让位于多样而复杂的文化特性，文学不再只属于至高无上的精英群体，而是同大众文化紧密联系。凭借着媒介的优势，大众文化的兴起和发展已经撑破了以往的文学概念。情感、悬疑、奇幻以及充满时尚感和趣味性的追捧以及对崇高和深度的拒绝成为了青春文学杂志满足了在动漫和互联网熏陶下长大的年轻一代的文化消费习惯。从与读者的关系上，文学消费替代了文学欣赏的中心地位，青春文学的目标受众并不是从杂志的艺术性内涵和价值的角度进行消费，而是注重产品的偶像品牌，插***装帧。更为重要的是，这种文化消费实质上是对原有的文学接受方式的根本性改变。麦克卢汉暗示世界将面临一场新的“透视学”变化，而提出“变形的世界观”这一著名论断的《纽约时报》专栏作家弗里德曼则更为明确地告诉我们：世界被拉平了。的确，随着电子媒介的飞速发展，今天人们阅读周遭世界的主要方式从对大部头作品这种“有意味的形式”变成了“消费式浅阅读”。这一变革使人们对深入的结构开始望而却步，取而代之的是反智性的浅层次文学接受，读者偏好阅读带来的平滑感和跳跃度，从短信、博客再到微博，语录化、平面化、快餐化的语言受到追捧。而青春文学杂志，多注重娱乐性、偶像性，内容上多有雷同，以青春感伤为主，迎合了80后、90后小众群体浅层次的阅读需求。自2006年以来，随着《最小说》的畅销，有关内容矫揉造作、崇尚名牌、插***用词大胆暴露等争议和批评一直围绕在它的周围，有的学者曾经指出“《最小说》、《帅作文》等不通的语法文字被用作刊名，代表的是一种缺乏文化涵养的时髦想象。”
这些作品的畅销不仅仅是偶像作家、出版社共同作用的文学商业化，而是由我们这个时代的生活方式、社会思潮、价值取向等综合力量作用和选择的结果。但是文学创作无论商业化到什么程度，也起码都该是情感和灵魂的凝结，而非工业化流水线生产出来的复制品。从整体来看，青春文学杂志除去占据文化市场外，还要让读者在品析杂志中更好地理解我们所处的时代，因为只有当文学与更多年轻人的生活接壤时，才能够将文学带入他们的生活。
三、文学生态之变革
事实上从上世纪末开始，传统的文学杂志在社会生活中已经被边缘化了。上世纪90年代，纯文学期刊迎来一连串的悲哀。先是文学界对其腐朽机制、圈子化痕迹的数落，对其预示文学重大走向、发掘文学有生力量能力的质疑，不多时，“市场”的冷落就接踵而至。国内的纯文学刊物的发行量都大幅跌落。发行量均曾达到上百万份的《十月》、《收获》、《当代》、《花城》等期刊近年的发行量均已跌至10万份以下，各地的省级文学刊物更是步履维艰，发行量大多数只有三五千份。一份文学期刊，只要有每期5万份左右的订阅量，就能自负盈亏。目前，能突破5万份这一“生死线”的文学期刊，全国也只有七八家。可见纯文学期刊之命运。《最小说》等杂志的运作无疑是成功的，他们定位清晰，以青少年为主要目标人群，发行量也比较稳定。除去传统文学杂志在营销和商业模式方面的落后之外，最重要的就是它们只瞄准国内知名的偶像作家，这种以文学偶像取代了传统作家的品牌效应，正在重新洗牌中国的文学杂志。
传统作家虽然德高望重、文字娴熟、思想深邃，但青春作家凭借偶像身份则更具市场号召力。郭敬明、张悦然等人的个人号召力就是杂志最大的卖点。郭敬明每一本小说都能卖一两百万册，他本身就拥有一个极大的阅读群体。新生代作家在青春文学市场中，已是一种品牌的象征，与读者构成了一种偶像与粉丝的关系。这些作者同时也是《最小说》的编辑，如今每个人都拥有了自己的粉丝读者群。“80后的这种自然态或本真态的青春写作,与70后的感性写作,在面对市场这一点上却有着很大不同,70后与市场是碰上,是邂逅,80后与市场,则是被开发、被俘获、被强行推上商品的展台。”我们看到每一本杂志书的后面都有一个出版社“推手”。郭敬明与长江文艺出版社，饶雪漫、韩寒与万榕文化公司，张悦然与江苏文艺出版社，蔡骏与新世界出版社。而这些作家大多数是应出版社的邀请而当上主编的，出版社看好这个市场的潜质，而其中更大的受益者就是出版社。同时，青春文学杂志的爆红无疑给文坛注入了一股新风，笛安主编的《文艺风赏》和落落的《文艺风象》在视觉上都追求一种文艺的、清新的效果，安妮宝贝的《大方》杂志聘请了止庵、马家辉、叶美瑶等人作为编委，并以大量篇幅刊登了对村上春树的采访。这些新MOOK，期待推崇平实、清澈、远离资讯、热闹和应景的风格，无疑是真诚的。尽管这种青春写作并没有形成一个完整的、成熟的文学观念或理念，但是这些创办MOOK杂志的青年作家已经深刻地改变了中国的文学生态，事实上他们很多人都在纯文学期刊上发表作品，而像安妮宝贝这样的依靠网络成名的作家，她独特的文风和鲜明的个性已经成为了当代文坛生态中不可绕开的一个标志。