学文网情人节散文篇1
在当今物质生活丰富的时代，人们更追求的是多姿多彩，甜美温馨情调，尤其是当代的年轻人，更看重“情人节”的浪漫。不知从何时起崇拜起外国人的“情人节”；每到此时此刻，那用来表达爱情的玫瑰花,会出现抢购一空的盛况。殊不知最早、最浪漫、最富有传奇色彩的“情人节”,当数我国传统的“七夕”。据说每年农历的七月初七，是牛郎和织女,在天上银河鹊桥相会的日子。这凄美动人的爱情故事，源远流长，流传千古，妇孺皆知,堪称中式爱情的经典绝唱。
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据说每到农历七月初七的晚上，在秋高气爽，明月高悬，碧空万里、夜深人静的时候，就是牛郎和织女相会之时，只要躲在豆角架下悄悄等待，就能看见他们相会的奇景。因此每到“七夕节”我和几个小伙伴就顾不上蚊虫叮咬，静静的等待那激动人心时刻的到来，但每次除了看到天上的牵牛星和织女星在相互眨着眼睛之外，并没有出现“鹊桥相会”的场景。但我们并没有后悔，而是乐此不疲，每年的七月初七都这样等候。也许是看不到的东西，比看到的东西更富有想象力，更富有诗情画意，想象的比形象的更加动人吧！
情人节散文篇2
（一）戏剧式结构
所谓戏剧式结构，就是运用电影“重要的特殊条件”即电影特有的表现手段来组织和安排戏剧冲突的剧作结构样式。那么，它到底有哪些基本特征呢？
（1）情节因素的完整性。戏剧式结构的剧作，一般都以戏剧冲突推动情节的发展，造成一种环环相扣、步步进逼的态势，迫使冲突尖锐化。它不但要求整部剧作有一条包括开端、发展、高潮、结局的结构要素在内的情节线，而且要求每一段（场）戏中也尽量做到有其开端、发展、高潮、结局，造成一个个“小型的霹雳”（席勒语），以促使全剧大高潮的到来。如影片《祝福》主要由出逃、被卖、重返鲁家、捐门槛到砍门槛等情节段落构成。就整体而言，出逃为其开端；被卖、重返鲁家，直到捐门槛为其发展；砍门槛为其高潮，最后的死亡为其结局。戏剧式结构的情节就是如此既紧张激烈又曲折有致地向高潮推进。因此，其情节必然如戏剧那样具有其完整性。
（2）段落布局的严整性。戏剧式结构既然讲究对情节进行紧张而曲折的安排和处理，它就要求按照因果关系，把段落与段落之间，层层递进地、合乎逻辑地连结起来，使之构成一个相互依存的严谨的整体，“任何部分一经挪动或删削，就会使整体松劲脱节”（亚里士多德语）如美国影片《魂断蓝桥》；要不是玛拉与罗依之间存在着“等级差距”，他们就用不着来回折腾求得批准，以致耽搁了教堂规定举行婚礼仪式的时间；要不是芭蕾舞团那位老太太不近情理，玛拉就不会失业；要不是玛拉失业和罗依的死讯，玛拉也就不会于绝望中沦落为妓女；也就不会加深她与罗依之间的“等级差距”，也就不会导致她向罗依母亲吐露真情的高潮。前一个段落是后一个段落的“果”，一环扣一环，使得段落布局异常严谨周密。
（3）叙述进程的顺时性。戏剧式结构的剧作，为了造成情节步步进逼，达到吸引观众的效果，必然要求严格按照时空顺序，组织和安排故事情节。即使在十分需要的情况下运用倒叙、插叙，甚至闪回的手法，也只能是对主要情节作必要的补充，绝不允许从根本上错乱情节发展的时空顺序。
在电影发展史上，戏剧式结构的作品占有非常重要的地位，直到今天的电影生产中，仍然占很重的比例，仍然受到广大观众的欢迎。它的优点和长处是不容忽视和低估的，这着重体现在：情节冲突是紧张而激越，人物性格鲜明而集中，情节表达单纯而强烈，符合通俗化大众化艺术的特点，适合广大观众的审美心理、审美趣味和审美习惯的要求。其短处在于：矛盾冲突线索单纯集中，结构严谨封闭，主题比较单薄，内涵不够丰满，难于反映复杂而丰富的社会生活，容易露出人工斧凿的痕迹。随着现代电影观念的变化，戏剧式结构也在不断发展，诸如戏剧冲突日趋生活化，封闭的叙事方式逐渐被突破，运用技巧注意隐而不露等等。
（二）散文式结构
顾名思义，它的特征与散文结构的特征密切相关。散文最突出的特征是“形散神聚”，具体表现有二：第一，散文选材广泛，表现自由。大至宇宙万象，小至一草一木，乃至人生的一段经历，一星冥想，都可以化为散文的笔墨。作者犹如骑着思想的野马，“思接千载，视通万里”，不拘格套，挥洒成章。第二，散文既不象小说那样通过故事情节塑造人物，也不象戏剧那样讲究矛盾冲突，它写事写人只需撷取看似零散的几个侧面，于小中见大，平中见奇，散中见整，使之“形散而神聚”，正是散文的这种特征，影响并规定了散文式结构的特征。
（1）情节的散淡性。散文式结构不象戏剧式结构那样把生活中的矛盾集中强化，也不把所有的人物围绕在一个中心事件的周围。前苏联著名导演罗姆说：散文式电影“不局限于一个主要的抵触，主要的冲突”，“而是把同等重要意义的许多现实与问题综合成一个总体去表现生活的复杂性，戏剧性不是浓缩在一起，而是被引入河道，分散成许多小溪和沟渠。影片《城南旧事》中三个故事是并列的，影片《***市长》中十个故事也是并列的，它们都被“分散”成了条条“小溪和沟渠”，因而不可能形成“一个主要的抵触”和“主导的冲突”。当然，这类影片并非没有情节，它也需要一定的情节，不过，它所依赖的主要不是情节，而是情绪。它赖以塑造形象、体现主题、吸引观众的手段，不是情节的生动，而是情绪的积累，它不需要戏剧式那套结构样式，需要的是有助于情绪积累的结构样式，即场面的叠加。这样一来，线形的情节结构自然让位给了块状的场面结构。“冲突是悄悄地深藏不露地进行”（萨赫诺夫斯基语），戏剧式结构那种高潮和结构局面也就成为多余的了。因此，这类影片的结构，总是着眼于细节刻划，以平稳均衡的画面，从从容容地去展示散点的日常生活事件。当然，这类影片也有高潮，不过，它不是情节发展的高潮，而是情绪积累所造成的高潮，如《城南旧事》结尾处，在《送别》歌（影片中第七次出现）的变奏中，由小英子的大近景化成香山火红的枫叶，一组快速运动的红叶特写叠化镜头，就构成了影片的情绪高潮，直到大片的红叶遮住了小英子远去的马车。影片到此虽然结束了。但是观众的心仍被那离情别绪激动得不能自己。这就是美的意境所产生的特殊的艺术魅力。
（2）段落布局的松散性。如前所述，戏剧式结构非常讲究段落之间严密的因果关系，其中的一部分行动必然是另一部分行动的因或果，要求形成尖锐而激越、集中而凝练的戏剧冲突。散文式结构则没有这种要求，它写人写事只需要抓住最能传神达意的几个侧面加以勾勒，在结构上不讲究段落之间的必然联系，只要求安排合理，过渡自然，能让剧情连续下去即可。有的影片仅以剧中人主观视点来穿针引线，如《城南旧事》；有的影片则似生活的原汤原汁，呈现出一种散点式的结构，如《似水流年》；有的影片甚至完全看不出有什么首尾贯穿的事件，如《***市长》。这是散文式结构“贵散”的一面。但是它又有“忌散”的一面，如《***市长》十个故事间虽无外部的联系物，却有着作者以其对陈老总深沉而炽热的爱作为内聚力，把这十个并不连贯的故事联成为一个艺术整体，从而产生叩人心弦的艺术效果。《似水流年》、《城南旧事》则是在“淡淡的哀愁，沉沉的乡思”意境追求中所体现出的民族感情把各种生活事件串连起来，使这两部影片都获得了不同凡响的艺术效果。
（3）叙述的顺时性。这一点似乎和戏剧式结构相似，不过，戏剧式结构运用顺时性叙述，完全是为了有利于戏剧冲突的连贯性，便于情节步步逼进，造成对观众的吸引力；散文式结构采用顺时性叙述则是为了强调纪实性，让观众看到现实生活的自然流程，有利于加强生活的实感。影片《***市长》中未用过闪回镜头。《城南旧事》尽管有好几处写秀贞回忆她的情人思康，但主要是依靠秀贞讲述。
与戏剧式结构比，散文式结构的长处在于：第一，具有表现生活真实性的最大可能性。这种结构的影片不以戏剧冲突为剧作基础，不按照戏剧冲突律来组织情节，设置悬念，制造高潮。相反，它主张用情节淡化来取代人为的强化；主张用开放式来取代有头有尾、头尾呼应的封闭式；主张多侧面、多层次、多场景、多穿插、多声部的叙述表现法来取代程式化的情节发展过程。正因为如此，它可以充分利用电影时空转换的自由，着力于生活细节描写，按照生活的自然流程表现生活，使它具有别类结构影片不可取代的真实性和艺术说服力。第二，具有调动想象力的最大可能性。这种结构的影片取材不受限制，表现不拘格套，在貌似松散的结构中寓有强烈而真挚的情感，在质朴淡雅的神韵中蕴含着隽永的意境。观众欣赏这种情节淡、节奏慢、意境深、情感浓的影片，可以化被动为主动，最大限度地调动其想象力，使之在有限的画面中，生发出丰富的联想、想象，甚至幻想，去领略其中无限的意蕴，从而获得最大限度的美感享受。
（三）小说式结构
劳逊说：“电影完全不象戏剧；相反，它很象小说。”电影和小说有极其相同的特点：在时空转换上，它们都享有极大的自由。凡小说家的笔力所能涉及到的时空，电影镜头几乎都能拍摄到，这就使得电影和小说的关系极其亲近。尽管在人物内心世界的刻划方面，对电影来说，在默片时期几乎是个“禁区”，但随着有声电影的诞生，尤其是在“意识银幕化”的开拓创新上，电影借助蒙太奇技巧的发展，“禁区”终被突破，电影几乎和小说同样享有了内心刻划的功能，为小说式电影开辟了更为广阔的前景。同时，由于小说本来就兼有戏剧的情节因素和散文的叙述因素，小说式结构几乎兼有了戏剧式和散文式的某些优势，因此，有人说小说式是介于戏剧式和散文式之间的结构样式，小说式结构的特征是：
（1）从情节结构来看，它近似戏剧式，也需要有一个完整的情节。但是它对情节的要求同戏剧式又很不相同。戏剧式注重情节，主要在于通过情节塑造形象，体现主题和吸引观众。因此，它要求组织高度集中和完整的情节结构，要求在剧作中前边出现的人、事、物，后边一定要有所照应和交代，否则，就破坏了情节结构的集中性和完整性，就是多余的“闲笔”。小说式影片要求剧作家把重点放在刻划人物性格上，情节要为塑造人物性格服务，不必脱离人物性格的塑造去追求情节结构的所谓完整性。因此，小说式结构在表现生活场景方面，除了主要生活场景之外，还需要表现众多的次要的生活场景和插曲；在表现矛盾冲突方面，除了主要矛盾冲突之外，还需要表现众多的次要矛盾冲突，让人物去面对生活中可能遇到的各种矛盾和情境，以便更细致深刻地展示出人物的内心世界，塑造出如同生活一样丰富和复杂的人物形象。正因为如此，戏剧式结构所认为的“闲笔”，只要能服务于人物性格的塑造，达到丰富作品内涵的目的，在小说式结构中不但是允许的，而且是完全必要的。
（2）从场面结构来看，它近似散文式，也需要有场面的积累。但是它对场面积累的要求同散文式又很不相同。散文式的场面积累，不在于交代情节，也不在于刻划人物性格，而在于创造意境以渲染一种“典型的情绪”。
（3）从时空结构来看，它比戏剧式和散文式享有更充分的自由。戏剧式为了让情节具有吸引力，散文式为了达到纪实性的要求，一般都采用顺叙式结构。而小说式结构既可以采用顺叙，也可以采用倒叙，还可以采用时空交错法。这种叙述方式于戏剧式或散文式是不宜采用的。
情人节散文篇3
关键词：散文；初中语文；策略
散文不仅文辞优美，具有美的形式，更带有作者对于人生和社会的思考，具有美的哲学思辨，散文讲究的是形散神不散，要让学生更好地阅读散文，体会到散文中的意蕴，了解作者凝聚文章的悠悠情丝，那么教师就要循序渐进地进行教学，从背景、词句、细节、主题等方面指导学生深度探究散文，从而更好地感受散文的特殊魅力。
一、联系背景，把握情感之“源”
在传统教学中，教师往往死抠文本，只在乎教授学生预设知识点，但却没有注意学生在课堂上的生成，我在教学中总是促进学生深入思考，以散文的背景而言，没有直接灌输给学生散文的背景，而是让他们自己搜索相关内容，并结合文本来思索，尝试揣摩散文的背景和散文的风格是否有关系，让他们把握住散文的情感源头。
例如在学习《海燕》这篇课文的时候，为了让学生能够更好地了解这篇散文的创作背景，我让学生自己在网络或在***书馆搜寻相关资料，了解一下《海燕》的相关背景资料，并且将自己的感受融入对课文的预习之中，促进他们更好地感受文本。我让学生围绕几个内容来进行搜索，一是搜索一下这篇课文的作者高尔基，看看他的生平是怎样的，他创作的作品具有怎样的特点；第二是查询一下《海燕》这篇散文的创作时代，看看这篇散文是什么历史时期的产物。学生很快便开始了自己的搜索，在相关资料中发现高尔基是一个著名的无产阶级作家，而他创作《海燕》的时代则正好能够反映俄国1905年大***前夜的状态，这篇散文可以说是无产阶级文学的开山之作，具有***宣言书的意义。在了解这篇散文的创作背景之后，学生再阅读散文的时候，就能够从散文那种气势磅礴的文辞中感受到作者高亢昂扬的斗志，感受到弥漫在整篇散文中的浪漫主义情怀。他们可以从中感受到，《海燕》这篇散文正是作者对沙皇专制统治的战斗檄文，高尔基用“海燕”赞颂了***者不畏艰险，敢于奋战的勇气。
联系散文的背景进行阅读可以让学生走近作家，感受作家在创作之时的生活状态，从而让学生更加深入地感受作者的情感，激活作者的心灵感悟。
二、吟咏文辞，领会语言之“美”
胡明道认为朗读能够让学生初步感知散文，让学生能够领会到散文语言的理趣，这样可以激发学生深入思索散文的内涵，和散文产生强烈的情感互动。由此可见，朗读的方法对于更好地学习散文也是十分重要的，我在教学中总是让学生在读中思索，再将自己领悟的情感投入到诵读之中，以此感悟散文文辞之美。
例如在学习《济南的冬天》这篇课文的时候，我就让学生有感情地朗诵课文，并且思索一些问题，在理解课文内容的同时把握住作者的情感。我让学生在朗读的时候要注意语气、语速和语调，并且注重把握重音，以此来表达文章中的情感。例如在读到“好像是把济南放在一个小摇篮里”“只等春风来把它们唤醒”这样的句子的时候，我让学生在阅读中思考要用怎样的情感来诵读怎样的句子，让他们想象假设现在自己的面前有一个摇篮，自己要哄里面的小宝宝睡觉，应该用怎样的语气。学生很快便感悟道：“应该是很轻柔的感觉。在说话的时候要体现出对宝宝的感情。”在这样的基础上，学生感受到了诵读句子该投入的情感，他们在诵读的时候便会用较为舒缓而轻柔的语气来诵读。我安排学生进行个人读、集体读、小组读等，让他们用不同的形式来更好地诵读《济南的冬天》这篇课文，并且在诵读的同时感受文章给人的画面感。
诵读文辞并领悟文辞中的意蕴，这可以让学生读出文章的文辞美和哲理美，更好地感受那些原本只可意会，不可言传的散文韵味。
三、赏析细节，感受人物之“美”
德国的接受美学理论认为，作品的价值是通过读者的接受和作者的创作来共同产生的，有了美文是不够的，还要让学生懂得欣赏美文，为了提高学生的接受意识，我在教学中让学生专注散文的细节进行赏析，让他们把握住人物性格之美，从而促进他们阅读能力的提高。
例如在学习《我的老师》这篇散文的时候，我便让学生通过分析文章的细节来更好地感受这篇散文中的人物。在赏析细节的时候，我从人物入手，让学生在自主探究讨论之后得出结论，本文主要描写的是哪个人物形象？通过哪些细节来描写这个主要人物？学生很快发现这篇文章主要描写“我的老师”这个人物形象，在描写“我的老师”的时候，选择了“假装发怒”“教学生跳舞”“观察蜜蜂”“教学生读诗”“看老师写字”“解决学生纠纷”“梦里寻师”等细节进行描写。此时还可以让学生一一分析这些细节描写，讨论这些细节体现了怎样的人物性格，如论述“轻轻地敲、边上”等词可以反映老师并非真的想打我们，而“笑了”等则可以反映师生间的融洽关系。学生在经过细致深入的研读之后很快发现，这些细节描写选择了不同的情景，如校内、校外等，从各个方面展现了老师的形象，体现了蔡老师的美好心灵。通过细节赏析，学生明白了要如何在散文中展现人物形象。
现代散文往往注重细节的掌控，通过细节来描绘人物形象之美，在教学中可以让学生重点品味散文的细节，可以让他们在阅读细节的过程中更好地感受、品读散文中的典型人物，品味人物之美，从而更加了解散文。
四、探究主题，探究立意之“深”
梁实秋在《论散文》中曾经提到，散文是形神合一的，要将作者的思想准确地传递给读者，贾平凹也强调了散文要有情感，为了让学生领悟到散文中凝聚着的思想、情感，感受到作者的心灵感悟，可以采取小组讨论，探究主题的方法，抓住隐藏在散文深处的特殊意蕴。
例如在学习《从百草园到三味书屋》这篇文章的时候，我便让学生进行小组讨论，探讨文章的意蕴，我向学生提出：“这篇文章到底表现了作者怎样的思想情感呢？现在有三种不同的说法可以供大家思考，大家可以小组讨论一下，根据文章的细节来分析，思考一下哪一种说法最准确。一是通过将百草园的快乐和三味书屋的枯燥进行对比，揭露了封建腐朽的私塾；二是通过这种对比来表现孩子对大自然的热爱，表达自由快乐的心情，同时对封建教育对孩子进行束缚的做法表示不满；三是通过这种对比和回忆表现了儿童时代对于自然的热爱，表达了作者天真快乐的心理。”我并没有告诉学生那种说法是正确的，而是让他们进行对比和探讨，找出百草园的细节描写，并和三味书屋进行对比，探究作者在百草园中感受到了怎样的乐趣，然后尝试揣摩作者的意***，通过讨论探究出问题的答案，从而更好地掌握文章的立意。
散文之所以给人形散而神不散的感觉，主要在于它有贯穿全文的主题立意，如果要让学生更好地领悟散文的魅力，就要让他们深切探究散文主题，理解作者行文的关键。
在苏教版初中语文课本中，散文所占的比重是十分大的，约占有全部课文总数的三分之一，由此可见让学生更好地掌握阅读散文的诀窍，这对于提高学生的语文学习能力是十分重要的。散文灵动如诗，美妙如画，具有形散神不散的特点，对学生进行散文阅读方法的全方位训练，可以提高学生的审美能力，促进学生的逻辑思维能力，提高学生的学习成绩。
参考文献：
[1]管海泉.求同辨异，比中见长：从散文教学谈培养学生两种思维[J].语文教学之友，2006（12）.
情人节散文篇4
关键词:文学 电视 散文 传播媒介 传承 拓展
电视散文出现的历史并不长远,1998年,中央电视台推出的首届《全国电视诗歌散文展播》,在全国形成了广泛的影响。精美的画面配上优美动听的音乐,仿佛将观众带到了真实的情境当中,而电视散文正是借助电视媒体声画结合的优势弥补了文学散文单一、刻板的形式,凭借电视屏幕观赏实现诗歌散文抒情写意意境的电视文学样式。可以说它的出现不仅显示了独特的艺术魅力,而且陶冶了人们的情操,成为人们娱乐的一种方式,为散文开创了一番新的领域。
电视散文审美意境的超越与提升
散文最大的特点是形散而神不散,注重表达意境,意境乃是思想与描写对象的高度统一,当作者将自身的思想感情与画面、声音融为一体时,观众首先看到的是一幅幅用文字表达的精美画面呈现了出来,这样的散文如同幽兰一般散发出动人的麝香。在电视散文中,特殊的传播媒介在观众和作品之间架设起了一道神奇的桥梁,观众不仅可看可听,而且使之具有了更加宽广的想象空间,电视散文可以使观众在鉴赏中对特定的情感感受状态表现的更直接、更快速、也更充分。因为电视散文可以直接用感情的色彩、情感的旋律、情感的画面创造出一个感情丰富的艺术世界。观众在欣赏电视散文的过程中容易和作者产生情感上的共鸣,从而感知作者的内心世界,达到思想感情和情感的双重交流。观众不再是被动的接受方,而是通过画面、声音、字幕的完美结合置身于美文的故事情境当中,运用所听、所见、所感描绘出自己对于描述对象的具体感受。
电视散文出现在电视屏幕上的不仅仅是硬生生的文字,更是生动的画面与美妙音乐的同步实现,这是过去的平面媒体所不可比拟的,也有助于观众更直观的感受散文的内涵和意境。在这种直观的画面中,观众可以达到雅俗共赏、见仁见智的审美效果,从电视散文的欣赏过程中获取不同层面的艺术享受和陶冶。
电视散文表现形式的丰富与创新
***像画面、声音音乐、字幕和诗文吟颂是构成电视散文不可或缺的三个要素。首先。***像画面是电视诗歌散文形成的基本组成部分,没有***像画面就不能称为电视诗歌散文,电视本质的体现是文学的联想性在画面中得到栩栩如生的浮现,好的电视诗歌散文的确会挖掘文字的内涵、文学的韵味、意向的确定性,丰富文学文本的表现力。其次,音乐音响是电视自身独特的表现,它熏染文本表达的色彩、表现文本空间幻化变迁、突出心理意蕴的节奏、连接虚拟与现实的无形纽带、将情感的旋律模式化,从某种角度看,音乐音响更能深入的暗示点化文学的缜密内涵,发挥电视散文的抒情达意的特点。第三,字幕以及旁白的出现也是至关重要的,因为在某种程度上,电视散文样式被赋予了文学联想空间,汉字所赋予人们的天然美感和吟颂所牵连文学的体味享受在这里成为文体的标识,意义重大。这三种有机结合,不可分割的构成一个整体,而电视诗歌散文的样式创新性就在于三者的水***融。这种艺术的混合无疑是高明的、充满想象力的,并且在长时间内将被大众所欢迎和接受。电视诗歌散文以其别出心裁、新颖独特的变幻形式实现了时间和空间的自由转换和过渡。
情人节散文篇5
一、品味语言美
散文的媒介是语言，作者通过优美的语言来表述自己内心最真实的情感。虽然散文语言没有诗歌那样简练精粹，但是它也有自己独特的美。既然语言美在散文美中不可或缺，教师就应该教会学生体会散文的语言美。散文借用语言表达情感，所以，文章不同部分的语言风格是不同的。节奏美是语言美的一个重要表现，散文《荷塘月色》的节奏很有特色，而且在此文章的语言中也应用了很多叠词，如“蓊蓊郁郁”，“远远近近，高高低低”，“曲曲折折”，“亭亭的的裙”，“田田的叶子”，“缕缕清香”，“静静地泻”，“薄薄的青雾”，作者通过使用叠词，使朗读语速减慢，从而将文章的节奏美淋漓尽致得展现出来。
语言的温馨美。作者朱自清以近乎完美的笔调，构建了无比温馨的荷塘月色之境，这样的语言描写既突出了文章的语言美，又表达了作者的内心情感，他的荷塘世界像是另一个世界，“荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的”，这些对树的细节描写，将文中的世界与现实的世界隔绝，从而构建了一个与外界无关的审美意境。和谐美。朱自清用语言体现了文章的和谐美：月光与荷塘的和谐，光与影的和谐，语言的和谐，同时也表达了作者内心情感的和谐。在《荷塘月色》的世界中，有多种语言美存在，教师应该采用合适的教学方法让学生体会语言美。例如，教师在教授这篇文章时，要让学生在阅读的过程中去体会文章的情感，此外，教师可以在朗读的同时提问学生，让学生各抒己见，这样不仅可以让学生***思考，还能活跃课堂气氛，也可以掌握学生的学习情况，为进一步教学提供基础。教师要好好利用朗读教学方法，并不断创新，为让学生发现散文美而努力。
二、探究情感美
不能走进作者的情感深处，就不能真正理解作者的情绪，也就不能真正理解作者的情感，也就放弃了语文课本里最重要的感情资源，从而使得散文审美无从谈起。在散文的世界中，作者将不同的事物连接起来，以此来表达自己的情感。而教师需要带领学生走入作者的世界与心境，去理解并体会作者彼时的内心，体会作者的情感美，而后在了解了所有作者的内心世界后，才能更好地理解诗歌，从而有了兴趣，也有了成绩。在散文中，情感是它的重心。读懂了情感，就像掌握了船舵一样。既然情感对于散文不可缺少，所以教师应该让学生能够体会散文的情感美。
散文的情感美能够打动人、教育人，从而让人获得性情上的陶冶，并使其建构完美的审美情感心理。而学生只有用心灵去感受，去阅读，才能真正体会作者的情感世界。《荷塘月色》中有很多描写将作者的情感完美展现，例如，作者通过有节奏的语言，词句的叠加，来体现自己的情绪和情感，作者的情绪和词句的节奏是一致的，文章叠词的使用使得朗读语速减慢，从而作者的情绪节奏也开始减慢。作者通过慢节奏来延长审美的时间。教师应该在学生朗读的过程中让学生体会作者情感的变化。
三、品读意境美
抒情散文，往往在借景抒情的文章中，作者会构造出一种美的意境，让读者能够深入其中，读者通过想象构造出一幅真实的情景画，从而体会作者内心的情感。优美的情景能够引起读者的联想，例如散文《荷塘月色》，在此文章中，作者对花和叶子都有细致入微的描写，花“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的”等语句，叶“叶子出水很高，像亭亭的的裙”等描写，通过对景物的描写构造出一幅有助于体现情感的画，由此将读者带入作者所创造的意境中，让读者在体会意境美的同时体会作者内心的情感。
一切景语皆情语。虽然作者没有直接用语言描述其内心有多么苦闷，多么难受，但在文章所设计的情景中却很容易体会到，作者将自己的情感隐藏在一幅幅美丽的画背后，那轻柔的浮云、那淡淡的月光、那薄薄的青雾、那像笼着轻纱的梦……作者通过塑造一个朦胧、难为人知的情景，来掩饰自己内心的忧愁，但是愁却在作者的一字一句中真切地表现出来，这就是意境的作用。作者在现实中无法完成的愿望，可以在想像中去实现。读者就是透过景物在捕捉领略、想象补充、欣赏寻味这大自然的神秘之感的同时，也能感受到这种特殊情调的朦胧美。
情人节散文篇6
关键词：夏腊初 《流年三记》 生活 智慧
夏腊初的散文集《流年三记》（中国文联出版社2012）出版后，广受好评。读过这本书的人不少，赞誉之言很多。因为我为这本书的前身《流年碎影》写过序，所以也顺带为读者所恭维。虽然掠人之美，但也不无小小得意。
夏腊初是老作家，上世纪70年代末就开始学习写作，省地县各级刊物都发过他不少作品，上大学后，《长江文艺》、《芳草》都刊登过他的小说，小有名气。但他自从当了教书匠后，中断写作数十年，而今执笔，算是他文学的第二度青春。所幸的是他宝刀未老，想象仍然丰富，笔力仍然雄健，情感仍然奔放，很令人羡慕。
很多人喜欢读夏腊初的散文，我考虑了一下个中缘由。第一，是夏腊初的散文贴近生活，有股芬芳的泥土气息。夏腊初是农民的儿子，他最丰富的生活经验是乡土。虽然后来当了教授，从事外国文学研究，但本质上他还保持着农民的本色。我在《流年碎影》的序里曾说他有老庄的风范，其实不确，他的主流还是一个周正的儒家，儒家崇尚的人间烟火气，儒家的道德礼仪，都在他的为人和为文中得到了充分体现。他的散文，记录乡村人事，抒写乡土情怀，都与泥土脱不了牵连。而他的读者，或者与他一样有着乡村的生活经历，或者即使晚生他几十年，但也仍然能够从他的笔墨中体会到一种亲切而朴素的情感。熟悉者唤取温馨的印象，不熟悉者带其走入生活，这种真切或再造的“现场”感，是他的作品赢得读者喜爱的首要原因。第二，智慧。夏腊初其人，表面看略显邋遢，像个农夫，实际上是个智者，称之为“聪明过人”未为不可。他的智慧不是小聪明，而是来自于对生命和人性的洞察，对现实的深刻透视。这与他的生活经历有关，也与他的知识结构有关，还有就是他本来就是一个勤于思考的人。他的散文除了人和事，其间还往往有种理，没有理他几乎不会为文，这个理是他创作的动机之一。他的理虽然并不是玄而又玄的哲学，但却很能予人以启迪，是与读者的交流和会心。这种并非凌空蹈虚的智慧，是他散文美的特质。第三，是他的散文有很强的可读性。夏腊初是写过小说的，有很深的小说素养，所以他写散文也往往难以忘怀小说的笔致，散文小说化，为他的散文带来了情节的曲折和细节的精彩，比如《外婆》一文中吃枣的心理，体验之深，为很多内行的读者所称道。除了情节的曲折和细节的精彩外，整篇作品的结构也见小说的功夫，他的散文与某些情生文、文生情之作相比，带有精心结撰的成分，所以表面看来轻松，其实倒是很花了一些心力，这也是可以令读者借鉴的。第四，文字。夏腊初的文字是很有特色的，好发议论，好抒情，这些是风格范畴，而贴近生活的口语，甚至方言俚语的适当运用，也为他的散文增色不少。
情人节散文篇7
[关键词] 复杂网络；投资行为扩散；心理阈值；随机演化模型；***策建议
[中***分类号] F830.91 [文献标识码] A [文章编号] 1006-5024(2007)11-0150-03
[基金项目] 国家自然科学基金项目“投资者行为规律与行为模型研究”(批准号：70471066)；东莞理工学院博士科研启动基金项目“基于投资者行为控制的证券市场监管研究”(批准号：ZG061203)
[作者简介] 刘继云，东莞理工学院教授，博士，研究方向为行为经济学；(广东 东莞 523808)
李 红，九江学院讲师，研究方向为管理科学与工程。(江西 九江 332005)
一、基本思路
一般而言，行为扩散的传播渠道包括大众传播和人际传播，人们的许多行为都会受到其身边的朋友、同事、邻居或社会中其他与之邻接的人影响。对于证券投资行为而言，人际传播网络对投资行为扩散至关重要。因为在证券投资市场中，个体投资者高密度的接触促使其产生激烈的互动，同时受情感的控制，产生所谓的“隧道现象”，造成众多个体投资者的心理经互动后达到思想观念和感情一致的同化融合状态，并通过暗示、模仿、感染等途径加速投资行为的传播和扩散，直到形成特定的群体投资行为模式。这种彼此助长、相互促进的从众行为，是投资者群体不断扩大的重要诱因。基于此，我们采用心理阈值衡量启动个体投资者从众行为的临界影响程度。所谓心理阈值，通俗地说就是心理承受的极限，心理阈值越高的人，心理承受能力越强，则其从众的倾向越低；而心理阈值越低的人，心理承受能力越弱，从众倾向越高。传统的模仿传染模型往往用一组确定性的微分方程描写传播扩散的动力学行为，由于受研究工具的限制，无法探究人际关系网络类型对投资行为扩散的影响。有鉴于此，本文采用复杂网络上的扩散模型建模方法，首先模拟出投资行为扩散的人际关系网络，为系统设定一些规则后让系统在该网络下自发演化，然后考察系统演化过程中表现出来的若干性质。由于考虑了扩散网络拓扑结构本身对投资行为扩散的影响，因此可以得到很多传统模型不能得到的结果。
二、模型构建
对于投资行为扩散的人际关系网络的判断是研究行为扩散的前提。由于能够用来描述投资行为扩散的定性约束很少，需要根据常识和专家知识进行过滤，建立相关的约束规则。对于潜在投资者网络结构的判断可以：(1)借鉴过去的相关投资行为扩散研究中对投资者网络的观察结论；(2)将一个假想的投资行为介绍给潜在投资者，采用问卷调查的方式确定网络结构；(3)在某种投资行为扩散之前调查潜在投资者的网络结构。本文采用网络***的形式描述投资行为扩散的人际关系网络结构。我们用G(V，E)表示人际关系网络，其中V是顶点集，E是边集，每个顶点代表系统中的一个人，两个人之间有一条边相连，表示这两个人有可能发生联系，从而可能使投资行为扩散，这里记为相邻个体。为了进一步研究的需要，我们采用邻接矩阵定义人群中的关系网络。如果第i节点与第j节点之间有边相连，对应的邻接矩阵中第i行第j列的元素和第j行第i列的元素都为1，否则为0，如***1所示。
系统完成对每个未投资行为的节点进行检测和转变过程称之为一个阶段。用t表示系统所处的阶段。投资行为对节点i的吸引力c(i，t)由t阶段时，邻接的节点中已投资行为的节点个数m(i，t)以及邻接节点的个数n(i)所决定：
模型有两个假设：
(1)每个阶段，投资者要决定是否跟风投资。如果某种投资行为对一个潜在的投资者的吸引力c(i，t)大于其心理阈值，他将跟随投资；
(2)投资行为扩散过程中，人群中的人际关系保持不变。
按照上述假设规则进行演化迭代，演化过程如***2所示：
***2中，(a)为系统初始化，随机指定初始投资行为节点，(b)、(c)是相继的演化进程，即从系统现有投资者的节点出发，对每个未投资的节点检测，判断并完成未投资节点的转变过程。
三、基础网络
证券投资行为扩散动力机制极其多样化，决定了其基础网络有着不同的网络性质。本文主要以目前研究比较成熟的随机网络、无标度网络以及小世界网络为基础网络，在试验中将网络规模均设定为 N=2000，分别研究投资行为在这三种网络结构上的扩散情况。
1.随机网络。随机网络的连接是随机设置的，其大部分节点的连接数目会大致相同，即节点度的分布方式遵循钟形的泊松分布，有一个特征性的“平均数”，连接数目比平均数高许多或低许多的节点都极少，随着连接数的增大，其概率呈指数式迅速递减，故随机网络亦称指数网络。
在随机***理论中，连接概率被定义为系统大小的一个函数：P为系统中已有边数占总边数N(N-1)/2(其中N为系统中结点的数目)的比重。随机网络的节点度的分布见***3(1)。
2.小世界网络。小世界网络是介于规则网络和随机网络两种极端网络中间地带的简单网络。这一网络在社会系统中有其根源，社会系统中大多数人是他们邻居的朋友――同一条街的邻居、同事以及他们朋友介绍认识的人，而每个人又有一两个远方的朋友――在其他国家的朋友或老相识――他们由Watts-Strogatz模型中重新连线得到的长距离边来代表。我们考虑以下随机重新连线过程：从一个具有N个节点以及每个节点有K条边的环形网络开始，以概率PNK随机给每条边重新连线，约束条件为节点间无重边，无自环。通过重新连接规则网络中节点之间的连线来增加该网络的无规则性。小世界网络的节点度分布见***3(2)。
3.无标度网络。无标度网络的生成遵循增长和择优选择两种原则，它存在拥有大量连接的集散节点。与随机网络和小世界网络的网络拓扑性质不同，在无标度网络中节点与节点之间的连接分布遵循幂次定律，其中大部分的节点只有少数连接，而少数节点则拥有大量的连接。从这种意义上来说，这种网络是“无标度”的。若将节点连接的分布取对数绘制在双对数坐标上，结果将成一直线，其网络节点度的分布见***3(3)。可见，一个社会系统若为无标度网络，它的最大特征是即使存在少数节点也拥有大量连接。这些节点可被视为意见领袖，拥有广泛的联系，这些意见领袖是系统中对其他成员接受传播信息的态度和行为具有较大影响力的人物。
四、试验结果与分析
我们进行了四组试验，即基于随机网络的证券投资行为扩散演化试验，得到随机网络的连接概率对投资行为扩散的影响(见***4)；基于小世界网络的证券投资行为扩散的演化试验，得到重新连接概率PNK对投资行为扩散的影响(见***5)；基于无标度网络的证券投资行为扩散的演化试验，鉴于无标度网络中节点度数的大小相差悬殊，我们观察了初始投资行为节点的属性对证券投资行为扩散的影响，另外，通过试验得到初始投资行为节点的规模对投资行为扩散的影响(见***6)；基于三种网络的证券投资行为扩散比较的演化试验，得到基于三种网络的投资行为扩散比较***(见***7)。试验采用的三种网络中有相同的边数6000、节点阈值均为0.01，对每种网络随机取两个度为4的初始投资行为节点。
***4表明，在随机网络上连接概率越大，投资者群体中个体的交往更广泛，投资者关于证券投资的信息沟通越便利、及时，投资行为扩散速度越快。与此形成鲜明对比，***5显示在重新连接概率越大的小世界网络上，即不太规则网络上的投资行为扩散更容易。在无标度网络上，***6(a)显示，随机选取的初始投资者节点的数目越多，即群体中采取同一投资行为的人数越多(比如同时买股票或投资于同一股票)影响力越大，该投资行为扩散得越快。节点的度大意味着投资者之间人群中建立了广泛的人际关系，便于扩散投资信息。前文将位于这种节点的投资者称为意见领袖，意见领袖在投资行为扩散过程中发挥杠杆作用，能够加速投资行为在广大投资者中的传播进程。准确鉴定系统内的意见领袖，并有效控制他们，将对投资者从众行为控制产生积极的影响。将***6(b)与(a)相比可以看出，随着心理阈值的增加，投资行为扩散的范围大大缩小。并且当初始投资者节点规模较小、他们的度数取为最小，投资行为无法扩散；当有更多数量的度数最小的初始投资者节点，投资行为扩散的速度和范围有了明显的提高。将三种网络拓扑结构中的投资行为扩散过程进行对比，不难看出，在无标度网络结构中，投资者行为扩散更加迅速(见***7)。这主要源于意见领袖发挥着提高传播结构的网络联通性、加速投资行为扩散的作用。
五、***策启示
通过对试验结果进行分析，我们得到这样几点启示：(1)初始投资者节点数目越多，投资行为越容易扩散，这与社会心理学群体规模与从众率成正比的结论是相吻合的。在证券市场出现异常的情况下，大规模的投资者集结在一起，由于情绪互相感染、暗示和模仿，个体往往会做出失去理智的行为，在群体中有不良的情绪出现并呈现漫延趋势时，监管层应尽可能将通过适宜的渠道，将聚集的投资者分散开来，以免造成证券市场的疯狂飚升或恐慌性抛售，产生动荡甚至危及到国家金融安全。(2)开展行之有效的投资者教育，倡导正确的价值观，培育长期投资、讲求投资组合的理念，有效提高投资者的心理阈值，使投资者了解各类非理产生的根源和危害，减少对他人投资行为的依赖，在投资活动自觉中防范各类证券欺诈和风险，以规避投资行为扩散造成的证券市场的系统性风险。(3)新兴证券市场对于一国社会、经济稳定具有至关重要的意义。为了既能充分发挥证券市场的职能，又不至于威胁到国家的经济安全，***府对新兴证券市场的干预度往往高于成熟市场。然而，***府对新兴证券市场的监管却不一定能够达到预期的效果，许多监管***策在执行过程中与***策制定者的本意相违背。为此，监管层应在实践中不断摸索，有效甄别证券投资行为扩散中的意见领袖，探求合理控制意见领袖的方式，充分发挥他们的在投资行为扩散中的枢纽作用，将证券投资行为向有利于证券市场健康发展的方向引导。
参考文献：
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[6]D. J. Watts and S. H. Strogatz. Collective dynamics of small-world＇ networks[J].Nature，1998，393：440 442.
情人节散文篇8
【关键词】散文创作；诗意表达；《五味巷》
在古典文学里，散文与韵文和骈文相对，指那些韵律不正，句法不齐的文章。在现代文学中，散文依旧是一种形式松散，内容轻便的文体。现代散文在取材、手法、形式上几乎都没有什么严格的限制，它们不需要学究式的高谈宏论，而更加接近于一种闲谈式的漫话家常。因而在散文的写作过程中，我们常常会陷入一种困境：散文易学，似乎凡能执笔为文者，皆能作散文；然而散文却难工，看似自由的文字背后又蕴含着自然的精致与优美。“唯其容易写，所以不容易写好。唯其很自由，所以结果往往变成不自由。”不如小说有完整的结构和跌宕的情节；不像诗歌有强烈的情感和均齐的节奏；不比戏剧有激烈的冲突和丰满的人物，平淡如水的散文想要拥有随物赋形的魅力和别样生辉的光彩就需要在创作的过程中注重情感与内容的表达。
“作诗如作文”的口号为新诗的创作开辟了一个崭新的天地。原本呆板滞重的诗体在散文的无拘无束中得到了最大的释放，从而开创一代诗风。新诗能在散文中***形式，那么散文是否能在诗歌中凝练表达？散文虽以“散”字当头，却要求形散而神聚。想要“形神合一”，就需要在绝对的自由中多几分“约束”。现代散文大家杨朔，他虽不是诗人却有如下的见解：“我在写每篇文章时，总是拿着当诗一样写。我向来爱诗，特别是那些久经岁月磨练的古典诗章。这些诗差不多每篇都有自己新的意境、思想、感情，耐人寻味，而结构的严密，选词用字的精炼，也不容忽视。我就想：写小说散文不能也这样么？于是就往这方面学，常常在寻求诗的意境。”将散文“当诗一样写”，在写作中“寻求诗的意境”，这似乎就是散文在诗歌中找到的凝练表达的答案。
当然，“当诗一样写”并不就是写诗。在散文的写作过程中，我们会本能地拒绝太过工丽的修饰，而留下它天生的纯厚与自然。此处我们所讲的“当诗一样写”其实是提倡要有一种写诗的态度：要用诗人的眼光去打量生活；要用诗歌的语言去锤炼文笔；要用诗歌的意境去提升境界；要用诗意的情感去贯穿创作。散文的文字容易在自由的流淌中找不到方向，然而经过了诗意的凝练，文字自会在浑然天成间演奏出美妙的交响。
在当代的散文名篇当中，有很多都是“当诗一样写”，也正因如此，我们才能从纸上的生活见出人生的诗意。在古城西安有一条默默无闻的巷子，虽然每天都演绎着平凡的生活片段，但在作家的笔下就是一幅诗意的画卷。下面就用贾平凹的散文《五味巷》来具体分析如何将散文当诗一样来写。
文章描写的是古城西安的一条短巷，以及巷子里人们的生活情景。作者并没有将视角聚焦到一个人物，一个家庭的生活故事，而是发散到巷子的每一个角落去捕捉自然事物的变化，去描绘一幅生活的群像。在这里，春天看柳，夏夜纳凉，秋日湿潮，寒冬喜雪。每家每户家长里短，虽各有矛盾但又都能和谐统一。平凡的生活***景融入自然的四季交替，体味出别样的人间冷暖。作者在这种舍弃个别而关注一般的过程中，发现到的竟是生活的甜和人生的美。诗歌的创作是一个凝练的过程，那些“浓得化不开”的诗句折射的是诗人所发现的生活真实。散文的写作虽不需要如诗歌般精炼，但也需历经一番淘洗。做到所谓“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情”，就需要作家用诗人的眼光去发现那些最具生活真实的片段。五味巷里自然的变换和生活的吵闹在繁杂之中却创生了一种勃勃的生机，而这一种永恒而稳定的生命状态需要作家用诗人的眼光去透视那些飞扬的个体找寻到沉淀在日常生活中的搏动与安稳。
散文的语言清淡自然，有别于诗歌而自有一番韵味。但是这一层韵味的悠长又需要犹如做诗一般的锤炼，寻求一种浓与淡，文与质之间的平衡。《五味巷》的文字出脱于一种口语化的淳朴，在文字自有的节奏中排列出自然的韵律，如珠落玉盘，流转自如。文章句式或参差，或对仗，“一句连一句，一节跟一节，而又句中无余字，篇中无剩言。”“描绘自然，写人状物又都采取的是传统艺术的那种流通的，充盈着主观艺术气韵的传神写照的方法，撷取作者感受到的事物精髓，运以写意传神的笔致，给以迁想妙得的表现。”因此，作品中虽没有出现具体生动的人物和景象，但是在作者语言的声色点染中栩栩如生，历历若绘。正如写小巷的春天，远远的望去一巷的黄绿，但近看那柳枝，却又不见一片绿叶。随着一声“春来了”，黄绿的色彩又弥漫在巷中。若隐若现的春意在朴素的文字中显示出惊人的优美，字里行间，语言竟流动起来，流淌过自然的春秋冬夏，也倒影下世间的人生百态。诗歌的语言空灵跳荡，散文的语言鲜活灵动，而其中的灵气与动感就需要一种诗意的锤炼。
散文的境界也是一种人生的境界。虽然如《易经》所说“形而上者谓之道，形而下者谓之器。”但散文家对日常生活的品味和感悟，也是一种对于人生境界的诗意提升。由品味生活到悟道人生，作家从生活的点滴入手把握人生的真谛，表现诗意的人生境界，这就是一个诗化生活的过程。“一叶落知天下秋”，诗人能以一片落叶写天下黄花，散文家也能在秋风萧瑟的景象中体味春去秋来，二者共同的指向都是年华易逝的人生感慨。诗歌以“意”画“象”，境界全出；散文以“象”写“意”，相隔一层。因此，对于人生的意境表达，散文就需要一种提炼与升华。五味巷的生活简单而平凡，没有高干入住，也缺少车马的喧嚣，但一年四季的景色堪称古城一景。不如高楼现代，也没有大院的繁华，在狭小的木楼里却能“香甜一个家庭”。经济上困难，生活上艰辛，但邻里和睦，夫妻和谐。看似平淡的生活却五昧杂成，就像是分部在小巷两头的五间小店，品尝了巷口的酸咸苦辣，才能回味巷尾的甜味悠长。一路走来，已是品尝了人生五味。贾平凹对五味巷生活的描写，渗透了他对人生的悟道。小巷中的人情风物无不透露出一种凡俗的人生情态，但正是这种平凡才散发着一种宁静淡薄，返璞归真的人生境界：无论生活有多少艰难困苦，长留于心的依旧是人生的美好与甘甜。它不同于《秦腔》里所表现出的大悲大喜，大苦大乐的人生情态，但却殊途同归于天地间消逝后的宁静与那一丝一缕的永恒。
情人节散文篇9
关键词：股票市场；传闻扩散；动态网络；仿真实验
中***分类号：F830.91文献标识码：A文章编号：1001-8409（2013）09-0135-05
1引言
作为信息的一种特殊形式，传闻在股票市场中起着不可忽视的作用。近年来，市场传闻对股票市场的波动影响日益凸显，并已受到众多学者、***府和业界的高度关注。国内外已有大量文献从股价变动和交易量两个维度实证了市场传闻对股票市场波动的影响有显著效应[1～3]。众所周知，市场传闻通过在投资者之间传播、扩散，影响投资者对于传闻的状态，进而影响投资者的交易行为并最终由市场波动而显现。因此，弄清市场传闻在投资者之间的扩散机理便于更准确地把握和理解市场传闻对股票市场的影响。
自20世纪初Schumpeter创立传闻理论起，人们便展开了对传闻扩散的研究。然而直到20世纪60年代，Daley和Kendall才首次提出研究传闻扩散的数学模型[4]。综观国内外研究，传闻扩散模型主要分为两类。一类是采用宏观视角建模，将人群看作一个整体，采用微分方程刻画人群状态的变化，如经典的DK模型和MK模型[5]。由于其数学形式简洁，便于分析且对数据要求低，该类模型在早期的传闻扩散研究中得到广泛的应用[6，7]。另一类是基于网络的微观建模，建模出发点是人群中的个体。不同于宏观模型一般假设个体同质，人群均匀混合，微观模型考虑现实中个体只能与有限个体接触[8]，且个体接触模式差异性较大等特征，采用网络方法对其接触模式进行描述[9]。因此，该模型对传闻扩散动力学过程的刻画更符合实际。近年来，随着复杂性科学的蓬勃发展，基于网络的视角对传闻扩散进行研究已受到学者们的广泛关注。Zanette[10]、Buzna[11]分别构建了基于小世界网络的传闻扩散模型。Moreno等[12]研究无标度网络上传闻扩散的随机MK模型。Nekovee等[13]结合MK模型和SIR模型系统地提出不同拓扑结构网络上的传闻扩散模型。Zhao等[14，15]基于均匀网络和异质网络建立传闻扩散SIHR模型。
由此可见，基于网络的微观模型业已成为研究传闻扩散的主要范式，大量的研究结果也表明复杂的网络拓扑结构对传闻扩散动力学有显著的影响。然而，现有基于网络的传闻扩散研究都假定网络结构是静态不变的。而网络的动态特性是实际网络的一个重要特征，是网络演化的内在属性。事实上，传闻扩散基于的行为人之间的社会关系网络总是伴随着网络节点和连边的产生或消亡而动态演化着[16]。那么，基于动态网络的传闻扩散动力学与相应静态网络上的动力学是否相同？遗憾的是，有关网络动力学对传闻扩散过程影响的实证研究或仅简单地进行对比分析的相关文献都鲜有见到。正如Gross等[17]所说：“网络动力学”研究和“网络上的动力学”研究仍旧是两个相互***的研究领域。
基于此，本文首次对动态演化的投资者网络上股市传闻扩散进行研究。文中假定投资者网络节点固定不变，仅考虑由股市投资者的个人社会行为引致网络中新连边的创建这一网络演化动力机制。本文借鉴文献[18]描述个人的社会行为模式，通过优先连接机制、三角闭合机制、全局连接机制等行为模型对现实投资者网络的演化模式进行再造。本文创新性地提出耦合投资者网络演化动力学和股市传闻扩散动力学的MDD（Merging Dynamic of network and Diffusion of rumor，MDD）模型，并通过模型仿真实验，对比分析不同类型的投资者网络演化动力学对股市传闻扩散的影响。
2模型构建
首先阐述投资者网络演化动力学和股市传闻扩散动力学，在此基础上模型化两者的动态耦合，进而提出动态投资者网络上股市传闻扩散的模型。
2.1投资者网络的演化动力学
股票市场中，市场传闻一般通过投资者网络这一传播载体进行扩散，股市中的每个投资者都可看作网络的节点，投资者之间的互动关系视为网络的连边。投资者网络是社会关系网络的一种，具有典型的复杂网络特征，如“小世界”和“无标度”特性。但对社会关系网络的研究表明，除具有较小的平均节点间距离和幂率分布的节点度特征外，社会关系网络往往还呈现出较高的簇系数特征。为此，在综合考虑上述网络特征的基础上，构建股市投资者复杂网络模型，该网络模型的统计特征与现实的社会关系网络基本相符，如表1所示。
网络模型的特征平均路径短短短簇系统高低高度分布高斯分布幂率分布幂率分布股市投资者网络的动力学特征表现为由投资者的社会行为引致的网络节点、网络连边的增加或者删除。借鉴文献[18]，选取以下4种常见的社会网络演化机制对股市投资者网络的演化模式进行再造（如***1所示）。为简单起见，这里仅讨论创建新的网络连接这一网络动力机制。
（1） 随机连接（Random Connection，RC）机制：随机地创建节点之间的连接。该机制适合于对相关网络变化信息缺乏了解的现实社会网络的演化模型的构建。
（2） 三角闭合连接（Triadic Closure，TC）机制：在邻居的邻居中选择一个节点进行连接。该机制体现了人际关系容易通过朋友的朋友不断延伸的特点。
（3） 全局连接（Global Connection，GC）机制：节点仅与其邻接点的非邻接节点连接，即选择朋友的朋友之外的个体进行随机连接。
（4） 优先连接（Preferential Attachment，PA）机制：新的节点倾向于与那些具有较高连接度的“大”节点相连接。这种现象也成为“富者更富”。
2.2股市传闻扩散动力学
传闻扩散动力学表现为个体相对于传闻的状态的转变。股市传闻扩散模型中，投资者个体相对于市场传闻的状态可分为3种：市场传闻不知情的未感染投资人群、知情并积极传播的市场传闻扩散投资人群和知情但停止（或拒绝）传播的市场传闻免***投资人群，分别用符号I、S、R来表征。未感染投资者与扩散投资者交流后以概率λ（市场传闻扩散率）成为市场传闻扩散者；当扩散投资者与其他的扩散投资者或免***投资者交流后，前者以概率σ（市场传闻免***率）成为市场传闻免***者；扩散投资者不会无休止地传播下去，会以一定的速度δ（市场传闻遗忘率）自发地停止传播而变为市场传闻免***者。
2.3MDD模型
设股市传闻扩散过程对应的时间序列为T={t0，t1，…，tn}且tj
（1）股市传闻的产生。设t0时刻所有投资者都是市场传闻不知情者，且投资者网络Gt0中没有任何连边。此时，随机选择一个投资者作为最初的市场传闻知情者。由此，以上描述了股市传闻扩散的初始状态：假设股市投资者群体中，最初只有一个扩散者进行市场传闻的扩散，而其余的都是市场传闻不知情者。
（2）股市传闻的扩散。股市投资者网络中，市场传闻的知情投资者υ通过网络连边将此市场传闻以一定的概率分享、传播给其他的投资者。一般地，若tj时刻未感染节点i有ki个邻接点是市场传闻扩散节点，则节点i以1-（1-λ）ki的概率变为市场传闻扩散节点。
（3）投资者网络的演化。经第（2）步后，记录下投资者群体中市场传闻扩散人群所占的比例；然后投资者网络依照相应的演化机制Γ及演化速度进行演化，将演化后的网络记为Gtj+1。
（4）股市传闻的免***。市场传闻扩散节点以免***概率σ和遗忘率δ成为市场传闻免***节点。
重复上述步骤（2）、（3）、（4），直到市场传闻扩散者完全消失，即Stj=时停止。当市场传闻扩散趋于稳态时，记录市场传闻扩散持续的时间。***2给出了上述建模过程的基本流程***。3仿真实验与结果分析
3.1参数设置
假设一次循环迭代的时间为一个单位时间，考虑到股市传闻扩散的特点，这里取T=140，即取时间序列T={t0，t1，…，t140}。因此，本文仅对140次迭代时间周期上股市传闻扩散的相关数据进行采集。股市传闻扩散模型中相应参数设置为：市场传闻扩散率λ=08，市场传闻免***率σ=04，市场传闻遗忘率δ=04。初始时刻t0，股市投资者网络的统计特征如表2所示。本文的仿真实验是基于仿真软件DynSpread[19]展开，所有仿真结果是对100次的模拟结果取平均得到。表2t0时刻投资者网络的主要统计特征
3.2仿真实验
***3给出了不同动态演化投资者网络中股市传闻扩散节点在投资者群体中的占比随时间的变化情况。在不同网络演化机制下，对于给定的投资者网络演化速度，每一次迭代中股市传闻扩散节点密度的变化情况分别通过不同线型、不同颜色的曲线表示，如***3（a）、3（b）和3（c）分别对应于投资者网络演化速度50、100和150的情形。注意到，作为比较讨论的基准曲线，***3中都画出了静态投资者网络情形下，股市传闻扩散节点密度的变化曲线。
首先，由***3可见，相比于静态网络，在不同演化机制下动态演化的投资者网络上股市传闻的扩散特征都发生了明显的变化。表明网络演化动力学对传闻扩散动力学确实有影响。因而，本文所构建的模型是有效的。
其次，***3显示出投资者网络的演化速度对股市传闻的扩散有显著的影响：新连边的创建明显加大了股市传闻传播、扩散的力度。具体表现为：（1）对股市传闻最大影响力的影响。股市传闻扩散峰值随着投资者网络演化速度的增加而增加（如在网络演化机制下的投资者网络中，对应于网络演化速度50、100和150，股市传闻扩散的峰值分别为043、057和068）；对股市传闻扩散的时间的影响。投资者网络演化速度越大，股市传闻扩散峰值出现的时间就越早。
最后，如***3所示，不论投资者网络演化速度如何，股市传闻的扩散都呈现出共同的变化趋势。即，PA网络演化机制下的股市传闻扩散的峰值系统性高于其他3种网络演化机制下的传闻扩散峰值，并且该峰值出现的时间最早；TC网络演化机制下的峰值最低，但峰值出现的时间稍晚于PA情形；GC与RC这两种网络演化机制下的情形则非常相似，峰值处于中间位置，但峰值出现的时间最晚。
进一步，对股市传闻扩散的两个重要特征——传闻扩散的峰值及其出现的时间，在动态的投资者网络中的变化情况进行仿真。***4给出了不同网络演化机制下，股市传闻扩散峰值随投资者网络演化速度的变化情况；***5则演示了不同网络演化机制下，股市传闻扩散峰值的出现时间随投资者网络演化速度的变化情况。通过观察发现：（1）动态投资者网络中，股市传闻扩散峰值始终随着网络演化速度的变大而递增，且对应于同样的网络演化速度，股市传闻扩散的峰值在PA网络演化机制下最大，在GC与RC网络演化机制下相当，而在TC网络演化机制下则最小。（2）当网络的演化速度超过一定的阈值后，股市传闻扩散峰值出现的时间在PA网络演化机制下最早，在TC网络演化机制下其次，在GC与RC网络演化机制下相当且最晚。这些结论与由***3分析得出的结论基本相吻合。
3.3结果分析
由于网络的动态演化对市场传闻的扩散有显著影响，因此，本文从投资者网络的主要统计特征在动态演化进程中所产生的变化这一视角对上述仿真结果予以阐述。对***3的观察发现，当投资者网络的演化速度达到100时，股市传闻扩散的特征在不同的演化机制下的差异性便可清晰地识别，且随着演化速度的增加，差异性愈发明显。因此，本文选取股市传闻扩散后（t140时刻），不同演化机制下、分别以速度100和150进行动态演化的投资者网络的主要统计特征（见表3），并从网络演化前后网络特征的变化和不同网络演化机制引致的网络特征的变化两个层面进行对比分析。
对表2、表3中投资者网络的最大度的比较发现，PA网络演化机制下，度大的节点的连接度进一步得到了增强。如，从t0的122到t140的20888（=100时）和21347（=150时）。投资者网络中这些超大的Hub节点一旦成为市场传闻扩散者，便会通过他们在投资者群体中的影响力促使市场传闻在投资者网络中迅猛地传播扩散，其直接表现为：PA演化的投资者网络上股市传闻扩散的峰值最大且出现的时间最早。尽管TC演化的投资者网络中也出现了类似的超大Hub节点，但另一方面，该网络演化机制也使得投资者网络呈现出较高的簇系数特点，如t0的00043变成t140的02874（=100时）和03036（=150时）。因此，TC演化的投资者网络中，传闻扩散的峰值也较早出现，但由于市场传闻仅限于在由部分投资者形成的某个社团中扩散，致使其影响力有限，因而便出现了较小的传闻扩散峰值。由于GC网络演化机制下，网络节点仅限于与其所在的直接社团之外的节点随机连接，从而导致网络具有较小的簇系数。正如表3所示，除簇系数外，RC和GC网络演化机制下的投资者网络特征都非常相似。鉴于此，基于这两种网络演化机制的动态投资者网络上的股市传闻的扩散具有类似的特征便不足为奇。另外，较之PA和TC情形，RC和GC下的度分布更加均匀，表现为网络的最大度比前者小而网络平均度却比它们大。即，一方面网络中未出现能加速传闻扩散的Hub节点，但另一方面网络也不具备很高的簇系数。因此，传闻扩散峰值不是最小但出现最晚。
4结语
与现有基于网络的传闻扩散模型研究不考虑网络的动态特性不同，本文通过将网络演化动力学和传闻扩散动力学进行耦合建立了动态投资者网络上股市传闻扩散的MDD模型。通过模型的仿真实验，比较分析了四种不同类型的网络演化动力学模型对股市传闻扩散的影响。研究发现：投资者网络的动态演化机制和演化速度对股市传闻扩散的两个重要特征——传闻扩散峰值及峰值出现时间有显著的影响。进一步，基于投资者网络主要特征动态变化的视角对仿真结果进行了解释。上述结论表明，本文的MDD模型有效地粘连了网路动力学与传闻扩散动力学，为后续相关研究提供了一个有效方法。同时，该研究也为上市公司、监管部门对股市传闻扩散的有效监管与控制提供了一个全新的理论视角。
本文中投资者网络的动态演化仅限于网络中创建新的连边这一简单的演化机制，因而，考虑更为复杂的网络演化动力学模型是今后值得探讨的。
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情人节散文篇10
摘要：在新诗百年发展历程中，新诗创作取得了很大成就，但也面临着众多困难和挑战。新诗草创之初，诗歌散文化的提倡大大促进了新诗的普及，而在今天诗歌的创作中却产生了很多问题，值得反思。长期以来，对诗体构建的忽视是新诗不成熟的表现之一，新诗要发展，必将走向艺术的规范之路。
关键词：新诗；诗歌散文化；形式的规范化
自“五四”以来，新诗一直是中国现代诗歌的主体，尤其是自由体白话诗已被人们广泛接受并成为普及大众的诗体，是当下诗歌创作的主流。然而回顾百年新诗历程，新诗在取得巨大成就的同时，也遇到了很多困难，新诗草创之初，诗歌散文化的提倡大大促进了新诗的普及，而在今天诗歌的创作中却产生了很多问题，值得反思。长期以来，对诗体构建的忽视是新诗不成熟的表现之一，新诗要发展，必将走向艺术的规范之路。
一、对诗歌散文化的反思
20世纪初期的白话文运动和新诗运动，并不是纯正的文体***，是一场在***治思想的社会变革环境下的文化变革。由于***者启蒙大众思想和改革***治制度的需要，以及人的主体性和自我意识的觉醒，人们迫切希望有一种自由抒发自己情感的文体。因此废除旧体诗形式上的束缚，主张白话俗语入诗，以表现诗人的真情实感的自由白话新诗被催生出来。
为大众抒写要求晓畅易懂，自我抒情需要自由无拘，两者都需要诗体的***。以胡适为代表的新诗运动的发起者们首先提出了“作诗如作文”[1]的主张。这包括两方面的内容：一是打破诗的格律，换以“自然的音节”（顺着诗意的自然曲折，自然轻重，自然高下）；二是以白话写诗，不仅以白话词语代替文言，而且以白话的语法结构代替文言语法，并吸收国外的新语法，也即实行语言形式与思维方式两个方面的散文化。这无疑适应了当时社会潮流的要求，是对文言格律诗的反叛。新诗散文化的观念对现代诗歌创作影响极大，刘半农认为“作诗本意只须将思想中最真的一点，用自然音响、节奏写将出来便算了事”[2]。艾青在20世纪30年代提倡诗的散文美，他说“不要迷信诗的形式”“宁愿裸体，却决不让不合身材的衣服来窒息你的呼吸”。在20世纪80年代艾青再一次提出，“我说的诗的散文美，说的就是口语美。具有其内在的节奏，念起来顺口，读起来和谐，就完了”[3]。
废名在20世纪30年代《论新诗及其他》一书中提出，新诗要有诗的内容，散文的形式。诗的内容究竟如何并没有明确的阐释，散文的形式是指新诗在语言和形式上都具散文化特点，这为当时人们破除格律，充分地表达观念和自我抒情提供了很好的途径，并实现了诗歌语言与日常口语相协调从而更好地来表达现代生活的情调。然而新诗散文化发展到今天，往往出现一种过于散文化的倾向，写诗如作散文，缺乏诗歌所特有的含蓄凝练、跳跃性等特点。如 “从前/最害怕那一盒火柴/在漫长的黑夜中突然消失/一盒火柴/一把能种出温饱的种子/经常有意无意地让一家人黑灯瞎火/伸手不见五指”（《一盒火柴》，载于《星星》2009年第12期）。
不难看出，在语言上，词组的选择及诗句间的衔接，都失去了诗歌特有的节奏感和跳跃性，带有一种明显的散文化倾向。在新诗产生之初，散文化的形式对***诗体、普及白话文以及新诗发展都提供了一个很好的途径，可是一百年过去了，我们已经能熟练运用白话文，再用这种方式来写诗，诗意就显得过于单薄。
诗与散文无疑是有区别的，除了外在的分行形式之外，诗在有限的篇幅内要表达一种情感，往往具有语言和情感上的跳跃性。诗是一门语言艺术，它的语言从生活语言中提炼出来，而又高于生活语言。诗歌词语的选择往往看重其色彩、情感和表达力等，选词除了要考虑诗歌本身的语境之外，往往还需要考虑词语的聚合轴投影浓重程度，这样的词语才能组合成更有力的表达。散文可以通过铺叙，用更多的句子来抒写，而诗歌则需要字字珠玑。
同样作为新诗散文化的一个方面，完全打破格律，对节奏、韵律的忽视，在创作中也会遇到很多问题。诗人林庚认为，“诗是一种有节奏的语言，假如诗没有节奏，我们将没有理由以为诗还有分行的必要，他也就变为散文一样。仅仅分行的诗也只是诗的一种过渡形式，诗不但要分行，而且分行的自身也要有节奏的作用”[4]。他用“欲擒故纵”来描述这种节奏，擒便是节，纵便是奏，明明要走，却偏偏要制止一下，这样便产生一种自然的姿势，那便是非跳不可，诗的语言如果没有跳跃，那么何必多此一个停止，节奏将变得毫无意义。诗歌语言给人一种终止和期待之感，这便是节奏的性质。这种欲罢不能的姿势，也便是节奏的跳跃作用。一般说来，诗的节奏感强可以使诗变得立体而诗意盎然。
这就可以解释为什么人们可以记住许多古代诗词，却只能记得很少的现代白话诗，即使记得也是精练而节奏感强的诗歌，如“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”（顾城《一代人》），“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”（北岛《回答》），“我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客……”（郑愁予《错误》）如果诗歌不再为人们所了解熟悉，那诗歌存在的意义又何在？当初因启蒙大众和自我抒情的需要大力提倡的新诗散文化倾向，在使自由诗创作广为流传的同时，也使人们对诗歌的兴趣渐趋平淡。
其实，作为“白话新诗的诗体”的“新瓶”的认真构制工作，在新诗草创期只得到了刘半农等少数人的重视，绝大多数新诗诗人仍然重视的是写什么而非怎样写，在诗的内容和形式上，依靠的是观念的独创性和情绪的力量，而不是语言能力和作诗技巧。因此20世纪汉诗诗人的***治使命感远远大于艺术使命感，对社会人生，特别是***治生活的关注远远多于对诗歌艺术的关注，这也正是新诗这种诗歌艺术发展不成熟的表现。
二、新诗诗体的规范
任何一种艺术形式的发展，总是由不规范走向规范，由不自觉走向自觉，这是艺术发展的普遍规律，传统诗歌的发展历程证明了这一点。新诗的形式自由或者说没有定型的形式，无疑为当下人们自由地表达情绪或表现情调提供了多种途径，然而随着艺术的发展，形式会愈加得到重视，当艺术发展到一定阶段，形式必然会达到一种炉火纯青的地步，这样艺术才能步入成熟接近完美。而当下新诗的发展正处于一种不成熟的阶段，大家只注重写什么，却很少在乎表达的方式。
很多有创作经验的诗人在创作时会感到力不从心，不是他们无法创作自由体诗，而是用这种完全自由的形式，很难找到一种最完美的情感展现，最后宁愿“带着镣铐跳舞”，转向格律体。其实这是诗人自觉不自觉地对形式问题的关注。臧克家在1961年提出了诗应当精练、大体整齐和押韵。闻一多也是先写自由诗后写新格律诗。自由体诗的最大倡导者胡适、郭沫若的早期诗作都是不拘形式、极端反对格律形式的自由诗，但是他们后来都用现代汉语写有一定格律形式的诗。徐志摩早期的诗也带有浓厚的散文化倾向，最早还写散文诗，他的诗学观念也是倾向于自由诗的，如蓝棣之所言：“他对诗歌特征的理解是‘分行的抒写’，是散文的分行抒写。”[5]不久却成为新格律诗的主要倡导者。戴望舒是20世纪30年代倡导无韵自由诗体的代表人物，他在20世纪40年代作诗时也用起韵脚来。除现代格律诗外，对十四行诗的借鉴和实践，也说明20世纪现代汉语诗歌及部分优秀新诗诗人具有文体自觉性，希望构建适合于现代汉语和现代精神的诗体。
自由诗打破了诗的表面韵律，诗的音乐美受到那些拥护自由诗的诗人的轻视，一些诗人便将自己的形式感转移集中到诗的形体美上，追求诗的视觉效果。和诗的音乐美一样，诗的建筑美不仅是为了更好地呈现思想、抒发感情，也是为了艺术的游戏职能和人的审美需要。
诗歌评论家吕进在论文《百年话题：新诗，诗体的重建》中写道：“音乐性是中国古诗自《诗经》以来最有成就的一环，但很遗憾，它却是中国新诗最贫弱的一环”，“无论哪种民族的诗歌，格律体总是主流诗体，何况在中国”，“中国新诗的诗体危机，也主要是自由诗的危机”，“自由诗终究在新诗的历史长河中还是一种草创形式，还须更富有诗的美质”，“而出路就在于中国新诗极需倡导、壮大现代格律诗，争取在现有基础上将现代格律诗迅速推向成熟。严格地说，自由诗只能充当一种变体，成熟的格律诗才是诗坛的主要诗体”。[6]新诗要走向成熟，必然会不断地进行规范，更加重视诗的格律形式和诗的排列美，重视诗的形式构建，这也是艺术发展的必然趋势。
注释：
[1] 胡适：《五十年之中国文学》，《胡适学术文集新文学运动》，中华书局1993年版，第121页。
[2] 刘半农：《诗与小说精神上的革新》，载《新青年》第3卷第5号。
[3] 艾青：《诗论》，人民文学出版社1955年版，第111页。
[4] 林庚：《新诗格律与语言的诗化》，经济日报出版社2000年版，第33页。
[5] 蓝棣之：《现代诗的情感与形式》，华夏出版社1994年版，第31页。
[6] 吕进：《百年话题：新诗，诗体的重建》，《飞天》1999年第6期。