学文网[摘要]《怪物史莱克》系列电影是梦工厂最为成功的电影之一，其对角色颠覆性的形象设计是该电影成功的关键要素之一。但是在第四部中对于主角以及反派人物的设计上缺乏立体感，主角设定失去了原有的个性和人格魅力。本文就第四部中主要人物史莱克、菲奥娜、小精灵和侠客猫形象进行分析，对研究该系列电影具有一定的借鉴意义。
[关键词]动画;《怪物史莱克》;人物形象
动画片《怪物史莱克》是一部风靡全球的系列电影，其颠覆传统的形象设计以及有趣的故事情节，使这部动画电影在全球受到了广泛的欢迎，从2001年第一部的上映到2010年第四部的推出，怪物史莱克也在电影中不断地成长，成为一个成熟的男人。第四部可以说是史莱克中年危机摆脱史，所要表达的是家庭的重要性以及失去才知道可贵的价值观，但是该系列电影的第四部并没有延续前三部的辉煌，影片在剧情的设置和形象设计上没有达到预期的效果，本文主要分析《怪物史莱克4》中的人物形象，对相关的动画电影研究具有一定的参考价值。
一、史莱克形象变化
作为本电影的绝对主角，怪物史莱克在四部电影中不断成长，随着剧情的发展他不再是第一部中单纯的少年史莱克，而是已经结婚生子的中年男子。因此第四部剧情主要围绕的就是中年危机问题。电影中的史莱克碰到了人类在步入中年后都会碰到的一系列问题：对生活的困惑，对价值观的质疑以及中年的焦躁不安感。日复一日同样的生活使他本性中的狂野不羁显露出来。他想冲出生活的牢笼再过一天怪物的生活。在此关头电影中的小矮人魔法师趁机与他签订了协议，这份协议差点改变了史莱克的一生，也让他后悔不已。
在《怪物史莱克》前三部电影中，史莱克是一个独行的怪物，但是第四部却将他变成了一个种族。过多的“史莱克”让故事失去了可看性，这种设定违反了第一部所设定的怪物虽然丑陋但是有一颗善良的心的中心思想，所突出的是一个单独的个体，而在本部电影中让史莱克变得不再独特、出类拔萃，抹杀了史莱克的个性，让史莱克变成了芸芸众生中的一个，毫无个性和特殊可言。前三部的成功之处是将史莱克这个外表丑陋的个体与人类相比，突出史莱克的丑与善，但是第四部中过多的“史莱克”的出现，无法突出史莱克个人的人格魅力，因此在第四部中的史莱克形象平庸、毫无魅力，背离了电影前三部的初衷，让史莱克的人物形象缺乏应有的活力和生命力，在史莱克形象的刻画上第四部是失败的。
二、菲奥娜公主形象变化
作为电影的女主角，菲奥娜公主一直占有非常重要的地位。在《怪物史莱克》第一部电影中，菲奥娜公主倾国倾城、闭月羞花，可以让万物为她所倾倒，但是她心目中的白马王子却是一个丑陋的怪物。因为对史莱克深刻的爱情，菲奥娜公主在结尾处宁愿不再变回美丽的自己，选择做一只与史莱克一样的怪物，这种可以为了爱情牺牲自己美貌的公主是极具人格魅力的，因此她的品格也是极其宝贵的。菲奥娜变成怪物可以说是对史莱克坚贞不渝爱情的见证，两个人从此也过上了甜蜜的婚姻生活。在该系列电影的第四部中，当史莱克深陷危机，被精灵王国追杀时，菲奥娜公主挺身而出，组建了妇女护城队，与前来进攻的***队展开了殊死搏斗，并取得了巨大的胜利。在第四部中，创作团队背离了第一部对于菲奥娜公主的角色设定，与原来的菲奥娜公主形象形成了强烈的对比，菲奥娜公主变身干练和强势的女强人，因此她成为***队的领袖，这与第一部的菲奥娜公主的形象完全不同。影片中菲奥娜形象的设置，为电影的后半部分史莱克的醒悟打下了基础。
三、反派形象设置
在《怪物史莱克》第四部中，反面人物是小精灵，在美国好莱坞动画电影中，反面人物是必不可少的，这也是梦工厂动画片惯用的手法和套路，在第四部中创作团队对于小精灵的设计灵感来源于《格林童话》，并将小精灵设置成一个充满邪恶气息的人物，但是对于这个角色的形象设计上算不上是成功的，小精灵的身材短小，但是为了突出小精灵的强大，导演把小精灵的头发设计成火红色，这就造成了小精灵的形象给人一种滑稽感，小精灵的发型并没有达到创作团队想要的邪恶冲天的效果，没有体现出小精灵的狡诈和奸猾，人物过于脸谱化，反而失去了生命力。电影中的其他形象都取自其他的电影，只有小精灵是原创的，创作团队希望通过史莱克系列电影一贯的颠覆的手法来表现这个反派形象，但是并没有得到观众的认可，角色缺乏立体感，人物形象并不饱满，因此该反派形象的塑造可以说是失败的。
四、侠客猫形象
《怪物史莱克》第四部并不是所有的形象都是失败的，正是有类似侠客猫这样角色的支撑，才使得这部系列电影的第四部不至于遭遇滑铁卢。影片中侠客猫的形象塑造得颇为成功，侠客猫是一只穿着靴子的猫，它可以说是第四部中最为出彩的配角。在对于侠客猫形象的设计上，创作团队选择将其设计成二等身的一只猫，让这只猫充满了成熟的感觉，加上对其眼睛、表情以及毛发的匠心独运的设计，使得侠客猫的形象栩栩如生。在侠客猫的人物性格塑造方面，创作团队突出了这只猫的侠义，侠客猫的做事风格是独来独往，擅长剑术，再加上侠客猫生动的萌态表情，成功地吸引了观众的注意力，轻易引发了观众的怜悯之心，纷纷成为侠客猫的粉丝。对于侠客猫的设计的初衷，创作团队希望表达中年危机的反思，在剧情的设置上，侠客猫虽然上了岁数身材发福，但是他依然可以为了朋友两肋插刀，奋力搏杀，在侠客猫出场时，导演将侠客猫设计成一只身材肥硕的猫，胖到生活不能自理，胖到可以撑破他的靴子，但是他生动萌态的表情却没有丝毫改变，他眼泪汪汪充满乞求的眼神一下子倾倒了大批的观众。侠客猫的设计灵感来源于加菲猫，电影中许多镜头都是照搬加菲猫的镜头，而在表情的刻画上，侠客猫的表情更加灵动，因此，侠客猫的形象设计上是成功的，对连接电影情节起了很大的作用。
五、结语
《怪物史莱克》系列电影的第四部以男人的中年危机为视角，以史莱克冲破围城作为基础，并且为了让电影更具有逻辑，电影交代了史莱克与小精灵之间的恩怨，原来两人之间的梁子在史莱克与公主发生爱情之时就已结下，小精灵此番是为复仇而来，从这段牵强的设置我们可以看出史莱克系列电影的创作团队已经缺乏创作素材，因此剧情的设置生硬，在人物形象的设计上缺乏强有力的支撑，使得主角史莱克的形象苍白无力，毫无人格魅力，许多原有的经典形象也发生了变化。电影想向观众表达的是家庭的重要以及失去才知道可贵的道理，但是由于剧情的牵强以及人物形象设计缺乏饱满使得整部电影缺少了动画电影应有的娱乐性，让电影充满了说教性，从而无法吸引观众的注意力，因此，一个电影角色的形象设计十分重要，有时甚至可以决定一部电影的成败。
《怪物史莱克》第四部虽然在技术上取得了巨大的进步，使观众体会了更加震撼的视听效果，但是精致的画面并不能掩盖该片在人物形象设计上的失败，虽然电影有像侠客猫一样出彩的配角，但是对于史莱克这个主角以及反派形象的设计上都是失败的，让电影中的人物角色缺乏立体感，使得故事缺乏说服性，该电影不仅没有延续前三部对于人物形象颠覆性设计的奇思妙想，并且背离了一开始所塑造的人物性格，从整体上来说该电影的人物形象塑造不够成功。
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[作者简介] 简川（1983―），男，江西吉安人，硕士，宜春学院美术与设计学院讲师。主要研究方向：动画。
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