学文网【摘 要】贵州山水神奇灵秀、清寂绮丽，相较于北方山水之雄伟巍峨，江南山水之明媚旖旎，自有一种“清水出芙蓉”般的韵味。明清时期，贵州的绘画艺术形式和内容都有了丰富的变化，绘画在大山的庇护下找到了适合自己发展的生存空间。
【关键词】明清；贵州；山水画；艺术
一、 黔中绘画居首位
在古代，几乎所有文人善书皆善画。当代国画大师李苦禅指出文人的最高境界“画至书为极则，书至画为上乘”。中国画与哲学、人文精神包括画家个人的处世方式、生活理念、地域文化有密切的联系。特别是地域文化对于绘画风格的形成有着直接的意义，成功的山水画家大都有其情有独钟的根据地，如终南山上的范宽、黄宾虹的黄山情结、石鲁的陕北画风等等。中国绘画艺术的发展离不开某些特定地域的山川造化、文化滋润和审美取向。明清时期，黔中地区作为经济、***治、文化中心，绘画艺术也居于领先地位。据陈训明先生的《贵州书画家简论》的介绍，明清时期仅贵阳地区的知名书画家就多达四十个，其中杨师孔、谢上选、马士英、周祚新、周渔璜、黄彭年、陈炬、陈钰、何威风、陈夔龙、赵以炯等人不仅在黔中享有盛名，在全国也是有很大的名气。特别值得一提的是，黔中画家开始注意观察黔山秀水的特点，描绘贵州山水的气度。
真正把黔中山水精神发展到淋漓尽致的人是明代的杨文骢，他被认为贵州山水画有影响力的第一人。杨文骢（1596―1646），字龙友，贵阳人，晚明著名诗人、画家。其绘画特点古木奇石、崇山峻岭，在《赠石田山水卷》、《台荡纪游***》等作品给人以雄深、奇伟、幽峭之感。在《山水***》中画山峦叠翠，疏林坡岸，板桥草亭，一派江南山水景色。全***运笔轻灵松秀，落墨简淡厚重，既有宋人笔意，又有元人风雅。在杨文骢的山水画中，不仅可以看到主观抒情，张扬个性，还有因局势动荡而产生的强烈孤独感。他反对拘泥于古人，笔下的大河江山都是经过反复观察揣摩。他的山水画贯彻以形写神、形神统一、即景抒情、情景交融。与董其昌并称为“画中九友”。
二、苗族入书画
清人陆次云在其所著《洞溪纤志》中说：“苗人有书，非鼎种，亦非蝌蚪，作者为谁，不可考也。”被视为不解之谜的贵州关岭“红崖天书”，曾被赋予“苗文诸葛”说。明清时期外地画家到来贵州寓居或游历者增多，王阳明、张三丰、林则徐、何昭基等都在苗族地区留下墨迹、诗篇，对黔中山川作过惊心描绘者却只有邹一桂。邹一桂（1686年-1772年）清代官员，画家，字原褒，号小山，晚号二知老人，江苏无锡人。邹一桂在黔为学***期间，曾游历贵州各地苗山侗寨、乌江南北，任满归京以后，凭借先前的写生稿子，画成十七幅贵州山水画，收入自己专门描绘湘黔山水的《山水观我》***册中。他的作品主要描述贵州苗族地区山水的奇峭险峻。
邹一桂在他的画《相见坡》中刻意描绘了施秉山岳雄浑之势，山间道路盘旋而上层峦耸翠，上出重霄，远近高低，山石结构分明，树木穿插有致都一丝不苟。画上有大片留白，令人联想翩翩。在画中配以诗，诗中就采用苗语音译，其诗云：“偏桥桥东相见坡，行人听我苗子歌。吹笙大踏月皎皎，摇铃暗拍声鸣鸣。前坡草长苦雅务（雅务：苗语，路难行），后坡石滑愁商讹（商讹：苗语，放牛）。阿孛阿交（父亲喝酒）在前店，阿蒙歹鸡（母亲在家里）方涉山献，回头相见不出奇，去去忽然还见面。山坳娄嘎（吃饭）趁泉水，山前果翁（过路）人不休。人不休，鹃啼鹧叫蜓风秋。”此外，成书于嘉庆年间的《八十二种苗***说》是***文并茂的历史民族志，陈浩著，原书已失。《八十二种百苗***》大致反映了苗族清代中叶之后的基本情况。该***册上的人物和山水合二为一，书画一体，人物形象刻划生动自然，神情迥异、设色淡雅。山水画中的树木先以墨笔勾出，山石细笔勾勒，汁绿晕染，石绿轻罩，花青点苔；屋宇栏柱用墨勾线，晕以黄画出。画中所蕴寓的审美情趣，都显示出作者尊重写实的特点。《八十二种百苗***》把苗族风情引入绘画，是本***册的一大特色。各种版本的《百苗***》是研究贵州少数民族风情的必不可少的珍贵资料。
三、题画诗
题画诗是中国诗歌史上的一道瑰丽的风景，画上题诗又是中国绘画的一大特点。题画诗主要是表现画家的情感，画家需要一种媒介将这种感情表达出来，这种媒介便是诗歌。从内容上讲，题画诗以画入诗，以诗眼观照绘画，故凡论题画诗者，必多言及中国诗画的结合，题画诗多“为画而作”。题画诗大兴于元代，明清时期他人画、自题画进一步发展，题画诗逐渐进入了创作的全盛时期。题画诗是画家诗心之使然。诗、书、画艺术的兴盛与诗人、画家、书法家的创作主体有密不可分的关系。古人云“宣物莫大于言，存形莫善于画”，题画诗既是言，又关乎画。明清时期题画诗逐渐进入了创作的全盛时期。随着外来文化的冲击，贵州也有很多文人开始画题画诗，清末贵州画家王恩诰题画诗就非常精妙，在贵州书画史上，能与之能媲美的大概唯有姚茫父一人。
王恩诰（1834―1905），号云轴，别号云何山人，安顺人。王恩诰一生为官清廉，个性耿直，遇有权势者索画太甚则勉强为之，且不题款，为此得罪权贵，招来嫉恨，有《云何山人诗抄》、《云何山人文抄》留存。王恩诰诗歌题材多样，题画、咏物、感怀等都有涉及，其中数量最多的是题画诗，如《题山水七十二首》《题画十四首》、《题画册三首》、等。王恩诰擅长以画入诗，用诗品画，能深入地描绘诗境，传达自然之趣。其题画诗通过对意境的描绘，展现自己真实的情感。如《题友人梅宗惊梦***二绝》其一：神凝秋水净无痕，家住罗浮第几村？多少幽情说不出，淡香疏影月黄昏。”此诗便是引用林逋《山园小梅》中的名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，描绘了自然之美。如《题画十四首》描绘了孤寂无人的荒亭，松树发出阵阵声响；高崖上的老树经过风霜敲打；渡口的水流湍急，夕阳西下，孤单的小舟，衰败的柳条。题画诗中充溢着诗人率真孤傲的个性与淡泊幽远的真切情怀，充满了诗情画意。
参考文献
[1] [唐]张彦远.历代名画记[M].人民美术出版社，2005年.
[2] 陈训明.贵州书画家简论[M].贵州美术出版社，1986年.
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