学文网摘要：东北二人转是清中叶东北大秧歌吸取河北莲花落的特点发展而成的。在它形成的这一时期经历了许多曲折，最后发展成为今天人们熟知的艺术形式。本文通过对二人转的史料收集梳理，探讨二人转生存的基础，及对历史的梳理和对二人转本体的追问并置，揭示二人转发展所需要的条件，探讨二人转急需解决的问题，为更好地继承和发展二人转艺术，提供有益的参考。
关键词：二人转；绿色；传统；创新
事物的发展是曲折的，曲折是事物发展的必然过程。东北二人转的兴起与发展，同样也遵循这一事物发展规律。二人转经历了200多年的历史，经过多少代艺人的创造和积累共同努力，使其在历史的长河中历尽艰辛，形成自己独特的艺术形式。如今，这被喻为东北农民的“宝贝疙瘩”渐渐的“转”出了庄稼院，“转”出了东三省，以其浓郁的乡土气息，博得了各界人士的青睐。
一、 二人转的概况
东北二人转主要流行于东北地区及内蒙古的东部，是东北三省的代表性曲种。二人转属于走唱类曲艺。它丰富多姿的表演形式和极富特色的唱腔，在包罗几百个曲种的曲艺舞台中独具风采。
（一）兴起
关于东北二人转的起源，说法有很多。但不论说法怎样，都是在经历几代艺人的不断创新、完善、发展中曲折成长起来的艺术形式。
清同治中叶，大量关内农民连年灾荒逃亡到关外（北上）并带来了自己当地的艺术形式。后由当地秧歌与这种艺术形式结合形成了今天的“二人转”。
（二）艺术特色
二人转是一个很有个性特点的艺术品种，它有许多艺术优长之处，这些优长形成鲜明的艺术特色，这是二人转能以旺盛的生命力深深扎根于东北大地的一个重要原因。其特色主要特现在以下两个方面：
1．一枝多花
“一枝多花”是指这一曲种的艺术形式的多样化与综合性。
①多种艺术形式并存：二人转、单出头、拉场戏、群唱。
②多元化的艺术形式：唱、说、舞合为一体
2. 唱、说、做、舞、绝
这几个字不用多加解释我们便可以知其一、二。唱：就是唱功；说：一般是即兴的，并逗人发笑。有时还说些民间的小笑话，给大家解解闷。做：是演员的扮相，演员演什么，像什么。并可以一个担任多种角色。舞：舞蹈身段的应用在二人转艺术中应用占很重要的地位。绝：即绝活。每个二人转艺人都有各自不同的绝活。常见的绝活一般表现在手绢上的表演。还有在声音上的模仿。这五个特色相互依存，不可分割，都要齐肩并进，才能更加吸引人。
二、 二人转在曲折中发展
（一）二人转的曲折发展过程
二人转产生之初，民间艺人给寂静的乡村带来了欢乐也带来了外乡的消息。与此相同时这乡里的艺术形式也被这些艺人传到了乡村外。
1.在历史逆流中逐渐走向成熟（20世纪40年代）
二十世纪四十年代是中国历史上极为艰难的一段经历，日本对中国侵略，国共内战，中国人民生活在水深火热之中。心理压力精神压力非常大。二人转在这种特定的条件下逐步走向成熟，并在此背景中被人们接受。这一时期形成了“演人物又不是扮人物”为艺术核心的演剧形式。
根据演出需要，演员转个身即可由年愈半百的婆婆变成芳二八的妙龄姑娘；不需幕起幕落，不需当场换衣服，就可以生动形象的演出多时空、多场面、多人物。正如艺谚上说的：“千***万马，就是咱俩儿”
2.艰苦的条件创造演出高峰（20世纪80年代）
新中国成立不久，由作家、演员、导演、作曲、舞美设计等组建了艺术团体。按当时戏剧美学思想，他们对传统二人转的剧目和表演经验进行系统整理，提高其文学性、艺术性，使其理论化、规范化，并创作一大批可以和传统剧目相媲美的优秀剧目。
二十世纪八十年代出现了演出高峰期，在这个时期出现了许多民间二人转团体。他们凭着一辆特制的大篷车伴着他们在黑土白山之间走村串乡，演出近万场，常常出现“万人围着二人转”的火爆场面。
3.新时代曲折经历
发展至今，这一地方剧种相继出现民间二人转、专业二人转和茶社二人转三个门类。专业二人转后，二十世纪九十年代在部分东北城市里出现了一些可乡可城但以市民观众为主体的艺术团体。
（二）今日二人转的发展
1.新时期二人转的复苏
应当说现在的晚会小品中，东北小品是令人称赞不绝的，而东北小品最大的特点就是融入了东北二人转的戏剧精神与世俗情调。
①表演夸张
这些小品演员大多是二人转科班出身，早已经练就了唱、念、做、舞的多种表演才能。靠眼力、手势、身体上的动作这些外在表演完成对人物的塑造，所以更具感染力与视觉冲击力。
②农民的语言
二人转在语言上追求朴实、逼真，东北小品也正是利用了这一点而博得了中国亿万人民的心，在赢得了亿万人心理的同时也促进了二人转逐步走出困境并复苏。
2.“零距离”使二人转成为“宠儿”
二人转如今不仅是东北农民的“宝贝疙瘩”，东北很多城市人也深深喜爱着它。它正是以具有浓郁的平民性与观众的“零距离”使它成为“宠儿”。
①用百姓的眼光解释生活
现在一些舞台表演乃至影视偏重于强调寓教于乐的“教化”作用，总是有意无意的扮演了一种“士大夫”角色。
③“土”戏“洋”包装
随着时代的不断发展，科技不断的提高，人民的生活水平、文化层次也不断提高。二人转也在适度推新，以寻找更宽广的发展空间。“吉林市戏剧团”就此对二人转的推新做出了大胆的尝试。
三、二人转在发展中应该遵循的原则
1.生活实践原则
①二人转这一曾被人们认为“土得掉渣”的艺术形式如今渐渐火爆这并非是偶然。二人转艺术很大程度上体现了东北文化的内容，而这一内容的表现主要体现在他贴近人民的生活。
②中国是一个从农业化社会转变为工业化社会的国家。因此夸张一点说我们的底是农民。提倡“绿色”二人转，促进发展原则。
二人转在其发展过程中经受了许多波折，这是由客观和主观两方面造成的，但纠其主观原因那就是在茶社二人转团体中出现了“荤段子”及“脏口”现象令城镇人民无法接受。
2.保存传统再追时代原则
在二人转的发展中应把“剧种特色”放在第一位，主要是为了保存传统当然是天经地义的，但是这些传统在当今时代中有些显得力不从心，所以二人转要更好的发展应注意处理好传统与创新的关系。
①保留传统
保留传统才能更好地促进发展，就好像是有坚实的地基才能建造更多的楼层一样，无论房屋起得有多高，都会稳稳的威严屹立在社会一角不易摧毁。二人转艺术是中国的艺术、是劳动人民的艺术、是百姓的艺术。
②不断创新
艺术需要创新，创新会带来发展，否则就像一潭死水因没有生命力而变得浑浊不清直至干涸。二人转艺术也同样需要新鲜的氧气，为之发展做条件。《过河》这首歌曲就是以二人转曲调为基础加以现代化配器及演唱创作出来的，得到了观众的认可并广为传唱。
③处理好传统与创新的关系
前面说到二人转发展到现今有三个门类，其中有民间传统二人转、专业二人转……专业二人转的剧团现今一般面向市场，所以无疑的应当大力创新，否则便不能在市场上争夺立足之地。传统的保存则应当由***府和其他社会赞助来解决。
④再追时代
当前的社会是信息的时代，国外文化对中国的影响也很深远。西洋音乐占据了大半个中国，不过值得欣慰的是我们的民族音乐也正显露出极强的生命力。在这样一个特殊的时代，各国人民都不可能再像从前那样只生活在自己的小圈子里。艺术更是如此，我们在保留传统和创新的同时可以大胆尝试西洋音乐与国内音乐的结合。比方二人转艺术是不是可以大胆尝试把群唱发展演变为一种新的形式――配以和声，形成合唱形式。这样的新事物也许会吸引很多年轻人的关注，从而增加二人转的欣赏人群，也会让更多的国外人士通过此民族合唱形式认识了解中国的曲艺艺术，最终实现中国民族音乐世界化的理想。
综上所述，从清统治的衰竭，国内外战争，新中国的成立，改革等一系列变迁，中国正经历着巨大的变化，受这样的历史背景影响二人转在其发展过程中也经历着兴起、发展、衰落、复苏到再发展的曲折过程。这也正印证了事物发展的必然规律。但是在这一事物发展规律的背后，我们是不是也应当寻找出人类在这一历史长河中所忽视的问题呢？希望我们这一代青年能够在遵循事物发展规律的同时抓住事物特征，平稳地度过艰难时期。避免中国曲艺界中的诸多戏种面临再度灭绝的悲剧。
参考文献：
[1]栾桂娟著.《中国曲艺与曲艺音乐》.人民出版社,1998年出版
[2]《中国戏曲剧种大辞典》.上海出版社,1995年出版
作者简介：
李金波，现在辽宁师范大学音乐学院理论教研室工作，主要从事合唱指挥教学和音乐产业化研究。
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