学文网优美散文集篇1
关键词：私塾；创作；观念；形成；体现
中***分类号：I04 文献标识码：A文章编号：1005-5312（2011）30-0005-02
峻青共有文集六卷，短中长篇小说三卷，散文两卷，文艺理论一卷，短篇小说和散文的数量占据了文集的大多部分。关于峻青创作的研究也大多集中在小说和散文，小说聚焦于人物形象和艺术风格解析，散文则侧重于内容和文体创新等方面。相比较而言，对散文创作的关注要少于小说，尤其在追溯峻青散文观形成的根源、具体的运用、及可借鉴的优势等方面，不仅可以填补峻青散文创作的空缺，对提高散文鉴赏和写作能力也具有一定的意义。
一、私塾里的老夫子与峻青散文观的形成
峻青对散文的喜爱，与儿童时代的私塾老师有密不可分的关联。峻青在《我与散文》中记载的老夫子，是峻青最早的散文老师。“授课的老夫子，感情容易激动，讲授《滕王阁序》和《陈情表》时，常常老泪纵横、泣不成声。”峻青被老夫子激荡的情感所感染，无形中已经喜欢上这一文学样式。他的创作生涯是从散文开始的，以后的诸多散文，大多也是这样写出来的。由此看来，峻青在年幼的时候，已经懂得情感对作家的重要性，尤其是对于散文作家。因此，峻青认为散文作家必须端正以“情”为核心的写作态度，应养成了很好的习惯，每当因为什么事心情极不平静时，特别是感情激动的犹如洪水将要决堤时，才能胸有成竹的拿起笔，直抒胸臆。
旧时私塾里的塾师，不能说都具有很强的事业心和敬业精神，但科举不进做塾师，似乎是读书人的末路。他们大多满腹经纶，虽然养的一个手无缚鸡之力的身子，却仍保持了清高的心性。教授峻青的老夫子少年落第，老大伤悲，常常有怀才不遇的感慨与愤世嫉俗的悲叹，常提及：“如若读《陈情表》而不落泪者，其人心必不孝。”峻青认为尽管时代不同，环境迥异，但人的感情却在永恒的交流，古人那些催人泪下的名篇，不仅仅因为词句的华丽优美，更重要的是作者抒发的那种感情，与读者产生的共鸣，波动了读者的心弦。峻青常以诸葛亮《出师表》作为散文写作的摹本，他牢记吴曾祺评论《出师表》的话语：一字一句，都从肺腑流出，不假修饰，而自为文章之胜，并以此作为他创作散文的标准。
有人客观的将峻青的散文创作，看作是***治的产物，尤其是1962年在“自然灾害”最严重时候，所作的《秋色赋》、《壮志录》、《傲霜篇》、《瑞雪***》等一组散文，更是配合***治需要而做的文章。峻青予以了否认，他憎恶那种满腹牢骚无所作为的人，“他们像暴风雨中蜷缩着身子惊叫慌乱的海鸥一样令人憎恶；我敬仰那像海燕般勇敢地像风暴搏斗的英雄人民，深深的敬佩他们・……我更情不自禁地要拿起笔为我们的英雄人民高唱赞歌。这便是推动我写《秋色赋》等那一组散文的发自内心的情感、冲动和力量。”“《秋色赋》并不是掩盖矛盾，又不是粉饰太平，而是由衷的歌颂英雄人民那种勇于战胜困难的伟大性格。”散文固然有文学轻骑兵的美誉，尤其是峻青创作这组散文的***时代，***治更需要这类形式的宣传，但是老夫子那注重真实情感的教学方式，让他在忠实于真相的基础上，将动人的情感表达的更为贴切。为此，峻青在散文选取素材、提炼立意、斟酌语言等方面进行创作实践，本着反思与共鸣的情感追求，呈现出独特的创作观念。
二、峻青散文观的体现与运用
峻青认为作家之所以在急需表达情感时，惯性的偏爱选择散文文体，是由于散文具有区别于其他文体的鲜明特点，具体表现在选材，主题，言语等方面。较之于小说和戏剧，表现手法的不同就直接导致了范围的局限差异。散文可以尽情的阐述要表达的思想，取材更加广，更多的素材可以成为对象。峻青看到散文文体的特色，张弛有度并取长补短的运用在创作之中。
峻青在承德散文笔会上的《散文三题》中提到的首要观点，便是选材的问题。他认为散文取材可大可小的优势，常造成失去比例、牵强附会、不伦不类的后果。他强调运用得当，其次才去关注大小虚实，只要得当的运用，大小皆有好处。峻青认为贪多好大，不利于抒情，应该具有像吴伯萧那般的扎实素养，如果不能，就应扬长避短。以小见大，借景抒情，也是散文造材的优势，协调把握也能运用得当。峻青的散文大多铺陈很多景物，以此烘托重大的历史事件，表达激荡起伏的情感，既可以像吴伯萧那般，从大处下笔，又有杨朔小处见大的细腻情怀。也许是因为峻青丹青世家的因素，再加之其广博的修养，在景物的速写中，我们总能看到一幅幅宏伟的画卷。如在《秋色赋》中，对于肃杀可怕的景物描绘，《壮志录》、《瑞雪***》、《雄关赋》等更是在各异景物的铺写中，烘托难以言说的情感。
峻青散文能够吸引读者，除了选材得当以外，主题的凸显也是问题的关键。立意的新颖与独创是突出主题的重点。他主动响应***中央文艺工作者“必须到群众中”的号召，到自己的家乡山东深入体察民情风貌。1983年《峻青散文选》出版时，峻青选取《欧行书简》、《秋色赋》、《雄关赋》三本散文集入选。原因是：峻青回望自己的散文创作，认为这本选集里的三部散文集，“基本上可以说是他人生经历的记录，也可以说是那个风云变幻的伟大时代的一个小小的侧影。”峻青正是以这种正确看待生活、专心感受生活、深入挖掘生活的立意态度来突显主题，更直接的采取和反映了生活的原型，不管他描绘的是怎样的山川景象，不管如何的谈经论道，都留下了时代的影子，表现出峻青对客观世界的独特的感受和审美趣味。
峻青用优美的语言，来表达新颖的立意，充沛的感情。他常以王勃的《滕王阁序》作为优美语言的典范，王勃如若少却这字字珠玑的优美语言，文章就会黯然失色。峻青要求的优美语言，并不是那种堆砌辞藻，雕琢矫饰的语言，而是朴素自然的语言。在日常写作中，喜欢用时髦名词来哗众取宠的作家，反会因为过多的粉饰，令人厌恶，对于初出茅庐的作家更应以朴实的语言写作。杨朔30年代的散文作品里，也有雕饰的痕迹，到了后期的成熟阶段时，语言反而更加自然亲切许多。峻青向来认为：“为文之道，贵在质朴，贵在真实。”峻青的《三峡赋》就是用白描手法来展望三峡工程给人民带来的幸福生活，真实再现为三峡而做出贡献的各阶层人士，在质朴的语言中表达作者的赞扬和喜悦之情。
三、峻青散文的影响与意义
峻青的散文具有深远的影响力，不仅有许多报刊杂志向他索取写作经验。1990年余树森、牛运清主编的《中国当代文学作品辞典》、郑洛主编的《散文鉴赏集・蓬莱奇观》，1981-1986年前后的文学史上也没有缺少对峻青散文的赞扬，王庆生主编的《中国当代文学》、张钟等人主编的《当代文学中国文学概论》、张等人主编的《中国当代文学讲稿》，峻青的散文也被载入其内，1990年之后，安家正的《胶东文学史》、薛晨曦选编的《中国当代散文精粹美编》中更没有忘记峻青在散文上取得的成就，不少作品成为中小学生学习散文技巧的摹本，众多的散好者在探究和借鉴写作方法时，不自觉的从峻青的散文中吸取精华。
从峻青的散文中学习真情实感的表达。现在的美文创作中，虚情假意的著作大量存在，一些作家更是为了利益，以浮夸矫饰的姿态蒙骗读者。对于阅读过优秀散文的爱好者来说，尤其对那些接触过散文，又抱以积极观念学习的中小学生来说，根本无法集思广益。“凡是有感于事的时候，写出来的东西，必然很自然地流露出真情实感，爆发出引人共鸣的火花；反之，就一些连自己都无动于衷的事物，勉强写来，必定是枯燥无味，无法打动人心。”真情实感的指向并不是纯粹的“真”，也包含“实感”，单单为了显示真实性的作品，并不能称之为完美的散文。峻青的散文里的真情实感不仅让读者能感受到事件的真实，更重要的是传递积极向上的思想情感。散好者在感受峻青散文的真情实感时，也被峻青文品的真实感动，既能学习散文写作崇真尚实的优良传统，又能端正其表达散文真情实感时，应有的态度和责任。
在不断的探索反思中提高散文写作水平。峻青一直提倡青年人要不断的“磨练思想、勤于思索，开阔视野，增强一定的艺术表现能力。峻青对身边各种各样的感人事件都特别的敏感，甚至通过亲身体验去探究他们的内心世界，并运用自己的思想力量，对人和事件进行合乎伦理纲常的判断。现在的写作者往往喜爱追求创作的捷径，盲目的去模仿前人的谋篇布局和构思，总是在已有的模式上盘旋，没有新颖深入的思想。峻青这种不断深入生活开阔眼界，加强自身思想水平以提高写作的观念，不仅对于真正的散好者是很好的启示，而且相对于学习写作的中小学生，既提供了创作散文的好方法，又养成了细心观察和体验生活的好习惯。
推崇峻青用自然朴实的语言抒写真情的方法。众所周知，作家通过语言将自己的构思落实为文，读者在阅读的过程中进行再次的构造和反思，作者的用词和语言排列直接影响到读者的视觉阅读感受。初学者总是想用夺人耳目的新鲜字眼去获得读者的关注，却忽略了真正应该注重的平淡自然。峻青的散文语言都是极其普通的构词，依然能觉察其中的情真意切。“真正朴素的感情，是不需要涂脂抹粉来进行装扮的，那人为的脂粉，只能破坏那天生的丽质。”在阅读名家散文作品时，总觉得每个字眼都是作家经过精雕细琢后组合，其实不然，那只是作家在情感四溢时最朴素的语言，只因为它未经加工，才更显得可贵。如若中小学生从峻青的语言中悟出质朴的重要性，无论是自身文章的表现力，还是读者阅读时的感官反应，都会彰显的更加真诚贴切。
参考文献：
[1]彭建新.私塾・塾师[J].武汉：武汉文史资料，2008（9）.
[2]欧家斤.峻青评说[M].北京：新世界出版社，2006.
优美散文集篇2
谢德才，男，1964年出生，土家族，本科文化。现任湖南省张家界市桑植县教育局督导室主任。曾当过教师、教导主任、副校长、乡***副书记、县教委办秘书、县***府文教卫办副主任。系湖南省作协会员、山东省青年作协会员、毕业于文学院，曾在鲁迅文学院进修。先后在《湖南作家》《土家族文学》《时代文学》《海燕》《散文百家》《微型小说精品》等刊物发表散文、诗歌、小说三十余万字。作品入选《圆梦》《世纪风铃》《新湘***散文选》《中华散文大观》《全国百人百篇散文选》《中华散文经典》等多种选本。《大山情韵》等作品在全国大赛中获二、三等奖。目前主要创作中、短篇小说。
代英夫
代英夫，男，1961年生，黑龙江林口人。祖籍山东，大专学历。现为中国作协会员、黑龙江省残疾人作协***、牡丹江市作协常务副***。
当过工人、秘书、记者、编辑、主任、副秘书长，在《文艺报》《北方文学》《黑龙江作家》等报刊发表过诗歌、散文、小说、评论、歌词、报告文学等百余万字。1994年进入文艺界，主要从事文学编辑工作，在为同道之友服务的过程中，对文学的热爱也随之加深，业余时间笔耕不辍。1997年至今，已陆续出版散文集、诗文自选集、中短篇小说集、长篇小说《只为馨香故》《她们和金秋有约》《不惑集》《代英夫散文选》《爱母河之歌》五部。其中，《她们和金秋有约》获黑龙江省文联“迎接新世纪文学精品”二等奖，《代英夫散文选》被中国现代文学馆收藏。
此外，还编辑出版了七十期《镜泊风》杂志，参与编辑出版过《牡丹江市文学作品精选》《牡丹江文艺作品精粹》等三十余部文学专著，并担任《圆你作家梦》《黑龙江文学作品集序言与评论选》副主编和《黑龙江残疾人作家精品库》主编。
李青葆
李青葆，现在浙田县文联工作，中国作协会员。近日，其诗选《行走的风景》一书，获第三届国际龙文化金奖优秀诗集奖。
《行走的风景》由作家出版社出版，原文化部部长、中国作协副***王蒙题写书名，原副部长、中国作家协会原***组书记、著名评论家翟泰丰和诗评家沈泽宜先生分别写序。诗集分“风采如歌”、“故园揽胜”、“奇石流韵”等十卷，共收集作者三十余年来创作的精品诗作二百八十六首。诗集以优美感人、通俗流畅、精炼生动的文字，讴歌祖国的大好河山，把缤纷的人生情感和拼搏奋斗精神描绘得多姿多彩。
该诗集设计新颖独特，每一首诗都配上精美的***片和简洁的相关链接加以说明，令人耳目一新，回味无穷。 （叶则东）
静 轩
静轩，原名轩中午，吉林省作协会员、中国红楼梦学会理事、吉林省红楼梦学会副秘书长。1947年生，长期从事红楼梦研究，曾出版谈艺专著《静轩艺稿》、散文《静轩随笔》、红学专著《红楼梦与明清美学》（2005年9月版，五十二万字）
随着清史研究的深入，对东北乡邦文化的开掘，使更多的学者把视点聚焦在《红楼梦》与关东文化研究上，静轩先生的新作《红楼梦中的东北风神》，就是在这方面研究的力作。
该书从大量的东北乡邦文献中勾沉出《红楼梦》小说中反映出来的丰富厚重的东北满族文化和风俗。该书用四个篇章，史论结合、考论并用，尽力将《红楼梦》中隐喻的满洲风情检索出来，从中逐渐展示出《红楼梦》诞生的大环境、大背景，再现了《红楼梦》与东北的渊源、与满洲文化的渊源、与作者家世的渊源，是吉林红学研究的第一部专著。该书的另一个特点是避开走火入魔式的索引，以史证、文献说话，以文本为依托，深入浅出地展示出满汉文化融合后，对中国传统文化新的建构。该书由吉林省著名文化学者孙占国和满学家富育光先生分别作序。相信广大读者在对“红楼梦”与关东文化的考释中，会有新的视点、新的感觉、新的审美观照。
优美散文集篇3
欧阳修是我国十一世纪中期的重要作家，他的散文、诗、词在北宋文坛上都占有十分重要的地位，被公认为当时的文坛领袖、古文运动的领导者。尤其是散文的成就，最为突出。他一方面在继承唐代著名散文作家韩愈、柳宗元、李翱等人的创作基础上，创造出自己的特有风格，同时对于当时以及其后明、清两代的一些著名散文作家的创作，也具有重大的影响。
中国的散文，自周、秦以来，曾经放射过灿烂的光芒，出现过象左丘明、孟轲、庄周、贾谊、司马迁、刘向、班固等杰出的作家。但自两晋、南北朝一直到唐代中期，绮丽***靡的骈俪文盛行，使文风受到重大的破坏。以韩愈、柳宗元为代表的唐代古文运动，可以说是一场重大的文艺改革。所谓古文运动，就是恢复古代的散文创作，以区别于当时的骈文。韩愈、柳宗元在这次运动中著有很大的功绩。
欧阳修在北宋中期所领导的新古文运动，可以说是唐代韩柳古文运动的继续。在宋初西昆体作者杨亿、刘大年等继续提倡晚唐、五代浮华轻靡文风的影响下，宋初文坛一度极端崇尚“穷妍极态”的文风，韩愈的文集早已束之高阁，连名字都很少有人提到。欧阳修和他的同志尹诛、梅尧臣、苏舜钦等人，便在这样恶劣的环境中，担负起文艺改革的重任。
欧阳修在《记旧本韩文后》一文中，记述他少年时从废书麓中得到韩愈的文集后，如何补缀校订，广为宣传，终于改革文风，达到“学者非韩不学”的盛况。欧阳修平生以韩愈的继承人自命，当时人也以此评价他。苏轼就说过：“欧阳子，今之韩愈也。”（《居士集序》）欧阳修学习韩愈，主要的成就不是在道统上继承“文以载道”的那一套，而是在散文的创作方面，将思想内容与艺术形式统一起来，强调作品必须有作者个人的特色，艺术风格必须有独创性，反对因袭模仿。因此他虽然标榜学习韩愈，但能戛戛独造，自成一家，创造出一种与韩文不同的散文风格。总的说来，韩文以气势雄壮见长，欧文则以情韵优美见长。清人袁枚在《随园诗话》中有这样一段话：“欧公文学韩而颇不似韩，此公文之所以能于八家中自树一帜也。”这种看法是很中肯的。
韩愈领导唐代古文运动，提倡写作要“文从字顺”，但事实上他有一些作品如《曹成王碑》、《平淮西碑》等，有意识地摹仿尚书等古代经典著作，生吞活剥，读起来觉得诘屈聱牙。柳宗元有一些作品如《晋问》、《起废答》也还存在较浓厚的六朝骈俪气息。欧阳修的作品就不同，可以说是完全做到平易自然的地步。宋人罗大经在《鹤林玉露》中说：“韩柳犹用奇重字，欧苏惟用平常轻虚字，而妙丽古雅，自不可及”。自唐代以来的文艺改革运动，在欧阳修的散文里，可以说是完成任务了。
欧阳修在散文写作方面的成就，是在学习司马迁、韩愈等前代作家创作的基础上，将议论、叙事、写景和抒情融合而成为情文并茂，无所不可的创作方法，充分发挥不受对偶声调束缚的散文写作的优越性。以作品的内容而言，欧阳修的散文善于叙事，善于写景，善于抒情，具有一定的思想性。就写作的技巧而言，欧阳修的散文善于用宕笔，善于用疏笔，善于吞吐夷犹，善于抑扬顿挫。读起来感到层次曲折，气势流畅，音节铿锵，情韵优美，具有很高的艺术性。苏轼说他的散文“论大道似韩愈，论事似陆贽，记事似司马迁（《居士集序》）。十分概括地说明欧阳修在继承前代作家写作方面所取得的成就。
欧阳修的写作态度是极其认真严肃的。他自己说“予平生文章，多得之三上，谓马上、枕上、厕上也，惟此可以稍构思耳”（《归田录》）。可见他对于写作态度的认真，虽行路休息时也不肯放过。对于已经写好的作品，一感到不惬意，便立即改正。著名的《醉翁亭记》，开始写环滁山名，有好几百字，最后改定时，只剩下“环滁皆山也”五个字。到了晚年自定文集时，寒冬天气 还工作到夜深，可见他写作态度的严肃。
欧阳修文集中的一部分墓志铭、诗文集序和园亭杂记最能代表他的散文风格，也是艺术性最突出的部分，以下试就这几方面略加论述。
（一）关于墓志一类的作品，在欧阳修的文集中，分量几乎占到一半以上。本来在韩愈柳宗元的作品中，有关墓志一类的文章，都占有很大的比重，替死人说好话，在当时是一笔很可观的收入，韩愈因此而受到谀墓之讥。在欧阳修所作的墓志中，谀墓之处当然也在所难免，但主要的是在作者为一些好友如石曼卿、苏子美、梅圣俞、江邻几、尹师鲁等人所作的墓志中，却创造出作者特有的情文并茂的风格，具有一定的文学价值。
北宋是一个积弱的王朝，从建国开始，就采取对内镇压对外屈辱的***策。到了中期，阶级矛盾已经发展到非常尖锐的程度，不但广大农民备受官僚地主阶级的残酷剥削，即是一般没落的中小地主阶级也受到当权派的压制，感到***治上没有出路。这个阶层中的一些人物，曾经希望在***治上有所改革，但结果都归于失败，因此往往宦途失意，潦倒终身。欧阳修本人也出身于没落的下层官僚家庭，早年宦途也备历坎坷。因此既与他们有深厚的友谊，又深切同情他们的遭遇，为他们所作的墓志中，大多是有血有肉、有声有色的作品。下面是《黄梦升墓志铭》中间的一部分：
予少家随州，梦升从其兄茂宗官于随。予为童子，立诸兄侧，见梦升年十七八，眉目明秀，善饮酒谈笑，予虽幼，心已独奇梦升。后七年，予与梦升皆举进士于京师，梦升得丙科。初任兴国***永兴主簿，怏怏不得志，以疾去。久之复调江陵府公安主簿，时予谪夷陵令，遇之于江陵。梦升颜色憔悴，初不可识，久而握手嘘嚱饮以酒，夜醉起舞，歌呼大噱。予益悲梦升志虽衰而少时意气尚在也。后二年，予徙乾德令，梦升复调南阳主簿，又遇之于邓。间尝问其平生所为文章几何，梦升慨然叹曰：“吾已讳之矣，穷达有命，非世之人不知我，我羞道于世人也”。求之不肯出，遂饮之酒，复大醉起舞歌呼，因笑曰：“子知我者”。乃肯出其文，读之博辩雄伟，意气奔放，若不可御。予又益悲梦升志虽困，而文章未衰也。
描写一个下层官僚知识分子的僚倒形象，真是栩栩欲生。读来如闻其声，如见其人。
（二）关于序跋一类的作品，最突出的是欧阳修所作的《五代史》，在二十四史中有很高的地位，为历来史学家和散文家一致公认。二十四史中素以《四史》为最善，以文章而言，《史记》豪宕、《汉书》整饬、《后汉书》简炼、《三国志》疏淡，各有特色。此外就要算《五代史》了。清人赵翼在《廿二史劄记》中，对《五代史》的评价是：“不惟文笔洁净，直追史记，而以春秋笔法，寓褒贬于纪传之中，则虽史记亦不及也”。这种评论，虽然站在传统的史学家立场上，但《五代史》方笔洁净老练，的确是很突出的。尤其是那几篇序文如《伶官传序》、《宦者传奇》、《一行传序》，既是沉痛的史论，又是优美的散文。近千年来，早已脍炙人口，被公认为是《史记》以后最杰出的史论。下面是《伶官传序》的后半部分：
方其系燕父子以组，函梁君臣之首，入于太庙，还矢先王，而告以成功，其意气之盛，可谓壮哉！及仇雠已灭，天下已定，一夫夜呼，乱者四应，仓皇东出，未及见贼，而士卒离散，君臣相顾，不知所归。至于誓天断发，泣下沾襟，何其衰也！岂得之难而失之易欤？抑本其成败之迹，而皆自于人欤？书曰：“满招损，谦受益，忧劳可以兴国，逸豫可以亡身，自然之理也。故方其盛也，举天下之豪杰，莫能与之争；及其衰也，数十伶人困之，而身死国灭，为天下笑。夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺，岂独伶人也哉。
感慨淋漓、抑扬顿挫，兼而有之。无怪明人茅坤评为“千年绝调”。
欧阳修为一些好友所写的诗文集序，也摆脱前人创作的规律，创造出自己的风格。《释秘演诗集序》和《释惟俨文集序》通篇以作者好友石曼卿和这两个和尚的交谊为骨干，极力摹写石曼卿的怀才不遇和这两个和尚的不合时宜，至于诗文集序的主题，只轻轻一笔带过。通篇章法变化，笔势腾挪，波澜壮阔，可以说是两篇有代表性的作品。
（三）关于杂记一类的作品，唐宋以前，可以郦道元的《水经注》为代表，描写山水极其出色。柳宗元的山水杂记，在继承《水经注》的基础上，字锻句炼，穷态极妍，使读者加入深山空谷，有一种冷寂幽峭之感。欧阳修的园景杂记，则完全不同，可以说是兼有幽雅和富丽两种特点，使读者如身入景色秀美的园林，极赏心娱目的能事。《醉翁亭记》和《真州东园记》是欧阳修的两篇独创一格的杂记，他的儿子欧阳发说是前未有其体。《醉翁亭记》连用二十个也字，将醉翁亭的动态、静态、风景、人物全部包括在内，为历来读者所传诵。著名词人秦观评论说：“《醉翁亭记》用赋体”。《真州东园记》通过园主许子春之口，将东园的今昔兴废，作具体的对比，一座繁华富丽的园林，便跃然纸上。下面是文中的一段：
园之广百亩，而流水横其前，清池浸其右，高台起其北。台，吾望以拂云之亭；池，吾俯以澄虚之阁；水，吾泛以画舫之舟。敞其中以为清宴之堂；辟其后以为射宾之圃。芙渠芰荷之的历，幽兰白芷之芬芳，与夫佳花美木，列植而交荫，此前日之苍烟白露而荆棘也。高甍巨桷，水光日景，动摇而上下，其宽闲深靓，可以答远响而生清风，此前日之颓垣断堑而荒墟也。嘉时令节，州人士女，啸歌而管絃，此前日之晦冥风雨，鼪鼯鸟兽之嗥音也。
《丰乐亭记》也以善用宕笔著名，下面是其中的一段：
修尝考其山川，按其***记，升高以望清流之间，欲求晖、凤就擒之所，而故老皆无在者，盖天下之平久矣。自唐失其***，海内***，豪杰并起而争，所在为敌国者，何可胜数。及宋受天命，圣人出而四海一，向之凭恃险阻，刬削消磨，百年之间，漠然徒见山商而水清，欲问其事，而遗老尽矣。
上面先说“故老皆无在者”，下面又说“而遗老尽矣”，似重复而实非重复，行文极腾挪跌宕之能事，这就是后来散文家所艳称的“六一风神”。（欧阳修别号“六一居士”）
此外，《岘山亭记》抚今思昔，神韵缥缈。《有美堂记》笔势夭矫层层深入，突出有美堂，均属杂记中的杰作。
清人姚鼐归纳前人散文风格为“阳刚”与“阴柔”两大类。所谓“阳刚”的文章，气势雄伟，是壮美。“阴柔”的文章，情韵幽雅，是优美。欧文可说是“阴柔”一类的代表作。同时的著名散文家曾巩和苏辙，风格也很相近，尤其是曾巩，受欧阳修的影响最深，文章雍容醇雅，因此后人并称为欧曾。
优美散文集篇4
在朱自清去游荷塘之前，其心境并不佳，时代的忧伤和现实的苦闷使他“心里颇不宁静”，感觉自己不是个“自由的人”。我们常认为作者是为了排解苦闷心情而选择了夜游荷塘，荷塘美景又使他内心恬淡，暂得宽余。这种解读也是顺理成章的，不过，情与景是互为因果的，优美的景致的确能使人心情愉悦，反过来说，也正是因为人有了好的心境，才有可能将自己与自然美景融为一体，进而发现与众不同的美妙意境。
在调整好了心境的前提下，朱自清在“曲曲折折的荷塘上面”，看到“田田的叶子”尽收眼底，心境也就显得更为开阔，更为纤尘不染。平日里感觉再寻常不过的荷叶，此时看来却如“亭亭的的裙”，满池荷叶如无数身材修长的美女翩翩起舞，为荷塘增添了不少灵动之美。月光下的荷花是“零星地点缀着”的，“袅娜”的，“羞涩”的，如“明珠”、“星星”，又像“刚出浴的美人”，其淡淡的色泽，其优雅的神态，可谓妙绝。人行荷塘上，如在画中游。
当微风吹来时，月下荷塘又显示出了其动态之美，形成了“凝碧的波痕”，飘来了“缕缕清香”，且这“清香”如“远处高楼上渺茫的歌声似的”。荷香属于嗅觉，歌声为听觉，微风送来的“缕缕清香”与远处高楼上传来的“渺茫的歌声”确有相似之处，二者都是隐隐约约、若有若无、时断时续，所以构成了一种特殊的比喻――通感。其实，这种手法在古诗中也常见，如“风来花底鸟语香”、“鸟抛软语丸丸落”等，其表达效果与平铺直叙相比自然要更好一些。
不过，荷塘的优雅在白天是感受不到的，因为这都是因为有塘上的月色在起着调和与渲染的作用。在朱自清看来，这月光“如流水一般”，是“泻”在荷叶与荷花上的，月色与荷塘相融为一体。塘中的“青雾”也浮起得正是时候，与月光融合，笼罩了整个荷塘，于是，“叶子和花仿佛在牛***中洗过一样”，不但给人以清新之感，也照应了前文“流水”的比喻，更为后文“笼着轻纱的梦”蓄势，雾如“轻纱”，叶子和花如“梦”，飘渺，和谐，幽静。
虽然这晚的月光“不能朗照”，却也是“别有风味”，因为淡淡的月光是“隔了树照过来的”，所以“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”像是“画”在荷叶上，明暗掩映，错落有致，亦真亦幻。这又是一幅淡雅的中国画，与之前那幅相比，更为朦胧，更多了一种神秘的感觉。
当然，荷塘也不是一个孤立的境界，它的四周也是隐约朦胧的，也是优雅恬静的。那些树在淡淡的月光下看得并不真切，如一团团“烟雾”，透过树梢，还可看见“只有些大意”的隐隐约约的“远山”，昏暗的灯光如“渴睡人的眼”。这种幽暗或许与作者当时的心境有关，但应该不像他在文章开头时所说的那样“阴森森的，有些怕人”了。作者完全可以用一种欣赏的心态和眼光来看待这一切，因为风中流动着缕缕清香，身上披着一袭轻柔的月色，白天的疲惫早已抛到了九霄云外。
优美散文集篇5
探索新路——首次“红酒节”亮相
首届葡萄酒美食节汇集了来自世界各地的240余家酒商，其中法国波尔多地区参展商60余家，意大利、西班牙、美国、澳洲、南非等酒商代表20余家。50多个小吃摊位和餐饮大棚组成的南北小吃一条街设置在会场C区，来自欧洲、全国各地以及本市的特色小吃达500余种。
与此同时，活动举办了大连主题推广日、法国文化推广日、行业开放日、中外葡萄酒学术交流、世界名酒拍卖会、世界葡萄酒文化展及品酒学堂、世界美酒美食品鉴、世界葡萄酒历史与文化展示、世界酒瓶艺术创意廊等20余项精彩纷呈的专业经贸活动及大众参与活动。葡萄酒美食节将成为大连又一项大型城市节庆活动，让市民在娱乐中体验葡萄酒文化，感受葡萄酒的浪漫。
在对大连市市长李万才的采访中，《酒世界》记者了解到，本次活动是我国第一个部级的红酒节，意在寻求建设集葡萄种植、葡萄酒酿造、国内外葡萄酒贸易集散、葡萄酒专业人士培养等产销一条龙的产业链。不仅要带动整个大连、省内乃至东北地区葡萄酒产业的发展和兴盛，更在亚洲范围内，打造真正意义上的“东北亚地区葡萄酒贸易集散地”，也为中外葡萄酒进出口贸易敞开大门。
美中不足——专业度略显疏忽
中国大连国际葡萄酒美食节作为我国第一个部级的红酒节，旨在将大连打造成世界葡萄酒贸易集散地，充分展示“浪漫之都，时尚大连”的城市形象，进一步丰富大连旅游的文化内涵。
活动改变以往的思路模式，开始由圈内向圈外发展。活动重点针对对象是一些消费者而非专业酒商。在很多人看来，这是一次全新尝试，一个很好的开始。大连市长李万才在采访中说道：“这也是消费者的一个节日，将葡萄酒全面推广，融入群众之中。消费者可以拿着酒杯对各国不同的红酒进行品尝。”
但是在一些专业人士眼中，未免有些顾此失彼。“这次活动很棒，所有的展商和参观者都是激情高涨，但是美中不足的是专业度有些欠缺：展会的前两天——专业评酒会不多，展商不太到位。”某葡萄酒公司销售经理表示。“但这并不会影响本次活动预想的效果，整体来说是个不错的活动。我们很希望能够多参与这样的活动。也希望大连葡萄酒美食节在开创新局面时能够注重一些专业度，能够越办越好，让我们能更深地享受美景，体验美酒！”
璀璨前途——大连全新名片
美景美酒形成一幅幅美丽的画卷。大连葡萄酒美食节的首次开办也迎来了不少好评。
记者在现场了解到，5天里，首届葡萄酒美食节共品鉴红酒4万瓶，各展商零售葡萄酒5万瓶，展出葡萄酒品种上千种，近20万瓶，游客数量近8万人次。
优美散文集篇6
如：歌声，匆匆，荷塘月色等，使我们回味无穷。好似身入其中，营造出一种优美的意境。每次读他的文章，都有一种很舒服的感觉。
我们在《春》中感受到了无穷的生命力，在《荷塘月色》中品味了一次优美的月色，甚至无形的时间都被朱自清给予了轻盈的步态和顽劣的脾性。
“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩的打着朵儿的，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”《朱自清散文集》的文章真是名不虚传，统一以美相称。这月下的荷塘仿佛与世隔绝，静的连掉一根针也能听见。
风比做渺茫的歌声。把蝴蝶比作眼睛，星星
多么恰当的比喻啊！只有朱自清才会想出这样的句子吧！优美细腻譬如能猜透人心！
优美散文集篇7
事件薄
《敢死队2》中国元素成亮点
汇集了豪华硬派明星阵容的《敢死队2》9月4日中国上映。除了史泰龙、施瓦辛格、布鲁斯·威利斯“动作三巨头”，中国元素成为本片一大亮点：李连杰继首部《敢死队》后再次出演敢死队员“阴阳”，在片中手持平底锅大战，中国女星余男也以惟一女性主演的身份，加入片中的“十一硬汉”阵容。
冯小刚一幅画拍出天价
9月1日的芭莎明星慈善夜上，冯小刚与画家曾梵志跨界合作的油画《一念》以1700万成交价成为当晚的拍品王。这幅1.3米×1.5米的画，在8月29日创作完成，据称画名源自“梵志与小刚一见如故、一念之间产生的灵感……”画作一开拍，众多明星纷纷举牌竟拍，最终时尚集团老总刘江以1700万的价格拍得。
广电总局设立剧本奖破解原创荒
国家广电总局已批准设立中国电视剧优秀原创年度剧本大奖，以抑制跟风、鼓励原创。作为中国电视剧的第一个文学大奖，电视剧优秀原创年度剧本大奖的年度奖金总额高达1000万元，每年都会评出十大优秀剧本、二十个入围剧本，每个剧本都有丰厚奖金，并委托出版社结集出丛书，邀请制片方投资拍摄。
新画面收回12名艺人经纪管理权
9月4日，新画面影业了一份律师声明，声明中强调旗下签约演员未经公司同意，不能擅自开展演艺活动，疑似警告旗下艺人“安分守己”。该声明提及周冬雨、窦骁、倪妮、韩熙庭、白雪、张逗逗、袁杨纯子、孙佳、李纯、钱柳吟、张歆怡、黄天元12人，合约期八年内新画面影业全权其所有演艺活动。
第五届冰心散文奖揭晓
中国目前散文单项评奖的最高奖项，第五届冰心散文奖于近日揭晓。洪烛的《黄河》、孤岛的《塔里木河的自述》等30篇散文作品获得单篇作品奖；潘向黎的《茶可道》、倪萍的《姥姥语录》等30部散文作品集获得散文集奖；马力的《中国现代风景散文史》等5部（篇）作品获得散文理论奖，另有30部（篇）作品获得优秀奖。
歌剧《洪湖赤卫队》重现经典
10月1日至6日，一部由国家大剧院重新创排的歌剧《洪湖赤卫队》将为北京观众再次带来风靡半个多世纪的经典旋律。据悉，新版《洪湖赤卫队》汇集了总导演张继钢、指挥张国勇、音乐创作编配董乐弦、舞美设计高广健、灯光设计王瑞国等国内一线艺术家参与创作。
#韩寒# 请叫我何安
近日，某知名论坛爆料身兼作家、赛车手的韩寒发展婚外恋。女方是曾主演《仙剑奇侠传3》的演员赵卓娜。据悉，赵卓娜与韩寒相识在2010年3月。有细心的网友发现赵卓娜有一百多条微博都是给同一个人“何安”的，而何安正是韩字的拼音读声。
#东方之门# 大裤衩从此不再孤单
苏州金鸡湖畔的东方之门，成为了网上热议的话题。网友调侃其造型就像一条秋裤。开发商回应，东方之门设计灵感源于苏州的水陆城门，总用钢量超过12.5万吨，这些用钢量可建造8艘瓦良格号航空母舰；是一扇让世界了解苏州、了解中国、了解东方的大门。
#华裔作家# 获世界科幻最高双奖
华裔科幻作家刘宇昆的作品《手上纸，心中爱》获得今年的雨果奖最佳短篇奖，加上之前此小说获得的星云奖，刘宇昆成为世界科幻最高双奖的获得者。
#北野武# 3D是用来拍的
第69届威尼斯电影节上，北野武携《极恶非道2》登陆主竞赛单元。对于北野武的影片来讲，暴力元素是一个无法绕开的话题，他表示“其实还有很多更极端的招儿没有使出来，我怕那么拍会太过头了，就没有人愿意看了”。当被问及是否会尝试3D技术，北野武回答：“我觉得3D也就拍还有点用，对其他片子都压根儿没用。”
大头条
《The Washington Post》好莱坞黑人男星去世
好莱坞黑人演员迈克尔·克拉克·邓肯于9月3日早晨在洛杉矶去世，终年54岁。早年他在一些影片中跑龙套，并为威尔·史密斯等好莱坞著名演员担任保镖工作，后全身心投入演艺事业。1998年，他与布鲁斯·威利斯一同出演《世界末日》（又译《绝世天劫》），后者举荐他在《绿色奇迹》中与汤姆·汉克斯演对手戏，邓肯因此片获得奥斯卡最佳男配角提名。
《The New York Times》
朋克在俄罗斯复活？
麦当娜、保罗·麦卡特尼等音乐人公开表达对俄罗斯女子朋克乐队Pussy Riot的支持。8月17日，乐队成员因二月份在莫斯科东正教大教堂上演了一场反对俄罗斯总统普京的快速抗议演出，而被判以两年监禁，这使得她们被当成受迫害的英雄主义象征、复仇者和***家。
《The Wall Street Journal》
优美散文集篇8
记不清自己有多久没接触散文了，只记得刚开始接触散文时是中学吧，记得那个时候老师告诉我们“散文型散而神不散”那个时候对与这句话怕是没有理解多少吧。
我只是好奇她有什么样的“神奇“之处呢，渐渐地看起了散文，记得曾经有疯狂地买过别人出的一整套散文集，对于我来说，那是其它文学类书没有过的待遇。后来，也就慢慢喜欢上了散文，我觉得她真如一位青春少女般优美，有气质，有一切美好的事物，更有浪漫，更有生命力。
但是由于自己种种的原因，放弃了学散文，放弃了写散文，甚至放弃了看散文，就在刚才心情不好的时候又想到了她，看着别人写的散文，心里痒痒啊，啊，我亲爱的散文，你比以前更具有时代感，表达方式也更多形式，带给我一种新的感觉，一种新的生命一样的，突然觉得好想你！
优美散文集篇9
【关键词】美国法院组织与管理统一分权协商应急
美国法院的组织与管理体系的标准模式是具有多样性的。法院具有统一模式是法院组织与管理的传统目标，但是也存在着诸多的问题。美国法院组织与管理模式中的统一模式受到争议，后来出现了新的理想目标模式：分权、协商以及应急式。
美国法院组织与管理模式之一：统一法院体系
统一法院体系的基础。拉里・伯克森和苏珊・卡尔本发表评论认为，美国统一法院构成模式中存在五种基本特征：法院结构的巩固与简化、集中管理、集中制定规则、集中预算、国家融资。伯克森与卡尔本认为：“如果有一种因素可被认作法院统一的‘心脏’，那就是法院结构的巩固和简化工作。”但是社会对统一化的倡导存在分歧，争议焦点在于是否应赋予高等法院行***权力。但是，比争议更重要的是法院体系是否应该拥有一个强大的中央集权结构，用来指导和监督整个体系。
统一管理的重点在于为法院程序和整个体系的管理制定制度。作为统一管理的重要方面，各个机构间的规则必须要分开考虑，因为关于法院体系、监狱和立法机构等外部机构分享权力的程度问题极易引发争议。同时，统一模式倡导州***府为整个司法体系提供财***支持。
统一法院体系的优势。从最根本上来说，法院统一模式会实现真正的司法“体系”：“众多强调进行统一性变化的主题是司法体系转变的开始，从一个由多个***的法官和管理者的松散集合，转变成一个能为法院制定和完善运行***策的凝聚组织”。不论如何转变，简化的法院结构和***府融资都会为这一目标的实现发挥作用。
真正的司法系统体系的创建可能使统一模式保留其优势。这样，这种模式便会将运行的有效性和高效性的几率最大化。从表面来看，一个统一的法院体系有助于维护法院的***，在这一体系中，司法分支机构基于分权机制之上，负责维护州县级法律文件、权限之内的立法和执行分支机构的管理。法院若要发挥作用，必须***于***府其他机构。一个综合集中管理、预算、规则指定以及***府融资的统一体系更能保持发挥自身职能的***性。
一个统一的法院体系能调节法院所须***性和专属职能的平衡。以上讨论了法院体系的***性。至于职能方面，一个简化的法院结构可使公众看到法院正在尽力达到高效运行。将各个***的法院合为一个体系以及***府对此体系的资助也将会推动公众对法院的认识。最后，集中管理、规则制定、预算原则都将有助于确保法院体系良好运行，并有助于公众对法院运行程序的理解。
美国法院组织与管理模式之二：分散或协商式模式
统一模式的支持者、分散式模式的拥护者应一起决策，协商式模式同其他模式的不同在于他们清楚地知道它将如何建立起来。然而，他们的统一来源于对基础框架的支持。
分散或协商模式的基础。在全美所有的系统中，州法院的作用是受限制的。在初审法院的工作之中最高法院是会被孤立的，基于律师等主要参与者的专业本质的原因，致使全系统***策要通过一个代表各个水平的公正的委员会制定。
地方法院的责任是通过调查、开发和技术性援助来协助尝试性法院。在对初审法院了解的情况下对其予以限制，该研究和开发性技术援助远比中央控制和监督的作用要大。
在州***府对初审法院具有预算责任的问题上，支持者有不同的看法，一些支持州***府作用，尽管这样比倡导统一法院更受限制。虽然在对倡导分散式或协商式模式的人士中存在一些分歧，但他们在根本问题上的意见是一致的，也就是说，一个强大的管理型审判法院，州级法院体系通过代表司法委员会设立***策，这一委员会同时提供技术指导、研究及发展方式以辅助审判法院。
分散或协商式模式的优势。根本上来说，特殊情况除外，统一模式与分散或协商模式有着共同的优势，那就是，都能够发展一种司法体系，更加有效、高效、***、负责、公正。
当然，采用分散或协商式模式，并用一个十分统一的司法体系代替在许多州仍存在的零散体系是完全有必要的。但是，正如上述讨论所得，只有当统一模式过度体系化，过度形式化时，分散或协商式模式才能达到适当体系化水平。
分散或协商式模式将会发展出一个更加有效的体系。这是在对工作流程、环境以及法院人士等有了更新的认识基础上的必然结果。因此，应强调重点在于法院运行的高效性而不仅仅在法院的有效性。不是说那些支持分散或协商式模式的人对法院的有效性不感兴趣，而是他们所赞同的模式更加复杂，因此对于提高有效性的努力更加难以判定。并且，受其复杂性的影响，如果一味强调在法院运行的某些方面减少投资而没有充分认识到这样的行为对其他方面的消极影响，这样反而会影响效率的提高。
分散或协商式模式意识到责任的重要性时，这种模式所依赖的法院运行的复杂加之模式本身的复杂性，使其倡导者因责任的大幅度增加而对工作失去信心。人们越来越担心增加责任会带来很多意想不到的不利影响。在这方面，在分散或协商式模式中，成功的管理需要一个组织环境，重要人士***行使职业权力，法院的作用高度自治。在这种环境下，争取更高的信任度就成为问题。
最后，在提供更多公正方面，人们认为分散或协商式模式比统一模式更加有效，因为分散或协商式模式反映了对法院作用的深层理解，并且对法院的作用、工作环境、工作人士做了更好的阐释。
分散或协商式模式的忧患。分散或协商式模式有很多值得肯定的地方。但同时，这一模式也存在几点隐忧。1、观察者几乎一致认为：包括执行人员、辩护律师以及法院法官在内的人员在法律执行过程中都起到主要作用，这对中央管理所倡导的统一模式而言是不恰当的。这种分歧部分基于一种意识，即接受了专业知识的教育不一定拥有专业知识的技能。2、在对非集中化的讨论中，主要担忧是过于依赖非人性化的“官僚式”解决方法的趋势的出现。为防止这种情况的发生，案件判定主要依赖于地方法官的***裁定。当然，从很多方面来说，这一点是值得肯定的。不过，虽然非集中化可能很有效，但过多的非集中化很可能会转变为“混乱的地方主义”。3、为使地方法院能对案件做出公正裁定，分散或协商式模式迫使审判法院承受巨大压力。分散或协商式模式的支持者强调，法院工作流程的许多方面不是直接受到法院控制，这种情况就好像地方某个组织或多个组织下的法院的“合成体”。防止这种情况发生所需要做的就是统一模式下的第三个强大的***府分支，而不是将分散或协商式模式下的松散的司法分支机构拼接在一起。
美国法院组织与管理模式之三：应急模式
影响应急模式的因素。尽管对于影响组织机构功能具有重要作用的一系列因素还没有最终确定，但我们普遍认为其中最重要的有三个变量：环境、工作流程、公民。法院被认为是存在于三种环境因素之中，并受到这三种环境因素的影响：社会的环境、哲学的环境、任务的环境。
法庭也存在于哲学环境之中。也就是说，一个关于法庭的本质与目的不同想法的环境。根据这个想法，或多或少的审判法院的合并，以及或多或少的集中的司法制度将是适当的。而且，法庭运行的主要影响因素在于人员和组织组成的任务环境。在这种环境下，需要有足够的分权来确保初审法庭具有必要调整的灵活性以及充足的中央集权，从而来保护必要的***性。在应急模式中，这样的平衡只会对特定情况进行仔细分析以后才会起作用。
应急模式的优点和缺点。应急模式有两个主要优点：1、能够灵活采取统一、分散和协商的模式，并应用最客观的方式对某一特定法院体系进行组织结构和治理方法的评估。2、法院系统的应急观点解救设计师，处于一个有无限的潜在相关因素的迷宫，因此他们被允许以很高的自信来做系统设计的决定。
应急模式的最大缺点是，许多因素是潜在相连的，并且这些因素在不同的时间和地点有着不同的方面，因此，当面对应急事件时，设计出来的应急模式有可能会起不到预期的效果，从而令我们对法庭改革者产生失望情绪。
结语
出于法院系统***的需要，统一模式和分散或协商式模式都强调在法庭系统的设计上，要认真考虑边界维护以及处理同外部关系的需要。在这方面，两种模式也清楚地表明，要想保持适当的法院体制***，就必须要有一个强大的中央主管机关。
优美散文集篇10
关键词：朱自清 散文 语言美
一、朴素自然的语言美
朱自清散文的语言，如早春晨曦、晚秋山泉，给人以无限清新的感觉。他的语言中或许有警句，或许有妙语，或许有精彩的比喻。但都掩藏不住朴实无华的文字，这种朴素拉近了作者与读者的距离，消除了文学与普通民众的隔阂。如《春》：雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛……在乡下，小路上，石桥边，有撑起伞慢慢走着的人；地里还有工作着的农民，披着蓑戴着笠。他们的房屋，稀稀疏疏的，在雨里静默着。这段文字平易自然，让读者感受到的就是身边的人与物。
除此以外，语言的朴素自然还体现在语言的口语化方面。叶绍钧在《朱佩弦先生》一文中说：“谈到文体的完美，文字的全写口语，朱先生该是首先被提及的。”朱自清主张“用笔如舌”，提倡“谈话风”，像“寻常谈话一般，读来亲切有味。”他的散文基本上总是用通常谈话的口气，用词造句都十分接近口语。而他所用的口语又不是随意生涩难读，而是在方言，口语的基础上加以普通话的北方方言，读起来生动活泼，自然流畅。
二、修辞的多样美
古往今来，写文章都讲究修辞美。朱自清的语言虽然朴素自然，但却优美生动，多数读起来琅琅上口，具有优美生动的音韵美。这些都是因为他善于运用多种修辞手法。在朴素自然的语言上发挥想象，运用高超的修辞技巧，使得句子不仅是“下里巴人”，而且同样具备“阳春白雪”的优雅动人。
比喻、拟人是作者常用的修辞手法。如《春》这篇精心编撰之作，几乎每一个词语都经过了一番斟酌锤炼。比如他不说春风拂面而是说“像母亲的手抚摸着你”，这一形象的比喻把春风同其他季节的风区别开来，同时写出了春风的特点。
叠字、叠词、叠句的大量运用，也是他散文的独特标志。在他的散文中叠字、叠词随处可见。统计了一下，仅《荷塘月色》一文中就用了26个叠字。“曲曲折折”的荷塘上面，“田田的叶子”“层层的叶子”中间有白花。“田田”写出了叶子紧挨着的样子。“脉脉”的流水赋予了流水感情。荷塘四周“远远近近”“高高低低”都是树，树色是“阴阴的”，远山是“隐隐约约”的。这段描写有近有远，错落有致，极富层次美。很多这样的叠词运用在了写景状物的过程中。不仅使景色更加形象生动，而且语句更具有节奏感音乐美。
三、语言的绘画美
朱自清散文的语言不管是朴素也好，富有高超的修辞技巧也罢。他的这些语言最终都为我们编织了一幅幅形象逼真的画面。有生活场景，有自然风景，还有异国风情等等。首先我们来看一看他是怎样描绘生活场景的，在《荷塘月色》中我们看到。在开头和结尾处作者写到：这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉……月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见；妻在屋里拍着润儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。这是作者用语言来给我们描绘的一个场景。通过他的语言看到了他的生活画面，让我们感受到作者的情感世界。其次，除了这些生活画面，作者还描绘了风景***：绵绵的春雨斜织着，四周的绿树，青草被润得发亮，稀疏的房屋罩在一层浅蓝色的淡烟薄物之中，乡间的小路，小河上的石桥，撑伞漫步的行人。披蓑戴笠在地里劳作的农夫……，这是用语言编织成的一幅多么美的淡彩水墨的“春雨***”啊！你可以看到乡村的景物，更能够感受到春的气息。语言同样可以作为画笔为读者勾画出优美的***画。
四、语言的诗意美
朱自清的散文不但诗中有画，而且画中有诗。上面说过，朱自清的散文多用“活的口语”或“全写口语”。但如果只是表现为口语化，就难免缺乏沁人心脾的感染力。所以他的散文语言既写得朴素自然，又富于蕴含诗意美感。不仅在于形象地描绘出风物人情，而且在于有诗味。朱自清散文的诗意美，首先表现在他十分注重“眼”（诗“眼”和文“眼”）的安设。无论是“诗眼”还是“文眼”，都是语言中最富于表现力的词汇，负载着蕴蓄着诗意美。
朱自清散文“眼”的安设，还能做到不事雕琢，不露痕迹，使人在“看似常”之中找到“最奇崛”的功力。如《春》，乍看一时还找不到它的“眼”。但细看加以体味，就会觉得“一年之计在于春”一句就是“眼”。作者写春的生机和创造力，就是为了写人对春天的希望。可见这句谚语正是作品诗意的内核。而这个“眼”作者没有让它和盘托出，更没有粉饰字句，显得平易，自然，和谐，使散文意境具有隽永的诗意。
综上所述，朱自清的散文之所以优美，是因为语言中具有这四个方面的特征。只有从语言入手，才能体会到朱自清的散文是如何优美动人，引人入胜。只有细细的去感受和品味语言，才能更好的了解朱自清散文的特色。朱自清的散文创作，是我们时代的标志。杨振声说：“他的散文，确实给我们开出了一条平坦大道，这条道将永远领导我的自迩以至远，自卑以升高。”朱自清散文的语言朴素自然，贴近我们的生活，口语化的运用，生动活泼；比喻拟人的运用之精湛，叠字叠词的运用之精妙，让我们为之震撼；语言编织的画面立体真实，形象逼真如身临其境；诗意的阐述能感受到作者感情的起伏变化及情景交融的高超艺术技巧展现。所以说朱自清不愧为我国散文创作的艺术大师，其散文语言之美是人人所共知的。
参考文献
[1]郁达夫《中国新闻学大系·散文二集·导言》
[2]朱自清，关于写作（《朱自清散文名篇》）北京：时代文艺出版社
[3]王瑶《念朱自清先生》（选自《朱自清先生研究资料》）北京：北京大学出版社