学文网常记溪亭日暮篇1
——李清照《如梦令 常记溪亭日暮》改写
江苏省常熟市谢桥小学六（3） 朱芷阳
指导老师：黄惠娟 215523
常常无法忘却小溪的凉亭旁边那次郊游的奇遇。
在一个夏日午后，阳光明媚，蓝蓝的天上画着几朵白云，你看这朵，多像一只温顺的绵羊呀，我独自一边喝酒，一边欣赏荷花，只见花白里透红，冰清玉洁，宛如一位白衣天使，你瞧，这朵荷花多像一位正在梳头的姑娘，再看这朵，活像待嫁房中的新娘，正羞答答地躲在家中，不敢见人哩！荷叶碧绿，宛如一个大绿盘，衬托着清晰可爱的荷花！我欣赏着夏日的美景，不知不觉被陶醉了，仿佛我也是万千朵荷花中的一朵，也跟着在微风中翩翩起舞，绽放着生命的火花。
我正坐在船上欣赏着，突然湖里的鱼儿探出脑袋，争先恐后地往我这边靠过来，我随手一拂，这些可爱的小精灵一骨碌游走了。
眼看夕阳渐渐西下，余辉洒在河里上，我正准备回去，不知是喝醉了，还是陶醉在这种美景中，我脑子里迷迷糊糊、朦朦胧胧，竟然忘却了回家的路，我又一次划动小船，却又一次把方向搞错了，我竭力使自己清醒过来，这才发觉我已经来到了荷花池的深处，我焦急了，如果回不去，可就要露宿在小船上了，爹娘一定会担心的。我不知如何划船，正在我害怕恐惧之际，水波的荡漾惊动了原本在荷花池滩上栖息的水鸟，只见它们扑棱棱地飞起，似乎受了惊吓，过了一会儿，见没有危险了，便又成群结队地飞回了草丛。
常记溪亭日暮篇2
关键词:李清照 词 情与景
李清照（1084－1155），济南章丘（今属山东）人，号易安居士，宋代女词人，婉词派代表。她的词清新典丽， “别是一家”，不论在艺术上还是内容上都别具一格，古往今来，赞誉有加。这里，只想谈谈李词中“情”与“景”的关系。
李清照的词之所以能够在词史上大放异彩与她在艺术上善于处理情与景的关系是密切相关的，这也是李词能够获得成功的重点所在。她善于移情于景，借景抒情，并不着痕迹，浑然天成。如《怨王孙》：
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。 莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
读者似乎看到了词人舒适地躺在翠湖边，望着眼前的秋景，感慨万分，在词人的眼里，万物都有了生命。湖光山色好像都想和自己亲切交谈，显得和蔼可亲，湖畔沙滩上小憩的鸥鹭，好像愿与人长久结伴，当人归去时，它们伤心的不忍回头一望。大自然的美丽，使词人自然而然地融入美丽的自然之中，天人合一，浑然一体。词人通过拟人化的手法，借外物把思想感情表现得淋漓尽致。又如《凤凰台上忆吹箫》：
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
词人思念出门在外的丈夫，终日守着窗口，凝望楼前的溪流，想象着这溪流上能够出现一叶小舟，把丈夫载回“秦楼”，他的思念、盼望无人知晓，只有这日夜不息的“流水”才是她的知音。好像“流水”能够能够理解她的心意，怜念她的痴情。
读李清照的词，你总是自觉不自觉地被感染着、陶醉着，这可能得益于她比兴手法的巧妙运用。“花自飘零水自流，一种相思，两地闲愁”（《一剪梅》），这里写相思用“花自飘零水自流”起兴，能够使人产生丰富的联想，“落花”使人想到作者幽禁在“庭院深深深几许”（欧阳修《蝶恋花》）的闺阁中青春年华的慢慢凋谢，“流水”使人想到词人寂寞岁月的流逝，同时还有“落花有意流水无情”的伤感。相思之苦，更显深沉厚重。
李清照的词的“情”与“景”相联系并不是静止的、孤立的，而是发展的、变化的。词人总是在不经意间就能够把发展的流动的感情同外界景物的不断发展变化紧密联系在一起。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒， 试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否，知否，应是绿肥红瘦。（《如梦令》）
这首小令才短短几十个字，而我们就可以感受到人物感情和外界事物的运动变化过程。词人一觉醒来，回想起昨夜醉梦中朦胧地听见窗外稀疏的雨声和急骤的风声，于是想到庭院中的海棠，是不是遭到了风雨的侵袭，就问卷帘的人，却说海棠依然如旧。词人感慨万分：“知道吗？知道吗？怕是叶茂而花残了！”词人巧妙地把这种怜花自怜的感情同自然景物的变化联系起来，让人物的情绪流动起来，作为一个过程来展现，含蓄、自然、丰满。
不仅如此，李清照在词作中，还善于随感情心绪的变化发展的需要，捕捉描绘连贯的、而非零散的，流动发展的、而非静止拼杂的日常生活场景和片断。在李词中，总有一个与外在的抒情者――词人相一致的内在的抒情女主人公，在看在听、在乐在愁，活动其间，并贯串始终。如《如梦令・常记溪亭日暮》：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这里展示的是包括作家本人在内的一群少女形象，表现了那种热情活泼，无拘无束，顽皮好胜，憨态可掬的少女的天然情态，完整的记录描述了一群少女尽情饮酒玩乐，天晚归来时手忙脚乱、喧闹争胜的动人情景和过程。在作家恬淡悠闲的回忆里，又蕴涵了多少留恋向往的感情。又如：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。（《点绛唇》）
描述了一位尽兴玩罢秋千之后，薄汗浸衣，感到疲乏劳累，揉搓纤手时，突然见到有客到来，袜子也划破了，金钗也挂掉了，慌慌张张，赶快溜掉，却又“倚门回首”，借嗅梅香，偷看客人的少女生活片断，几个细节、数件物事、一串动作，就塑造了一个轻盈活泼，妩媚羞涩，天真烂漫的少女形象。并且在人物活动过程中，我们不仅看到了人，体会到了情，而且还感受到了景，虽未直接绘景，但字字有景：和风初夏，天高云淡，春花烂漫中美丽的人儿荡着秋千……人在景中，景含意中，意蕴词中。
《添字采桑子・窗前谁种芭蕉树》更写出了抒情女主人公从白天在“阴满中庭”，看见南国芭蕉触动思念北国故园的心怀，到夜晚枕上难眠，夜半三更，听到异地他乡单调的雨点，没完没了的滴打在芭蕉叶上，而更增异乡之感的一天的孤寂和苦闷心情。不仅写了一天中的时间、地点、天气、景物、气氛，还写出了人物情绪的缓缓流动，形成了一个连贯流动的完整的日常生活片断，信手拈来，却匠心独运。
李清照的慢词则紧紧抓住了内在情绪的发生、发展的过程，不追求外部事件的完整性和连续性，把外在事物统一在感情发展的连续性上，既有丰满的文学形象，又把感情表现得淋漓尽致。如《声声慢》：
寻寻觅觅，冷泠清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，最伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，惟悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
这是李清照南渡以后所写的名篇，丈夫赵明诚死后，她流落在江南一带，饱尝颠沛流离之苦。丧夫之痛，亡国之哀，孀居之苦，凝聚心头，无法排遣。开头用一连串叠字组成的极富直感性的语言，概括地写出了一天的感受，然后极写向晚的孤单凄冷之情。词中，她吧一些寻常事物给予不同寻常的描绘，赋予它们以特别浓重的感彩，由此可以看出词人在表达感情方面的独具匠心：写淡酒难敌晚来风急时的寒冷；写雁过时的伤心，却又说它是旧时相识；写的堆积，则责怪如今无人采摘；写黄昏时的梧桐秋雨，却出现了词人孤独地倚窗凝痴的身影。一切外物都与词人的感情联系在一起，使它们成为词人情感的依托。把这些常见的事物，打上词人独特的感情印记，这虽然不是李清照的独创，但她却别具特色。全词紧扣悲秋之意，写尽了词人晚年的悲愁凄苦，语言朴素清新流转如珠，情感细腻真挚感人至深，堪称“千古绝唱”。
善用对比，是李清照词抒情绘景的又一特色。《永遇乐・落日熔金》：
落日溶金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅微怨，春意知几许？元霄佳节，融合天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。
常记溪亭日暮篇3
常记溪亭日暮，
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，
误入藕花深处。
争渡，争渡，
惊起一滩欧鹭。
少女时代游溪赏花的画面又浮现在李清照的脑海里，李清照决定重返故迹去看看。
次日，阳光明媚，李清照出门重温她少女时代的梦。一路走来，李清照惊诧无人来此“仙境”时，一股恶心的气味飘来，李清照虽厌恶这气味，但游溪兴志未减，李清照越走近小溪，那股恶心的气味就越强烈。但为了重温少女时代的梦，她还是勉强走来了。可是，昔日溪旁的亭子，已成了垃圾堆；塑料袋、易拉罐、食品包装袋……飘浮在水面上，“黑”荷叶成了小溪的一大“亮点”，恶心的气味不时从“黑”荷叶里散发出来。李清照无法把眼前的景象与昔日少女时代美丽的小溪风光联系起来，她惊呆了。等她回过神来，愤然写下了另一首《如梦令》：
常记溪亭日暮，
今日重返旧路。
垃圾成堆，
臭源荷叶深处。
常记溪亭日暮篇4
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
2、新沙 唐代：陆龟蒙。
渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知。
蓬莱有路教人到，应亦年年税紫芝。
3、昭君怨·赋松上鸥 宋代：杨万里。
晚饮诚斋，忽有一鸥来泊松上，已而复去，感而赋之。
偶听松梢扑鹿，知是沙鸥来宿。稚子莫喧哗，恐惊他。
俄倾忽然飞去，飞去不知何处？我已乞归休，报沙鸥。
4、如梦令·常记溪亭日暮 宋代：李清照。
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
5、春日 宋代：汪藻。
一春略无十日晴，处处浮云将雨行。
野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。
桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。
常记溪亭日暮篇5
如果村庄是乡村的章节，凉亭就是卷首语，首页上的插***。它是村庄的表情，更像是一个引子，远远地引领着，告诉你五里十里外有村舍，把你带到苍茫古道的那一头。
总之，它是欲系行人的样子。
五里一短亭，十里一长亭。把村庄串连了起来，却又维持一段固定的距离，默默注视并认真记录着乡野里发生的一切。
人们老远就能看到它，在村头、在路边、在溪岸、在拾柴放牛的高山谷口、在遥远的异乡……仿佛老屋上空飘出来的一缕炊烟，心中一热，押着了王维的韵脚“墟里上孤烟”。
从老屋里走出来，走出村庄，走过凉亭，就走进了外面恍恍惚惚的世界。
【二】
亭者，停也。
客官，坐下歇歇脚吧！这不是孙二娘的十字坡包子铺，但也供休憩、宴集和送行。《世说新语・言语》说：“过江诸人，每至美日，辄相邀新亭，藉卉饮宴。”
迎归，相送。《西厢记》里长亭别，道一声“去也”，松了金钏，遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！
他消受不了这样的告别，她等不及此去的归期。
杜甫的不醒客愁无赖春色到江亭，柳永的凄切寒蝉对长亭晚，晏殊的长亭路外绿杨芳草，李清照的常记溪亭日暮沉醉不知归路，当然，最长最深的是姜夔自度曲《长亭怨慢》。
好一曲怨声，何处是归程？长亭更短亭。
【三】
走的人一多，亭就成了名亭。比如欧阳修的醉翁亭，石评梅和高君宇的陶然亭，杜牧的爱晚亭，沈复芸娘的沧浪亭，王羲之的兰亭，张岱的湖心亭……
走的人多了，遇到风霜雨雪的日子也多了，本来孤单一座桥的桥面上有了亭。
不管是风景亭，还是路亭、桥亭、渡亭，也不管是四脚亭、六角亭，还是八卦亭，亭始终敞开大门，不，拱门，吸附着光阴的尘埃，吸附着飞短流长。
风走过留下风情，雨走过留下雨意，饮者走过留下灵感，禅者走过留下偈语。
【四】
凉亭接纳的，除了醉汉、流浪汉，更多的是过往行人。行人是提着竹篮的村姑，油嘴滑舌的媒婆，摇着拨浪鼓的货郎，相亲回家的小伙子，荷锄晚归的老农夫……村闻逸事，农事收成，闲言碎语，从四面透风的凉亭旁逸斜出。
人语、鸡鸣、犬吠、水流、风声，像粉嫩的桃花一样，都是春风怎么藏也藏不住的。
富家女薛湘灵的婚轿在亭内避雨，遇贫家女，赠锁麟囊。“春秋亭外风雨暴，何处悲声破寂寥。隔帘只见一花轿，想必是新婚渡鹊桥……”这段《春秋亭外风雨暴》真是雨疏风骤，穿云裂帛，听得人耳酣面热。
不见红袖招，难闻曲。
【五】
时光遮蔽了亭。
当年长亭里难别的黑发娘子，早变成枯井旁的白发老妪，走出去的少年郎，又身在何处？
长亭凝聚着风尘的记忆，又成了记忆的耳目。行人深情地来，喧哗地来，感慨地来，或匆匆，或悠悠，不过是几记落在石板上的回声罢了。
以前的凉亭留在古诗词里，翻开诗词，它的身影一个接着一个跑出来，披满青藤，人字形，还是那么清秀，有着古道西风瘦马的黄昏气质。
那时是春风十里，彼时是波心冷月。
对岸是鸡鸣茅店，此岸是人迹轻霜。
常记溪亭日暮篇6
阳光明媚，风和日丽，是郊游的好天气。记得那天，我划着小船，来到溪边的凉亭内观赏这绝妙的夏日美景。波光粼粼，绿盈盈的水面上，铺满了嫩绿色的浮萍，好似一那满塘浓郁的荷叶，我一眼望去，都是那千姿百态的荷花，我只觉得自己被眼前的荷花深深的吸引住了。盛开着的荷花，洁白柔嫩得像婴儿的笑脸，甜美、纯洁、惹人喜爱。远远望去，这些荷花就像是一个数世同堂、生生不息的大家族，这些景象构成了一幅充满诗意的《夏日荷花***》。
看着这美妙绝伦的景象，我深深陶醉其中，自己仿佛也变成了一株荷花，在微风的吹拂下翩翩起舞。我坐在小船里一边观赏着这只有天上人间才有的美景，一边品尝着千年陈酿。没想到才喝了几杯，就酩酊大醉了，只觉得自己的身子飘飘悠悠，仿佛自己来到了人间仙境。我又觉得自己真是快活似神仙呀！
不知不觉中，天已经渐渐暗淡了下来，我摇摇摆摆的划着小船，想要回家去。可正在这时，我把回家的路线给抛到九霄云外去了。我只好凭着自己朦胧的记忆前进。可是行的船跌跌撞撞，好像是一个刚刚学会走路的孩童一样。没想到，我竟然把小舟给摇到了藕花的深处。此时，我惊出了一身冷汗，顿时酒也醒了，看到自己身处在藕花的深处，四周都被荷花给笼罩着。我顿时惊慌失措不知如何是好。我拼命的摇着船橹，可这荷花比我人还要高，怎么划也无济于事。我摇橹的声音却惊动了荷叶丛中的一群水鸟，它们扑棱棱地飞起，直上云霄。
常记溪亭日暮篇7
【甲】环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁?山之僧智仙也。名之者谁?太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。
若夫日出而林霏开，云归而岩穴瞑，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。
至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥。酿泉为酒，泉香而酒洌;山肴野簌，杂然而前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。
已夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树木阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐;人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。
【乙】余作醉翁亭于滁州，大常博士沈遵，好奇之士也，闻而往游焉。爱其山水，归而以琴写之，作《醉翁吟》三叠。去年秋，余奉使契丹，沈君会余恩翼之间。夜阑酒半，援琴而作之，有其声而无其辞，乃为之辞以赠之。
(节选自《欧阳文忠公文集》)
1. 解释下列句中加点的词语。
(1)得之心而寓之酒也 (寄托)
(2)日出而林霏开 (消散)
(3)杂然而前陈者 (陈列，陈设;摆开)
(4)余奉使契丹 (出使)
2. 下列加点词的意思和用法不同的一项是( B )
A.山之僧智仙也 好奇之士也
B.而不知人之乐 闻而往游焉
C.太守与客来饮于此 余作醉翁亭于滁州
D.醒能述以文者 归而以琴写之
3. 用现代汉语翻译下列句子。
(1)野芳发而幽香，佳木秀而繁阴。
野花开了，有一股清幽的香味;好的树木枝叶繁茂，形成一片浓郁的绿荫。
(2)有其声而无其辞，乃为之辞以赠之。
有《醉翁吟》的曲谱却没有词，我就写了词来赠给他。
4. 关于醉翁亭的建造者，【甲】【乙】两文各有什么说法?用原文语句回答。
【甲】文：作亭者谁?山之僧智仙也。【乙】文：余作醉翁亭于滁州。
5. 《醉翁亭记》全文贯穿一个“乐”字。作者因什么而“乐”?请概括作答。
山水之乐，宴酣之乐，与民同乐(乐民之乐)。
二、(2013·丹东)阅读下面的语段，完成6～8题。
【甲】《醉翁亭记》三、四段
【乙】昔楚襄王从宋玉、景差于兰台之宫。有风飒然而至者，王披襟当之，曰：“快哉此风!寡人所与庶人共①乐矣!”宋玉曰：“此独大王之雄风耳，庶人安得共之?”玉之言，盖有讽焉。
【注释】①共：共同(享受)。
6. 解释下列加点词语在文中的意思。
(1)杂然而前陈者 (摆放)
(2)宴酣之乐 (尽兴地喝酒)
(3)有风飒然而至者 (到(来))
(4)庶人安得共之 (怎么)
7. 翻译下列句子。
(1)醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。
醉了能和他们一起快乐，酒醒后能写文章来记述这件事的(表达这种快乐的)人，是太守啊。
(2)玉之言，盖有讽焉。
宋玉这话，大概含有讽刺意味吧!
8. 【甲】文中欧阳修的“与民同乐”与【乙】文中楚襄王所谓的“与民同乐”有何不同?
常记溪亭日暮篇8
此时，成年的我却被寂寥困扰着。说不出，是悲，是悔，还是念。
抬起低垂的眼帘，透过窗子，借着月色向夜的更深处望去——那是我们青春的笑脸吗？举着带有晶莹水珠的莲藕，捧着清香扑鼻的荷花的我们，是那么的快活。
……我和我的好友们又一次来到溪边的亭子游玩，并携带了一壶美酒，几碟小菜，不胜美哉。天边的红日随着醇醇的夕阳红渗透周边的云彩而逐渐隐退了。亭亭的荷花在池中随风飘动，婀娜的身姿在水面投下倩影，连池中的鱼儿都为之心动，跃跃预起，荡起圈圈涟漪。清风拂过我们的脸颊，不禁使人心旷神怡。我们围坐在石桌边，饮酒作对，欢声笑语，不时地猜几下行酒令，不胜快活的我们全然不顾两颊泛起的红晕，浑身也开始有些发热了。隐隐约约的我们听到了蛙声。这才想起天色已晚，早该回去了。
匆匆地收拾好桌上的残局，一行人登上来时的游船往回划去。可是，被夜色笼罩的我们已看不清东南西北，加之喝了许多酒，脑中已没了思绪，更是胡乱地划动着浆。不知不觉中才发现自己已身居藕花深处。酒意逐渐散去，望着周围的处境，我们越发地着了慌，不约而同地操起手中的浆，奋力地在夜色中挥舞，浆碰到了身旁的荷发出沙沙的声音，荷左右晃动着，一群水鸟被惊醒，扑腾着翅膀都飞起来了。估计它们是在瞧，究竟是谁这么放肆，扰了它们的清梦吧。再回头看看我们这一个个手忙脚乱的样子，不约而同地我们相视笑了，笑的那么爽朗，快活，无拘无束。
……想到这里，一丝惬意涌上心头，我不禁笑了。诗性顿起的我，顺口吟道：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
常记溪亭日暮篇9
下联：==三间青瓦，陋室窗中，黄灯古卷书虫啃到夜眠迟。
横批：两袖清风
_______题记
七律《山野人家》
（平水韵）
青山竹外小楼齐，暮色黄昏宿鸟啼。弄影流连生梦笔，行云摘下叠田梯。
又闻林岸松涛卷，不觉风声琴瑟迷。但见农家柴院处，炊烟冉冉过花溪。
七律《山水情》
（平水韵）
暮色黄昏鸟语寻，空山绝谷有歌临。崖中但见云镶佩，溪里常闻水拂琴。
窃取流霞藏布袋，换来写意醉光阴。清风两袖悠然得，舍去浮华自在心。
七律《文人之骨》
（平水韵）
古往文风开眼界，修为入骨浅盈盈。无尘静里书兰慧，有德喧中可竹清。
淡泊虚之能若谷，浮华冷汝厌其名。去留不屑荣枯品，得失何来宠辱惊？
七律《茶品人生》
（平水韵）
一盏禅茶一水弦，思来奥妙冉尘烟。尚知真味何人懂？却有苍生时事牵。
欲解千秋才入骨，包罗万象更因缘。清风在手消名利，看透浮云居者贤。
七律/随笔
流连墨海苍生乐，出入书山阅古今。朝暮填来思况味，烟云别去逝光阴。
方知岁月无常落，不觉春秋荏苒侵。傲骨清风唯两袖，且修淡泊洗尘心。
七律/随笔
（中华新韵）
晓月追思千里人，昔时塞北念深深。倾情入画徘徊影，落笔流光书上心。
墨雨临来风尽意，云烟辗转梦销魂。几多散作芳菲絮，回首皆为砌下尘。
七律《人生》
（平水韵）
人生岁月浮云雨，百味尝来苦乐煎。富贵门中皆眷恋，荣华锦上更流连。
徘徊错落千思欲，哭笑轮回一梦烟。最薄当于情似纸，悲欢冷暖各自牵。
七律《从容》
（平水韵）
翠团云雾案台前，一盏禅茶袅袅烟。融入闲情生梦笔，和成素墨润幽弦。
心无世俗悠然得，室有书香淡泊牵。不改清风之傲骨，修来本色度流年。
七律《伯牙泪》
（中华新韵）
玉屏锦上鸳鸯冷，小院亭中柳色沉。一卷寒来风尽翠，千思暖去雨销魂。
才书淡墨伯牙泪，又念韶光蝶影春。最是蹉跎秋怨老，谁怜花落共知音？
七律《江南雪景》
（中华新韵）
一夜茫茫天地新，不觉直泻九霄云，铺成万物梨花缀，装点千家韵味吟。
追魄竹箫才送月，扶风梅影已随君。依稀幻似瑶池境，荡起何时入梦寻？
七律《暗香弦》
（平水韵）
鬓云叠皱眉峰翠，怎奈芳菲落幕牵。薄酒三樽思载月，秋心一缕绕浮烟。
虽无满地随风卷，却道闲花带雨煎。化作春江流水去，幽窗独有暗香弦。
七律《人生》
（平水韵）
悲欢岁月浮生品，荏苒春秋织梦吟。倒影千思融世味，流云几度叹光阴。
风风雨雨茫茫步，暮暮朝朝碌碌寻。辗转繁华穿耳目，轮回冷暖入尘心。
七律*随笔
（平水韵）
琼楼黛瓦春犹在，小院清幽竹影扬。调戏文风融墨翠，换来诗雨枕书香。
倚窗不觉垂云逗，落笔还羞呓语藏。辗转回眸秋几度，韶华泛碧醉流光。
七律《秋水尘心》
（平水韵）
点点冬晨白玉时，飘来一夜泻瑶池。倾城竹雪亭台舞，秋水文风墨韵随。
笔下心神无俗欲，书中境界有禅思。潮频涨落浮生事，自是分明腹里知。
七律《西湖》
（平水韵）
西湖暮色扁舟渡，十里楼台倒影牵。水榭波光呈素景，石街柳岸拂青烟。
虽无四月春芳缀，却有三分诗意连。远眺残荷犹净骨，清姿黯淡映眸前。
七律《水墨年华》
（中华新韵）
唐风宋雨雾阁春，豆蔻华年荡洗尘。几度云烟行傲骨，一池墨海有芳魂。
汉时明月幽窗倚，文曲兰心婉韵存。但许青山依绿水，庄生蝶梦醉黄昏。
七律《浮世修心》
（平水韵）
弱柳朱楼倒影牵，飘临砚里戏眸前。才书淡墨三分意，又见青丝一卷烟。
雀鸟鸣歌然别寂，梅花落纸但修贤。浮生潮涨无常事，得失心宽种善缘。
七律《渡红尘》
（平水韵）
一夜寒风几许凉，晓时花事绝残香。梧桐树下萧萧雨，别院阶前薄薄霜。
却有清欢随傲菊，且由宁静伴红妆。安然入世荣枯沐，淡漠生涯冷眼藏。
七律《林黛玉》
芙蓉玉瘦许温柔，顾盼生辉万点愁。巧目梨花春带雨，兰心蝶魄月怜舟。
行时恰似纤纤柳，定性偏如瑟瑟秋。怎奈情缘皆断送，梦回湘水绝红楼。
五律《草堂琴趣》
（平水韵）
暮色草堂幽，琴弦共抚柔。悠然飘陌上，淡泊入心头。
不羡繁华事，何牵冷暖秋？清欢融岁月，静品自无求。
五律《放怀天际》
（平水韵）
落日黄昏映，空山黛色清。巅峰披暮霭，绝谷有风声。
但见松涛卷，忽闻雀鸟鸣。苍坡连彼岸，天际客随行。
五律《梅雪情》
（平水韵）
白羽茫茫处，寒枝数点红。明霞追魄舞，玉粉缀花融。
照影流光里，邀春斗酒中。才来词一阕，不觉起东风。
《采桑子*秋水思 》
（词林正韵）
云松鬓角青丝翠，柳色桃红，明媚幽瞳，秋水颦眉何故中？
明窗淡月春深种，料是西风，不解花容，空有柔情花自匆。
《鹧鸪天 》
（词林正韵）
南国清寒烟雨楼，兰亭柳岸落红休。苏堤泛碧寥寥寂，曲苑观荷瑟瑟幽。
花易逝，蝶难留，一宵折尽几春秋。还思紫陌纷飞影，不觉韶华似水流。
[凤凰台上忆吹箫*世外桃源小东江]
（词林正韵）
暮霭霏霏，炊烟村落，竹溪弦月弯弯。风戏处，山腰玉带，摇曳琼澜。
一叶扁舟归也，有翁耆，薄雾重山。瑶池地，喧嚣隔绝，最是连绵。
***
遥看一江泉水，流云泄，恰如白马冲关。罨翡翠，幽幽入境，眸醉心燃。
待到黄昏落碧，披霞彩，居隐人间。浮生梦，千年枕上清欢。
七绝/随笔
（十三首）
翠幕寥寥波上清，兰舟静待影分明。而今绿意西风老，腊雪冬时别样情。
暮雨朝云昏晓思，难将花事诉风知。重门锁处梧桐泪，更教当时呓语痴。
折尽梨花晓梦痴，柳烟消弱最相思。春容顿觉余香褪，一枕江南伤墨池。
阡陌行云落脚低，碧层烟粉别清溪。往来不见悲香泣，袖底风寒柳岸堤。
当时燕子别时愁，砌下而今菊也休。几点疏黄还傲骨，清清不舍伫西楼。
梨花落后香踪去，一岸垂云柳色匆。添得游丝烟几缕，斟来秋雨染心中。
竹影幽窗点滴痴，夜阑落墨晓牵思。一笺素语温温玉，织茧心扉青鸟知。
蝶舞莺歌正断魂，不堪芳草又黄昏。等闲怎奈萧萧雨，谁料风声拂旧痕。
浮生岁月匆匆过，冷暖悲欢无几秋。腹里修来天地阔，自然常有渡人舟。
庄生蝶梦几时黄？窗外残更夜未央。明月尘烟风断送，丝丝最忆笔中藏。
看花搬弄眼前红，品茗清心只笑中。任尔虚弦秋上梦，妙哉桃李怨春风。
心清律海荡乾坤，日月怀中泼墨吞。笔舞龙台随风啸，瑶琴枕上醉诗魂。
常记溪亭日暮篇10
这种方法即了解诗人的思想性格和创作目的，从而设身处地地去揣摩诗人的心境，理解其思想内涵和艺术技巧，以提高对诗歌的理解和鉴赏。如，谢枋的绝句《武夷山中》，问这首诗体现了诗人怎样的思想感情？如果了解作者其人其事就十分有用，就能从他的经历中得到：表达了破国亡家的痛苦之情，借梅花的意象表现了诗人孤傲不群、坚贞自励的情怀。
二、品味意象，理解意境
意象是诗歌的基本单位，也是作者表现主观心境和客观物象凝聚的表现，是作者精神和外在物质的统一，由情和景两个因素组成。通过意象的象征意义就能深入理解诗歌的内容，就能体会作者的情感和意***。如，林景熙的《溪亭》：“清秋有馀思，日暮尚溪亭。高树月初白，微风酒半醒。独行穿落叶，闲生数流萤。何处鱼歌起？孤灯隔远汀。”诗人运用了那些反映时间变化的意象来表现他的情感，仔细推敲不难发现，诗人使用了“清秋”“日暮”“月初白”“落叶”“流萤”“孤灯”等意象，表现时间由傍晚到明月初升的变化。需记住古典诗歌中很多意象的寓意已基本固定，如，杨柳常表达离别思恋之情，月亮是思乡怀人的代名词，多表达诗人对坚贞高洁品格的追求，莲和怜音同所以常借以表达爱情，梧桐是凄凉悲伤的象征，鸿雁常引起游子思乡怀亲之情。
三、体味诗眼，解读诗歌
古人云：“吟安一个字，捻断数茎须。”这表明古人写诗很讲究炼字，锤炼的一个好字或好句就是诗眼。在鉴赏古典诗歌时，如能从诗眼入手，便能更深入地理解诗歌的思想情感和艺术手法。如，杜甫的《蜀相》中的颔联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，“自”和“空”就是诗眼。一般来讲，诗歌中的一些形容词、副词和动词往往是诗眼。
四、巧用术语，精心解答