学文网海明威名言篇1
1、只向老人低头。
2、所有的罪恶都始于清白。
3、对一个作家最好的训练是—不快乐的童年。
4、人生来就不是为了被打败的，人能够被毁灭，但是不能够被打败。
5、我多希望在我只爱她一个人时就死去。
6、如果你有幸在年轻时居住过paris，那paris将会跟着你一辈子。
7、自己就是主宰一切的上帝，倘若想征服全世界，就得先征服自己。
8、最后我觉得他自题的墓志铭也能表现出他的思想和语言特色：恕我不起来啦！
9、二十世纪的丧钟为人类而鸣！
10、只要不计较得失，人生便没有什么不能克服的！
11、偏执是件古怪的东西。偏执的人必然绝对相信自己是正确的，而克制自己，保持正确思想，正是最能助长这种自以为正确和正直的看法。
12、海明威名言：“人不是生来要给打败的，一个人可以被毁灭掉，但不能被打败”。这体现了海明威主人公对待人类社会的基本态度，因此，这些人所表现出来的“硬汉性格”显得深沉、有力、真实。
13、上帝创造人，不是为了失败。
14、每个人都不是一座孤岛，一个人必须是这世界上最坚固的岛屿，然后才能成为大陆的一部分。
15、没有失败，只有战死。
16、每一个人都需要有人和他开诚布公地谈心。一个人尽管可以十分英勇，但他也可能十分孤独。
17、胜利者一无所获。
海明威名言篇2
基韦斯特岛（Key West)
美国佛罗里达群岛链最南的一座小岛，位于迈阿密西南207公里，距古巴首都哈瓦那170公里，该岛面积19.2平方公里，常住人口2.5万余，岛上建有基韦斯特国际机场，有大桥连接佛罗里达半岛，海明威在基韦斯特居住了大约7年多的时间。
哈瓦那（La Habana）
古巴共和国的首都，位于古巴岛西北哈瓦那湾阿尔门达雷斯河畔，面积721平方公里。哈瓦那老城区古建筑在1982年被列入世界文化及自然遗产保护名录，海明威的一生中有20年是在哈瓦那定居度过的。
岛民
欧内斯特·米勒尔·海明威（Ernest Miller Hemingway）（1899年～1961年）
美国小说家，“新闻体”小说创始人，被誉为美利坚民族的精神丰碑，约翰·奥哈拉称他为莎士比亚之后最伟大的文学家，肯尼迪称他为“伟大的世界公民”。其代表作有《老人与海》、《太阳照样升起》、《永别了，武器》、《丧钟为谁而鸣》等，凭借《老人与海》获得1953年普利策奖及1954年诺贝尔文学奖。海明威写作风格简洁硬朗，向以“文坛硬汉”著称。
基韦斯特岛 自我放逐的“伊甸园”
迈阿密以南是一系列的岛礁，基韦斯特便是这系列岛礁的最后一个岛屿，堪称美国的“天涯海角”。小岛如今成了旅游胜地，岛上有美国总统***的度假行宫、加勒比海盗遗迹等名胜。远离都市喧嚣的地理位置，在作家们看来无疑是一个适合自我放逐的“伊甸园”，果然，基韦斯特不负众望地成为了美国人均出产作家最多的地方。许多作家或长住或暂居，而最有名的当数诺贝尔文学奖得主海明威。
1928年，海明威回国转机时邂逅了基韦斯特岛。岛上灿烂的阳光、咸湿的海风和自由热情的民风，似乎都有助于他开启创作的灵感，他被深深吸引了。第二年，海明威住进了基韦斯特塞蒙顿大街314号的一所房子，在此完成了他的旷世名作《永别了，武器》。1931年圣诞节，海明威和他的第二任妻子波林告别了阴沉寒冷的北方，买下了现名为“海明威之家”的怀特海大街907号，开始了在基韦斯特岛的定居生活。
海明威很为所买的房子而自豪，这是一栋西班牙风格的两层楼，被热带花草簇拥着。海明威一生喜欢猫，他的房子到处都能看到猫的踪影。他甚至花了在当时无疑要被视为“巨资”的2万美元修建了基韦斯特岛的第一个居民游泳池，这个65英尺长的游泳池迄今也是岛上最大的。
打鱼和写作，是海明威在基韦斯特的日常生活。他通常早晨起床，直奔二楼的写作间，从早上8点到下午2点左右，他站着写作—这是海明威保持了一辈子的标志性的写作习惯，每天一般只写300到 700个字，然后午休或游泳，下午3点或3点半左右，他就会径直奔向“邋遢乔酒馆”喝酒放松。阳光明媚的基韦斯特海滩也是海明威常去的地方，加勒比海的瑰丽晚霞无数次地撩拨过他的文思，在大海的波涛声中他让反思战争与和平的文字深邃无比。基韦斯特还有个很诗意的名字—“落日的故乡”（Homeofsunset），美国人认为基韦斯特是全美日落最美丽的地方，看落日是游客的必游内容，如今岛上还建有落日广场。
在基韦斯特岛，海明威迎来了创作上的旺盛时期，他创作了《死在午后》、《非洲的青山》、《一无所获》等长篇，并且写出了《乞力马扎罗的雪》、《弗兰西斯·麦康伯短促的幸福生活》等著名短篇。
哈瓦那 命运归宿的地方
14岁走进拳击场，参加过“一战”、“二战”、西班牙内战，战争在体内留下了237块弹片，遭遇过数次汽车事故和两次飞机失事，还在非洲狩过猎，在阿尔卑斯山滑过雪……自由不羁的海明威与狂放无垠的大海有着一拍即合的默契。他尽情享受着大海的乐趣，常出海捕鱼，一走就是好几个月。1934年初，他干脆自己买了一条渔船，命名为“彼拉”（ Pilar）号，并经常驾船往返于基韦斯特与哈瓦那之间，俨然畅行墨西哥湾和加勒比海之间的一位老船长。
“每个人都不是一座孤岛，一个人必须是这世界上最坚固的岛屿，然后才能成为大陆的一部分？”这是海明威的一句名言，或许可以从中领悟到些许岛居生活对人生和性格的影响。
对海明威来说，居住在基韦斯特，与隔海相望的哈瓦那结缘是迟早的事。海明威第一次到哈瓦那是在1928年，他与波林下榻在老城区的阿姆鲍斯·孟多斯旅馆（Hotel Ambos Mundos）。此后在1932年至1939年7年间，海明威难以计数地到过哈瓦那。有一次，他从基韦斯特出海捕鱼，本打算两个星期后返回，但被墨西哥的暖流带到了哈瓦那。被哈瓦那充满激情的夜生活吸引了的海明威，干脆在此呆了一个多月。但凡到了哈瓦那，海明威都会入住阿姆鲍斯·孟多斯旅馆的511房间。现在，这家旅馆已成为四星级酒店，但511房依然属于海明威，因为这间房已经成为一个小型博物馆。
1939年，海明威在哈瓦那写出了他最优秀的长篇小说《丧钟为谁而鸣》，同时也敲响了他与波林婚姻的“丧钟”，小说出版后几天，他和波林便离婚了。不久，著名的战地女记者玛莎成为他第三任妻子。大概是基韦斯特岛留下了太多他与波林酸甜苦辣的记忆，海明威决定定居到哈瓦那。当然，也许不仅仅是逃避，海明威本人也非常喜欢古巴这个国家。他曾深情描述道：“我热爱这个国家，感觉像在家里一样。一个使人感觉像家一样的地方，除了出生的故乡，就是命运归宿的地方。”
由于玛莎不喜欢住饭店，1940年，海明威买下了位于哈瓦那东南郊芬卡 · 拉 · 维希亚镇（Finca La Vigia）的一座名叫“瞭望山庄”（the Finca Vigia）的庄园。海明威一开始有点嫌瞭望山庄离市区太远，但经过玛莎的精心装修，他很快喜欢上了这个小庄园，大部分时间都居住在庄园里，与古巴总统卡斯特罗的会晤也选在了庄园里。海明威自杀后，瞭望山庄被保护起来，成了一个供游客凭吊的海明威博物馆，馆藏了2.2万余件海明威生前的物品，他心爱的“彼拉”号游艇也被搬到了这里。
混血激情的狂欢夜生活
至于为什么选择在哈瓦那定居，海明威说那里有清爽明亮的早晨，有西班牙情调的街道和纯净，有黑眼珠里激情四射的混血女郎。哈瓦那有“加勒比海的明珠”之称，碧海蓝天、椰风细沙，更有雪茄、朗姆酒、海鲜大餐和充满混血激情的狂欢之夜。而老城区的古老沧桑，弥漫着狂欢后的些许怀旧与忧伤。
哈瓦那分为旧城和新城两部分。旧城区的兵器广场、大教堂广场、圣弗朗西斯科广场以及老广场附近，散落着大量西班牙式的古老建筑。位于城东部的圣玛利亚海滩，白色沙滩绵延近20公里，不但风景如画，还是有名的避暑胜地。当然，最能读出海明威作品中的“硬汉”风格的，莫过于那些与工事体系、民居古建筑融为一体的古城堡。建于1538年的拉富埃尔萨城堡，是古巴最古老的城堡，也是美洲第二座最古老的城堡。哈瓦那是著名良港，在港湾入口处的峭壁上，耸立着建于1587年至1597年的莫罗城堡，这曾是哈瓦那城防止海盗袭击的要塞，是哈瓦那城的重要古迹之一。此外，还有建于 1763至1774年拉卡巴尼亚堡、建于16世纪末的拉篷塔堡、建于1763年的阿塔雷斯堡、建于1774至1794年的王子堡等。
海明威在哈瓦那的生活还算是有规律，他始终保持着每天早晨起床后写作五六个小时的习惯，然后到墨西哥湾出海捉捕金***鱼，鲜有例外。海明威在哈瓦那收获了丰硕的文学创作成果，他写出了《老人与海》、《移动的盛宴》和《海湾的岛屿》等7部小说。
写作并非海明威生活的全部，他钓鱼、打猎、航海、喝酒、抽雪茄、养猫、喂狗、拳击、骑马……哈瓦那的生活其实很丰富多彩。海明威承认“写作只是为了养家糊口”。长居哈瓦那，海明威享受的是快乐生活本身。
除了笔和***以外，海明威手上最喜欢拿的恐怕就是钓竿和酒杯。
在哈瓦那的很多著名酒吧，如“深巷小酒馆”、“小佛罗里达餐馆”等，仍能看到海明威留下的印迹。“深巷小酒馆”的莫希托鸡尾酒，是海明威的最爱，他酒后大笔一挥的留言被摆在了吧台酒柜的正中央，上面写着：“我的‘莫希托’在‘深巷小酒馆’，我的‘达伊基里’（另一种鸡尾酒）在‘小佛罗里达餐馆’。”海明威喜欢去小佛罗里达餐馆写东西，他曾在此破了一人喝17杯“达伊基里”的纪录。
获诺贝尔奖的第一个普通古巴人
科希玛（Cojimar）是位于哈瓦那城东的一个小渔村，海明威的渔船“彼拉”号就泊在这里。海明威经常从科希玛驾船出海钓鱼，不朽名著《老人与海》就是在这里写成的，并在这里他结识了《老人与海》中老圣地亚哥的原型人物安塞尔姆 · 埃尔南德斯。《老人与海》中提及的“露台饭店”（La Terraza）就在这里，海明威出海捕鱼返航后，总要在这家饭店饮酒休息，而这家饭店也至今保留着海明威当年最喜欢的靠窗的桌子。
海明威的血管里永远流淌着不安分与冒险。基韦斯特和哈瓦海上神仙般的逍遥生活，并没消磨作为一名战士的本质，他甚至把战争看作最好的户外运动，两地长达近30年的岛居生活中，他数次出岛参加战争。西班牙内战期间，他3次以记者身份亲临前线。1941年，他偕夫人玛莎访问中国，支持我国抗日战争，后又以战地记者身份去欧洲，并多次参加战斗。二战期间，即使回到哈瓦那的瞭望山庄，海明威最热衷做的两件事也充满了冒险色彩：一是组织私人反间谍组织，监视古巴亲纳粹的“长******暴力分子”；二是驾渔船出海巡逻，渴望着能遇到德国潜艇大干一场。
海明威总是以自已的英勇去见证战争，然后再回到宁静宽广的大海的怀中，用非凡的生活经历揭露战争的愚蠢和暴行，展示人类在充满暴力与死亡的现实世界所表现出的非凡勇气。难怪传记作家库尔特·辛格认为，“这个世界有了海明威和没有海明威是不可同日而语的。”
1960年，海明威得知自己患有血癌，便回美国爱达荷州的家中接受***。此后，他再也没有返回过哈瓦那。他赢得了古巴人从***到民间的普遍的尊敬和爱戴，人们习惯称呼他为“老爹”。而海明威得知获诺贝尔文学奖的消息后，对着记者也说：“现在我非常幸福，因为我成了获得诺贝尔奖的第一个普通的古巴人。”
1961年7月2日的早晨，海明威，这位当世参战最多、最具传奇色彩、最英勇的作家，在爱达荷州凯彻姆的家中用他心爱的猎***自杀身亡。最终陪伴他的是第四任妻子玛丽。曾与海明威在哈瓦那共筑爱巢的玛莎，在1944年抛弃海明威，继续做着追逐世界各地战火的记者职业。1945年，海明威与记者玛丽结婚，玛丽使海明威以后的生活更具天伦之乐。她为了海明威放弃了记者职业，成了海明威的女管家，尽管海明威并没改变同无数女伴寻欢作乐的爱好，她还是不离不弃地陪伴着海明威走完了人生的历程。
海明威名言篇3
[关键词]海明威 语言特色 现代叙事手法 老人与海
简介
美国著名小说家海明威是一位不平凡的语言大师, 他以“精通现代叙事艺术”和“在当代风格所发挥的影响”而荣获1954 年诺贝尔文学奖。文学语言可分为两种: 一种是叙事语言, 另一种是人物话语。海明威正是通过这种创新的语言艺术, 创造出一种独特的文学散文风格。本文从《老人与海》入手, 对其语言特色和叙事手法简单的分析。粗略的探析了其独特写作风格及形成原因和影响。
一、语言特色——电报风格
以《老人与海》为例, 从中可以看出海明威对词汇、句式、语气、对话模式和语法等运用了他个人的偏好, 显示了他的电报风格语言特色。海明威倾向用英语中最核心、最普通的词汇。
从《老人与海》的用词和句子结构不难看出, 文章的用词很简单, 很少用表示抽象意义的大词。如: aware that he will need to keep his strength, the old man makes himself eat the tuna he caught the day before,which he had expected to use as bait. while he cuts and eats the fish with a claw under the strain of taking all the fish's resistance. stantiago is angered and frustrated by the weakness of his own body, but the tuna, he hopes,will reinvigo2rate the hand. as he eats, he feels abrotherly desire to feed the
marlin too. (老人清楚, 他必须得保持体力, 所以就强迫自己吃前一天捕获到的、原打算做诱饵用的金***鱼。在右手切鱼、吃鱼的时候, 他那只被勒伤的左手开始抽筋, 而且, 由于那条大马林鱼在抵抗, 他必须拼尽全力拉住鱼线, 所以那只手搐得像一只爪子。桑提亚哥对自己的身体状况既感到气馁, 又忿恨不已, 他希望金***鱼能使他的伤手恢复劲力。他吃鱼的时候, 产生一种强烈的愿望, 想喂一喂那条马林鱼, 像对兄弟那样。)
这段描写的是老人在与鱼僵持的几个简单的动作。就其用词而言, 喜欢用动词和名词写作, 少用形容词以增强动感。而且几乎所有的动词和名词都是简明、易懂。动词如: need, make, cut, eat, use, take 。将形容词变成动词和名词的形式, 如: an2gered, weakness 。从句子结构频繁使用he does something. 简单的句式。主语是he, 谓语以使役动词为主。由于使役动词的基本意义是指一个动作发生并完成, 因此这类句型就成了动作的执
行者做一件事, 并使其行为产生预期的结果。在《老人与海》中, 这类句型和描写具体行为的短小动词占据主导地位, 所以从整体上传达出一个基本意义: 老人是个行动者, 他的行动都达到了预期目的。这完全符合海明威塑造“硬汉”形象的一贯追求。
在《老人与海》中, 作者充分使用贯穿小说的人物桑提亚哥和他忠实的助手兼朋友小诺曼林之间的对话或对话加上非常简练的描写与叙述来推动故事的发展。其中他们谈论最多的是棒球赛的最新战况, 探讨老人的偶像—狄马吉奥在球场的表现。
如:“tell me about the baseball, ”the boy asked h im.
“in the am erican league it is the yankees as i said, ”the old man said happily.
“t hey lot today, ”the boy told him.
“t hat means nothing. t he great d im aggio is him self again. ”
“t hey have o ther m en on the team. ”
“naturally. but he makes the difference. in the other league, between brook lyn and philadelphia i must take brooklyn. but then i thnk of dick sisler and those great drives in the old park. ”
省去不写, 这只会增强你的冰山重要的是那没有显露出来的部分。”这是海明威在《老人与海》出版后回答《巴黎评论》记者采访时的谈话。我们来看另一段摘自《老人与海》的片段: just then
“therewasnothingeverlike them. hehitsthe longestball i have ever seen. ”
从表面来看, 只是老人的兴趣爱好, 实则表现桑提亚哥老人坚信伴随84 天一无所获的背运马上就会结束, 由此而引出故事的开端, 老人去更远的水域捕鱼。《老人与海》通过使用第三人称, 不流露个人感情, 超然叙述事情发生的经过。作者通过老人内心的意识来反映事件, 进而流露出作者本人的价值观和世界观。
二、现代叙事手法—冰山理论
想知道的话, 我一直用冰山理论指导我的写作。冰山有八分之七在水下, 只有八分之一是显露出来的。任何你知道的, 你都可以电报风格主要是用于说明他谴词造句的简洁、朴实, 但这并不代表海明威小说的语言艺术, 因为海明威小说在简单的表层之下蕴藏着许多内涵。借用他自己的观点叫“冰山理论”:“如果
the stern line came taut under his foot,where he had kept the loopof the line,andhedroppedhisoarsandfelt the weight of the sm all tuna’sshiveringpullasheheldthelinefirm andcom 2menced to haul it in. the shivering increased as he pulled in and he could see the blue back of the fish in thewater and the gold of his sides before he swung him over the side and into the boat. he lay in the stern in the sun, compact and bullet shaped, his big, unintelligent eyes staring as he thumped his life out a2gainsttheplankingoftheboatwith thequick shiveringstrokes ofhisneat,fast-movingtail,theoldmanhithimonthehead for kindness and kicked him , his body still shuddering, under the shade of the stern.
(就在这个时候, 船尾的鱼线在他脚下突然绷紧, 因为他在那打了一个环。于是他放下船桨, 抓牢鱼线, 开始往回拉, 他感觉到金***鱼把鱼线拉得沉甸甸地抖动。他越往回拉, 鱼线抖动得就越厉害, 接着他看见了水中浮动的蓝色鱼脊和金灿灿的两侧, 之后他把鱼从船帮处拉了上来, 扔到船里。鱼躺在船尾, 阳光照射着, 它身体密实, 形如子弹, 它把身体一次次重重地摔到船板上, 匀称、动作迅速的鱼尾快速颤抖着, 反复扫动着, 两只大而无神的眼睛一直瞪着, 最后一点力气也没有了。老人友好地打它的头, 又踢它, 鱼的身体在船尾的背阴处仍在抖动着。)
这段描写桑提亚哥在第二天捕获金***鱼经过, 这段文字是海明威简洁煽情的典范, 传神且优美。作者也正是通过使用最简单、最普遍的字眼来表达具体但又有诗歌意象的内容。上面场景的描写, 即使是对那些根本没有捕鱼经验的人, 也会让他们有身临其境之感。除此之外, 作者在此段最后用“for kindness”,“友好”两个字, 以及在上一段文字的最后作者用“brotherly”,“兄弟般的”字眼来传达作者与金***鱼的关系, 看似自相矛盾, 实则将作者的心境体现得淋漓尽致。这几个字虽少, 却能使读者全面地了解到老人的个性。海明威在表现桑提亚哥与他所处的那个世界的关系, 他对世界的尊重时, 并未提及老人内心最深处到底想些什么, 而是刻意选择了这两个字, 从感情深处刻画出桑提亚哥是一个什么样的人。海明威把这种通过简单语言表达深刻意义的“冰山原则”运用得巧妙, 正如冰山顶端能够揭示出隐藏于水下的巨大冰块的品质一样, 潜移默化地揭示出人类最伟大的真理。
三、象征主义
象征主义是海明威小说语言艺术的又一大特色。甚至有人称海明威是象征主义作家。他善于依据作品内容运用象征手法来展现主体。在《老人与海》中, 基督教象征主义手法, 特别是基督受难的形象在这一著作中, 自始自终得到充分的体现。老人在和马林鱼搏斗的过程中, 手掌被鱼线勒割得血肉模糊, 虽然这说明了桑提亚哥的艰辛, 说明了他甘愿献身的精神, 但伤口却寓指基督身上的圣伤痕, 海明威一心要把桑提亚哥塑造成一个像基督一样的殉难者。鲨鱼袭来时, 老人立即发出一声“像是一个人的手被钉子钉穿在木板上时”所发出的惨叫。再有, 老人肩上扛着船桅, 艰难地攀爬小山, 向村里走去的情形会使人联想到基督朝着卡尔加里艰难行进的场面。甚至桑提亚哥精疲力竭地扑倒在床上的动作, 他脸朝下、双臂直伸、手心朝下的姿势, 都会让人联想到基督在十字架上的惨景。此外, 在故事悲剧性的结尾时, 最后的画面寓意极其深刻: 他拖着沉重的步子走进小屋睡下了, 梦中他见了非洲的雄狮—勇敢无畏的象征。
四、海明威独特写作风格的形成原因及影响
海明威的简洁、朴素的散文文体风格, 其所以形成是有其原因的。首先, 继承。海明威十分推崇的前辈作家是美国现实主义作家马克·吐温, 他认为,“一切现代文学来自马克·吐温的一本书《哈克贝利》, 这是我们最好的一本书”。舍伍德·安德森采用了一种随随便便、信手拈来的风格。这些都对海明威的创作产生了十分重要的影响。第二, 生活经历。一个作家的文体风格往往是作家本人, 即“文如其人”。而这个“人”不是孤立存在的, 而是其文化背景、社会环境和生活经历等因素的综合体。他从小受父亲影响, 喜欢打斗、第一次世界大战爆发时踊跃报名参加, 大大地丰富了他的阅历。贯穿一生的记者身份和崇尚毅力的硬汉性格, 使他的作品中的“电报风格”语言特色尤为明显。第三, 独创精神。为了适应快节奏的社会生活, 也为塑造行动型的人物性格, 开创了他“冰山理论”指导的叙事风格。
结语
海明威的作品以其独特的文体风格而著称。他的小说言近而指远, 平白而蕴籍。他善于用白描的手法写景, 他的叙事艺术则以藏而不露的感情变化支撑人物的行动, 他的对话简洁, 素有“电报风格”之称, 叙事则充分体现其“冰山理论”。他的写作开创了一代文风, 其影响将是永恒的。
参考文献
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[5] 欧内斯特·海明威.《老人与海》[m ]. 南京: 译林出版社, 1999.
海明威名言篇4
1987年10月16日上午9时，费时一年之久，徐汇区人民法院终于公开开庭审理发生在上海唱片公司内的诽谤案。
一个公司的经理居然与属下的青年职工在众目睽睽之下对簿公堂，况且是追究被告人犯诽谤罪的刑事责任――这是上海滩上罕见的新闻，自然引起人们格外的关注。
济济一堂的旁听席上有《***日报》、《文汇报》、《新民晚报》、《劳动报》、《光明日报》、《上海法制报》、《中国法制报》、《民主与法制》、《法律咨询》和中央电台等几十家新闻单位的记者，还有中共上海市委纪律检查委员会、市委宣传部、广播电视局、九三学社上海市委及徐汇区委和中国唱片公司上海分公司等单位的人员。
审判员的法庭调查一丝不苟，辩护人的辩护发言针锋相对。大庭内回响着著名老律师李国机浓重而又响亮的四川口音：“揭发本单位领导人的违法失职行为，是宪法和法律所赋予公民的权利，按正常情况，亲笔签名，向上级机关反映，这种行为是合法的，是受法律保护的，是体现了公民行使***治、民利的反映，是无可非议的。因此，我认为我的委托人即本案被告人周威无罪……”
法庭是禁止喧哗和议论的，然而，旁听席上却响起了啧啧的赞同声。
在法庭未宣判之前，且让历史的镜头回转一下，追溯到孙立功与周威两人关系的演变及本案的来龙去脉……
周威为什么要揭发孙立功？
孙立功曾任上海新华书店副经理，1983年到上海唱片公司任***副书记、经理。周威是同年10月由孙立功调入唱片公司的。客观地说，孙立功曾经很赏识周威。
周威从小喜欢唐诗宋词，爱好文学、音乐，20岁开始业余创作歌词，虽然未能获得进大学深造的机会，但他信奉李白的名言“天生我材必有用”，大胆闯进歌词创作园地探索，自学成才。10年的时间里，他发表歌词380余首，电影《庐山恋》、《泉水叮咚》，电视连续剧《节振国》、《杏林春雨》、《南国星泪》等插曲的歌词都出自他之手。由他作词的《人生之歌》、《花与歌》、《希望之歌》、《我问绿树》等歌曲，经李谷一、胡松华、蒋大为等歌唱家的演唱后，在全国各地广为流传。1985年，这位没有大学文凭的自学成才青年被破格吸收为中国音乐家协会会员、中国音乐文学会会员。
孙立功正是看中周威的才华，才将他调入上海唱片公司。当时，孙立功找到周威，说：“现在迫切需要用人，你年轻有为，我们要重用你，你要多多表现，以便将来提拔。”不久，孙立功叫周威去组织“群众喜爱的唱片、盒带歌曲评选”活动，并委任周为“总联络员”。周威不负众望，四处奔波，八方联络，二上北京，请来了李谷一、成方圆、姜昆、苏小明等著名歌唱家和演员，在上海举办了四场演出，盛况空前，上海电视台作了实况转播，《新民晚报》用几个版面的篇幅连续报道，孙立功对此很满意。接着，周威又筹办了“陈海燕、吴越菲独唱音乐会”，一举成功，此事被评为“1984年上海学生十大新闻”之一。不容置疑，陈海燕的脱颖而出，吴越菲的一举成名，周威是起了一定的推荐作用的。其间，周威先后在《***日报》、《文汇报》、《新民晚报》等报刊上发表几十篇文章，宣传上海唱片公司近年来的成果，还向公司领导提出了许多改革的建议和设想，这些都得到了孙立功的赞许。孙立功曾公开赞扬周威是“具有改革思想”的青年。那么，周威怎么会成为孙立功的“冤家对头”的呢？
事情要从张某说起。曾因长期旷工、玩弄女性而被开除出厂的青年张某，在1984年上海青年吉他弹唱大赛中获得一等奖，顿时成了红极一时的“歌星”。上海唱片公司瞅准时机，与张某签订了合同，大量灌制和发行张某演唱歌曲音盒带，张某的第一盒磁带竟发行了137万盒。由此，公司领导视张某为“钱树”。周威对此十分反感，多次向有关人员并向孙立功提出：此人的演唱水平并不高，而且道德品质有问题。某些因编辑、录制张某盒带而大获其利的人遂迁怒于周威，认为周威在“撬”的信息不断反馈到经理室。诸如此类的信息使孙立功逐渐形成了一种印象：周威不太听话了，惹是生非，芥蒂由此而生。同时，周威对孙立功用人有意见，向公司最高决策者“进言”无效，遂于1985年4月分别向中国唱片公司总经理刘森民、副总经理赵晨写信，反映孙立功在干部***策、编辑方针上的问题，并提出了改进上海唱片公司工作的建议。两位总公司的领导都回信给予肯定，赵晨在信中写道：“你在信中反映了很多情况，也提出了一些很好的建议。这些，对我们了解情况，指导分公司今后工作，都有参考价值。对此，谨向你表示谢意！”
这封信使周威“感到莫大的鼓舞”，他满怀希望，企***在上海唱片公司的改革舞台上施展一番。然而，事与愿违，常有人在背后戳他的脊梁骨，说他是“撬客”、“狂妄自大”。厄运接踵而来：病休三个月，他被调到了录像部。在录像部，他费了九牛二虎之力物色到了《脚手架上的奇遇》的电视剧剧本，孙立功亲笔批示“可拍”；可是当拍摄班子组建妥当后，孙立功却宣布不拍了，这使周威十分被动。接着，孙立功亲自召集组织科长、劳资科长、干部科长、发行部主任、编辑部主任、办公室主任等对周威进行“小范围的帮助”。会上，孙立功言辞激烈、态度急躁，只准周威检查缺点并当场录音，否则就要其下放车间劳动。为什么要录音？用孙经理的话来说：“免得他日后翻账。”这种“帮助会”的效果会怎样？周威的回答是：“一个突然袭击的会，一个莫名其妙的会，一个压我就范的会。”这也许是孙立功所始料不及的逆反效果。
厦门会议引出的风波
1985年7月20日，《***日报》发表了记者熊能采写的《看一个所谓歌星的真面目》的文章，揭露了张某肆无忌惮糟蹋妇女的流氓行径，同时以未点名的方式批评了上海唱片公司为追求本单位经济效益，大量灌制张某盒带的问题。
上海唱片公司非但不接受***报正确的批评，相反写了洋洋万言字的“材料”，指责记者“无中生有”，“背离事实”。为此，***日报***书记、总编辑陈念云特派记者作进一步的调查核实。在上海唱片公司调查期间，周威揭发了公司领导这年8月中旬在厦门召开订货会议铺张浪费、违反财***纪律的问题。在作了充分的调查取证之后，记者向总编辑陈念云如实作了汇报。当时，正是***中央、***发出通知，三令五申不准在旅游风景地开会、不准公费送礼、不准超标准宴请之时。陈念云总编辑敏锐地意识到上海唱片公司厦门会议所暴露的问题具有典型性，指示要在《***日报》头版显要位置刊登报道并配发评论。10月12日，《***日报》在头版发表了周威的来信和记者的调查附记及《关键在上面》的评论。
在这篇批评报道的送审小样上，孙立功亲笔写下了“情况属实，接受报纸批评，今后工作中改正”。
文章发表后，在社会上引起了很大的反响，也引起了中央和上海市领导部门的高度重视，上海市有关领导部门专门发了通报批评。
孙立功恼怒万分，决定把周威“退回宣传部”。
周威陷入了苦闷：为什么向领导提了意见，就被视作“眼中钉”、“肉中刺”？为什么如实揭发孙立功的问题，就要“驱逐”出公司？更使周威感到愤愤不平的是，他明明早已填了干部登记表，公司领导却取消了他的干部资格；他是中国音乐家协会会员，理应是知识分子，却不让他评起码的初级职称。是因为没有大学文凭吗？非也，事情并没有这么简单。
对调查组的“结论”不服
1986年1月初，***中央在首都召开了“八千人大会”，***号召***内外一切正直的同志勇于同不正之风和腐败现象作斗争。来自北京的春风，扬起了周威敢于斗争的风帆。于是，他先后向中央和上海市的有关领导机关写信，揭发孙立功。与此同时，上海唱片公司副经理、著名声频专家李宝善和技校老师单增辉等人也分别向领导部门反映了孙立功的问题。2月下旬，中国唱片公司***组副书记、副总经理赵晨率领调查组进驻上海唱片公司。
在作了一个多月的调查之后，调查组作出结论：“总体上所告不实”，并作出有关行***决定。
按理说，北京来的调查组作出了调查结论，事态一般都会趋于逐渐平消。令人奇怪的是，周威居然不服调查结论，于9月继续写信向上级揭发孙立功的问题，同时还反映了调查组的问题。难道周威果真是一个“头上长角、身上生刺”的“撬客”？否，他有充足的理由。请看中共上海市委纪律检查委员会向中央有关部委发出的情况反映：
“（一）调查组长赵晨在孙立功出访美国套汇等问题上有牵连，为有利调查组开展工作，建议赵回避；（二）原揭发的问题从性质上说虽有‘总体上所告不实’，但事出有因，孙在涉外问题上确有违反外汇管理的有关规定等错误，揭发者不属诬告，应予保护。”
记者在上海唱片公司采访时了解到，公司不少员工对中国唱片公司委派赵晨当调查组长的做法颇有非议，认为赵与孙的一些问题有牵连，由赵负责调查孙立功的问题很不妥当。同时，公司许多员工对上海市委宣传部和市广播电视局坚持原则的做法表示赞赏与拥护。他们坚决支持上海市纪委要求赵晨回避，以利调查组开展工作的意见。
周威的遭遇
尽管上海市有关领导部门一再重申，揭发者不属诬告，应予保护，但是，周威在上海唱片公司的处境维艰，受到了一系列的打击报复。
周威患有慢性病，正在医院***。上海唱片公司竟然印了一份所谓的“周威病情介绍”，送给有关部门。这份“病情介绍”前半部分承认周威有需要住院手术的病，后半部分却又说公司“医务室完全可以诊治，不必继续转诊”，还断言“周威是泡在华山医院和上海舞剧院，不知搞什么名堂”。随即开始扣发周威的工资，中断其在医院的***。
周威持有一张中国唱片社的记者证，这张记者证是由孙立功签署同意，经中国唱片公司副总经理赵晨批准签发的。1986年8月29日，上海唱片公司以《唱片报》停刊为由，发函要周威“9月2日前交还记者证，以便统一上交总公司”。可是，上海唱片公司居然在8月29日抢先在《新民晚报》、《上海文化艺术报》同时刊登“启事”，声称：“为防止其持证冒充记者进行活动，受中国唱片社委托，周威所持编号为078的记者证作废。”显然，经孙立功亲自审阅同意刊登的这则“启事”，已经明显构成了对周威人格的侮辱！
可以佐证的是，从8月17日到9月4日，经孙立功首肯，上海唱片公司以办公室的名义，先后三次向上海市委有关领导分送了反映周威“劣迹”的打印材料，说周威“为了达到个人目的，甚至不惜造谣说谎，公开诽谤……”指责周威是“狂妄自大，目空一切”的“歇斯底里”和“报复狂”。上海唱片公司的这种错误做法当即受到上海市纪委和市委宣传部领导同志的严厉批评。
遗憾的是，孙立功没有听取市委有关部门负责同志的忠告和批评，一意孤行，继续扩大事态。经过他的一番活动，《民主与法制》杂志发表了题为“一个‘’幽灵在这里游荡――发生在上海唱片公司的‘地震’”的署名文章，公开点名批评周威是“‘’的幽灵”、“地震制造者”，是破坏上海唱片公司安定团结局面的“头目”和“金刚”之一；指控周威对孙立功的揭发“是严重的诬陷”。这些指控使周威处于四面楚歌的困境，给他造成了极大的精神压力。
周威愤而向黄浦区人民法院提讼，要求追究《民主与法制》两位记者对其诽谤的法律责任。获悉周威提讼，孙立功又采取措施，向徐汇区人民法院提出刑事自诉，指控周威对他的揭发，“都是没有事实根据的诬告”，要求法院依据《刑法》第145条规定，追究周威的刑事责任。于是，发生了这么一场罕见的引人注目的公司领导告职工的官司。
法庭的最后一道程序：宣判
周威一共揭发了孙立功11个问题：厦门订货会铺张浪费；录制歌手张某盒带；出访外国期间套取外汇；从港商孔某处进口BSR唱机4000台（国际市场每台售价为25美元，孔提价为45美元，一进一出国家损失8万美元；进口的BSR唱机的损坏率高达46%，原定索赔1.8万美元，孙立功访问香港时只向孔要了1.2万美元）；以邀请张明敏来上海演唱为名，给了港商孔某8.8万元港币，结果张未来；用白条从仓库中取走1000盒正品盒带（每盒售价6.5元人民币），未按处理盒带规定拆封、盖处理章、消磁，却以每盒1.7元卖给华东医院医护人员；和***书记包粟海一起写假证明给所谓的“上海国际青年联合基金会”提供10万元捐款，致使该基金会负责人以此到处行骗；在公园里与年轻女性有越轨之行径。
上述问题难道果真是周威以“虚构事实、危言耸听”的手法精心炮制出来的吗？周威是否正如孙立功所指控的犯了诽谤罪？
1988年1月12日下午1时，徐汇区人民法院刑事审判庭作出了庄严的宣判：“本庭认为：周威向上级机关和有关部门告发的内容虽部分有出入，但尚不构成犯罪。自诉人要求追究被告人刑事责任，本庭不予支持。根据《中华人民共和国刑事诉讼法》第126条第四项之规定，裁定如下：驳回自诉人孙立功之诉。”
海明威名言篇5
关键词：威海方言 文化气质 语音
一、引言
气质是指人的生理、心理等素质，是相当稳定的个性特点。语言的文化气质指的是一种语言在交际过程中，使说话人和听话人在心理上得到的某种感受。[1]（P46）语言气质的形成不仅受到地理环境和人文环境的影响，而且还受到语言本身的结构特点的影响，它是在语音、词汇、语义、语法等语言材料综合作用的条件下形成的。例如北京话庄重的气质以及吴侬软语娇柔的气质都是在上述因素的综合影响下长期积淀形成的。我们说方言是展示一方百姓的第一风貌。威海位于胶东半岛最东端，据考证其历史最早可以追溯到新石器时代，其独特的地理环境以及悠久的人文历史背景为威海方言别具一格的文化气质的形成提供了得天独厚的条件。
二、威海的地理环境与人文历史
威海位于山东半岛最东端，北东南三面临海，北与辽东半岛相对，东及东南与朝鲜半岛和日本列岛隔海相望，是我国第一批沿海开放城市。威海地处中纬度，属于北温带季风气候，四季分明，风景秀美且气候宜人，是中国第一个国家卫生城市、第一批中国优秀旅游城市，也是国内第一个获得联合国人居奖的城市。
威海市历史悠久。据境内古文化遗址出土文物考证，早在新石器时代就有人类在此繁衍生息。从春秋战国时期的齐国东莱地到如今的威海，它的发展历程不但经历了历史的变迁，而且还给后人留下了丰富的历史文化资源。这里有始皇东巡的天尽头，全真教的圣经山，明朝设卫的环翠楼；有甲午海战的刘公岛，北洋海***提督署，王正廷题字的“收回威海卫纪念塔”；还有荣成市秦皇庙，戚家庄烟墩和东楮岛海草房等等。它们无一不体现着小城威海的独特魅力。
三、威海方言的文化气质
（一）自然淳朴
威海四季分明、风光秀美、依山傍海，良好的气候和地理环境为百姓提供了优质的生存条件。生活在海边的渔民世代以捕鱼为业，辽阔的海域也为辛勤劳动的渔民们提供了丰富的生物资源，如今威海已成为中国最大的水产城市。威海人民珍惜大自然赐予的美好环境，不但发展了威海特色的旅游资源，而且一直用自身的努力维护着这座海滨小城的美丽。2003年，威海市因在“改善人居和城市环境方面的突出贡献”而荣获“联合国人居奖”。这是对勤劳善良的威海人的极大肯定。这种勤劳淳朴的品质也反映在方言的使用上。
有这样一则关于威海方言的经典笑话：有一个外地女婿第一次来威海见岳父岳母大人。老丈人非常热情，亲自到院子里迎接，握手后对女婿说：“来来来，快到屋里站。”女婿一听，立刻跟着老丈人进屋，然后老老实实的在地上站着。老丈人一看过意不去了，寻思这女婿还挺害羞的，于是把炕上的被子一掀，自己先做到炕上，对女婿说：“来来来，到炕上站吧，这里暖和。”女婿一听，非常郁闷，心想这风俗就是不一样，看来威海新女婿上门还得先在炕上罚站呢。于是又老老实实的爬到炕上站着。老丈人一看，更过意不去了，说：“你看这孩子，别老站着呀，快过来，坐着站。”坐着站？女婿一听彻底晕倒！
从老丈人的言谈举止中，那种淳朴自然的气质就映射到我们的眼帘。引起这则笑话的笑点在于威海方言中“站”与普通话中的“站”因读音相同而语义不同所产生的误会。在威海的方言中“站”是“玩儿、聊天”的意思，“坐着站”就是“坐着玩儿、坐着聊天（儿）”的意思，并不是普通话中“站立”的意思。那么威海方言中如何表达“站立”的意义呢？其实威海人使用的是“立（上声）着”。老丈人用淳朴的乡音与女婿交谈，没想到却让本就有点儿拘谨的女婿更加哭笑不得了。从这则笑话中我们就可以管中窥豹，感受到威海方言那种“自然淳朴”的文化气质。
威海方言中类似“站（玩儿）”这种极具淳朴乡音特色的词语还有很多，如日常生活中使用的一些动词：盲盲（看）、烀（煮）、逮（吃）、起（给）、听（去声）（闻）等。比如普通话说“你吃饭了吗？”用地道的威海方言就说成“你逮饭了么？”普通话中“你给我一块钱”用威海方言说就变成“你起我一块钱”。值得一提的是，威海方言中的“听（去声）”既可以表示普通话中“听”的意思，又可以表示“闻”的意思。如“你听听这是什么声音？”和“你听听这是什么味儿？”前一句“听”意为“听声音”，后一句“听”意为“闻味道”。笔者刚上大学的时候，由于一开始没有注意到这一现象，经常使用质朴的乡音将“听”与“闻”混为一谈，为同学津津乐道。再如一些形容词：老鼻子（多）、碜（丑）、不糙（好）、当意、待亲（听话、可爱）、满山（到处）等。如普通话说“他赚了很多钱。”用威海方言来说就是“他挣了老鼻子钱了。”乍一看，这些方言词语与其相对应的普通话词语很不搭调，但它们所表达的意义是一致的。方言词语的使用淋漓尽致地体现出了土生土长的威海人用词质朴的特点，再加上威海方言自身所具备的独特发音，更加鲜明地体现出其自然纯朴的文化气质。
（二）俏皮生动
不同的语言有不同的文化气质，而同一种语言并不纯粹属于单一的某一种文化气质。俄国的罗蒙诺索夫在《俄语语法》中写了这样一段话：罗马皇帝卡尔五世曾说：用西班牙语跟上帝，用法语跟朋友，用德语跟敌人，用意大利语跟女性说话都是合适的，可是，如果他娴于俄语的话，他一定会补充说，用它来跟所有这些人说话都是很得体的，因为在俄语中可以找到西班牙语的庄严，法语的生动，德语的坚强，意大利语的柔和，此外更有希腊语和拉丁语的优美和简洁而富有表现力。[2]（P44）
“俏皮生动”是威海方言的又一种文化气质。这种气质通过威海方言中的“儿化现象”鲜明的表现出来。袁家骅指出“儿化是北方话的普遍特点。”[3]（P36）威海方言中儿化现象也十分丰富：普通话儿化词表中必懂和必读儿化词共105个，在威海话中全部儿化。[4]儿化的作用之一就是表示一定的感彩，如亲切、喜爱、轻松等等。这就形成了威海方言别具一格的俏皮生动的文化气质。
威海方言中名词、动词、形容词都常常用儿化的方式表达。
1.名词的儿化：威海话中的名词儿化现象就像隐喻在交际的使用中一样使用频率高。如普通话中的一些重叠形式的合成词如“年年”“天天”“家家”等，在威海方言中都全部儿化成“年儿年儿”“天儿天儿/整天儿”“家儿家儿”。普通话说“家家有本难念的经”，用威海话就变成“家儿家儿有本儿难念的经（儿）”。不熟悉的外地人乍一听还会误认为说话人在唱歌呢！还有一些词语是威海方言词语本身所特有的儿化现象，如“勒勒猪儿”“波次猫儿”，这两个词语的含义并不如其字面所示的“猪”和“猫”，而是“蜘蛛”和“毛毛虫”。这不禁让人大跌眼镜。但是这些独具特色的方言词语儿化之后，便在质朴的基础上更增添了一种活泼俏皮的特质。
2.动词的儿化：普通话中的“了”在威海话中常被说成“儿”。如普通话中“瞅了他一眼”“踢了他一脚”，威海话常说成“瞅儿他一眼”“踢儿他一脚儿”。普通话说“我瞅了他一眼，又踹了他一脚，省得他再不听话。”用威海话就变成“我瞅儿他一眼，又踹儿他一脚儿，省得这个小兔崽子儿不听话儿。”句子儿化后更加生动形象了。威海方言中动词除了儿化之外，还通常会有加后缀“巴”“哒”的现象构成重叠“A巴A巴”“A哒A哒”，相当于普通话中动词的重叠式。如普通话中“洗洗/洗一洗”“搓搓/搓一搓”和“蹦蹦/蹦一蹦”，威海方言中常说成“洗巴洗巴”“搓巴搓巴”和“蹦跶蹦跶”。这种由后缀词构成的重叠式不完全拘泥于普通话中动词固有的重叠式（AA式、ABAB式及AAB式），说起来既自然流畅又富有节奏感，极富地方特色。
3.形容词的儿化：普通话中“很”“十分”“非常”“太”等表示程度的形容词，在威海方言中通常会用“通”“血”“老么”“真（去声）”等词语代替。如：普通话中“很/非常黑”“很/非常好”“很/非常新”“很/非常/太粗”，在威海方言中会被说成“通黑儿”“真好儿”“铮新儿”“老么粗儿”。普通话说“快去看看女儿买的那条绿色的新裙子，很好看。”用威海话就变成“快去盲盲（看看）闺女儿买的新裙子，血绿儿血绿儿的，真好看！”口语色彩浓厚，听起来就更加俏皮可爱了。威海方言中亦包含一些独特的儿化形容词，如“熊人儿”“特为儿的”。在山东其他的一些方言中，“熊”通常有两个意思，其一意为“顽皮”，通常用在儿童身上，常用作“熊孩子”“熊崽子”等。其二意为“怯懦、能力低下”，有教训人的意味，譬如“你个熊包，这点事儿都办不好。”威海方言中“熊”除了含有上述两种意义之外，还有“欺骗、骗人”之意，所以“熊人儿”就是“骗人”的意思。“特为儿的”相当于普通话的“故意的、特意的”。这些儿化形容词在脱离了普通话的端庄正式感的同时，赋予了威海方言词语的生动俏皮感。
通过威海方言中独具特色的儿化现象以及动词的重叠式，我们就可以感受到威海方言“俏皮生动”的文化气质。
（三）敦实厚重
对于语言的文化气质，恩格斯也做过很形象的描写：意大利语像和风一样清新而舒畅；意大利语的词汇犹如最美丽的花园里盛开的百花，西班牙语像林间的清风……恩格斯不仅描述了意大利语的气质，更概括了意大利语词汇的特点。同样，我们探究威海方言的文化气质，除了从词汇的角度考虑之外，也要从方言本身的语音特点出发，对其所蕴含的文化气质进行研究。
威海方言是胶辽官话的重要代表。胶辽官话还分布在烟台、青岛地区。而我们所说的“威海话”通常指的是威海市区（即环翠区）的方言，它与同属于威海地区的荣成、文登、***山方言有所区别。威海话既保留了胶辽官话的共性特征，又发展了其独特的音韵体系。从发音上看，威海方言共有三个单字调：阴平（33）、上声（213）、去声（53），这与普通话的四个调类：阴平（55）、阳平（35）、上声（214）、去声（51）有所不同。正是这些独特的声调形成了威海方言又一种“敦实厚重”的文化气质。如：
高：普通话（gao 55）——威海话（gao 53）
妈：普通话（ma 55）——威海话（ma 53）
云：普通话（yun 35）——威海话（yun 53）
急：普通话（ji 35）——威海话（ji 213）
古：普通话（gu 214）——威海话（gu 213）
近：普通话（jin 51）——威海话（jin 33）
盖：普通话（gai 51）——威海话（gai 33）
从语音部分可以看出威海方言的语音声调起伏不是很大，但是发音较重（普通话中的多数阴平字和部分阳平字在威海方言中读作去声，如，山：普通话（shan 55）——威海话（shan 53），泥：普通话（ni 35）——威海话（ni 53）等），且大部分字的发音不像普通话那样干脆，常常会在发音将要结束的时候拖延一个音节的时间，这种特点使威海方言既不如宁波话那样由于语速快、发音上抑扬顿挫而显得“硬朗”，也不像苏州话一般由于单元音音节丰富、声调起伏较大、音频较高而显得“温软细腻”，而是给人一种音韵浓重的感觉。
此外，威海方言中还有一些独特的语言现象：1.普通话中有一部分用舌面前音j、q、x作声母的字，在威海方言中会将其发成舌面中音（普通话中没有与其相对应的声母），如“几、交、起、茄、休、虚”等等。2.普通话中由前响复元音韵母ai构成的拼音，在威海方言中发音靠后而读成由舌面后单元音韵母e的拼音，如“百、白、摘、宅”等等。由于音节发音靠后，发出的音就比较厚重，并不像普通话发音那样字正腔圆、干脆纯正。因此，威海方言会给人一种口音浓厚的感觉，这便形成了威海方言敦实厚重的文化气质。
四、结语
语言的文化气质是一种很难定性、定量分类的语言特征，世界上的语言究竟有多少种文化气质，我们无从知晓。不同的语言有不同的文化气质，同一种语言的不同方言之间也会有不同的文化气质。我们根据威海的自然、人文环境以及该方言本身的结构特征来分析威海方言的文化气质，总结出了其具有自然纯朴、俏皮生动、敦实厚重三大气质特点。
注释：
[1][2]张公谨，丁石庆：《文化语言学教程》，北京：教育科学出版社，2004年版。
[3]袁家骅：《汉语方言概要》，北京：语文出版社，2001年版。
海明威名言篇6
关键词：《老人与海》；文体；象征；语言特色
abstract：in”the old man and the sea”by hemingway，we can see how he deals with the tremendous subject of the struggle between man and nature，using unique language style，beautiful writing skills，vivid descriptions an d the writing principle of”iceberg”．hemingway symbolizes the subject，and thus the theme gives beyond the connotation of the story itself，and provides much room for thinking．th is essay analyses and discusses mainly the symbolic meanings of the novel and its linguistic features．
key words：”the old man and the sea”；stylistic feature；sym bolization；linguistic features
“每一种文体都有超乎寻常的语言特点；每一个作家都在创作过程中使自己的语言显示出超乎寻常的风格。超乎寻常才能引人注目，超乎寻常才能体现风格”。[ 《老人与海》 是海明威一生思想和艺 术探索的总结，是他赖以获得 1954年诺贝尔文学奖的主要代表作。他运用象征手法、巧妙的细节描写、简练含蓄的语言、生动形象的比喻编织出一个感人的故事，一个新颖独特的具有双重审美层面的审美 体 ，小说的“冰山顶部”峻拔易透，而“水面以下”的大千世界则深藏若虚，让读者去揣摩、联想、体会。
一、 象征意义
象征的基本含义是用某种知觉或想象的***象标示来暗示某种不可见的意蕴，它可以通过意象来诱 发欣赏者的经验和情感的表现，使文学作品产生强盛的生命力和永久的艺术魅力。作为现实主义作家，海明威深知此道，运用象征手法将抽象的思想变成具体的物象 ，再让读者从具体的物象激发经验想象和 情感的表现，去挖掘其中的意蕴。 海明威在《老人与海》中通过局部修辞手段的象征手法来赋予这部小说的象征性。 (一)故事的主人公圣地亚哥是“生命英雄”的象征。他敢于向人生的种种磨难宣战，向人的生命的 极限挑战并超越它，以生命换荣誉、换尊严，从前所未有的角度震撼人心地展示了人的生命价值。在与 大海、大马林鱼和鲨鱼的较量中，他以自信、勇敢、强悍的英雄形象奏响了一曲深沉低 回的大提琴协奏 曲。 渔民以捕鱼为生，在茫茫大海上，孤独的老人划着小船连续八十四天没有钓到一条鱼，这真是“倒 了血霉”，然而，老人并没有失去信心：
everything about him was old except his eyes and they were the san'le color as the sea and were cheerfur and undefeated．[2](p．2)
眼睛是心灵的窗户，这“海水一样蓝的眼睛”跟那象征着厄运的破帆相对照，揭示出了老人圣地亚哥绝不向命运屈服的性格特征 ，透着老人乐观开朗，一如继往，不达 目的决不罢休的精神。他决心在第八十五天“驶向远方”去钓大鱼，这是老人对理想的挚着追求，是人类要征服 自身懦弱的表现。 在同大马林鱼的较量中，明知对方力量比自己强，却表现出：
mine does not matter，i carl contro1．but his pain could drive him mad．[2](p．84)
you did not kill the fish only to keep alive an d to sell for food，he thought．you killed him for pride and because you are a fisherman ．[2](p．1o1)
语言铿锵有力，落地有声，气吞山河。同马林鱼的较量不仅是体力对抗 ，更重要的是对 自我精神力量的确信，这种精神力量是“生命英雄”为捍卫人的尊严，实现生命价值的具体表现。而随着故事情节的发展，海明威又将老人一次次地推向绝境。
面对“为所欲为”的鲨鱼，人是无法抗拒的，但老人用鱼叉、刀子、船浆、舵把、木棍等一切个人手段与之苦战，饿了就撕下一块生鱼吃。海明威这样描述道：
he hit it with his blood mushed hands driving a goo d harpoon with all his strength．he hit it without hope but with resolution an d conplete malignancy．[2](p 98)
he jerked the tiller from the rudder and beat and chopped with it，holding it in both hands and driving it down again and again．[2](p．115)
he lean ed over the side and pulled loose fl piece of the meat of the fish where the shark had cut him．he chewed it and noted its quality and its good taste．[2](p 102)
圣地亚哥不断承受着不幸命运的挑战，而正是他的勇敢和强悍战胜了一次次的厄运。面对着不断被鲨鱼撕咬的大马林鱼残骸，老人说 ，“一个人并不是生来给打败的，你尽可能把他消灭掉，可就是打不败他”。透过老人与鲨鱼的搏斗，我们再次领悟到“生命英雄”在精神上是不可摧毁的，是人类取得美好未来的保证。
(二)大海象征人生的搏斗场，是人类社会的剪影。海明威并没有只是对大海作客观的描写，许多地方是通过老人圣地亚哥带有倾向性的默想、回忆、自言 自语等形式叙述出来的。那有毒的水母是海里最欺诈成性的生物 ，但却是海龟的美食：
the turtles saw them，approached them from the front，then shut their eyes so they were completely carflpaced and ate them filaments and al1．[2](p．29)
可是，那可恶的鲨鱼对海龟却残酷无情：
it was these sharks that would cut the turtles leg and flippers off when the turtles were asleep on the stirface，? [2](p．104)
这海龟吃水母 ，鲨鱼吃海龟 ，还有那“在阳光下闪出银白色光的金***鱼跳得很远地捕食小鱼”，小鸟被老鹰追捕时发出“微弱而凄惨的叫声”，于是我们便看到一幅从海底到天空的巨型画卷。在这幅画卷上到处是强者的追逐，弱者的逃奔，无处不隐伏着杀机，它所展现的是 自然界中真真切切、自亘古又永恒的弱肉强食生存斗争的景象。这象征当时的美国社会，人们靠实力确定 自己的地位，等级分明，没有平等、公正可言；有势力者高高在上，为所欲为，而芸芸众生则在社会底层受愚弄，遭鱼肉。大海暗示出只要出现本性同鲨鱼的统治者 ，哪里有他们，哪里就蒙受灾难。
(三)鲨鱼主要代表一切破坏性的力量，是掠夺成性 ，制造灾难 ，阻止人们达到理想境界的各种破坏性恶势力的象征。对鲨鱼的强壮、凶悍、残忍，作者这样描写道 ：
(9)he came like a pig to the trough if a pig had a mouth so wide that you could put your head in it．【2]( 108)
(1o)in the night sharks hit the carcasses as someone might pick up crumbs from the table．[2]( 116)
然而，面对鲨鱼不断残暴地摧残死去的大马林鱼，老人圣地亚哥“感到就像 自己挨到袭击一样”，他想：“跟它们斗，我要跟它们斗到死。”这生动地展示了人与自然界的殊死搏斗，更加反衬出人的伟大，同时也凸现了作者以斗争为乐的独特的“硬汉”性格。
(四)作者通过多处象征性描写，有意识地把老人比作基督的化身。在故事的全过程中，老人经历了两次被钉十字架的过程。如，当老人圣地亚哥看到星鲨(galanos)时，不禁“ay”[2](p．103)了一声。作者描述道：“这个词儿是没法翻译的，也许不过是一声叫喊，就像一个人感到钉子穿过他的双手，钉进木头时不由自主地发出的那种喊叫声”。作者在这里暗示的“这一个人”就是“被钉十字架的耶稣”。最生动的一点是老人拖着那巨大的鱼骨架回来后，“肩扛着桅杆开始往堤岸上爬去”时，曾回头望那绑在船边的马林鱼的残骸。这一静止的镜头显示出老人作为一个基督正在开始另一次苦难的历程，而鱼作为另一个基督正被绑在十字架上。这些象征性的描写是在暗示在美国耶稣重又被钉上了十字架，基督精神死亡了。通过这种隐晦的描写表达了作者对美国现实 的极度悲观。
(五)小说中一个极其重要的象征物，是圣地亚哥魂系梦萦的“那群狮子”，它代表旺盛的生命力和青春，象征着老人对力量的追求和对强者的向往，每次梦见“那群狮子”后都给老人增添了无穷的精神力量。群狮象征着同情弱者，仇视邪恶，既能创造人问奇迹，又能战胜各种邪恶势力的团结友爱的群体。
群狮的个体模式表现在老人圣地亚哥同鲨鱼搏斗到手无寸铁的风度，是海明威笔下硬汉形象的高度概括和升华，标志着后期海明威在思想上的发展与进步，寄托着他的理想及对人类的希望。小说的结尾“the old man was dreaming about the lions”，[2](p_124)这是一个富有寓意的回声 ，体现了海明威的人生哲学与道德理想，即不向命运低头，永不服输的斗士精神和积极向上的乐观人生态度。虽然他拖回的只是一副鱼骨架，但他在精神上却始终是个胜利者。
(六)在故事的结尾处，当孩子看到那苍白的鱼骨架和老人那伤痕累累的双手时，“he started to cry?and all the way down the road he was crying”．[2]( 119)孩子心痛的不仅是老人那双流过血的手，更心痛的是老人历尽艰险才得到的战利品竟然被鲨鱼咬噬得一千二净，更心痛的是老人在历经长达八十四天的凄惶失意极度紧张艰苦的考验后所换来的却只是更大的失望。孩子的“放声大哭”使读者产生强烈的听觉感，深深地撞击着读者的心弦，甚至掩卷之后仍依稀可闻。这哭声包含着孩子对老人的无限崇敬和深深的同情。这哭声显然是孩子在老人的英雄气概感召下性格走向成熟的起点，象征孩子的回归。这一象征手法的处理昭示出“他是在通过一条相当新的路子返回到他的起点”，l-3 表达了作品的乐观主义倾 向。
二、语言特色
(一)简洁的语言风格
无论是叙述事实，铺陈景物，对话，还是揭示人物的心理活动，海明威在《老人与海》中的语言是简洁的，而所表达的思想又十分深刻，引人深思；不仅揭示了文体的结构关系，也表现了现代艺术的走向和美情趣——“越少，也就越多”(less is more)；语言的表述方式简练客观而节奏迅速。如：
he no longer dreamed of storms，nor of women，nor of great occurrences，nor of great fish，nor fights，norcontests of strength．nor of his wife．(¨he only dreamed of places now and of the lions on the beach．( )theyplayed like young cats in the dusk and he loved them as he loved the boy．‘ ’he never dreamed about theboy．(¨he simple woke 1ooked out the open doo r at the moon and unrolled his trousers an d put them on．‘ )h．urinated ou~ide the shack an d then went up the road to wake the bo y．(‘)he was shivering with the mornincold．(’)but he knew he would shiver himselfw锄 an d that soon he would be rowi ng．(。)[2](只18)
这是海明威描写老人出海前的一段文字，共 119个词。现从语音、词法和句法来分析以上这段文字的简洁之处 。
从语音来看，其中单音节和双音节词竟有 115个，而三个音节以上的词仅有四个。(事实上整部小说也多是单音节和双音节词。)大量使用单音节和双音节词使得这段文字读起来清新活泼、简洁有力。
从词法来看，1、一词多义，如 ，wake(vi．醒来，、rt．叫醒)，shiver(vi．哆嗦，、rt．使哆嗦)。这种情况在书中俯拾皆是 ，如，ship(n．船，、rt，把??放进船内)，sail(n．帆 、ri．浮游)。2、词的构成 ，常用前缀 un来表示做相反的动作 ，使读者能很容易理解其含义。除本段文字中 unroll一词外 ，本书中其它地方 ，如：the old nlan unhooked the fish? [2](p．67)／surely it wi ll uncap to help my right hand．[2](p．58)／he had anleashed his effort and forced the hand of the negro down? [2]( 64)
书中除了用前缀 un外 ，还常用后缀 less来表示相反的意义，如：a fishless desert／needless temptation his wing smotionless．
从句子结构来看 ，多用简单句(句(1)(2)(4)(5)(6)(7))，句(3)和句(8)分别是并列复合句和复合句。 可见这段文字结构并不复杂，文笔是简练的，直截了当的。句(1)和句(2)文字铿锵有力，干脆利落，作者七次重复“不再梦见”有力地烘托出老人对“那群狮子”的热烈追求 ，寄托着他的理想。由于梦狮所产生的精神力量 ，老人从梦中醒来 ，接着作者用了三个简单句(句(5)(6)(7))描写了老人一连串的动作 ，这些动作动词使读者产生了强烈的视觉感，仿佛看见老人怀着激切的心情去迎接新的战斗。
此外 ，《老人与海》简洁的语言风格还表现在以下几个方面：
1、常用小词。如 ：good，great，so，then和 and等，特别是 good一词的妙用 ，以引起读者 的联想。例如：
(1)he s good for the night and so锄 i．[2]( 6s)
(2)it was very good against all colds and grippes and it was good for the eyes．[2]( 30—31)
2、常用省略结构。从语法上分析，这种省略句结构不算完整，但从上下文看意义是清楚的，它使语言更生动活泼，更接近现实生活，表意更突出，能收到言简意赅的强烈效果。例如：
(3)i remember everything from when we first went togelher．[2](po5)(在 when前省略 the time)
(4)i better put a small line out with a spoon on it?[2]( 93)(在 better前省略 had，小说中有 3次省略 ，见 p．79，93，113)
读完下面的句子，细细咀嚼，更使我们对海明威简洁的写作技巧称口叫绝：
(5)i can do nothing with him and he can do nothing with me，he thought．not as long as he keeps them up．[2]( 41)
(6)“i shouldn t have gone out so far，fish，”he said．“neither for you nor for me．i m sorry，fish”．[2(p．106)
句(5)中的“not”不仅指前面的并列句，而且以“not”一词开头，明白地告诉读者老人同大马林鱼的较量是谁也奈何不得，充分表达了老人此刻的内心活动 ，加强了语言表达效果。就句(6)而言，从语法上分析，在“neither”和“nor”后省略了good一词 ，这前后的省略表明了老人对这次“远海”钓到大马林鱼后的复杂心理活动。
3、含蓄也是这部小说简洁文体的一个特点。它对所提出的事实不加评论、解释，让读者从简洁平谈的叙述中去慢慢品味，猜想。且看老人是如何在清晨喊醒小男孩的： he took hold of one foo t gently an d held it until the bo y woke? [2](p．18) 这无声的语言意蕴着无限的温情 ，然而它丝毫无损于老人的“硬汉”形象，相反 ，它更充分地表现了老人“重压下的优雅风度”——刚柔共济，相得益彰。(--)比喻手法 比喻手法的运用是这部小说的一大语言特色。海明威在描写人物、景物和鱼类时都大量运用这一手法，充分展示了他细腻、精湛、巧妙的语言修辞艺术和独特的写作技巧。通过比喻，折射出许多丰富生动的形象和深层的意蕴 ，增强了语言在小说中的表意功能，突出了主题。如海明威对老人圣地亚哥左手的比喻模写：
(1)his left hand was still as tight as the gripped claws of an eagle．[2]( 58)
(2)but his left hand had always been a traitor and would not do what he called on it to do and he did not trust it．[2](65)
句(1)的比喻结构是 as+adj．+as+名词(喻体)，明喻。鹰是人们熟悉的凶猛的飞禽，“像紧抓着的鹰爪”比喻具体、形象，使人们产生种种可怕的联想。句(2)是用一个名词“traitor”作隐喻，比喻他的左手总是不听他的吩咐，总是背叛他。这两句对左手背叛 比喻的描写有更深层的含意。海明威创作《老人与海》的年月正值麦卡锡主义在美国猖獗横行，民主与进步力量遭到疯狂的迫害，某些一度***的作家“在拼命地向麦卡锡道歉”，告密者成为名利双收的“爱国者”和“民族英雄”。海明威用含蓄象征的比喻手法表示了对这“叛徒似的左手”极大的鄙视。
海明威在小说中常用比喻手法的描写以景抒情 ，以景喻情 ，充满丰富的象征寓意。例如：
(3)he could not see the green ofthe shore now but only the tops of the blue hills that showed white as though they were snow—capped and the clouds that looked like high snow mountains above them-[2](p．33)
(4)he looked at the sky and saw the white cumulus built like friendly piles ofice crealn and high above were the thin feathers of the cirrus against the high semptember sky-[2]( 55)
句(3)的比喻结构分别由as though +从句和like+名词(喻体)构成。那青山的顶峰仿佛积着白雪顶峰上空的云块又像是高耸的雪山，这顶峰积着的白雪和高耸的雪山与深蓝色的海水相映衬 ，显示出大海无比的壮美。这白雪象征着小说中那不可缺少的小男孩 ，老人像山，有了雪，山才显得更加深沉与伟岸。句(4)的比喻结构分别由like+名词(喻体)和名词(喻体)+0f+名词(主体)构成。像一堆堆冰淇淋似的积云，像一缕缕羽毛般的卷云又一次展现了大海上空一幅美丽的景象 ，让人赏心悦 目，意蕴着老人对大海的热爱。 老人圣地亚哥同大马林鱼的搏斗是这部小说的主要情节。海明威作意对大马林鱼身体形象细腻的比喻描写则意味着更多的东西。例如：
(5)his sword was as long as a baseball hat and tapered like a rapiered?[2](p．57)
(6)the wire must have slipped on the great hill of his back-[2]( 46)
(7)he could picture the fish swimming in the water with his purple pectoral fins set wide as wings?his eye is huge an d a horse，with less eye，can see in the dark-[2](p．61—62)
(8)the old man was afraid he would cut the line with his tail which was sharp as a scythe and almost othat size and shape．[2]( 43)
句(7)、(8)的比喻结构都是由as+名词(喻体)构成 ，同时在句(7)中，作者把大马林鱼的眼睛同马的眼睛形象地联系起来作了大小的比较。通过以上四句的比喻描写，一条凶猛的大马林鱼形象地展现在读者面前 ：它的嘴像棒球棒一样长，然后逐渐细如轻剑，脊背像小山一样高高隆起 ，紫色的胸鳍宽如翅膀 ，眼像似马眼却比马眼还大，尾巴像大镰刀般锋利而大小和形状都和大镰刀差不多。这些形象精湛的比喻喻体都是具体名词，能使读者唤起对客观具体事物的联想，增强了语言的表现力，而轻剑、大镰刀更容易使人产生可怕的联想。由此可见，这鱼不仅强大凶猛，而且美丽、高贵，这暗示着老人要战胜它是非常艰难的，是一次意志与力量的较量，是一场生死的搏斗。这些精湛的比喻也表明，凭着这鱼庞大的身躯、姿态、威力及美丽的色泽，谁也不配吃它，同时也使人联想到它象征人们渴望创造奇迹 ，要达到的宏伟 目标，甚至是要实现的远大理想。
(三 )重复手法
海明威在《老人与海》中重复和略有变化的重复使用同一个词、短语或句子 ，一方面使得语句连贯文笔流畅，充满神秘的韵味，另一方面加强了语气和感情，突出了表达效果。例如：he let the line down down ，down ，unrolling off the first ofthe two reserve coils．[23(36)随着“down ”一词的不断重复，读者产生强烈的听觉感和视觉感 ，仿佛看见老人向海里放钓索时发出有节奏的音乐声，同时引起读者在猜想那咬着钓勾的大马林鱼不知正躲在大海深处的某个地方，让人感到鱼的狡猾 ，预示着同鱼的较量的艰难。伴随这“down ”一词的重复所带来的节奏感，读者的心仿佛也跟着下沉，抛向那吉凶未 卜、茫茫大海的深渊。
再如：if the boy was here，he would wet the coils of line，he thought．yes．if the boy were here．if the bo were here． 这是老人同马林鱼搏斗碰到困难时常发出的内心呼唤，语气是虚拟的，这给读者以很大的想象空间。孩子是老人的精神支柱，每次呼唤后都给他增添了极大的勇气和无穷的力量 ，正如“他爱那群狮如同爱这孩子一样”。因此 ，在同马林鱼较量的过程中，“1 wish i had the boy．”或“1 wish the boy washere．”在不同情节中先后重复了五次[2]( 38，41，44，45，50)，由此可见，海明威运用重复手法的良苦用心。
(四)自由直接引语
根据英文体学家利奇(g．leech)和肖特(m．short)的理论，人的内心思想活动可用五种方式表达“直接思想”(例如：he wondered“does she still love me?”)、“间接思想”(he wondered if she still lovhiram)、“自由直接思想”(does she still love me?)、“自由间接思想”(did she still love him?)、“思想行为的叙述体”(he wondered about her love for him)等对应名称来描述表达思想的几种引语形式。【4 现代小说正是通过展示第三人称人物的心理活动来达到逼真的再现生活的目的。在意识流等现代小说中，作者要表现思想的随意性或潜意识性时，多采用“自由直接思想”或“自由间接思想”。在<老人与海》这部小说中，“自由直接思想”出现约一百五十次，成为这部名著的一大语言特点。例如：
(1)i can do nothing tll him and he can do nothing tll me，he thought．not as long as he keeps thiup．[2】( 41)
(2)remember，no matter how little you want to，that you must eat him in the morning．rememb er，hsaid to himself．[2]( 41，42)
这种比直接引语还要“直接的”引语可叫做“自由直接引语”(free direct speech)。它是现代小说描写人物心理活动的主要手段之一，能使读者直接了解人物的心理活动，缩短了人物与读者之间的距离。
三、结 语
<老人与海》运用深刻的象征涵盖了整部作品丰富的思想主题，赋予老人圣地亚哥、大海、马林鱼鲨鱼、群狮、小男孩、老人那抽筋的左手等以丰富的象征和寓意。简练的语言风格使人于平淡处感到新奇，从一粒沙中看一个世界，从有限的文字中看到丰富的思想内容，所谓“言犹尽而意无穷”，让读者透过纸面表象去努力追求、解释、咀嚼。因此，简洁而深蕴的表达和象征手法的运用是海明威“冰山”风格的完整体现，他给人们奉献了一个具有自己独特风格的永恒的艺术世界，构成《老人与海》这样一座完整而宏伟壮观的艺术大厦。小说中许多对比、对照、排比、反衬、交错配列句型、词序的变异等优美的语句为这部小说增添了一道又一道亮丽的光环。掩卷沉思，海明威独特的创作风格所塑造出的鲜明生动的艺术形象，使读者在阅读过程中提高了艺术欣赏的能力，欣赏由动情到移性，在不知不觉中，性格情操得到陶冶 ，思想感情得到净化。
参考文献：
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[2]ernest hemingway[美国]．南京：译林出版社，2001．
海明威名言篇7
【关键词】语料库;文本;思想内涵;艺术成就
引言
近年来,国内出版了大量的海明威作品译本,有关海明威作品及海明威本人的研究论文也到处可见。海明威及其作品在中国读者群和学术界能引起如此大的热情和兴趣,这本身就可以作为一个研究的专题。作为大学英语专业英美文学教师,我们在讲授某个作家的作品时,总希望尽可能搜集到对该作家及其作品的研究资料,以及对作品文本简释性的评论,让学生对作品有更深切更全面的把握。但是,当我们翻检所搜集到的各种评论资料时,发现真正能用于课堂作品评析的东西并不太多。如何使学生从作品本身(甚至作品原文)体会到人物的塑造过程,情节的发展脉络,作者对人物的态度感情,以及作品的修辞特色,通过文字语言这一可视媒介体现出来的呢?我们认为这是英美文学教学中必须解决的关键问题之一。大凡文学作品中的角色关系,情节预设,以及冲突的安排与修辞手段,无一不是通过选词、句法、节奏、比喻、象征及篇章结构得到实现。文学作品是由不同要素组成的,我们认为要想真正理解作品,必须重视对其作品文本本身的研究和改进研究方法,运用先进的研究理念和手段对文学作品进行客观的分析和评论。
一、语料库技术在文学文本中的应用
世界文学研究出现两种重要趋势:一是语言学分析理念和方法融入到文学分析中;另一个就是现代语料库技术在文学文本中的应用。文学与语言学的融合形成了***的语体学学科,应用于诗歌、小说和戏剧研究。语料库的应用从最初的版本学研究,发展到为各种文学理论分析提供数据支持及参照。英美文学与语料库语言学研究的关系引起了语言学、文学界研究人士的广泛关注。研究和实验证明:文学批评是定性的、阐释性的,以阅读体验为基础的研究;而语料库方法则是量化的、描述性的,以概率为基础的语料统计分析。二者的结合能够使文本的分析描述更系统,也更为可靠。语料库语言学可以为文学研究提供一套行之有效的方法及工具,使人们对文学作品可以进行更详实、更深入和更具体的描述。基于语料库的文学作品研究不仅可以从理念、假设到事例分析,还可以从文本实证入手,通过特征分析建构假设和理论。由于文学语料库可以包括单个作家所有作品,构成某个作家的语料库,也可以包括多个作家的作品语料,进行横向对比分析;也可以建成英汉两种平行文本的语料库。从作品语料中人们可以得到充分的例证,以验证或说明某一文学批评理论的适用性与有效性。基于语料库的文学研究是利用文学作品语料库和语料库分析工具,以文学语言和文学结构作为研究对象,通过用词分布分析、文体特征分析、情节分析等计算机统计分析技术,拓展传统的文学研究,提炼文学修辞、文学叙事的规则,考察作者的写作风格,甚至鉴别作品的真实作者。主要分析手段包括词频分析、词汇分布分析、句法分析、关键词分析和以关键词分析为基础的情节分析。文学作品的关键词分析可以帮助人们了解该作品要表达哪些主题,反映何种思想内涵。
二、语料库技术运用于海明威作品研究的意义
笔者多年来对海明威的作品及其笔下硬汉形象颇感兴趣,一直想探索出一种先进的方法来对海明威的作品进行研究。我们可以运用语料库语言学的方法研究海明威的主要文学作品,包括《老人与海》、《太阳照样升起》、《永别了,武器》和《丧钟为谁而鸣》等。
以往,我们通过定性的、阐释性的、以阅读体验为基础的研究--文学批评,从海明威的作品的人物中的“硬汉式”人物身上总结出他们共同的群体特征。我们发现,首先,“硬汉式”英雄在肉体上具有极大的潜力和勇气。第二,“硬汉式”英雄具有极强的意志力。与其体能相比,其意志力显得更为重要。正是这种意志力使人物在被打碎被重创后仍能保持“优雅的风度”,显示出人的尊严。第三,海明威的“硬汉”另一重要特质是忠诚。“硬汉式”英雄内心充满激情和忠诚精神,这一特质使得人物显得可信可靠,让人感到温暖可亲。第四,“硬汉式”英雄始终保持着作为一个人的崇高荣誉感,总能在失败面前表现出人的尊严。第五,“硬汉式”主角总是精通某种专门的技艺,如钓鱼、斗牛、打猎等。这种技艺上的精通使得“硬汉”能直面生活中各种环境而不会束手无策,同时也是构成他内在的勇气和约束力必不可少的原素之一。最后,海明威的人物的考验都发生在怯懦和勇敢的瞬间,他们任何不同的选择都会产生截然相反的结果,而正是由于死亡,人的态度才开始变为一种纯粹的东西,而正因为其纯粹,方显得意味深长。所以,死亡这一主题在海明威的作品中具有独特的价值,死亡本身并不重要,关键的是对待死亡的态度,死亡是必然的,活着相爱是暂时的。这些观点使他的作品很少有良好的结局。但是可贵的一点是,他的人物并不轻易放弃生的欲望,他们敢于与死作斗争,力***争取自己的命运,因此他的悲剧仍焕发着生的光彩,预示着明亮的前景。海明威笔下“硬汉式”主角的力量来自其体质、精神、心理和社会能力诸种因素的合力,这些特质构成了海明威英雄人物的识别特征,一旦这些素质被放在与其难以抗衡的力量的冲突中,它们就会被充分地激发出来,从而显示出“硬汉子”的英雄本色。综上所述,海明威作品的思想内容,海明威笔下的“硬汉”形象以及海明威的创作艺术是一个永远不尽的研究主题,是永不过时的研究内容。
随着近年来语料库语言学在我国的兴起,运用先进的语料库语言学研究方法和手段来对海明威重要作品进行研究,通过对海明威重要作品《老人与海》等名着进行文本解读和对文本中词语、句法、节奏及篇章结构的检索和分析,挖掘海明威文学创作的思想内涵、艺术成就和风格特点,进而对作品及人物进行评论将是一种全新的尝试。也是我们对20世纪美国重要作家海明威作品研究的一种新的突破,将会对海明威作品文本分析,文学理论的验证、构建,文学教学具有一定的价值。
三、运用语料库语言学研究海明威重要作品的方法和手段
运用先进的语料库语言学研究方法和手段来对海明威重要作品进行研究,通过对海明威的重要作品《老人与海》、《太阳照样升起》、《永别了,武器》和《丧钟为谁而鸣》进行文本解读和语料检索与分析,挖掘海明威文学创作的思想内涵、艺术风格和语言特点。构建海明威“硬汉式”英雄人物的识别特征体系,并试***把文学作品分析与文学教学结合起来,探讨其在文学教育中应用价值。我们可以将整个研究工作方案可分为三步:(1)海明威作品及传记作品的搜集、整理,形成规范的电子文本格式;对作品的创作时期和体裁进行标注,建立起一定规模的海明威作品及传记作品语料库;选择适当的分析软件进行统计和分析。(2)通过文本解读和语料库参照分析检查和验证相关的结论,并得出自己的分析结果。(3)探讨和研究这种分析和研究之于文学教学的意义及应用途径。
海明威一生都在创造Code Hero,该文学形象贯穿海明威各个重要时期的多部作品,其基本特征在文本中是如何体现的,在不同时期的作品发生了哪些变化,而该形象的变化与作品之间的内在联系又是什么?这些问题将是研究中要突破的重点。通过语料库语言学的方法和索引软件,通过词频分析、词汇分布分析、句法分析、关键词分析和以关键词分析为基础的情节分析等分析海明威的写作风格、语言风格等,挖掘海明威文学作品的艺术内涵。我们还可以用语料库语言学量化的、统计的、描述的方法,从文本着手,发掘‘硬汉’形象存在的价值和意义,并通过探讨这一主体形象的产生和塑造,论述海明威的“硬汉式”主角在桑提亚哥身上的基本归宿。
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海明威名言篇8
在福建近代史上，有一位海***人物常常被人遗忘，时至今日，他的家族情况已无迹可寻，翻遍史志，只是简要地记载了他的祖籍地，而他的故居在什么地方，也成了一团难解的谜云。
这个人，在电影《甲午风云》中，是个避战畏敌崇洋的反面角色——刘总兵。清朝武官的官阶分为九品十八级，总兵是正二品的高级***官。北洋海***右翼总兵刘步蟾，在北洋海***历史上，位置仅次于提督、左翼总兵，是第三号人物。
1867年1月6日，也就是清同治六年冬末的一天，南方的福州依然是绿荫满城，在这座城市南边的一座千年古刹白塔寺里，伴随着暮鼓晨钟，突然飘出了“ABCD”的朗朗书声。消息灵通的人士说，左大人的“求是堂艺局”开学了。
“求是堂艺局”后来更名为“福州船***学堂”，是中国近代第一所海***学校，它和福州船***局几乎同时创办，创始人就是大名鼎鼎的闽浙总督左宗棠大人。
船***学堂学制五年，在这漫长的“马拉松”式学习中，可以想见，刘步蟾不敢一日懈怠。在五年后的毕业考试中，刘步蟾获得了全班第一名的优异成绩。在毕业前的实习中，刘步蟾在“建威”号练习舰上实习航海驾驶，随舰巡航至南洋群岛、直隶湾、辽东湾等处口岸。1872年，清***府对来自福建和广东两省的海***驾驶班学员进行综合会考，刘步蟾再次夺魁。从福州船***学堂毕业后，刘步蟾成为一名海******官。从此，刘步蟾的人生，就注定和大海的碧波巨浪联系在了一起。
“强勇巴***鲁”
1880年，清***府向德国订购“定远”号、“镇远”号铁甲战列舰和“济远”号巡洋舰，刘步蟾奉派赴德国驻厂监造，并研究***炮、水雷技术。
1888年秋，北洋舰队正式组建成***。
刘步蟾作为旗舰“定远”号的管带，出任北洋舰队右翼总兵，获头品顶戴。这一年，他36岁。
当时海***海防极缺乏人才和经验，而陆***行伍出身的北洋舰队提督丁汝昌不懂全新的海***业务，因此接受了多年良好正规教育训练的刘步蟾被委以各项建***重任。刘步蟾参加或负责具体拟定了中国第一部正规的海***法典《北洋海***章程》等一系列重要的海***法规文献。
北洋舰队组建之后，清廷为之沉醉，便停止了增购***舰扩建海***的步伐。刘步蟾对此深为忧虑，他认为“日本增修武备，必为我患”。为此，他特别面谒李鸿章，进言按年添购铁甲战舰以扩建海***。当时，李鸿章未置可否，刘步蟾进一步慷慨直言道：“相公居其位，安得为是言！且平时不备，一旦偾事，咎将谁属？”刘步蟾的这番直言，震惊四座，而李鸿章竟也为他这一片赤诚坦荡之情所感动。但由于封建朝廷的昏庸腐败，刘步蟾的一系列加强海***海防的建议和主张，都被束之高阁，未获采纳。
“北洋风波”：力挫洋人***谋
1890年2月，北洋海***中发生了一起沸沸扬扬的“撤旗事件”，其结果是英国籍北洋海***总教习琅威理愤而辞职，闹了一场不大不小的“北洋风波”。
那么，这个“撤旗事件”是怎么回事呢？
清***府在创建海***海防的过程中，曾从西方招募了一些洋人担任顾问和教习。英国海***上校琅威理曾两度受聘为北洋舰队总教习，也就是说受聘为北洋海***提督丁汝昌的总顾问。北洋海***文电和正式公文中常用“提督衔琅威理”或“丁琅两提督”。因此，琅威理以副提督自居。其实，《北洋海***章程》明确规定，舰队仅设一名提督、两名总兵，根本就没有“副提督”的官职编制。
1890年2月，北洋舰队南下避冻。24日，提督丁汝昌率“致远”、“济远”等四舰到南海一带巡操，琅威理、刘步蟾等率“定远”、“镇远”等四舰在香港维修。3月6日，右翼总兵刘步蟾撤下提督旗，改挂上自己的总兵旗。此举立即惹怒了琅威理，他对刘步蟾说：“提督离职，有我副职在，为什么撤下提督旗？”刘步蟾回答说：“按海***惯例应当如此。”琅威理表示不服，于是这场升旗的纷争一直闹到李鸿章那里。李鸿章明确表明北洋海***只有一名提督，琅威理因此愤然辞职。这场“撤旗风波”，显示出了刘步蟾对国家的明确观念。
甲午风云： “伤心岂独息夫人”
1894年9月17日，在中国近代史和海***史上，是一个永远值得铭记的日子。这一天，发生了一场震惊世界的大海战；这一天，破碎了“大清帝国”蔚蓝色的海洋梦想。
1894年9月17日午时，大清北洋舰队在黄海北部大东沟海域和日本海***联合舰队发生了一场遭遇战。开战之初，北洋海***提督丁汝昌负伤，右翼总兵刘步蟾立即代行舰队指挥职权，指挥“定远”舰冲在北洋舰队横队最前面，将日***6艘***舰组成的本队拦腰截断。
黄海战役之后，北洋舰队在旅顺口***港整修；10月18日，北洋舰队从旅顺口移防威海卫***港。
12月，日***发动山东半岛战役，陆路清***一触即溃。1895年1月20日，日本陆***攻占了威海卫城南北两帮炮台，与日本海***水陆夹击威海卫港内北洋舰队。战斗中，“定远”舰被鱼雷击中，刘步蟾下令将“定远”舰驶到刘公岛附近浅海处，充当炮台使用，先后打退了日***的8次进攻。
2月10日，北洋舰队濒临绝境，外援无望。此时，北洋舰队内部一些官兵逼迫北洋海***提督丁汝昌和记名提督刘步蟾投降。悲愤绝望的刘步蟾下令用水雷炸沉了百孔千疮不堪再战的“定远”舰。据资料记载，这天午后，刘步蟾来到部下卢毓英的住处，看到“定远”***炮大副写下了“千古艰难惟一死”的诗句，刘步蟾推案一笑，朗声吟道：“伤心岂独息夫人？”念毕，飘然而出。息夫人是春秋战国时在逆境中保持志节的一位历史人物。当晚，刘步蟾自杀，舍生取义。
12日上午，丁汝昌自杀。也就在这一天，北洋海***投降派打出白旗，与日***接洽投降事宜。
17日上午10时，日本联合舰队正式占领威海卫港，俘获北洋海***的“镇远”、“济远”、“广丙”、“镇东”等10艘***舰，清***海陆***投降者5054人，其中陆***2040人，海***3014人。
海明威名言篇9
俗话说,乱世出英雄。海明威便是这样的英雄。
他出生于一战之前,还未毕业,战争就席卷了世界。海明威带着他健壮的体格和犷悍的外形走入了战场,却不是参***,而是参加红十字会的战地服务队,成为战地记者,用自己的作品宣扬着不屈不挠的硬汉精神。
说不清是战争成就了海明威,还是这样一个决不认输的“海明威”造就了战争最后的胜利,只知道海明威以他的文字为战时的人们带来了巨大的精神财富。
上个世纪20年代末,被称为美国的“爵士时代的桂冠作家”司各脱・菲兹杰拉德曾经说过这样一句话:“海明威每写一部小说都要换一位太太。”
当时他说这话只不过是打趣,可是,连他自己也没有想到,这句玩笑话后来竟然成了预言。世人公认海明威有四大小说,即《太阳照常升起》、《永别了,武器》、《丧钟为谁而鸣》和《老人与海》。在时间上对应这四部小说,他的确先后娶过四位太太。
一次次分离,一次次陷入,是那些从他生命中游走过的女子造就了海明威,还是那些旷世巨作造就了这些女子?
初恋:
铁血硬汉无法忍受女人的背叛
海明威可谓是个性早熟者,13岁就有过。17岁的时候便与一个30岁的妇人纠缠不清。1917年,海明威参加第一次世界大战受伤, 在米兰的战地医院疗养期间,和护理他的护士阿格尼丝相爱了。――这绝对是海明威有据可考的初恋。
但海明威回国后,情况就变了。刚回国时,他们的通信还缠绵悱恻,但不久后阿格尼丝就和一个那不勒斯的美貌青年相爱了。那是一位富有的公爵继承人,自然比“毛头小伙子”海明威更适合托付终身。海明威愤恨、恼怒、惶恐不安,甚至大病一场。对他来说,女人的背叛是无法容忍和接受的。
因此,在他后来的小说中总是把女人作为妖女般进行抨击。《太阳照样升起》和《永别了,武器》这两部小说就取材于海明威的这次受伤和恋爱经历。
正因为海明威是海明威,他始终对爱情怀抱着完美主义的理想,所以这样的背叛让他久久不能释怀。
不知道是不是受到这样的影响,海明威由一个情窦初开的纯情男生,彻底蜕变为一个放荡的才子,也正因此,才有了他四次差强人意的婚姻,更多坎坷而荒唐的情史。
第一场婚姻:
她是被遗忘于红尘的天使
1920年在芝加哥认识哈德莉时,海明威正陷于困境。之前一年,他身负200多处弹伤,从第一次世界大战战场回国,既无退伍或伤残***人津贴,又无工作。
哈德莉当时29岁,比海明威年长8岁,性格腼腆内向,与果断而有主见的海明威恰成性格互补。且哈德莉父亲早亡,母亲刚去世,从家乡密苏里州的圣路易斯来到芝加哥,这与写作失败前途未卜的海明威很相似。这两个漂泊的人很快就由相识发展到热恋,并于1921年9月结婚。
哈德莉不但长得粗壮,且不注意修饰,对文学的爱好只限于19世纪的小说;她虽然也常和海明威一起看斗牛、滑雪、骑车、到处旅游,可内心并不喜欢这种漂泊不定的生活方式,而是希望当个家庭主妇,过安定的家庭生活。而她之后对海明威的追随,不过是因为爱情。很可惜,正是这样一种差异,为他们后来的分道扬镳埋下了伏笔。
这次婚姻给困境中的海明威带来了转机。哈德莉继承了一笔5万美元的信托资金的遗产,年息可获3000美元。这笔钱使他们可以到巴黎、瑞士等欧洲各国观光旅游,阅读欧洲最新的文学作品,向意象派大师庞德和著名女作家斯泰因求教。在哈德莉的帮助下,海明威攻下了法文,开始阅读法国大作家的原著。
此间海明威写了一些短篇小说,如《大双心河》、《雨中的猫》、《打不败的人》等,最大的收获便是1926年出版的长篇小说《太阳照常升起》。这部小说使海明威名声大震,他成了“迷惘的一代”作家的代表。
在一定意义上说,如果没有哈德莉,没有哈德莉为海明威的学习和写作提供金钱上的帮助,就不会有《太阳照常升起》。可是,太阳不仅照常升起,它也会照常落下。当海明威自己成为一颗耀眼的明星以后,那曾经照耀过他的太阳却暗淡了。
在巴黎,海明威终于见到了女作家斯泰因,斯泰因此很欣赏这位漂亮的小伙子,热心地指导他的创作,帮助他在巴黎文坛站稳脚跟。海明威在斯泰因面前则异常地温驯,甚至在“恋母情结”的驱使下,产生非分的念头。海明威承认“我总想要和她发生性关系,她明白这点,这是很健康的感情,比某些言谈更能说明问题。”
在斯泰因的帮助下,海明威在文学上不断进步,佳作不断,而他与哈德莉的夫妻关系开始恶化。当哈德莉怀上海明威的第一个孩子时,体型开始发胖。同时,他们之间八岁的年龄差别也越来越明显,这使海明威感到烦恼。当着这位恩人老婆的面,海明威开始肆无忌惮地爱别的女人了,但深爱海明威的哈德莉将这种羞辱强忍了下来。
哈德莉对海明威的忍让使海明威得寸进尺,他居然和哈德莉的好友保琳勾搭起来。保琳是一位性感苗条的富贵女郎,她与海明威一起劝说哈德莉同意建立一种“三人家庭”,哈德莉在1926年苦涩地写道:“三个早餐盘子,三件晾在绳子上的湿浴衣,三辆自行车。”当这种方式也不能令他们感到满意时,他们就将哈德莉推了出去,与之分居。
分居后不久,哈德莉提出一个条件,建议海明威与保琳分离100天,如果100天后他们仍然相爱,她就离婚。分离期满后,保琳还真的又回到了海明威的身边,海明威终于在1927年4月与哈德莉离婚,一个月后,与保琳在天主教堂举行了婚礼。
在这一场婚姻里,哈德莉无疑是一个受害者。她曾以天使的姿态降临于海明威的身边,却被他遗忘在红尘。
第二场婚姻:
她的深爱让他逃
保琳确实是个优雅的女子,体态优美,穿着新潮得体。她是法国《时尚》杂志的编辑,文化素养较高,读的书也很新潮,这对海明威来说无疑是巨大的吸引。
他们婚后的第二年,海明威与保琳来到美国最南端佛罗里达群岛的基韦斯特。这是一个气候温暖、风景优美的小渔村,保琳在这里生下了一个男孩,而海明威则在这里完成了他的不朽名作《永别了,武器》。
然而,没过几年,哈德莉的悲剧又在保琳身上重演了。海明威对性的兴趣远远大于当爸爸的兴趣,保琳的怀孕和生孩子影响了他们的夫妻关系,他对孩子很冷漠。由于保琳产后的形体变形,让海明威开始对她厌倦,他的目光转移到那些更年轻的美人身上。
为了夺回自己的丈夫,保琳孤注一掷地写信告诉海明威,她父亲刚给了她一大笔钱――难道他就不想从中得到一些吗?“只是你要让我知道,你没有和别的女人搞在一起,爱你的保琳。”她还为海明威修建了游泳池,并写信对他说:“我希望你现在正睡在我的床上,用我的浴室,喝我的威士忌……亲爱的孩子爸爸,请尽快回到家里来吧!”保琳找了一个整形外科医生,“我会把我过大的鼻子、不整齐的嘴唇、过于伸出的耳朵修整好,把脸上的疣子和黑痔去掉”。她还把黑发染成了金色,可结果却更糟了,海明威用她的名字为自己的船命名,但并没有带她乘船出游。在《有的和没有的》中,海明威发出了一个警告:“你对一个男人越好,你越是向他表示你的爱,他会越快地摆脱你。”他正是这样一个男人。
当时的海明威并没有因为外面的激情轻易地放弃第二次婚姻,可当他生命中那个至关重要的女人出现后,他还是再次选择了离婚。
1937年2月底,海明威接受北美报业联盟之约赶赴西班牙战场。在那里,他与战地女记者玛莎・盖尔荷恩相熟了。玛莎和海明威志趣相投,他们经常一起工作。采访中有时不能乘车,他们就一起步行,甚至还要爬悬崖。在艰苦危险的工作中,他们的关系越来越亲密。
1938年11月海明威与保琳的关系更加恶化了,两人分别离开纽约。海明威带玛莎在哈瓦那附近租的“辽望农场”住下,开始写《丧钟为谁而鸣》。他把《丧钟为谁而鸣》献给了她,其寓意是――你是我小说里那个美丽的金发女郎。
1940年4月,海明威的《丧钟为谁而鸣》完稿,与此同时,他与保琳签订了一个临时协议,每月支付保琳500美元生活费,两个孩子归保琳抚养。10月,《丧钟为谁而鸣》正式出版,11月,他与保琳婚姻的丧钟也敲响――他与保琳正式离婚。而后,他与玛莎在怀俄明州结婚。
第三场婚姻:
战胜海明威的女人战胜不了婚姻
刚开始,海明威简直以玛莎为荣,他教她使用各种***支。那个时代,女性是不允许上前线的,但是玛莎却屡屡突破了这条清规戒律。她曾经开着一辆献血车奔赴战场,在连海明威都避而远之、“能闻到魔鬼气息”的战地医院里抢救伤病员。
玛莎与海明威先在战地、后在古巴共同度过了4年,于1940年成婚。
结婚后,海明威的不满渐渐暴露出来,他希望玛莎能在家安心照顾他,当一个传统的妻子。但事与愿违,玛莎一方面对海明威的种种生活习惯苛求挑剔,另一方面自己仍然像婚前那样四处闯荡。就在即将与海明威结婚前夕,她还去采访了俄罗斯与芬兰之间爆发的战争;蜜月期间,她又跑去了中国。
后人在海明威写给玛莎的信中发现,海明威才是家中真正的“主妇”。他在家做家务,而玛莎则继续寻求着冒险和荣誉。
这对夫妻在为数不多的团聚时光里也总是经常吵闹不休。住在古巴时,海明威曾经追着玛莎满屋子跑,甚至掏***向玛莎射击,幸亏玛莎当时躲到了墙后,后来又藏到了床底下。到了1943年,玛莎实在无法忍受在古巴的家庭生活,而饱受二战苦难的欧洲正在向她招手。于是,她跑到了英国和意大利,并要海明威跟她一块儿去,但海明威不为所动。他给妻子发电报质问道:“你到底是战地记者还是我的妻子?”
直到第二年,海明威才收拾行李来到欧洲战场上陪伴玛莎。“诺曼底登陆”那天,海明威被允许登上***舰采写盟***登陆,玛莎因为是女人而被拒之门外。她偷偷溜上了一艘医护船,试***在6月7日黎明渡过英吉利海峡,并在船上发稿。结果她如愿以偿,顺利抵达了海岸,还向官兵们分发饮水和药品;而海明威却只能从海上观察这场***事行动。他永远也不能原谅自己被一个女人如此轻而易举地击败。
而后来,玛莎因没有进入战区的正式介绍信而被美***拘留,这让海明威颇有些幸灾乐祸。在英国伦敦郊外的一个帐篷里关了24小时后,她神不知鬼不觉地攀上篱笆逃之夭夭,赶去了德国前线。
玛莎作为战地记者的名气越来越响,海明威的怨气也越来越深。他经常抱怨玛莎出去采访,把他留在家里过单身汉的生活。俩人之间开始发生口角,争吵不断升级。
有一次,海明威喝了酒,玛莎不让他开车,他和她大声争吵起来,还狠狠地打了她一耳光。那一路上,玛莎几次有意将车往沟里开,往树上撞,然后自己甩门下车走回家,把海明威一个人扔在野外。
这样的相处,无异于钢与铁的碰撞。也许碰撞之初会有电光石火的闪耀,可最终留下的,却是不可磨灭的伤痕。
1945年下半年,这对聚少离多的夫妻后来在巴黎安排了一次会面,离婚了。
而这一次,却不是海明威单方面的抛弃。离异后,另一位金发碧眼的美国女记者成了海明威的第四任妻子。而玛莎的道路,却依然活色生香地在继续。
1954年,玛莎与《时代》周刊的一名记者结了婚,这是她的最后一次婚姻。也许她希望在她冒险的时候,丈夫能像母亲一样对她呵护备至。可是,有几个男人乐意扮演这样的角色?可想而知,这对夫妻也没走到头。但无论感情上遭遇过多少次失败,对于写作的道路,玛莎一直勇往直前。直到她生命的最后,晚景凄凉到要靠捡垃圾度日,她也依然没有停笔。
也许从写作成就上来说,玛莎是与海明威最相配的一任妻子。他们的爱情就如同舒婷的那首《致橡树》,两人旗鼓相当,并驾齐驱。只可惜,一棵大树底下,容不下另一棵大树,他们又都是不肯为对方迁就的人,于是只能无奈地走向了结局。
第四场婚姻:
她是爱情里的斗士
海明威的第四任夫人玛丽・威尔什,在《时代》、《生活》、《幸福》杂志驻伦敦办事处工作,研究分析***治、经济资料,为三大杂志提供背景材料。
海明威还是那个海明威,玛丽却不同于他的任何一任妻子。
与前三任妻子不同,玛丽出身卑微,她是明尼苏达州一个伐木工人的女儿。也正因为她的这种出身,造就了她对海明威爱情的固执与坚守。玛丽很明白海明威需要什么――一个仆从、杂役、保姆、清洁工,而不是一个竞争对手。结婚后,她果断地放弃了自己的记者工作,扛起“女管家”的重担。
海明威曾经写过一份关于玛丽的“情况报告书”,上面列举了她的种种优点:“出色的女钓鱼手,不错的飞靶射击手,游泳健将,真正高超的厨师,酒类鉴赏家,优秀的园艺家……还能用西班牙语管好一条船或一幢宅子。”
如此卓越的女人,照样没能赢得海明威的敬重。他们也曾在公开场合大吵大闹;背着人,恶语相向甚至大打出手。她对又一次喝多了酒的丈夫大声叫喊:“尽管你竭力要把我从这儿赶走,让我离开你,可你是不会成功的……无论你怎么说,怎么做,除非你把我杀了,把一切弄得一团糟,否则我仍会呆在这儿,替你管理房子!”
清醒时的海明威,从来没有郑重其事地提出过分手,虽然他依旧同无数女伴寻欢作乐,可以他的睿智,不会不了解自己的本性,不会不明白什么样的女人才是他真正需要的。
回顾一下前几段婚姻经历,就能看出一个女人要有怎样的勇气和非凡才干,才承担得起海明威这位文学巨人妻子的重任。
1951年初海明威开始写《老人与海》。1952年5月6日,《老人与海》在《生活》杂志首次发表,获得巨大成功,这期杂志竟在48小时内售出500万份。1953年,《老人与海》获普利策奖。1954年,海明威获得诺贝尔文学奖,授奖辞说,海明威之所以能够获此殊荣,是因为“他精通现代叙事艺术,这突出地表现在他的近作《老人与海》之中。”
《老人与海》以后,健康状况开始影响海明威的创作,他再也不能写出可以和以上四部小说相媲美的作品,也没有力量再进行一场新的充满激情的恋爱。
他终于成了一个安于家居生活的好丈夫,很可惜,病痛已经将他折磨得生不如死。
1961年7月2日早晨,海明威带着他那句“人只可以被消灭,不能被打倒”的名言,把他那支曾在非洲打过狮子的猎***的***口伸进自己的嘴里,悲壮地“消灭”了自己。
爱慕,却不要成为他的女人
这就是海明威背后的女人们,这种混乱、毫无章法的爱情陪他度过了一生。正是因为他背后的那些女人,那些经历,才成就了现在的海明威。
海明威名言篇10
对于海天公司与威极公司在字号和子品牌上的纠葛，广东晟典律师事务所合伙人黎永绿律师认为：根据国家工商行***管理总局《关于解决商标与企业名称中若干问题的意见》第四条与第五条第二款的规定，威极公司对海天公司涉嫌构成不正当竞争。尽管海天公司撇清与威极公司没关系，但是网友继续质疑，海天公司怎么能够容忍不到一公里远的威极公司多年来使用“威极”作公司名字，而且后者在广告牌上招摇地写着“威极天然酱油”几个大字？后者是不是海天公司某个或几个管理层私自开设的公司？
“我是打酱油的，”网友们往往说这句话用以调侃网络围观，然而，现实中的酱油并不是那么好打的！广东佛山市高明区冒出问题酱油厂商，再一次刺激了公众关注食品安全的神经。
高明区***府5月22日通报，高明区杨和镇某食品公司涉嫌用工业盐制作酱油，65箱问题老抽流入市场。这隐晦的消息一公开，立马掀起聚焦食品问题的狂澜，国人把问题酱油的矛头直指著名调味品企业、有着“中国味王”之称的佛山海天调味品公司（下称“海天公司”）。
于是，处于IPO冲刺的海天公司卷入“问题酱油门”风波，目前麻烦缠身，正面临社会公众的激烈质疑。
威极公司再落网
5月22日广东省“三打”办第二督导组到佛山市督导后，高明区杨和镇某食品公司涉嫌使用井矿卤水生产酱油，浮出水面。
这一日波澜狂作，全国网友集中猜想这家未点名的调味品公司到底是谁？在不知详情的疑惑中，网友们集中火力瞄准驻在高明区的知名品牌“海天公司”，纷纷在微博上晒出海天公司的威极牌生抽和陈醋。
海天公司被推上舆论的风口浪尖，叫冤喊苦，委屈抱怨。
次日下午4时，高明区在传媒的追问下，回应称：问题企业是佛山市高明威极调味食品有限公司（下称“威极公司”），使用26吨非食用盐勾兑盐水，生产的问题酱油是“威顶牌”草菇老抽。
威极公司，位于高明大道与沧江河交界的人和桥畔，位置并不偏远，与海天公司高明基地仅仅相隔不足一公里。2万平方米面积的简陋厂区里，办公区域和仓库并排而立，后方陈设着数个发酵晒池，不远处储存调味品半成品的黑色瓦罐，暴晒在露天下，库房内的“威顶牌”草菇老抽包装上贴着质监部门的封条。
广东省“三打”办通报，威极公司年产酱油8万箱，拥有员工40人，年产值500万元，与调味品巨头海天公司一天20万箱产量相比，是一家小企业。
为何威极公司敢用工业盐生产酱油，置国人的身体健康而不顾？
厂长陈裕华介绍，于3月20日后开始用非食用盐为原料，以1比10的比例勾兑盐水制作草菇老抽。为了保证使用了非食用盐的酱油安全性，曾将勾兑好的盐水送到佛山市质监部门去检测，对方没有回复结果，只给了一份成分标准表。陈裕华根据该表进行自检，包括分别对盐水中的铅、锌、氟等元素进行有针对性的检验，最后判断“没有超标”，于是开工生产。
5月24日下午，高明区质监局叫停威极公司生产，陈裕华作了说明：“公司已经停产，产品被查封，不能外运。”
高明区工商局披露，经调查确认，威极公司3月22日生产的问题酱油“威顶牌”草菇老抽，共生产90箱，12支/箱，已有65箱出厂销到阳江市，还库存25箱。
陈裕华曾接受媒体采访说：“两个月前一名男子到该公司推销井矿盐，一吨只要500元，相对于食用盐920元/吨的价格，便宜好多，于是让对方拿了3吨过来做试验。我只知道他是南海小塘的，具体在哪个位置不清楚。”
威极公司翻船并不仅仅这一次，其实早在9年前就出过事，如今只是重蹈覆辙。
2003年10月中旬，某天晚上7时，群众举报一辆货车停靠威极公司内，卸载疑似无合法来源的粗盐。
高明区工商部门立即组织***人员赶往现场，依法对该批无合法来源的粗盐办理了异地封存手续和抽样取证手续。据清点，该批粗盐共219包，每包约98市斤，共计10吨，除有一包粗盐包装袋上标志有“工业用盐(严禁食用)”字样外，其余盐袋无任何标志。
公众不禁怀疑，威极公司多年后再次落网，那这九年期间是否仍在使用工业盐，目前不得而知。
关于问题酱油的召回情况和工业盐的具体来源，5月28日上午，高明区委宣传部宋科长回复时代周报记者：“正在继续调查中，如有情况会向媒体及时通报。”
此外，高明区质监局负责人解释说：“威极公司使用非食用盐的来源还没查实，有消息会告诉媒体。”
海天公司被动卷入
时代周报记者从佛山市和高明区工商部门注册登记资料中查明，威极公司1998年2月成立，注册资本为476万元，法定代表人为梁荣昭，是一家私营企业；而海天公司子品牌“威极”是1994年获准注册。
此次“问题酱油门”中，海天公司被网友调侃称“躺着中***”。为什么舆论第一时间将质疑的锋芒对准海天公司？
表面的因素是：威极公司的字号和海天公司的子品牌“威极”一样，也难怪海天中***倒地。海天公司急于撇清与威极公司的瓜葛，于5月24日上午《公告》，特别指出，“我司产品中使用的盐全部是食用精盐，所有原材料全部经过严格筛选和品质审检”。
海天公司负责生产的叶燕桥总经理表示，海天公司所有的产品都由自己生产，威极公司不是海天公司的子公司。
当天，海天公司品牌部总监张欣在新闻会上喊冤：“我们根本不知道威极公司的存在。”可是，27日上午，时代周报记者在威极公司门前的沧江河对岸，采访了钓鱼的海天高明分公司的员工，说法是：“我们这边的员工，早就知道河对岸的威极公司啊，又不远！”
到了5月28日下午，张欣为此向时代周报记者郑重申明：“海天公司和威极公司没有任何关系，不存在任何业务往来，也没有和威极公司有过任何接触。威极公司用海天公司的子品牌‘威极’登记为公司名称，存在傍名牌嫌疑。”高明区***府亦证实，两家公司没有关联。
但是，威极公司陈裕华厂长坚持强调，该企业商号选择“威极”并非出于“傍名牌”考虑，只是歪打正着。该公司主要是生产“巨浪”、“威顶”两个品牌，另贴牌生产“凤彩桥”系列产品。
对于海天公司与威极公司在字号和子品牌上的纠葛，广东晟典律师事务所合伙人黎永绿律师认为：根据国家工商行***管理总局《关于解决商标与企业名称中若干问题的意见》第四条与第五条第二款的规定，威极公司对海天公司涉嫌构成不正当竞争。
尽管海天公司撇清与威极公司没关系，但是网友继续质疑，海天公司怎么能够容忍不到一公里远的威极公司多年来使用“威极”作公司名字，而且后者在广告牌上招摇地写着“威极天然酱油”几个大字？后者是不是海天公司某个或几个管理层私自开设的公司？
张欣总监断然回应：“威极公司的法人代表梁荣昭、陈裕华等人，绝不是海天公司的管理层或关系人！”