学文网桃花韵篇1
踏入桃花潭，古色古香的气息弥漫四处，久久不能忘怀的韵味清爽了心灵。古老的长廊，环立在山脚下，走在其间，真好像到了古代，感受到了那久远的气息。青山环绕，绿色闪烁，给人一种走进自然的愉快。在光滑石板铺成的路中央，有一个小小的池塘，旁边还有些树木点缀。远看，天然的美景呈现眼前，触手可及的绿色，就在心间。近看，翠绿的枝叶打扮的池塘，有着纯天然的朴素。一座小山，就是这么一座小山，却印上了无数人停留的脚步，存留了许多人的赞叹。走在石阶上，树木迎面送来无边的青翠，微风送来无边的清爽，它们在热情地迎接远客。我带着舒畅的好心情，饱览桃花潭的美景，追寻李白的仙踪。幽静的山林中，只有那清脆的流水声独唱，时不时还会有鸟儿的歌声伴奏，幻想的音符在山间徘徊，在游人耳畔萦绕，在悠远的古老中，蕴藏的还有自然的原始，这天然合成的景色，使得每一个游人驻足痴望，而心中又有无尽遐想。
林中的一切，都有着沧桑的岁月，却不失乐观的精神，昂首挺胸站立在绿色的天堂。古林中还有动物的身影，在一棵高大的古树上，一只调皮的松鼠跳跃枝干之间，众人惊奇不已，忘了这本是森林，本是动物的乐园。继续向西岸前行，路经汪伦墓，看着这位豪迈人士的墓碑，我不禁油然而生一股崇敬之情。紧随诗仙的步伐，我又来到桃花潭西岸，这里怪石陡峭，临潭峙立，形似龙盘虎踞，隐有龙争虎斗的气息。
踏歌古岸，桃花盛放，争奇斗艳，古老的建筑立在桃树身后，古意盎然。绿色的树，艳丽的花，蔚蓝的天，啊！这么美的地方让我明白了李白为何畅游此地数月。不止李白，更多的人慕名前来，一睹这不能用语言来形容的桃花潭的美景。踏在古岸，仿佛听闻急促的脚步声，仿佛看见两人依依惜别的动人情景。正是这里留有李白的踪迹，后人才轻踏寻踪，思古幽情，游兴盎然，最终被景致吸引，流连忘返。
寻到河岸边，水该是如传说一般清澈见底，平静如镜。可如今，潭水早已不如以前，不像李白历游时一般清澈，不像所言一般碧绿，曾经的潭水美景到哪里去了？如若李白再来，见到此情景，必定失望而归。水分明被污染了，临近岸边的水面上，还有些漂浮物，而水底，再也瞧不见它的深千尺，已被沉积物所掩盖。千尺潭水都见不到了，谁又能体会到两人之间的深情厚谊，那可是比潭水还深的情谊。如今，明白他们情谊的人已寥寥无几。潭水变了，再也见不到水映周围万物的倒影了；也感受不到“舟行碧波上，人在画中游”了；更感受不到李白来时桃花潭的真正令人痴醉的景致了。若是水不如以前，那么万物皆失色，名扬中外的桃花潭风光，再也没有迷倒万人之姿了，大多数人必会尽兴而来，失望而归。没有妥善地保护好潭水，就像是在一张白纸上抹了黑色，美中不足。即使桃花开得再盛，山林绿得再美，可水却不与它们并肩而行，桃花潭就成了略有不足的闻名胜境，再也称不上仙境了。桃花、山林与潭水合成了一个秀丽的桃花潭，三者共存，一者退却，美不足矣。
桃花在，山林存，潭水却被它们抛弃，越来越远，在后面若隐若现，看不清它的真实面目了。谁能再造潭水的清洁，还世间一个仙境？还是不要指望别人了，就让我们一起去保护花、林、水，共拥自然风光、古韵悠远的桃花潭吧。
（指导老师：陶爱文）
来桃花潭感受悠远古韵
千尺深的潭水旁，盛开了嫣红的桃花，这幅景色岂“惊叹”二字能表达人们对它的欣赏？更何况，这里还有诗仙李白千年前的足迹和故事流传。桃花、山林、潭水，这三者构成了桃花潭的自然之美，可若有其中之一被破坏，便会损毁这幅绝美的山水画。小作者的旅行不仅在欣赏美景，遥想古韵，还有着自己的思考和叹息：善待这份古韵悠远！
【吟诗对句迎春来】
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。【唐】杜甫《江畔独步寻花・其七》
林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长。【唐】杜甫《曲江对雨》
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。【唐】杜甫《腊日》
东风好作阳和使，逢草逢花报发生。【唐】钱起《春郊》
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。【唐】戴叔伦《苏溪亭》
诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。【唐】杨巨源《城东早春》
长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。【唐】张籍《春别曲》
桃花韵篇2
踏进老山门，知是进入了“桃花流水福地洞天”，那隐隐约约传来的软绵绵的滴答声，是雨点跳跃在千万朵桃花上流出来的美妙音乐。如果把整个桃花林园比作一部巨型钢琴，那么每朵桃花便是硕大的琴键，任凭仙女在上面尽情弹奏，那密密麻麻的雨点儿，则是她灵巧的手指了。雨点敲打着红色的花瓣，那一声声脆响仿佛也是粉红的，那么柔和，那么单纯，那么热烈。每当骤雨倾泻，那柔和的清音顷刻间变成深厚、粗犷的交响，若有雷霆伴奏，电光闪烁，更恰似千***万马，金戈相搏，那风声，那雨声，如人在吼，马在啸……那是怎样的一种壮观场面啊，可以想象，定是落红遍地，恰似血染沙场。而无数的希望，无畏的勇猛，就在这热烈磅礴的气势中点播、发芽、茁壮成长……桃花源听雨，宛如欣赏一部气贯长虹的巨幅画卷！
如若沿溪而上，看到的又会是另一种韵致，另一种浪漫，另一种诱惑。桃花源多的是青青翠竹，是她，满面春风笑迎游人，是她，躬身俯首送走客人，也是她，浑身挂翠挽留春天。你听，“沙沙、沙沙”，这是竹叶在抖落雨沫的声音，时而间有“吧嗒、吧嗒”的圆润乐音，那是不知名的植物伸出宽大的手掌在捧接仙女抛落的碎玉;偶尔有“叭扑、叭扑”的音乐飘来，定是从宽大的叶片上滑落的碎玉砸到了灌木头上;间或还有“吧嗒、吧嗒”的雄浑乐音传入耳鼓，知是多情的桃花雨甩到了桃花源古朴的青石板上;那叮叮咚咚的清亮之音，定是如飞珠似溅玉的桃花溪滑落进了桃花潭的半透明绿酒里……几种声音，交错奏响，高一声声，低一声声，紧一声声，慢一声声，奏出迷人的小夜曲。一阵清风沿着桃花溪偷偷跑来，调皮地摇落杆杆珠，树树玉，山上溪边，屋顶石板，便一阵急响，正如小夜曲中的一段快板。这飞花抛玉般的滴答声，如被温柔染过，似被绿色过滤，是那么酥酥的脆，是那么婉约的香，是那么含蓄的甜，仿佛玉露沁人心田，让人滋生出桃花源特有的红情绿意来。
桃花源听雨，最好是山风轻拂，树曳花摇。这时登上高举阁，听那雨声淅淅沥沥，在青石上鼓瑟，在水潭里鸣琴。眼前溪波叠浪，绿叶流韵。一时只觉得空灵之中，在一个卓越音乐指挥家轻舞银棒的操纵下，整个桃花源的山山水水，竹木花卉，都吹吹打打轻歌曼舞起来了，同奏着一曲雨中桃花源的雄浑乐章。这乐章跌宕起伏，远近隐显，有时如“大珠小珠落玉盘”，有时似“小弦切切如私语”，有时若筝瑟齐鸣，有时像羯鼓声急，有时如人歌兽语，有时似丝竹仙乐，高远者如仙乐悠悠，绵邈者若游丝轻颤……置身于这听雨的一种美好情绪、美妙氛围之中，品味着这若有若无、如真似幻的乐章，我听到了桃源人民用双手描绘的、新桃花源的奇幻绝美的景致。
三月的桃花雨，汇聚了千种野趣，包容了万般风情，有着迷人的神韵。不信，来吧，定然有一朵朵粉红的桃花，粉红的记忆，盛开在你的心田。
（选自《北京文学》）
【赏析】
桃花韵篇3
2、为花结实自殊常，摘下盘中颗颗香。味重不容轻众口，独于寝庙荐先尝。宋朱淑真《樱桃》
3、存亡感月一潸然，月色今宵似往年。何处曾经同望月？樱桃树下后堂前。唐白居易《感月悲逝者》
4、绿葱葱，几颗樱桃叶底红。宋赵彦端《豆叶黄》
5、独绕樱桃树，酒醒喉肺干。莫除枝上露，从向口中传。宋苏轼《樱桃》
6、瑞香端合谱离骚，有子傅芳韵亦高。失却薰笼红锦被，化为矮树紫樱桃。宋杨万里《初夏即事十二解》
7、书帘朱箔燕为家，青草门庭只产蛙。一树樱桃红半落，园丁愁矸雨如麻。宋陆文圭《山村示暮春三绝句和韵》
8、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。宋蒋捷《一剪梅舟过吴江》
9、一树笼松玉刻成，游蜂多思正经营。攀枝弄雪时回顾，还绕樱桃树下行。宋王安石《即事五首》
10、梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。宋杨万里《闲居初夏午睡起其一》：
11、懿夫樱桃之为树，先百果而含荣，既离离而春就，乍苒苒而东迎。后梁宣帝。《樱桃赋》
12、香浮***酪玻璃流，年年醉里尝新惯。何物比春风？歌唇一点红。江湖清梦断，翠笼明光殿。万颗写轻匀，低头愧野人。宋辛弃疾《菩萨蛮席上分赋得樱桃》
13、一般春*有枯荣，十树樱桃九树生。拾得青梅如弹子，护花铃下打流莺。明袁宏道《拟宫词七首》
桃花韵篇4
关键词：寿桃壶；陶艺；传承；意韵
1 前言
紫砂陶艺一直是公认的中国“国粹”，在当代国际大舞台上，紫砂壶扮演着极其重要的角色，它让世界更加了解中国和中国文化，俨然已是中国的一张名片。紫砂艺术的丰富美学在各种造型中淋漓尽致的表现出来，在传统紫砂艺术的基础上，紫砂延展出多个造型的壶式特点。
2 《寿桃壶》的吉祥意韵
一把色、艺、形均绝的壶艺，更能够受到人们的欢迎，砂壶可以陶冶人们的性情，因而紫砂壶在自我成长的过程中，完善并形成了艺术、功能于一体的茶具，在众多的陶瓷艺术品中，砂壶有着一定历史地位和文化基础。赏玩俱佳，同时，砂壶追求意趣和文化内涵，在砂壶的造型、装饰中，最能体现紫砂自然趣味的就是花货。
历代紫砂大家都有着花塑器作品传世，几乎所有的传世花塑器皆有着清晰的发展脉络，贴合人们的生活，贴近民族民俗的传统文化，有着丰富的艺术表现力。笔者在创作紫砂花塑器的时候，除了研究历代紫砂花塑器的传承和文化、艺术和技法等，还因对紫砂内在潜藏的发展性作思考，才能发扬紫砂艺术。没有奇特的造型，没有瑰丽的***案，但这是一把决不等闲的紫砂壶，有着太多的文化内涵。
桃，鲜果也。老寿星手中捧着的就是一个大寿桃。民间传说能得到此桃者，必能福寿尽享，长命百岁。心灵手巧的制壶人常在茶盖上塑一寿桃为纽，精致小巧，惹人爱慕。
《寿桃壶》全手工制作。寿桃为钮，桃枝叶装饰，隆起截盖，短颈，弯流，桃枝干扁环把。壶把底分叉，一边贴塑桃枝叶。鼓腹扁圆身桶，圈足，梅花7孔，出水劲爽。整壶圆润，口盖严密不渗水。 《寿桃壶》造型饱满圆润，精美大方，气韵优雅吉庆。整体结构缜密，线条流畅。壶身贴塑工艺细腻，造型逼真，舒展。通壶工艺严谨，明针到位，泥色古朴、均匀，包浆内蕴。是赏玩收藏佳品，仅此一把，有缘者得之。
捧《寿桃壶》于手掌，任思绪遨游，若能在圆圆的壶身里煎煮乾坤，若能在氤氲如烟的茶香中洞悉世间万物，若能在赏玩仙桃的过程中沾些许仙气，人生如此，虽无仙风道骨，也算惬意了。更何况此桃为老寿星的寿桃所化，非有缘人不能得也。一件紫砂作品的内在质量好坏、档次的高低，都取决于设计制作者自身的艺术修养、技艺水准及实践经验；一个优秀的工艺大师，应具有豁达的胸怀和高超的技艺。如明末清初著名的紫砂大师陈鸣远，雕镂手法皆长，作品纤巧有致。
在笔者的眼中，紫砂的精神气势早已超越表面的实体，依附思想诞生而出，相比之瓷器的青涩，它温润儒雅似文人骚客，相较之金银器的炫目，紫砂最为古拙、雅致，相比玉器的润泽，紫砂更为朴实。
紫砂深受人们喜爱的原因，还在于它蕴含着我们欣赏甚至钦佩的品质：“温润如君子，豪迈如丈夫，风流如词客，朴讷如仁人，飘逸如仙子，廉洁如高士”，符合很多中国文人的审美情趣。紫砂壶自诞生起，就与文人结下不解之缘，历代制壶名家与文人墨客的结合，才造就了紫砂多姿多彩的文化韵味。据考证，明清两代，参与紫砂陶艺的诗人、学者、艺术家不下90人，这在中国工艺美术史上是绝无仅有的，很多人和事至今仍被人们津津乐道。
桃花韵篇5
1、杏花在于乡北陂的陂头，似踮起脚尖在览着乡的生活。无论在雨后或晴天，花总是一样绽放。溪影隐约缠绕杏花身，花影暗藏一丝愁，蕊中的水滴似可人儿的泪珠，晶莹脆弱。花瓣外支着，仿佛在争艳，炫着自己的青春，神韵独绝，是那般妖娆迷人。
2、杏花的叶子是对生的，粉红色的花苞像小孩子的拳头似的紧紧握着，开放后的花苞就完全变成白色了，五个相同的的花瓣很像梅花，黄色花蕊的根部却是深红色的，整个花朵的外形就像观音菩萨盘坐在莲花台上。那些含苞欲放的花骨朵儿就像“拇指姑娘”在她的微型房间里，半开着们向我打招呼。在它紫红色的叶子上，布满了密密麻麻的细小勾刺。
3、一阵春风吹过，花瓣一片片地落下，它们在空中翩翩起舞，像纷纷落下的雪花，落在了地面上、草丛上、水面上、也落在了我的头上。
4、【桃羞杏让】桃花和杏花都感到羞愧，只好退让。形容女子比花还要艳丽动人。
5、【杏花春雨】初春杏花遍地、细雨润泽的景象。
6、【杏林春满】满：充满。杏林春意盎然。赞扬医术高明。
7、杏花不但美，还散发出一阵阵清淡的幽香，让你心旷神怡。“好香啊！”我不禁从心里赞叹着。
8、【红杏出墙】形容春*正浓，情趣盎然。
9、【望杏瞻榆】望、瞻：看。看着杏花开，看着榆钱落。比喻按耕作，不误农时。
10、杏花多么美丽啊！美得像一幅水墨画一样，把小山打扮得如此美丽、迷人。()我爱小山，更爱这美丽杏花。
11、杏花多么美丽呀！美得像一幅水彩画，把小山打扮得好漂亮啊！
12、杏花的花瓣只有小小的五片，小巧玲珑，楚楚动人，好像被人一碰就会掉了。它那白里透红的花瓣像涂了一层淡淡的胭脂，素雅端庄，羞羞答答的，腼腆得就像即将出嫁的新娘，让我喜欢得爱不释手！
13、杏花纯朴，它那五个如水晶般的花瓣，默默的在枝头绽放，从不炫耀自己的美。有许多人总把杏花与桃花比在一起，桃花多数情况下，在风和日丽、阳光充足的午后，盛开出娇嫩的花朵，而杏花却不论阴天晴天，总在寒风中，向寻春的人们报告春来了！
14、杏花，绚丽而脱俗。傍水杏花，更是风姿绰约，神韵而独绝。
15、【桂林杏苑】古时乡试例在农历八月举行，考中称折桂；会试例在农历三月举行，考中称探杏。因以之指乡试、会试。
16、【誉满杏林】祥见：誉满天下
17、【杏脸桃腮】脸似杏花白，腮如桃花红。形容女子容貌美丽。
18、杏花的花瓣有四五片，花瓣润泽透明，像是用琥珀或玉石雕成的，很有点冰清玉洁的韵致。花蕊是嫩黄色的，就像一颗颗繁星正在向我调皮的眨着眼睛呢。
19、杏花开了，它像五个白白的的胖娃娃，挨挨挤挤的聚在一起，好不热闹。它们有的像害羞的小姑娘，躲在树枝后面，不敢见人；有的像一个个小懒虫，春天已经到来，还躲在花苞里睡大觉；还有的迎着太阳的开放，阳光照它们宛如无暇的白玉，晶莹剔透……
20、杏花开了！一朵朵小巧玲珑的粉红色杏花缀满了枝头，以它们那天然的娇美和妩媚的风姿，给春天增添了无限的色彩和神韵。
21、杏花开了，那么白，那么美，那么令人心醉。
22、杏花正开放在枝头，像一层铺在树上的雪花。走近一看，杏花的花瓣有五片，呈粉白色；中间的花蕊是红色的；花朵下面还有一层大红色的花蒂。
23、【杏腮桃颊】形容女子白里透红的秀丽的容颜
24、【杏腮桃脸】形容女子容貌美丽。
25、【望杏瞻蒲】指按时令劝勉耕种。
桃花韵篇6
今天我们去看桃花了，看着桃花在春风荡漾下，桃花自然笑吟吟，桃树枝头吐出花蕾叶芽，真是娇嫩可爱。有的桃树，树型美花蕾多，花色鲜艳，花姿美。在盛花的时候，桃树显的花繁叶茂，生机勃勃。为了看得过瘾，我和家人还去过郊外一处桃园，那里的桃花开得更是惊人，放眼望去，无边无际尽是桃花，开放的桃花简直可以称得上轰轰烈烈，气势恢宏。“。“桃花烟雨柳浪新，柳浪桃花烟雨寻。寻寻觅觅桃花里，里里外外桃花林。”她的自然、丰美、热闹与和谐，激发了人们多少美好情感，唤醒了人们多少对理想境界的向往和追求啊！我想就是那些平日里最不善于表达自己情感的人，也会在这样的情景中产生出多彩而丰富的联想和思绪吧！
桃花，这春天里美的精灵，她来到世间，哪里是开花，简直是要命的一般，竟漂亮得这样端庄、美丽、娇艳，这样多姿多彩、活泼浪漫。她横枝优雅闲适，斜枝潇洒豪放，曲枝温柔婉约，直枝庄重威严，实是树树有不同、枝枝皆各异，花与树静中有动、动中有静，动静结合，富有生趣，其色彩之美、姿态之美、风韵之美，真叫人忍不住捶胸顿足、咬牙切齿地喜爱！古人说：“花以形势为第一，得其形式，自然生动活泼。”
雨下桃花的美，是多么的自然，桃花打开了花苞，花苞竟然闪出珍珠般的亮蕊。桃花留住了细雨，细雨流入桃花的枝上、叶上、花蕊里。微风吹拂，桃花羞红了小脸蛋儿，在空中一躲一闪地，好像一只只蝴蝶在飞舞，小雨点落在“粉蝶”的“翅膀”上，粉蝶又成了一只只小船，装满了晶莹剔透的珍珠。
桃花韵篇7
1.春到云南
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玩法提示：赏茶花,踏春
打榜理由： 云南应该是春游的首选，那里遍地鲜花盛开，“谱滇南花卉，推第一，是山茶。” 自古就有“云南茶花甲天下，大理茶花甲云南”的佳话。大理山茶栽培的历史悠久，每到二月至五月，各个品种陆续开放，争妍斗奇，甚为壮观。来到这里，您完全可以品味到郭沫若的诗韵 “人人都道牡丹好，我道牡丹不及茶”。
2.烟花三月游名都扬州
推荐指数：
玩法提示： 赏日月双影奇观，赏花，品江南文化
打榜理由： “天下三分明月夜，二分无赖是扬州。”扬州这座历史名城自古就是骚客文人汇集的胜地。三月的扬城更是美艳动人，百花争艳，桃红柳白，柳絮如烟，烟雾迷朦。这时节，绝世无双的“维扬一枝花，四海无同类”的扬州市花――琼花，也将盛开，更使古城扬州增添了无比的魅力。
3.漓江边上“洋人街”
推荐指数：
玩法提示：赏古建筑，赏瀑布
打榜理由： 桂林美，最美的是漓江，漓江风光的美，不仅充分展现了“山青、水秀、洞奇、石美”的特点，而且还有“深潭、险滩、流泉、飞瀑”的佳景。春天的桂林，细雨如纱，飘飘沥沥；云雾缭绕，似在仙宫，如入梦境。位于桂林东南部的恭城县，以精美的古代建筑群、瑶家风情和生态旅游项目――大岭山桃园而闻名。万亩桃花印着如诗如画的青山秀水，真是景不醉人人自醉。
4.杭州西湖
推荐指数：
玩法提示：品江南文化，赏湖光山色
打榜理由： 杭州西湖，是一处以秀丽清雅的湖光山色与璀璨丰蕴的文物古迹和文化艺术交融一体的部级风景名胜区。阳春三月，莺飞草长，苏白两堤，桃柳夹岸，花开时翠彩相间，千姿百态。两边是水波潋滟，游船点点，远处是山色空蒙，青黛含翠。正是应了白居易那首诗“未能抛得杭州去，一半勾留是此湖”。
5.武汉春樱烂漫
推荐指数：
玩法提示：体味百年名校文化，赏樱花
打榜理由： 每年3月中下旬，1000多株樱花在武汉大学的校园内竞相开放，极为壮观。成千上万游客慕名而至，流连观赏，大有“三月赏樱惟有武大”之意。樱花花开满种，花繁艳丽，但是花期极为短暂，只有7天，因此，樱花带给人们的总是烂漫到极致后的那种淡淡怅惘。倘若说别处赏花是阅尽春光无限美，那么，漫步在武大樱树下，则带着一种朝花夕拾的情怀，去感念校园时代的青葱往事，看那和花瓣一起飞扬的青春。
6.小城之美不过凤凰
推荐指数：
玩法提示：看古建筑，体验田园生活
打榜理由： 湘西的凤凰古城，也是近年都市人旅游的热点。每到春天，凤凰的沱江旁，成千上万大大小小筒车，吱吱攸攸地转动，用河水浇绿田园和山庄。苗族、土家族的人们，用古老的方法榨油、造纸、碾米、织布，用筒车提水灌田，小城四处一片平和景象。都市繁忙的人们，在这里将圆你一个田园生活的梦！
7.春天，到婺源去寻绿
推荐指数：
玩法提示：赏水月奇观，赏油菜花，享受绿色
打榜理由： 在“中国最美的农村”江西婺源，3月怒放着金黄的油菜花。这里的油菜花是另一种意韵，漫步于乡村的石板路，穿过溪河的石拱桥，油菜花盛开于徽式农舍间，返璞归真的神韵尽在其中。那些铺着硕大的青石板的巷道，那些重重叠叠的马头墙，那些山间梯田抽象的线条，那些暮色中骑在牛背上的村童……都让人陡然间心静如水。
8.春到桃花源
推荐指数：
玩法提示：赏桃花，体验田园风光
打榜理由： 桃花源，在今湖南桃花源县西南，即晋代诗人陶渊明《桃花源记》描绘之处。坡曾赞誉“桃花流水在人世，武陵岂必皆神仙”。每逢3月桃花开时，山下水边，红霞万点，一派盎然春意，美不胜收，过往游人络绎不绝，毕竟没有谁抗拒得了乌托邦的诱惑。
9.林坑，满山谷的翠绿与寂静
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玩法提示：赏永嘉楠溪江美景，体验农家生活情趣
打榜理由： 林坑在永嘉县东北部，被誉为“湮没深山中的璞玉”。掩映在山林怀抱中的林坑古村落，是楠溪江流域保存最完整的山地民居。那些黑瓦覆盖的木屋，无序中显自然，纯是一群朴素自然、洒脱不拘的农家院舍。
10.徽州，坠落的繁华
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桃花韵篇8
说起“桃花美女”，人们自然会想起唐人崔护的名诗《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”崔护的千古绝唱，把桃花之艳与青年女子之美紧紧地联系在一起，并深深影响了中国人对女性的审美意识，“花容月貌”“艳若桃花”也就成了对女性外在美的最常见的描述。“人面桃花相映红”，用精练的诗歌语言，以青春少女、灿烂桃花来表现人们所追求的纯真和美好的生活场景，更超越了对青年女子外在美的欣赏，而升华为对理想生活的向往。
费丹旭画《十二金钗***・黛玉葬花》
那么在晚清、民国时期，“桃花美女”彩瓷为何会在江南地区尤其是上海流行呢？这显然与海派文化的崛起有着密切的关系。
海派的特点是商品化、世俗化。鸦片战争以后迅速发展起来的金融、商业城市上海，市民阶层数量空前增加，他们的审美和消费需求逐渐为商家所重视。同时，随着商业的发展，商人的地位也得到很大的提高。新崛起的海派画家受到了这些新起世风的影响，逐渐造就了海上画派的风格，他们倡导市民化、通俗化、职业化，改变了传统中国画的内涵，并寻找到一条贴近社会和大众的发展道路。那时候，绘画已经不再是文人墨客的清高雅玩，而是一种非常现实的谋生手段。画家必须寻找买家，其作品必须适销对路。同时，海派画家中很少有饱读诗书的传统文人，他们的知识积累很多是来自于民众，来自于对市民阶层生活的深刻理解、关注和感悟。
深受海派绘画风格影响的“桃花美女”彩瓷，符合平民阶层和商人的口味，它既满足了人们对超越世俗的精神世界的向往，同时也满足了人们对现实世界中美好事物的追求。“桃花美女”纹饰中的美女个个弱柳扶风，情态楚楚，这一特征的形成与海派仕女绘画艺术风格和市民阶层的审美倾向不无关系。
瓷器是绘画（色彩）和雕塑的综合艺术，自唐以来，瓷器的人物纹饰就一直深深地受到同时代绘画风格的影响，仕女画也不例外。明清时，仕女形象多纤瘦柔弱，杨柳细腰。而清嘉道时期出现的著名仕女画家改琦、费丹旭更是把这一类型化的形象推向极致，形成了一整套创作模式：长脸、细目、樱唇，修颈、削肩、柳腰，身材修长，娇俏无力，开一代仕女画风。 “桃花美女”粥罐 “桃花美女”将***罐 “桃花美女”提梁壶 “桃花美女”茶叶罐 “桃花美女”盒
费丹旭（1801～1850年），字子苕，号晓楼，晚号偶翁，乌程人（今浙江吴兴）。善画人物、花卉，尤精仕女。与同时代著名仕女画家改琦（1773～1828年）一起，被合称为“改费”，并对后来的海派画家产生了一定的影响。一般认为，海派艺术的前奏当推改琦和费丹旭。
费丹旭的代表作《十二金钗***》，分画《红楼梦》中的金陵十二钗。其一为“黛玉葬花”，画中人物纤细柔弱，隽秀清丽，环境以淡色晕染，空灵秀丽。一株弯曲的桃花树，地上一片芳草，衬着一小块山石，与“倚风娇无力”的画中人十分和谐，为典型的桃花美女题材。费丹旭的长子费以耕活跃于同治、光绪年间，画承家传，也工仕女。海派著名画家钱慧安的仕女画受改、费影响很大，同时还吸收了很多民间木版年画和风俗画的影响，世俗的喜庆祥瑞意味很浓。这主要与他曾到天津杨柳青画了许多样稿有关。这些画家对改、费的仕女画模式又起到了推波助澜的作用，使之更接近世俗。这不仅影响了同时代的画家，也被瓷器画工追风模仿，直至最后形成了完整的“桃花美女”瓷器纹饰。
“桃花美女”纹饰有几个基本要素：即一个至数个仕女，一株或数株桃花树，地上一小片花草，一块或几块小假山石。画面人数视器形大小而定，人物一般取坐姿，多为深闺小姐贵妇，也有辅以侍立婢女者。内容多为坐石倚栏、观花扑蝶、琴棋书画、三娘教子等，环境辅以深闺大院、芳草桃花，这也与清末社会崇尚的美女情态标准有关。清人徐霞曾在其所著《美人谱》中，将美人情态分为容、韵、技、事、居、候、饰、助、馔、趣十大标准。容，即容貌；韵，指韵致，如垂帘半掩、倚栏观花的美态；技，即琴棋书画、刺绣等技艺；事，指女性观花、扑蝶、焚香、煎茶等活动；居，即为美女的居住环境，如金屋、玉楼、芙蓉帐等；候，是指美女在不同季节和时令中的美姿，如夕阳芳草地、雨打芭蕉时；饰，即女性的修饰；助，不仅指梳妆、用具和书籍等，甚至把“俊婢”也列入其中，无怪乎“桃花美女”纹饰多见“俊婢”侍立；馔，指女性食物；趣，指情趣，如暗送秋波、醉倚郎君等。
桃花韵篇9
诗词韵里读春天
张桂玲
这个早春的寒气太重，企盼中却未见随风摇曳的柳丝儿含青吐绿，未见草长莺飞的影子裁出春天的新装。2006年的春天啊，在望穿秋水的企盼中姗姗来迟……
寒风阵阵中，终究还是按捺不住内心里对春天的呼唤，于是翻开了书页急急寻找。二月里的春色便在蒹葭苍苍的《诗经》里，在唐诗宋词的韵脚里，在寻寻觅觅的眸子里闪亮起来。
“春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。”在这个窗外依然寒气浓重的下午，当目光定格在书页中这16字之上的时候，春的气息早已先于我的感觉透过泛黄的纸页，缭绕着清清草香扑面而来。春日返，草木盛，莺鸣枝上，白蒿重重，采得一枝在手，余香轻轻拂面，春天就在这样一种古典的情怀中铺展、荡漾开来……原来，在千年之前，早有这首出自《诗经・小雅・出车》的小诗，将春天的意境渲染得如此婉约而动人。
“暖雨睛风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动。”生于乱世的才女李清照的一首《蝶恋花》读来更令人怦然心动。暖阳融融，清风缕缕，冰消雪融。沉睡了一冬的思绪，终于在含情柳眼婉约梅腮中飞扬起来。“风乍起，吹皱一池春水”，那吹皱的，岂止是水呢，也是满池波动的心思啊！一句“春心动”，不知撩动了多少闺中少女细细密密如柳丝儿般缠绕心头的心事。
追随着女词人的足迹，来到她《减字木兰花》的卖花担上，寻找另一种春天的风情。但见得“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕”，一担春花，泪染轻匀，如红霞万朵，晨露犹带。此时眼前之花已非花，乃是词人一种心情的写照。读着读着，仿佛看到了千年之前的那样一个清晨，忽闻得卖花人吆喝声的易安，笑微微翩翩然从屋内闪出，精挑细选出一支沾满朝露的鲜花来，对着菱花铜镜流连顾盼，欲簪还休：生怕花艳压人妆，又想人面娇胜花，于是踌躇复踌躇的心情便在这一担花中次第开放……
领略过易安的水样柔情，再漫步到杜甫草堂中去感受一番男儿眼中的春天――“林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长”。杜甫一直被冠名且被公认为现实主义诗人，其实他亦有被人所忽视的柔肠婉转的一面。就凭他《曲江对雨》里的这一句，那别样的春色就足够让我们在其间尽情徜徉了。试想，在一个微雨迷蒙如烟缥缈的春日里，雨落花湿，犹似胭脂着水，伫立于绿水青岸，情深款款，凝神而立，且看水中青荇飘摇，河畔翠带牵风，细细品味着春天的大自然赠予的这份厚礼，该是何等的惬意与畅然！
春天从《诗经》泛黄的纸页中舞过，
，春天在杜工部的笔下
摇曳，春天是如此多姿多彩。
沉浸在诗词韵里，睁开心灵的眼睛。读春，你还会发现，春天的情怀又何止一种呢？万千的伤春之绪与惜春之情，尤其在面对桃红谢了，晚春匆匆将逝之际，更有无数文人墨客将难遣的情怀寄于其中。“午睡渐多浓似酒，韶华已入东君手”“匆匆春又归去，惜春长怕花开早，何况落红无数”“南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝”……那是无尽的落寞失意与无人能解只可意会的一种感伤在诗句间流淌啊。只是在这个寒意仍浓，花事还早，春色尚不足的初春时节，也许是不宜搬出来伤怀的。
三月里的一天，我就这样在诗词韵里静静地读着春天，时有暗香盈袖，清气氤氲，满怀的芬芳如轻烟般轻绕在衣襟。想象着从中采撷了一朵带露轻颤的花儿，放在了案前的花瓶里，但听得有微微花语在耳畔轻轻响起：在还有花堪折的岁月里啊，且买得一枝春欲放……
（选自《教师博览》2006年第10期）
1.作者在诗词韵里读春天，读出了哪些春天的情怀？
2.第二段中画线句子用了什么修辞手法？有何作用？
3.第六段中画线句子在结构上有什么作用？在第七段横线处补写一句话。
4.“在还有花堪折的岁月里啊，且买得一枝春欲放”这句话的含意是什么？
5.本文作者在诗词里读春天的阅读经验，给了你怎样的启示？
二、阅读下面的文章，回答问题。
核桃压枝低
王建领
又是一年丰收季，又见核桃压枝低。
这几天，只要你来到商洛，步入农村，往往不等你开口，就会有村夫农妇，或老叟稚童掩饰不住内心的喜悦，欣慰地夸耀：“今年核桃结得繁。”
放眼望去，整个商山洛水间，那一株株、一片片、一凹凹、一坡坡的核桃树，在秋日的金色阳光下，自在地摇曳，煞是美丽。信步林间，一位饱经风霜、满脸慈祥的大爷，正用木杆支撑似要被一颗颗、一簇簇核桃压折的树枝；一个满脸稚气，活泼阳光的男童，不知从哪儿窜来，径直爬上核桃树，兴奋地表演起摘果、去皮、取仁的杂耍来。大爷一脸幸福地看着孙辈，也不喝斥，任由孩子在树上与我们一行几人捉迷藏。我问道：“大爷，你这核桃林今年收成怎样？”大爷干着手中的活，也不看我，如数家珍地说开来：“我房前、地里、山上共有二十株核桃，算两亩吧，今年少说也能收一千斤。”“能收多少钱？”“前几天有人来买，一开口就一斤十块钱。我嫌采青糟蹋东西，没卖。到中秋节后成熟期再卖，少说也能卖一万三千元。”“你家几口人？”我继续问道。“我两口，我小儿子三口，一年的零花钱，家中大的开支补贴就看这核挑呢。核桃丰收了，心里就踏实了。”与大爷一样，商洛大约有80%的农民拥有核桃树，核桃收入占到农民纯收入的15%，人均近500元。我不由得感叹：这核桃可真是商洛农民的摇钱树啊！
早就听说秦岭无闲草，商山有仙果，这仙果就是核桃。之所以称核桃为仙果，是因为核桃果仁的形状如缩小了的人脑，一分为二的果仁，是典型的两叶肺的外观，一分为四的果仁，是肾的轮廓。难怪人们常说多吃核桃，强身益脑。
当年刚到商洛工作，但见秦岭深处，层林叠翠，绿浪一波接着一波推向远山；小溪欢歌，清泉一股连着一股汇成激流。水色山魂呈美景，秦风楚韵溢华章。当家乡人问我对商洛的第一印象时，我脱口而出：“山清水秀，经济落后。”孰料这话当即受到商洛同仁的挞伐：“仓颉造字、商鞅封地、四皓隐居、闯王屯兵……商洛历史文化厚重，地上地下资源丰富，后来居上待有时。”
是呀，商洛位置独特――是唯一的被秦岭全覆盖的地区，而秦岭又地处长江黄河分水岭、南北自然分界线，是我国乃至世界少有的动植物基因库，商洛自然会得秦岭之灵韵底气，以其无尽的文化底蕴和丰富的资源享誉全国。
如今，在国家相关***策的引领之下，商洛的各种资源得以开发利用，特别是经济类作物，核桃、板栗、柿子等全国有名。可以说，商洛核桃独步华夏。核桃树那笔直的树干，庞大的树冠，浓密的树荫，姣美的树形，给人一种挺拔伟岸之感；浓绿的阔叶给人一种厚重之感，枝间繁密的果子给人一种幸福喜悦之感。它的身上有我们取之不尽的东西，蕴含着无穷的魅力。作为生态林木，它从不挑地形，不争地劲，在商洛的房前屋后，山坡沟旁，枝繁叶茂地尽情生长，固土护绿，有的是担当；作为经济林木，它五年成木挂果，年复一年为人们提供长寿果，且与低秆作物和睦相处，农民务林种地两不误，生财聚宝，有的是奉献；作为用材林木，它木质坚韧，纹理美观，质地顺平，为上乘木材，家居日用，有的是用场；作为观赏林木，它上得了野岭，进得了园林，经济效益极佳，有的是市场……
离开商洛时，我深深地感到：丰收季节，商洛呈现给人的除了无尽的核桃压枝的景致，还有在累累的硕果间，大人们忙碌的身影和孩子们嬉闹的场面。那荡漾在人们脸上的笑容和那压低枝头的核桃构成了一幅安逸、和谐、幸福的农家丰收***。我相信这幅***景会在人们的描绘中更美……
（选文有改动）
1.结合语境，理解文中第七段画线句子的含意。
（1）可以说，商洛核桃独步华夏。
（2）枝间繁密的果子给人一种幸福喜悦之感。
2.结合全文内容，分析第一段在文中的作用。
3.从文中可以看出，作者的情感发展经历了哪些变化？
桃花韵篇10
关键词：景观改造；设计理念；植物优化
中***分类号： P901文献标识码：A 文章编号：
一、项目概况
本项目为广州萝岗区科学城内科学大道，西起大观路，东止开创大道，全长约4810米，是广州进入科学城的一条重要大道。道路两侧依次分布着岭南学院、索尼电子、科汇金谷等电子资讯、医药产业、新材料新能源等产业基地和现代服务业集聚区。景观改造的内容包括道路中央绿化带、人行道外侧绿化带、沿线山体边坡升级改造，行道树池式改为树带式，对人行道外侧植物较密且景观较好的地段进行必要的苗木抽疏，增加供人休息的景观设施等。
二、主题构思
在将科学城打造成別具岭南山水特色的国际化生态型科技园区的总体思路下，提取场地意境形成设计理念：
意韵飞扬——科学乐章的争鸣齐放
韵：花韵、科技之韵、意韵（花韵叠彩）
飞：地形的起伏飞展，植物的流线延伸 （绿野流霞）
扬：扬帆、展望，清溪相舞，艳丽绽放 （清溪艳影）
三、植物详细设计
大观路至神舟路段植物优化设计—花韵叠彩
该段是广州进入萝岗的门户景观段，整段道路地势平坦，空间开阔。选用观花植物增加植物层次，勾勒开阔优美的空间，局部增加大树丰富天际线变化，以花韵叠彩的植物渲染造势，展开热烈的开篇。
中央绿化带植物同质化严重，不同的树种混杂在一起，但是由于树形、高度相差不多，缺乏层次和变化。现有分隔带为不连续的花池，景观单一。两侧绿化带地势平坦，乔木、低矮地被为主要的配植模式，视线开阔，沿路景石点缀，但是整体缺少地形处理，植物空间杂乱。
1、原有植物：樟树、尖叶杜英、芒果、黄槐、黄槿、鸡冠刺桐、大花紫薇、散尾葵、红绒球。
2、改造意向：
中央绿化带：在原有绿化带分隔取点，将原有树木全部清除，采用乔木加片状观花地被的配置形式，营造开阔大气的景观。未取点处，保留原有植物。整段绿化带林冠线高低起伏，空间时而开阔、时而密闭，富有节奏和韵律。
分隔绿化带：新增植物种植池，将原有花坛连接成带，形成分隔绿化带。植物配置上保留原有大樟树，选择呼应中央带灌木植物的品种，运用曲线构***，进行带状种植，形成一体化景观。
两侧绿化带：进行微地形处理，柔化生硬坡面。保留原有行道树（芒果），增加乔木作为背景，用观花地被弧线种植勾勒出舒展的草坪空间，形成大气舒展的景观空间。
3、新增植物：大叶榕、尖叶杜英、竹子、桂花、灰莉球、红继木球、粉花夹竹桃、翅荚决明、棕竹、琴叶珊瑚、花叶良姜、亮叶朱蕉、翠芦莉、毛杜鹃、巴西野牡丹、大花芦莉、泰国龙船花、蜘蛛兰、炮仗花、时花。
神舟路至映日、揽月路段植物优化设计—绿野流霞
神舟路至映日、揽月路段，本段道路地势起伏变化明显，乌涌河蜿蜒穿过。科珠路至映日、揽月路段两侧多为山坡，未来将修建架空连廊。沿线绿化基础较好，中央绿化带列植乔木，环岛绿化大气疏朗，科学雕塑沿线点缀，形成趣味。但是整段道路色彩暗淡，局部段植物浓密，将沿线乌涌景观以及一些可以借景的空间遮挡。沿线山坡景观凌乱，局部缺乏背景。
设计中提取乌涌河的大气舒展、羽毛球馆的运动元素，充分利用现有地形，调整背景，浓密处疏减，薄弱处增加，曲线带状种植观花地被，营造绿野流霞的壮观与靓丽。
1、原有植物：樟树、盆架子、细叶榄仁、尖叶杜英、琴叶榕、南洋杉、大花紫薇、黄槐、黄榕球、灰莉球、金边龙舌兰。
2、改造意向：
中央绿化带：保留原有列植细叶榄仁、盆架子，增加色彩明亮地被，打造大气、靓丽景观。
分隔绿化带：新增植物种植池，将原有花坛连接成带，形成分隔绿化带，植物配置上保留原有大樟树，选择呼应中央带灌木植物的品种，运用曲线构***，进行带状种植，形成一体化景观。
两侧绿化带：设计选用观花地被带状种植，勾勒出草坪空间，梳理背景，营造壮观、大气的彩色花带景观。满足道路、架空廊道多角度的观赏需要。
3、新增植物：鸡冠刺桐、红千层、勒杜鹃、大叶伞、翅荚决明、黄金香柳、黄金叶、金凤花、红继木球、棕竹、春羽、十大功劳、大叶蚌兰、长春花、葱兰、蜘蛛兰。
映日、揽月路至开创大道段植物优化设计—清溪艳影
映日、揽月路至开创大道段，本段道路地形变化丰富，两侧因机动车道标高不同形成斜面的中央绿化带，北侧牛角岭湿地公园和山腰上的观景园相映成趣，南侧水系蜿蜒相伴，一路成景。植物配置上既有自然式又有规则式，具有一定的韵律变化。整体植物生长较好，但缺乏特色，与周边环境融合不够。
设计中充分利用现有资源，重新进行地形改造，选用彩叶植物，整合空间，显山露水，清溪艳影摇曳相舞。
1、现状分析：
中央绿化带：两侧机动车道标高不同形成斜面的中央绿化带，植物配置上自然式与规则式交替，自然式种植段植物组团丰富，植物生长好，景观优美。规则式种植段过于规整。整段道路有一定韵律，但是变化过大，缺乏过渡。规则式种植段地势分两种情况：坡度较陡段、坡度较陡段。在空间分布上，依次为自然式种植段、坡度较陡规则式种植段、坡度较缓规则式种植段。
分隔绿化带：现有分隔带为不连续的花池，分隔功能有限，景观缺乏连续性。
两侧绿化带：沿路景观资源丰富，有水系、科学雕塑、特色萝岗石，但是植物配置未结合现状，将现有景观遮挡。两侧坡面平缓开阔，但是植物配置缺乏层次，犹如苗场，空间感差
2、原有植物：美丽异木棉、樟树、鸡蛋花、垂柳、凤凰木、白兰、黄槐、红花紫荆、大花紫薇、鸡冠刺桐、小叶紫薇。
3、改造意向：
中央绿化带：保留自然式种植段，改造规则式种植段。保留原来列植美丽异木棉，清除现有规则式地被，上层增加大乔木，中下层增加灌木组团、灌木地被，丰富坡面，形成半开敞空间。 坡度较缓段，上层增加大乔木，中下层增添简洁灌木地被，形成开敞空间。整条绿化带的空间由封闭，到半开敞、再到开敞，依次变化，自然过渡，景观统一不乏变化。
分隔绿化带：分隔绿化带优化设计：保留原有大樟树，连接***花坛，营造龟背地形，呼应中央带灌木植物品种，形成一体化景观。
两侧绿化带：结合现有特色萝岗石、科学雕塑、自然山体、及水系，采用“俗则蔽之、佳则收之”的设计手法，充分展示现有良好资源。
3、新增植物：美丽异木棉、水石榕、桃花、洋蒲桃、水蒲桃、鸡蛋花、粉花夹竹桃、紫锦木、春羽、紫花马缨丹、银叶金合欢、狗牙花、肾蕨、软枝黄蝉、紫花马缨丹、大叶红草。