学文网明末清初的人物纹瓷器上，很多表现的是当时盛演的戏剧故事，其中红拂故事纹流传较广。其品种以青花为主，也有五彩瓷；器型既有文人青睐的笔筒等书案文玩，又有筒瓶、棒槌瓶等大件的厅堂陈列瓷。
红拂女的形象最早出现在唐末五代时期杜光庭的传奇小说《虬髯客传》中，讲的是隋朝来年群雄逐鹿，布衣李靖向隋朝大司空杨素献策，立于杨素身旁的侍姬红拂张氏见李靖才华出众，心生托付终身之意。当夜五更，红拂女女扮男装私奔李靖寓所，相约逃往太原。在途中灵石旅舍，二人又遇有志***王的虬髯客，三人结义。虬髯客本想起兵夺取隋朝天下，后通过刘文静于太原两次会晤李世民，见他“神气扬扬，貌与常异”“真天子也”，慨然将全部家财赠予李靖夫妇，让他们辅佐李世民兴唐，自己则远适扶余国，杀其主自立为王。
明代以红拂为中心人物的剧作中，影响较大的是嘉靖张凤翼传奇《红拂记》与万历凌蒙初杂剧《北红拂》。张氏传奇全称《鼎镌陈眉公先生批评红拂记》，以唐人《虬髯客传》及孟綮《本事诗》中乐昌公主破镜重圆两个故事为蓝本。该剧是张氏19岁新婚时的伴房之作，剧中的李靖得志前“堂堂一丈夫，落落多艰阻。十年来一身进退维谷，失林飞鸟无投处，涸辙穷鱼转困苦。时不遇，向谁行控诉，倘神灵有知须早启迷途(第四出)”，是晚明青年士子现实处境的写照。张凤翼借李靖的成功，寄托了自己和众多青年士子的全部幻想：名誉、权势和爱情。“好花枝时来须放，笑尘埃谁解识贤良”，是《红拂记》的主旨。该剧突破了传统戏剧登科及第、夫贵妻荣的老套路，表现了红拂女慧眼识英雄的胆识与才华，非寻常女子可比。
沈德符《万历野获编》卷二十五《词曲》：“伯起少年作《红拂记》，演习之者，遍国中”，记载了此剧盛演的火爆场面。晚明时期，多名失意的士子将红拂故事改编成传奇、杂剧、小说等艺术形式，借以宣泄郁郁不得志的苦闷情怀。到了清初，失意的汉族士子更是求仕不得，欲哭无泪，所以各种版本的红拂故事被多次刻印，广泛传播，戏剧等表演艺术更使这一故事深入人心。绘有红拂记故事的青花或五彩瓷迎合了民众的心理需求，在市场上流行了起来。而这些瓷器纹饰的创作蓝本，就是同时代剧本和小说的版画。
张娘心许、李郎神驰
清康熙青花“红拂记・张娘心许、李郎神驰”棒槌瓶(***1)，高45.3厘米，口径13.3厘米，足径14.7厘米。此棒槌瓶器形端庄硕壮，盘口短颈，外沿绘折纹锦，颈部绘如意云头纹和套云拐子纹。画面内容出自《红拂记》第七出和第八出，堂上正坐的长髯男子为大司空杨素，旁坐拱手者是李靖。立于杨素身后的两名执扇侍女中，侧目顾盼李靖的为红拂张氏，另一位是乐昌公主。在明末刊刻的剧本中，有与这件棒槌瓶纹饰内容及构***相似的版画(***2)，画面上，杨素端坐正位，李靖拱手坐在下首的方凳上，杨素身旁立两名侍女，执拂顾盼李靖者为红拂，另一捧剑者是乐昌公主。北京故宫博物院藏有一幅明代嘉靖、万历时期画家尤求绘画的《红拂***》(***3)，身着长袍的杨素端坐正中，居于下首的李靖正向共献策，侍立杨素身旁的执拂侍女张氏侧目顾盼着李靖。右侧书“万历乙亥夏日写”“长洲尤求”题款，此画所绘内容与这件棒槌瓶纹饰的题材相同，为明万历三年(1575年)作品，画风细腻传神。
侠女私奔
明末清初青花“红拂记・侠女私奔”笔筒(***4)，高19厘米，主题纹饰绘红拂女智哄众更夫。画面右侧头戴乌纱、身着男装、手执铜符的人是红拂，左侧两名更夫手执灯笼正在盘问她，红拂则坦然应答。在明代天启吴兴闵氏刊王文衡绘朱墨套印本《红拂记》(***5)中也有同类内容。画面上玉兔东升，红拂深夜私奔，她头戴乌纱，身着男装，不料路遇五名手持武器的更夫，她沉着冷静地与众人周旋，阵脚不乱分毫。在明末的酒牌上，有红拂“怀揣着令旨，手执铜符，头戴乌纱，衣挂紫”，至李靖廊下的版画(***6)。可知红拂的故事在明末时已深入文人的娱乐生活，连宴饮助兴行令的酒牌上都有表现，那么将它绘制在文人使用的青花笔筒上是很自然的事。
明末青花“红拂记・侠女私奔”筒瓶(***7)，高46.4厘米。口微外撇，器身修长，足颈外撇。通体以青花绘画，外口沿绘蕉叶纹，以分水和覆笔技法绘山石辅纹，中心人物中，秉烛者是李靖，对面站立者虽着男装，但身形娇小，为女扮男装的红拂。瓶上留白处写有两行题字“夜深谁个扣柴扉。只得颠倒衣裳试觑渠”。所绘纹饰故事为深夜造访的红拂敲开门后，向“骤然惊见喜难持”的李靖说明来意的情景。此时也有同内容的版画题材(***8)，红拂在寓所外敲门，李靖正合衣上前，“夜深谁个扣柴扉”?
同调相怜
清初青花“红拂记・同调相怜”笔筒(***9)，高18.7厘米，直径18.5厘米。所绘纹饰情节是：张、李夫妇赶奔太原途中在灵石旅舍歇息，红拂坐在屋内对镜梳妆，恰巧店外进来个骑驴佩剑的虬髯公，他安顿好坐骑之后，就驻足欣赏起红拂的美貌来。“那多娇，y地香云绕，一室容光耀。”在屋外喂马的李靖见状，不由怒从心头起，欲与虬髯公争执，却被红拂摇手制止。红拂主动与虬髯公答话，红拂知道虬髯公与自己同姓后，立即以兄长相称，成了结义兄妹。
与这件青花笔筒纹饰内容紧密衔接的画面，可见明万历二十九年(1601年)金陵书肆继志斋陈氏刊本《红拂记・同调相怜》版画(***10)。红拂、李靖夫妇请虬髯公入室饮宴，相互了解了各自的情况后，三人结义。
明末清初的绘瓷匠人常以当时著名画家陈洪绶的版画或绘画中的人物形象为创作蓝本。在陈洪绶绘制的博古叶子中有《虬髯客》(***11)描绘《红拂记・掷家***国》情节，表现虬髯公慷慨赠银，助李、张夫妇辅佐明主的场景。笔者因眼界所限，尚未找到同内容的瓷器纹饰，但这么精彩的画面在明末清初的绘瓷艺术中应该不会没有体现吧?在此请诸位藏友不妨一起留意一下。
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