学文网摘 要：紫砂茶壶款式多样，“方匪一式，圆不一相”，千姿百态，雅俗共赏。色泽各有千秋，装饰上集文学、书画、诗歌、金石、篆刻于一体，构思新颖，题材广泛，使造型与装饰相得益彰，既有一定的艺术价值，又有一定的实用价值，宜兴紫砂珍贵特点亦在于此。
关键词：紫砂壶；石瓢
1 前言
宜兴紫砂经数百年的传承与发展，时至今日已经十分成熟地构建了自己的文化体系，雄立于中国乃至世界陶瓷艺术之林。
宜兴的紫砂陶器举世闻名、有口皆碑，不但为宜兴赢得“中国陶都”的美誉，而且更使中国陶器在国际陶瓷艺林中大放异彩。“石瓢”是紫砂器型中最为经典的茶壶款型之一，其经典的三角造型已深入人心，为众人所喜爱，而“石瓢”同时也传达了古代人们对几何***形的运用，东方人在审美方面的造诣，“石瓢”的经典造型将永不落后。同时“石瓢”也是众多制壶者最爱制的壶，原先“石瓢”叫“石兆”，起初为金属“铫”，后坡将金属铫改为“石兆”，这也与当时的茶道有关，相传坡到宜兴蜀山，发现当地有一种紫色砂罐用来煮茶，比铜、铁器皿味道好，于是就地取材模仿金属吊子设计了一把既有“流”（壶嘴） 又有“梁”（壶提）的砂陶之“铫”用来煮茶，这“铫”也就是后人所称的“东坡提梁壶”。紫砂石铫为什么又称“石瓢”，这“铫”又改成了“瓢”呢？顾景舟先生从古文中得句“弱水三千，仅饮一瓢”，有一瓢足矣，于是“石铫”改称“石瓢”，“石瓢”一款首创于曼生十八式。
2 “石瓢壶”的艺术特征
从各个部分来看“石瓢”，每一个都有其独特的艺术特点，亦有其制作规则，“石瓢”壶身呈梯形，按一定的几何形体，壶口直径为壶底直径的一半，壶嘴中心线与壶面的梯形线为平行线，壶把转折到壶下腹的线与梯形线又为平行线，这样的比例走势恰到好处。
虽然“石瓢”为平盖，但不是平如水面，应是中高周低，中间与边沿仅差1mm，粗看平整至极，细视略有高低，这就是技术处理可让眼睛的审美习惯有个变化。盖上的钮为桥形，桥中央最狭处向两面延伸至盖，与盖的结合处要形成一个三分之二的椭圆形，桥与盖的交接处要似明似暗，看得清但不明显.内孔与盖的结合处缓转匀称，内孔也是三分之二椭圆，与桥钮形成呼应。
“石瓢”壶嘴称作直筒暗嘴，长短、粗细比例恰当，胥出自然，从壶嘴至壶身逐渐加粗，好像是从壶体长出来的感觉，看起来并不是装上去的。至壶1cm左右是直形，但看起来又有些喇叭形，这也是视线错觉造成的美感。嘴的角度恰到好处，面要平整、内孔要圆，嘴内径出水口最小，越往里越大，这样出水有冲力、不涎水；壶把要求与嘴对称，把内外都是三角形线条，把手的横断面外圆内平似圆头三角形，和顺流利；石瓢的足称围棋足，型为围棋子，三足位置呈等边三角形，不偏不倚。
3 “石瓢壶”的造型特点
石瓢壶若按造型上细分的话，可分为“子冶”、“景舟”、“汉棠”石瓢三种，这些“石瓢”是以作者名字来命名的，也就是说以作者的壶型作为一个标准来参考。因为从形、神、气、态方面来说，这些“石瓢”都达到了近乎完美的程度，其造型特点不言而喻。
3.1 重心与稳定性
紫砂壶的造型基本上要符合稳的要求，稳除了指使用时的稳定外，也要求视觉上有安定感。“石瓢”以形体的中心线为轴，造型的重心落在中轴上，从造型重心下垂的中轴线落在壶底的中心点。“石瓢壶”的侧立面近于正立的等腰三角形，重心全靠在壶体底部，但壶底以三***钉状支脚架空，使得造型稳而不重。
3.2 流和把在壶体上的均衡
紫砂壶的流和把对主体的结构均衡有着很大的影响。如壶体上的流或把任何一方过重，或是壶把向外回转得过大，都会使得造型重心偏离中轴线。若流和把在壶体两侧的位置和空间安排不当时，也会影响造型的平衡。“石瓢”其装配的形式是：壶体两侧的流和把都各朝一方倾斜，壶把的曲度与壶嘴的延伸方向相同。以中轴线为基准在两侧形成两个虚拟对称的三角形，并与壶口同高，以达到视觉虚拟空间上的平衡。
3.3 整体与局部
“子冶石瓢”壶身为等腰三角形，在盖子、壶钮部分上，壶钮的造型为求取得与主体的协调，设计者往往将其外形做成主体正立形的缩小，是主体外轮廓的延伸。钮部与盖面的衔接内曲线为椭圆形，使得造型上有动感而不僵化。壶钮外形的切线同样为一个三角形，位于壶身主体三角形内上部，并且在造型上内外两个三角形的三边都要平行，以达到视觉上的平衡和稳定。
4 总结
紫砂艺术是中华优秀的传统文化，作为经典款之一的“石瓢壶”应该得到更多的认同和传承，将文化的哲学观、价值观、审美观和众多的文化形式与紫砂器自然而不可分割地结合。它的发展和提升有赖于紫砂艺人对传统文化的领悟，厚积薄发，紫砂艺人的基本修养、意趣及格调品位是神韵的关键。
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