学文网中国正能量篇1
设计师品牌一定是小众的、低调的、艺术多过市场的、没有盈利能力的吗？而本土品牌一定是廉价的、低品味的？新一届中国国家***携夫人首次出访海外后，中国本土设计师品牌“例外（EXCEPTION de MIXMIND）”声明，表示第一夫人出访部分服装出自国内设计师马可之手，由广州例外服饰与马可的无用工作室联合制作。“例外”也好，“无用”也罢，“本土设计”跟涨第一夫人的魅力指数，不啻为整个行业的重大胜利。
本土设计师品牌崛起
2013年3月，“例外”火了。但一夜爆红背后，其在本土设计师品牌中，已属耕耘多年的老字号。1993年从苏州丝绸工学院毕业后，马可拒绝了分配的工作，决心创作属于自己的品牌，1996年，她和毛继鸿联手创立“例外”，毛继鸿负责市场，马可负责设计。从最初将作品放在北京广州的小店寄卖开始打天下，至2013年5月，“例外”已在北京、上海等41座城市开设93家门店，此次出访则进一步扩散了其时尚效应。尽管“例外”声明中称此次服装为定制款式，不对外销售，但这没有削弱人们的好奇—来自淘宝的数据显示，“例外”在声明后的7天里搜索指数环比增长5332.0%，同比去年增长5022.2%，其中关注“例外”的人群76%为女性。
由东华大学服装讲师王一杨2002年创立的品牌“素然（ZUCZUG）”是行业的另一个典范。不同于马可试***在设计中传达人生哲学和东方文化的风格，王一杨的设计理念则更趋平和朴实，创作灵感植根于日常生活。他为中国20多岁的iPhone用户设计方便挂耳机的衣服，也为喜欢逛逛嘈杂菜市场的西方游客推出菜市场系列，上面绘满了鸡鸭鱼肉。目前“素然”已在全国20多座城市安营扎寨，截至2012年底门店数量超过70家。
而除“例外”和“素然”这样精耕细作超过10年的相对成熟品牌之外，年轻的中国设计师也正在崛起，不少80后设计师崭露头角，他们或依靠获得各类设计金奖积聚名气，或在服务国际品牌苦练内功多年后，走出小作坊，开设***门店接受市场洗礼。在设计师品牌较为集中的驻地上海，吉承的la vie、李鸿雁的Helen lee和Insh、王楚翘的neither nor等在新天地时尚、田子坊或富民路这样的时尚潮流地均开设了自己的门店。他们的设计风格或前卫或潮流，剪裁有新意，定价中高端，一件T恤价格多在400、500元，目标人群为月入两万以上的白领、创意文艺人群，或者希冀穿出自己风格的***商人士。
所谓设计师品牌，强调设计的原创性与独特的个人风格，见作品如见人，品牌文化从属于设计师对文化、人生的领悟。中国本土设计正能量爆发，背后的大环境不难剖析。当“丽媛style”征服国人、赢得国际赞誉时，无疑为本土设计师品牌提供了一次极佳的营销机会。而第一夫人的时尚策略，也隐隐昭示了下一个风向标。一方面，在人靠衣装的时代，中国服装行业整体容量激增，同时，消费者购衣预算大幅提升，审美需求更加多元化；另一方面，在高档商场里动辄上万元的国际奢侈品牌与满大街的廉价成衣两极之间，存在着广阔的市场空间。
中国正能量篇2
从“中国式过马路”开始，各类“中国式……”开始批量产生。“中国式旅游”“中国式相亲”“中国式坐飞机”等等。众多“中国式……”的推出，把和每个人日常生活息息相关的话题推到了大家面前。关于道德、形象和社会环境的讨论也在各个领域展开。
人民网曾经做过一项有1.2万余人参加的调查。在“中国人身上普遍存在的陋习”选项上，有超过一万人选择了“随地吐痰”和“乱扔垃圾”，这两者和“不排队”位居陋习“前三甲”。在参与这项调查的人中，认为自己存在1到3种陋习的人占了51%，认为自己有4到9项的人占了30%。而当被问到“是否为自己的陋习感到苦恼”时，有一半以上的人承认“偶尔苦恼”，感到“非常苦恼”的人接近10%。
“中国式陋习”之所以普遍存在，从个人角度来说，道德意识不强、文化教育水平低、不良习惯根深蒂固、卫生知识欠缺等，都被认为是诸多陋习的根源所在。而从外部环境来说，缺乏道德素质教育、周围的人相互传染影响、社会监督力量薄弱等则是公认的导致陋习产生的客观因素。其中最主要的原因是“周围的人相互传染影响”，而这也是“中国式过马路”的根本原因：大家都在闯红灯，那就无所谓了。这也是“罚不责众”与“随大流”思想的表现。
当然，“中国式……”产生的原因是多方面的，但有一个共性，那就是目前中国正处在一个高速发展的阶段，所有的陋习几乎都是对这种高速发展的“不适应”。一个成熟的现代化社会是完备的规章制度、高度的公民素质与发达的物质水平的统一。现在我们的物质水平发展很快，而公序良俗的建立与公民素质的发展则相对滞后，这种不协调造成了“中国式过马路”等种种“不适应”的出现。
既然是陋习，那就要改正。山东大学哲学与社会发展学院副院长马广海教授认为，在中国，根除陋习应该主要依靠五个方面的措施：公众之间互相影响监督、个人洁身自好、媒体的舆论宣传、家长教育和***府引导。
中国正能量篇3
2012年，全球车市错综复杂，暗流涌动。在限购、汽油涨价以及三四线车市增长的各种不利和利好中，中国汽车市场面临平稳增长时代的来临。此时此刻，基于《汽车观察》杂志七年来对中国汽车品牌的持续关注和评测，我们对中国汽车七年来的品质指标进行剖析，对于一直被冠以“低质低价”的中国汽车品牌而言，意义重大。
作为惟一以中国汽车为主角、专门为中国汽车而生的“爱我中国车”自主品牌年度车型评选活动，对于中国车、中国市场的理解更加深刻。经过多年的培育，由《汽车观察》杂志发起的自主品牌年度车型评选逐渐深入地获得了自主品牌企业的重视和认可。
时至今日，年度车评评选活动以其专业性、权威性和公正性得到了社会各界的广泛赞誉，以贯穿较长的时间跨度、专业的跟踪评价、多方意见集中关注及反复论证、较好的延续报道和意见领袖的全程参与，逐渐打造出中国自主品牌评选的成熟模式与品牌影响力。它见证了中国汽车的每一个进步，也向公众展示了中国汽车的最佳阵容，成为中国乘用车行业的一个重要测评活动。
七年的时间里，“爱我中国车”的评测作为目前评委级别最高的车评平台、唯一的以中国车为评选目标的平台，也是唯一一个倡导支持中国车的平台，唯一坚持7年由清华大学专业测试的车评平台，唯一坚持评委脱产实测的车评平台，唯一一个提供企业技术人员同台交流互评的平台。
七年的时间里，“爱我中国车”迎来了23个自主品牌企业103款车型进行年度评选，所有参与车型95%以上为当年企业新车及主打产品。90%以上的主流汽车企业参与评选，80%以上的中国汽车企业参加了“爱我中国车”活动，可以说，“爱我中国车”的评测直接反应了中国汽车行业特别是中国品牌汽车的发展脉络。
“爱我中国车”活动从第一届开始就得到了号称有“中国汽车工业摇篮”的清华大学汽车工程系的专家老师们的帮助。测评从百公里加速、制动、噪音、匀速噪音、车辆平顺性等诸多专业测试立项，在各位专家老师们都是亲力亲为，保证了评测数据的准确与专业。除了专业的技术评测项目，“爱我中国车”为了体现公正的原则，每一款新车都会由包括清华专家在内的专家评审团进行约两天的试驾体验。在专家的邀请上，“爱我中国车”的各位专家，对于汽车研究领域与专业特长分布十分合理，有整车开发、发动机、驾驶稳定性、试验测试、关键零部件及系统。2012年第七届“爱我中国车”更是推出院长级专家评审团概念，该评审团成员全部都是来自国内高等学府汽车系的顶尖专家，他们均对本届车评给予了厚望。其中，武汉理工大学汽车工程学院颜伏伍表示，第七届“爱我中国车”年度车型评选已形成了一套较为科学的评价体系，将采用客观评价与主观评价相结合、技术先进性与市场表现相结合、网络投票与现场评判相结合、专家评价与消费者调查相结合的方式。科学的评价方法有助于公正的评选结果，以评选促进建设、促进发展、促进进步，以“爱我中国车”促进“造我中国车、买我中国车、用我中国车”。此外，北京航空航天大学交通科学与工程学院院长徐向阳也给出了相同的看法，通过车评“发现中国车价值，引导中国车消费”。
2012年，“爱我中国车”的评测除了提高评审团的专业、权威度外，还力邀了企业代表的参与，来自8家企业技术研究院的总工程师们，直面评委们对于各个车型的种种刁钻问题，并与评审团进行座谈沙龙和模拟评测。
公平、公开、公正，并在此基础上推动中国汽车品牌的发展，这是我们多年以来追求的最终目标。而这背后，是每个中国汽车人关于汽车强国的梦想，支撑和推动着我们继续在这条路上前行。
第二篇：评选数据看品质
七年来，通过清华大学汽车工程系的专业物理测试支持，“爱我中国车”对国内各大主流本土汽车品牌的产品进行了专业测试。跟踪七年的每个测试节点，2012年不仅出现了产品性能上两极分化的趋势，同时某些产品的NVH等性能已经超越了同级别的德系竞争对手。
从2006年首届“爱我中国车”开始，紧急制动距离一直是主要测试项目之一。测试人员对初始速度为100km/h的车辆采取紧急制动，由安装在制动踏板上的传感器接收到制动信号，通过车内专业测试设备得出整体制动时间和制动中的最大减速度。
在2006年的测试中，一汽奔腾创造出了42.8米的最好成绩，同样这也是七年来一直没有被打破的记录。而当年最差成绩超过了50米，达到了51.8米。不同厂商产品间参差不齐的现象十分明显。
从2007年开始，最短制动距离是中华酷宝创下的45.33米，与当年最差水平的56.11米仍然保持了超过10米的领先。而到了2008年，中国汽车品牌整体发挥有些失常，最好成绩仅为由奇瑞A3创造的48.7米，同时最差水平也达到了七年历史的最长记录：57.6米。
在业内，大多数人会将60米甚至58米作为评判标准，而对于实际情况，车辆在遇到紧急情况下制动距离缩短一米或许就会避免一场悲剧的发生。
到了2009年和2010年，尽管数字在逐渐缩小，最好和最差成绩的差距也在变小，但到了2012年一切似乎又在重演七年前的情况，不仅最好和最差数据的差距再次出现了两极分化，而且由北京E150创出的44.8米的最好成绩也并没有突破七年前其他车型的水平。
行驶中的车内噪音一直都不是中国汽车品牌的强项。2008年“爱我中国车”首次采用了专业的噪音测试装置，在所有车辆处于同样路段、以50km/h匀速行驶下，对车内驾驶员的人耳位置采集噪音。
与制动的情况不同，匀速行驶中车内噪音控制能力在最近几年中国品牌已经有了明显提升，不过两极分化的趋势仍然存在。
2008年，海马3运动版以64.77分贝就达到了当年的最好水平，而最差的车型已经达到了68.2分贝。从此之后，匀速行驶中的车内噪音不断被刷新记录，一年之后东风风神以61.2分贝改写的记录，而到了2011年上汽荣威W5更是以59.9分贝的成绩让这一项目首次低于60分贝。在2012年，广汽自主品牌的第二款产品GS5以57.8分贝再次刷新记录。
不过，两极分化的情况在匀速噪音的测试中同样存在，2011年甚至爆出了71.8分贝，在这样的车内交谈已经更像是争吵。尽管2012年最差成绩已经达到了67.1分贝，不过与最好值的差距仍然接近10分贝。
此外，在对测试车辆进行原地发动机怠速状态下车内噪音测试时，整体趋势与匀速行驶中的情况十分相符。
2008年首次对车内噪音测试时，海马3运动版以39.8分贝达到了当年的最好水平，而这一成绩也成为了之后很多年中的一个最好记录。2009年，定位更高的吉利帝豪仅仅达到40.5分贝，而2010年和2011年，尽管帝豪EC8和中华H530表现出众，但他们的成绩也仅仅是41.3分贝和42.2分贝，不仅没有打破2008年的记录，似乎40分贝也成为了中国品牌的一条分水岭。
直到2012年的上汽荣威950以38.7分贝的成绩打破了这个封存四年的记录，而且这一水平已经超过了欧洲的很多品牌，相当于日本车的水准。不过，同样出现在2012年的53.2分贝也成为了五年中的最差成绩。最好值与最差值存在将近15分贝的差距。两级分化的现象非常明显。
在“爱我中国车”的物理测试项目中，针对车辆操控性能的麋鹿测试一直都是重点项目之一。同时由于测试人员发现，每一年中国品牌新上市产品的性能与底盘技术的侧重都有变化，于是不得不根据整体情况调整测试方式。
在最早的2006年测试中，测试人员仅仅以车辆最短变线时间作为评价标准。而到了2011年，随着大部分车型对于操控性能的关注，国际上成熟的麋鹿测试被引进到“爱我中国车”测试现场。
然而到了2012年，测试人员发现通过专业赛手完成的测试对于普通用户来说意义不大，要想找到一辆让大多数用户感觉真正好开的车国际上的很多标准并不完全适用。
于是在2012年的测试中，除了对车辆测试时的最大侧向加速度进行观察，测试人员还专门对整个测试过程中模拟普通驾驶员的操作力道总结整体驾驶感受。
按照最终的统计成绩，尽管奇瑞新东方之子、上汽MG5、上汽荣威950、长城C50和上汽通用五菱宝骏630同样处于第一梯队。但测试人员发现宝骏630在测试前段十分灵活，给人的感觉接近失控，但在后段驾驶中整车表现又让驾驶员很有信心。独特的底盘性能更接近普通用户的使用感受，最终脱颖而出。
同时，综合七年的测试情况，不难发现中国品牌已经开始关注车辆的操控性能，对于这一看不见的卖点，已经有更多的厂商愿意花费心思，增加投入。
在每一届的“爱我中国车”评选中，由国内外高校、科研院所、厂商和行业专家组成的评委们不仅对很多厂商产品的满意度逐年提升，通过调查，评委们对中国汽车品牌多年来的整体表现也十分认可。
其中，2010年有评委发现，ABS已经作为了所有车型的标准配置，而2011年制造工艺也有了显著提升。在2012年车评中，不仅有部分车型出现了ESP等配置，车内噪音控制水平也已经堪比德系车型。
在对七年来103辆新车以及背后的23个企业长期关注中，长期积累下，中国车的品质在2009年之后已经有了巨大的进步。而在厂商们从最初的外观、制造工艺，目前已经开始致力于对整车性能的提升。
另外，通过这些车型的表现可以总结出，注重品质的企业其进步速度更快，而后推出的新产品在市场上的反应也更好。同时，不同技术路线决定了起点的高低，而当一些在性能上具备了与合资车竞争的车型诞生后，品牌影响力和服务成为了中国品牌需要面临的下一个难题。
第三篇：评测数据看企业发展
七年来，“爱我中国车”评选通过对品质以及各项指标的评测，记录着中国汽车品牌每一个前进的步伐。透过历年测评的新车数据，可以清晰的看到每款车型背后所折射出来的参评汽车企业关于产品、关于市场的战略意***。
以2012年最为抢眼的长城品牌为例，从2006年的哈弗系列到2008年出现的精灵和嘉誉，以及2009年的炫丽和2010年、2012年相继亮相的腾翼C30、C50，通过7年来的参评车型可以看出，长城汽车的产品在全部测试车型中，很少出现单项成绩“偏科”，整体品质和综合性能排在年度综合排名中上水平。这反应出了长城汽车多年来对于品质把控的重视和对于品质的不放松态度。
以老牌汽车厂商上汽来讲，其推出自主品牌产品相对较晚，但是就其参与的几届“爱我中国车”评选来看，2010年和2011年，上汽一出手就以MG6、MG3两款车型，蝉联两届年度大奖。2012年又以荣威系列的W5和950在2012年度的“爱我中国车”评测中以独特的定位获得评委认可。所谓做的早不如做的好。上汽的MG和荣威两大系列车型，以后来居上的勇猛势头，一经推出就占据中国汽车品牌的头筹位置。
从2010年开始，“爱我中国车”的评测改变以往将所有当年上市新车型放在一起评测的评选标准，以家用轿车和MPV、SUV进行更为专业的分类。在MPV评测环节，江淮汽车，以连续3年参加评测的江淮和悦车型，通过历年的自身改进，每一年的进步都得到评委认可。也正是基于这样一种做产品的态度，在MPV市场表现上，瑞风系列也一直站稳国产MPV市场的领先地位。
让众多评委多年来又爱又恨的奇瑞汽车，在2012年的评测中，仍然难以让诸多评委们轻言欣喜：以往奇瑞产品在车评中各项指标的不稳定表现仍然存在，在配置不断丰富的同时，人机工程让整车性能得不到最好的发挥，而这也体现出厂商不断调整和寻找定位的过程。
作为2012年另外一个亮点，吉利汽车从2006年起的吉利金刚、吉利熊猫到吉利帝豪、吉利帝豪EC8、吉利帝豪EC7、吉利全球鹰GX7等多款车参加车评，综合排名不断提升，表明这家企业的稳步发展的作风和进步。在2012年，帝豪车型亮眼的市场表现也成为这一品质的最佳诠释。
以摩托车起家的力帆汽车，在技术、资本、人才和积累等方面相对其他车企都处于劣势，从2007年的力帆520到2008年的力帆620、2009年的力帆620CVT、2011年的力帆X60、2012年的力帆X60SUV，力帆产品在历年车评中的表现一直难言上乘，但是必须看到，经过多年来的努力，力帆表现除了超越自身条件的努力和进步，尤其是出口市场的成绩，也说明了这家汽车的韧劲。
以几大老车企东风、广汽、北汽来讲，尽管推出王牌车型时间较晚，但基于多年的积淀，一经亮相，其评测表现都排在各自年度排名中上游，被专家一致认可。
当然，除了上述企业，也必须看到随着市场的发展出现了一些逐步边缘化的企业。从2006年的赛豹到2007年的路宝，哈飞产品的综合评测性能始终徘徊在平均成绩，而制动性能却出现了明显下降，在当年的测试车型中排名倒数。2006年奔腾、2009年奔腾B50，尽管一汽推出了成绩优秀的车型，但后续产品再无音讯。2006年骏捷、2007年酷宝、2009年骏捷FRV、2010年新骏捷、2011年中华H530、2012年中华H230，华晨始终离不***外设计研发的依赖，产品整车性能提高进步缓慢。
第三篇：总结篇
经过对七年数据的梳理，我们可以清晰的看到，放在中国汽车市场快速发展的这样一个大背景之下，“品质”仍然是企业取胜的法宝的这一基本原则，而评测背后同样也是企业综合实力的体现。
中国正能量篇4
【市委***校 刘 翔】
“中国梦”催生正能量，正能量推动实现“中国梦”。在《汇聚正能量共筑中国梦》这本书中，作者紧紧围绕“正能量”与“中国梦”从理论到实践，从精神到物质，从方法到行动，以“宏伟中国梦、全民朴实梦、迈向中国梦”三个大方向进行全方位的剖析和论述，本人读后受益良多、颇有所得：
“中国梦”是实现中华民族伟大复兴的巨轮，是近代以来中华民族最伟大的梦想。我们要实现这个梦想——13亿中国人的共同事业，就必须激发、释放、传递和汇聚正能量。正能量代表着积极向上的思想、乐于奉献的精神和乐观豁达的心态。从“天下为公”的儒家要义到“全心全意为人民服务”的主题思想来看，中国人民的正能量无疑是“代表中国先进生产力的发展要求，代表中国先进文化的前进方向，代表中国最广大人民的根本利益”和科学发展观。
伟大的事业，源于伟大的梦想，伟大的梦想，要有坚实的正能量给予支撑，而坚实的正能量总在履行历史使命和承担时代责任的过程中熠熠生辉。回首百年沧桑，俯瞰家国春秋。中华民族自近代以来，无数仁人志士在寻找中华民族复兴之梦的征途上慷慨赴死、义无反顾，为了中华民族伟大复兴的中国梦进行了感天动地的奋斗，谱写了无数气壮山河的史诗——魏源的“师夷长技以制夷”，林则徐的“苟利国家生死已，岂因祸福避趋之”，梁启超的《少年中国说》，谭嗣同的“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”，孙中山的“吾志所向，一往无前；百折不挠，愈挫愈奋”，到***的“中国人民从此站起来了”……凡此种种，既是“扶大厦之将倾”的历史使命，也是“拯斯民于水火”的时代责任，这种一以贯之的伟大民族精神正是我们凝心聚力的兴国之魄、强国之魂，正是以正能量竖立起来的民族气节，也正是我们实现伟大“中国梦”的精神支柱。
在历史赋予重任的当今时代，“中国梦”就是我们奋斗的目标和方向，就是我们民族的希望。要实现“中国梦”这个伟大的系统工程，对每一个中国人而言，都必须承担责任、坚定意志、时不我待、只争朝夕。我们每一个******机关的工作人员都要以自己的智慧和汗水造福社会，造福大众，成就自我，为聚合民族复兴的强大正能量挥洒智慧、倾尽心力。只要我们同心同德、群策群力，不仅中国梦能够尽快实现，而且我们每个人的“个人梦”也会水到渠成。
中国正能量篇5
其实两部影片虽然说的都是青春的故事，但《中国合伙人》似乎没有前者的那些伤感和惆怅，更多的是一种正能量的励志传奇故事。青春的那些光辉岁月自然可以大书特书，但却只能是一种记忆。人永远都不断的向前走，青春是成长的轨迹，有泪有笑，有得有失，但对铸就辉煌的人生，同样是永久值得眷恋的。
《中国合伙人》的剧本是借用中国名企业家的成长故事编写而成的，所以故事本身就带有一定的传记特色，写实风格浓郁；但作为艺术加工品，难免故事主人公和情节要戏剧化，所以三个合伙人的迥异的个性特色应运而生，我们想到印度那部名片《三傻大闹宝莱坞》同样是讲述名校三个好朋友的故事，最后逆境出人才的故事令人唏嘘。而《中国合伙人》中的三个合伙人的奋斗史同样充满坎坷，创业不是游戏，那是需要很多因素才能促成成功。
与《致我们终将逝去的青春》相比，《中国合伙人》少了儿女情长，多了对理想的追求和奋斗；它所表现的美国梦，其实是很多发展中国家年轻人的梦想，影片留美第三代的孟晓骏却告诉我们一个残酷的美国，“海归”变成“海龟”，这就是脆弱的不堪一击的现实。虽然《致我们终将逝去的青春》的陈正孝实现了美国梦，但他的代价却不菲；而《中国合伙人》讲述的三个合伙人的美国梦，更多是一种自我挑战，一种中国年轻人应具备的骨气和胆识。成东青迈出保守的一步，与其说是为孟晓骏实现报复，更多的也是依靠自我的强大赢回尊严的价值观念。所以《中国合伙人》所表现出来的美国梦更是一种中国人世界观价值的重塑和坚守。三个合伙人超越了普通淘金的美国梦，赚回美元才是雄心大志。
中国正能量篇6
谈及这首被推选到马年春晚、但最终憾失机会的主旋律歌曲，康慷说，只要大家能喜欢，得到正能量，她就知足了。
用歌声和微笑传递正能量
《美丽中国年》是我的好友荣联合在十召开之前创作的。
那一天我们一起吃饭，荣联合突然拿起笔就写起来，写完后我即兴哼唱了一下，感觉这首歌就像为我写的，整个音域都在我的范围内，并且把我的声音特色亮点都很好地表现出来。主题好、词妙、曲子顺畅亲和，我特别喜欢，就对他说，这歌我要了！有点机缘巧合的意思。
通过《美丽中国年》这首歌，我希望传递一份正能量，让大家在传唱的同时，能产生对全面小康的向往，继而激发他们为美好生活奋斗的动力，用自己的双手创造属于每个人的美丽生活。
很多专业做音乐的都评价《美丽中国年》这首歌接地气。我每次唱这首歌，观众就不自觉地跟着打起拍子，还有好几个版本的广场舞音乐。我3岁的小侄女还没上幼儿园，居然能一字不漏地哼唱出来，还边唱边跳，可以说是老少咸宜了。
在《美丽中国年》基础上，我们还继续创作后续作品，计划有三部，合称“美丽中国三部曲”，目前依然由《美丽中国年》词曲作者创作的第二部已经完成，暂名为《中国好》，春节后就会。将来的第三首歌则会通过更加细腻、深邃的情感来弘扬中国文化，歌唱全面小康。
今年春季，我的全国巡回演唱会将会启幕，这是我首次开个唱，目前正在筹备，届时北京场计划在保利剧院或国家大剧院上演。这次演唱会将创新模式，除了传统的伴奏、交响乐演唱，还会加入更多舞台音乐剧的元素，通过故事来讲故事，希望能带给专业音乐人和歌迷朋友耳目一新的感觉。我个人对这次演唱会很期待，也希望通过个唱让更多朋友听到我的歌曲，感受我歌里传递的正能量。
音乐之梦从歌星梦开始
我打小就有一个音乐梦，那时家里条件不允许，没有机会进行专业的学习，就是模仿电视里那些歌星、歌唱家，有事没事自个儿就唱起来，走到哪儿都有我的歌声。身边的人对我说，你声音条件这么好，应该去学习音乐，不然很可惜，渐渐自己也心动了。初中毕业时，我鼓起勇气报考了山东人民艺术学院，考试时我清唱了一首《为了谁》，自己心里特没底，但也不知是自己确实有这方面的天赋，还是我对音乐的渴望感动了老师，结果顺利通过了。
开始了艺校的音乐学习后，感觉压力很大。当时一起考进去的不少同学有很好的音乐基础，相比较而言我的基础是最差的，我非常希望寻求到好老师帮自己打好基础。那时刚好有一位上海音乐学院毕业的教授给我们代课，我就主动去跟老师上小课。我家里经济并不宽裕，我就通过勤工助学挣学费生活费。
山东人民艺术学院只有中专、大专班，同学间经常谈起，有机会可以去考一下中国音乐学院，国家最好的音乐学院之一，很多歌唱家都是那里出来的。同学们认为我有一个明星梦，所以都鼓励我去报考，说不定还能跟着金铁霖教授学习音乐。
于是，那年暑假，怀揣着梦想，我到中国音乐学院去亲身感受一番。那时学校还不大，建筑也比较古旧，安静中透着厚重。我是抱着参观的目的，但莫名其妙地走进了招生办打听招生的情况，老师见我大老远从山东跑过来，就鼓励我试试暑期培训班。虽然两万多的培训费对于我一个学生而言非常困难，但我就做梦一般地回到学校收拾东西准备启程。同学都傻了，说你去一趟北京怎么就着魔了，我当时想的是去拼一拼，给自己创造希望。
我的中国梦：做歌唱家
这个梦想很单纯很浅薄，私下里是希望在提高学历的同时找个好的归宿。大学学习开始后，我逐渐改变了原来的想法，觉得应该学出个名堂，唱出个样来。在校园，经常有歌唱家、明星进进出出，于是自己的歌唱家梦、明星梦又渐渐萌生。
我当时什么都没有，除了一颗真诚的心。一次次硬着头皮去敲门，但一次次被打击，但我没有放弃，至今我仍感念当初的坚持，我曾如关汉卿般自诩为“铜豌豆”。后来有幸找到了优秀青年教师许红霞。见她的时候，我唱了一首《长相知》，或许是我渴求的目光打动了她，她说，以后你就跟我学吧。
回想起来，现在我能作为一位职业歌手站在舞台上，台下观众再多也不害怕，都是恩师的着意栽培及我自己为了回报恩师的培养而付出的艰辛努力成就的。
其实当时就很简单的想法，一个是希望得到我的老师认可，在我心中，知遇之恩加栽培之恩，我要用勤奋弥补基础的薄弱，最终达到老师的要求，要让她感觉当初选择我是正确的。
现在我还是一位刚出道的歌手，要说自己一直都有进步，我觉得是兴趣和勤奋共同推动的，因为爱好音乐，所以我矢志不渝地在音乐学习道路上慢慢前进，虽然是步履维艰，但心中的灯塔从未熄灭。我信奉“勤能补拙”，这条道路很漫长，要一步一个脚印，踏踏实实，向我心中的音乐梦靠近。
中国正能量篇7
电影票房增长
2013年1月9日在广电新闻通气会上获悉，2012年度全国总票房170.73亿。
这个成绩一点都不意外，2012年11月中旬大家预估票房为165亿左右，12月份泰大爆发，直接推到了170.73亿元。
2012年城市票房164.83亿，同比上涨32.59%；城市观影人次4.61亿，同比上涨29.95%；平均票价35.75元，同比上涨2.04%，依旧低于2012年的CPI增长速度，这一状态已经保持2年。
国产片数量增长
故事片产量在逐年增加。2012年全国电影产量为893部，其中故事片745部，故事片中有92部由电影频道生产，动画影片33部（2011年24部），纪录影片15部，科教影片74部，特种电影26部（2011年5部）。
2012年上映国产片不完全统计为210部左右，上映外片89部，全年累计上映院线新节目300余部。这里需要澄清的一点是并非所有2012年上映影片均为2012年生产影片，其中有许多2012年三四季度影片将会放到2013年第一季度上映。年复一年，影片上映量当下也就300余部。在计算上映量和生产量比时，需要说明有部分电影的上映和播出渠道并非影院，问题不在于能不能上影院，而在于想不想上影院。
有产品增长就有市场增长，就有相关联行业的蓬勃发展。
国产片票房增长
1）国产片票房的增长
2012年国产影片票房82.73亿，较2011年增长17.66%。
2）规模化国产片数量的增长
2012年共有21部国产影片票房过亿，6部影片过2亿，3部影片过7亿。其中泰过12亿，十二生肖过8亿；（2011年21部影片票房过亿，7部影片过2亿，3部影片过4亿）
2012年78部国产影片过千万（2011年的数字为68部）。
说到国产片赚钱与否。相关数据表明50%左右的国产影片为低成本电影和中低成本电影，投资均在2000万以下。2012年37%的国产影片票房能过千万，19.5%的影片能过4000万，投资大、票房成绩好的不一定赚钱，投资小、票房成绩不好的不一定赔钱。赚钱的在哪个传统行业里都是小数，有奇迹出现才是产量增长的动力。6000万投资的泰，12个亿以上票房，收4个亿利润，这就是行业诱惑。
影院市场容量的增长
2011年12月城市票房13.76亿，容纳了6个亿的十三钗，5.6亿的龙门飞甲两部影片。
2012年12月城市票房25个亿，容纳了12个亿的泰；8个亿的十二生肖；5.7个亿的少年派；3.5个亿的一九四二；1.5个亿的大上海；1.4亿的3D版 2012；7000来万的王的盛宴和血滴子，一个月容纳8部大片。
单月的市场容量在膨胀，有影片则有票房。
银幕数量增长
2012年新增银幕3832块，不完全统计新增影院为770家左右，平均银幕数为5块左右，平均银幕数的变化，反应出2012年的投资区域和投资主体的变化。
2011年的影院数和银幕数突增，新影院平均银幕数达到3.75块，属于一个低点。低点出现的原因有两个，一是2010年阿凡达的带动，二是2010年中央和地方补贴制度的刺激；县级城市影院建设的带动（2012年***数据，县级影院千座，银幕3000块），如果说有一半是2011年建设的，2011年新增影院808家，银幕3030块，500家，1500块银幕，平均银幕3块，增长点就在这里。
2012年平均银幕数的变化，显示出2012年的投资区域和主体转向了城市，多厅影院的增加，才带动了平均银幕数的增长。
影院人次和票房的增长
2012年的票房和人次增长是否是新增影院带来的，老影院增长情况如何？全国3000余家影院，有多少影院票房和人次涨了，不好统计。本文以前100家，前50家影院情况进行比对，个人以为票房高的影院所经受竞争压力会更大些，这些影院票房和人次的增涨，将意味着大多数影院票房和人次的增长。
2012年全国票房前100影院中，8家影院2011年开业，开业两整年影院60家人次增长，72家票房增长；加8家2011年开业的影院，68%的影院人次增长，80%的影院票房增长；开业两整年以上影院人次增长中位数为4.2%，票房增长中位数8.96%。
（2011年的数据是，15家新开业，人次增长的31家，票房增长的40家，增长中位数为人次-5.41%，票房-0.41%）2012年影院的人次和票房增长了。
2012年千万以上票房影院504家，较2011年***数字（382家），增加122家。
城市票房增长
2012年3000万以上票房城市76座（2011年61座），票房过亿城市35座（2011年32座）按照商业地产对中国城市分级叫法，一二三线城市50座，2012年有票房规模影院市场扩张到了四线及其以下城市。
2012年***数据：到2012年底，全国县级城市拥有数字影院近千座，银幕数超过3000块，县级城市数字影院普及率达到35%以上。北京、上海、天津、山东、浙江、河北、宁夏、重庆等省区率先实现了县级城市数字影院全覆盖。
人均观影次数的增长
2012年各城市人均观影次数都增长了。
中国正能量篇8
【关键词】非公团建；青年；思想***治工作
一、当前企业青工的思想特点
通过前期调查研究，笔者认为目前企业青工思想特点主要有以下三个特点：
（一）融入集体的愿望迫切。当下企业青工，以80、90后青年为主，且大多为外来务工青年，组成结构上既有进城务工人员，也有属于人才引进的高级技术人员，都可以说是新城市人。他们渴望寻找集体的归属感，想融入工作所在的城市，想融入所在的团队，在集体当中寻找情感支撑和团队归属。在个别访谈中，笔者也发现，很多企业青工在忙碌的工作之余，常常会有孤独感存在，渴求被团队接纳，有所归属。
（二）增收致富的愿望迫切。当下的企业青工，尤其是其中占绝大多数的外来务工青年，由于家庭经济情况，他们身上背负着家人的期望，期望他们通过打工，可以改变个人和家庭的命运。因此，在调查中，我们发现企业青年普遍比较看重薪资待遇，希望得到更高的报酬，以此来改变目前的经济状况，于是反映在思想意识上就比较重视经济待遇，甚至给别人造成追求不高，“一切向钱看”的感觉。
（三）价值认同的愿望迫切。作为青年人，企业青工同样非常希望自己的价值能够得到认同。如在学习上，多数青工懂得努力提高技能，积极参加企业的各类培训；在工作上，有强烈的竞争意识、创新意识和较高的思想觉悟，希望企业、团组织能为自己的发展创造更大的空间；在理想信念上，对“中国梦”抱有很强的信心，能理解形势并积极参与企业转型，决心与企业“同呼吸、共奋斗”。
二、目前企业青年思***工作的误区
通过调研，笔者认为，目前主要存在以下四个方面的误区：
（一）畏难思想导致不能与时俱进。当前有很多的企业思***工作者认为现在的青工思想非常复杂，做好青工的思***工作难度很大，且需要付出大量的时间和精力，而且对于取得的实效没有很大的信心，觉得有点“得不偿失”。在这样的心理驱动下，开展企业青年思***工作就满足于做一些传统的活动，形式老旧、吸引力不大，于是就恶性循环，青年对于企业组织开展的一些活动就没有兴趣，参与度不大，企业青年的思***工作慢慢就处于“尴尬”的地步，犹如“鸡肋”一样。
（二）开展活动取代思想***治教育。很多企业思***工作者，认为企业青工的思***工作就是唱唱歌、跳跳舞，外加相亲和拓展活动。在这样的理念引导下，目前的企业青年思想***治工作内容，常常是活动很多，表面上看起来是热热闹闹的，但是真正触及思想灵魂的内容却很少，虽然也发挥了丰富青年业余文化生活的作用，但是并没有很好的履行思想***治工作的本质。
（三）团建活动与思***工作两张皮。共青团工作和青年思想***治工作是紧密相连的，在很多时候应当是互融互补的。但是，现在我们也看到，由于企业既有团委书记，也有专职的***工人员，加之交流不够充分，很多时候，工作出现“两张皮”的现象，这不仅造成人力、物力以及时间上的浪费，更不能发挥团建工作和思***工作相得益彰的效果，而且对于企业思***工作的系统化、专业化、长效化发展也非常不利，很难出现具有影响力的思想***治品牌工作。
（四）追求效益忽视青年内心需求。在当前的工作中，普遍的企业***工人员认为思***工作要为企业的效益服务，要助推企业的发展，从而获得更高更大的效益。应该说，这样的理念是对的，但是由于在“度”的把握上不够科学，常常出现过分追求企业效益的现象，而对于企业青年内心真正需求的东西，却回应的很少；更有的企业***工人员一切“向钱看”，对于青年真正在想什么，担心什么，忧虑什么，却很少顾及，偏离了***工人员的工作职责，从而导致目前的企业思想***治工作越来越走样。
三、企业青年思***工作的建议
（一）借势借力，营造浓厚工作氛围。伟大复兴“中国梦”的提出，无疑为企业思想***治工作创造了极好的契机，加之当前非公企业团建工作正在全面推进，前期业已取得的“两新”团建工作基础更是为抓实、抓好企业青年思想***治工作奠定了扎实的工作基础。笔者认为，借非公企业团建工作之力，是推进企业青年思想***治工作的有力抓手，能够营造起浓厚的企业思***工作的氛围。
（二）强强联合，打造专业人才队伍。任何工作，人才队伍都是关键。虽然目前非公企业都有专门的***工人员，但是笔者认为，要想进一步推动新形势下的企业思想***治工作，尤其是作为“老大难”问题的青年思想***治工作，务必要做好“合力”的文章，即要特别加强与企业共青团组织的合作，将各级团干部纳入企业***工人员的队伍，做到统一培训、统一部署、统一培养，让企业思想***治工作者有更多青春的活力，鼓励、引导更多的团干部加入思想***治工作者的队伍，为推动企业思***工作夯实强大的人才队伍基础。
中国正能量篇9
一、网上舆论工作是宣传思想工作的重中之重
在2013年全国宣传思想工作会议上强调，要把网上舆论工作作为宣传思想工作的重中之重来抓。这充分体现了***中央对互联网发展趋势的准确把握和对网上舆论工作的高度重视。据统计，我国互联网网民将近6亿人，手机网民有4.6亿人，其中微博用户达3亿人。网络化生产、网络化生活成为常态，网民跨越地域、行业和国界，组成一个个带有一定标识的社会单位、社会群体。各种力量在网上竞相发声，部分网民出现一些情绪化、极端化的言论。一些不法网站以***和低俗之风取悦网民，网络谣言、网络暴力等不文明现象时有发生，对社会风气和青少年身心健康造成了不良影响。因此，做好网上舆论工作，关乎国家安全和意识形态安全，关乎人民群众的精神文化生活和国家文化软实力。
当前，中央正在铺开***的群众路线教育实践活动。做好网上舆论工作，就是走网上群众路线、做网上群众工作。***的十八届三中全会提出，要加强社会主义国家治理，网络问***、网络议***、网络理***无疑是社会治理的新模式。一方面，通过用好互联网，促进***群干群互动交流，提高为民服务的水平。在互联网上，***府部门可以察民情、听民声、汇民智、解民忧，极大地拓宽了群众工作的领域和范畴。移动互联网成为聚合民意的“舆论场”、为民服务的“绿色通道”。例如，一些***府部门开通了***务微博、网络论坛、网上留言板、书记市长信箱等，及时受理和解决民生热点难题；网民的拍砖、灌水、盖楼也形成一种“倒逼机制”，推动了***府部门改进工作。另一方面，通过用好互联网，更为有效地做好宣传思想和意识形态工作。经济工作是中心工作，意识形态工作是极端重要的工作。意识形态工作的对象是人，人在哪里工作重点就应在哪里，人的使用工具有什么变化宣传工作也要相应对接。只有切实加强网上舆论工作，才能牢牢掌握网上舆论工作的主动权和意识形态的制高点。
二、加强制度建设，规范网络秩序
整治网络谣言，规范网络秩序，必须做好顶层设计，从制度建设上下功夫。2013年以来，我国加大了网络综合治理的力度。***启动集中打击网络有组织制造谣言的专项行动。最高人民法院、最高人民检察院联合了《关于办理利用信息网络实施诽谤等刑事案件适用法律若干问题的解释》。全国人大***会出台了关于加强网络信息保护的决定。这些措施，标志着我国在网络法规建设方面迈出了一大步，体现了依法治网、网络善治的原则性要求。
加强网络综合治理，必须坚持科学管理、依法管理、有效管理，促进互联网规范有序运行。一要加强和改进***对网上舆论工作的领导。要着力构***委统一领导、宣传部门牵头抓总、互联网信息办公室具体负责、相关单位共同参与的领导体制，把握大势，加强指导。二要加快网络法制建设。加快形成法律规范、行***监管、行业自律、技术保障、公众监督、社会教育相结合的互联网管理体系，不断提高网络管理效能。要加强网络诚信体系建设，切实推进微博客用户真实身份信息注册认证工作。要加强网站登记备案、接入服务、域名和IP地址等基础资源管理，确保网站登记备案信息真实准确完整。三要完善网络舆情应对机制。对网民利益诉求及时办理回复，对带有普遍性的问题要及时纳入***府决策议题，确保群众利益诉求能够及时得到解决。对非理性心态要主动应对、及时疏导，防范一些倾向性、苗头性问题向不良方向扩大。当网上舆论演变为现实的舆论危机事件时，应针对不同情况制定周密的应对预案，涉及***府部门的谣言，需要尽可能透明、公开地处置，并着力解决现实问题。四是建立健全网络问***监督机制。加大***务***务信息在网络制度，促进权力在阳光下运行。结合中央“八项规定”和反对“”工作，推行网络实名举报制度、网络制度，改进***员干部作风，推动***的群众路线进一步贯彻落实。
三、加强舆论引导，发出“中国好声音”
中国正能量篇10
此次座谈会邀请了来自不同艺术领域的专家、学者和艺术家，大家汇聚一堂共同探讨当下中国艺术领域至关重要的时代命题，旨在强调艺术创作应该遵循艺术规律，坚持以人民为中心的精神导向，坚持“百花齐放”、“推陈出新”的创作方针，以文学艺术的方式“汇聚正能量抒写中国梦”，深刻、真实、生动地反映当代中国实现民族复兴、国家富强、人民幸福的伟大实践。
中国艺术研究院院长、中国非物质文化遗产保护中心主任王文章在致辞中说：“提出并深刻阐述的中华民族伟大复兴中国梦的核心理念，在全国各族人民群众中，包括全国思想界和文化艺术界引起了广泛的共鸣和热烈的探讨。在中共中央***治局 12月 30日集体学习的讲话中，要求以包括文学艺术创作在内的多种方式‘讲好中国故事，创作好中国声音，阐释好中国特色 ’。我们应该深入研究探讨以文艺创作塑造中国梦这样一个重大的课题。 ”王文章院长还从多个角度、全方位地谈了自己对文艺创作抒写中国梦的看法，认为文艺创作塑造中国梦，应该有深切的现实关怀、开阔的历史视野和鲜明的未来指向；同时，文艺创作抒写中国梦，还应当有特定的价值支撑，并且必须坚持遵循艺术自身的规律，结合艺术自身的特性来传达丰富的时代思想内容。
“正能量”、“中国梦”具有丰富的内涵，文艺创作究竟如何来抒写、塑造中国梦，如何全面把握中国梦的历史、现实内容和它充满理想和希望的未来精神指向，是当代中国文学家、艺术家必须面对认真研讨的。座谈会围绕着这些问题展开了热烈地讨论。
中国梦的历史视野与现实关怀
中国梦涉及到民族文化，涉及到传统继承，也涉及到对个人创造力的激发，不仅具有现实意义，还具有历史意义。中国文联原副***、中国传媒大学艺术研究院院长仲呈祥认为，文艺创作汇聚正能量、抒写中国梦，要同在 8.19讲话里面提出的四个“讲清楚”深刻地联系起来。第一个就是要讲清楚每个国家都有自己的历史传统、文化积淀、基本国情，因而要走有自己特色的独特的道路，文学艺术道路同样如此。第二个是要讲清楚中华文化。“中华文化”是中华民族最深层的精神追求，而且是中华民族最丰富的思想资源，经济致富文化才能强国，中华文化显然是包含了中国悠长的传统文化和中国***领导下创造的现当代的***文化的。第三个讲清楚指得很明确，就是“中国传统文化”是我们最深厚的文化实力。因此抒写中国梦的时候，一定要循着中华优秀传统文化的价值取向、伦理道德追求丰富深化，与时俱进地发展，而坚决防止逆向的解构、颠覆。最后一个讲清楚是，中国特色社会主义是建筑在中国文化沃土上的，包括文学艺术沃土上的，因此它代表着中国人民的根本利益，代表着时代前进的方向，它具有广泛的社会基础。
中国作协副***、中国艺术研究院文学院院长、著名作家莫言发言说：“我认为写出或者创作出具有鲜明的中国特色，深刻表现了中国人民的心灵，丰富地表现了中国人民的生活、历史和当代生活，这样创作出的艺术作品，本身就是中国梦的一个重要内容。文学艺术不是在中国梦之外，文学艺术本身就是中国梦一个重要构成部分，而且完整地编织和实现一个中国梦，缺了文学和艺术之梦，梦就不完整。怎么样实现文学艺术的中国梦？毫无疑问，必须深深地植根于中国的历史生活和现实生活，中国人民编织和实现中国梦的伟大历史进程中，然后去表现在这个过程当中人的发展、人的丰富，人性越来越高尚和多样化的过程。 ”
中国艺术研究院文化发展战略研究中心代主任李树峰认为：“我理解***在这样一个时代、在这样的基础上提出中国梦，有强烈的现实指向性，也有深远的历史意义。他要求我们每一个中国人，不管是干什么的，什么民族、什么身份，都要有梦想，敢于有梦想，要勇于实现梦想。如果千百万人汇聚起来的话，伟大的中国梦是一个强大的潮流，是一种集体的力量，中华民族的伟大复兴就能够更快实现。 ”
中国摄影家协会副***张桐胜说：“谈到历史的问题，就是要把苦难与辉煌、责任与担当、追求与梦想的崇高理念，通过各自的艺术作品展示出来。让全世界的老百姓都心服口服接受你的作品，通过你的作品了解到这就是中国梦。我们今天复兴中国梦，复兴中国的文化，苦难与辉煌是中国发展历史的主旋律，我们有苦难，但是我们也有辉煌，这样我们中国才有几千年的光辉历史，有人类宝贵的东西值得我们今天去研究、学习、发扬。我认为苦难与辉煌是创作方面一个重要的内涵。今天作为一个艺术家，我们对着历史有着一种责任，有着一种担当。我们每个艺术家首先解决了历史责任和担当的问题，在我们的作品里面才能找到它的正能量，找到它的价值观。今天作为一个艺术家，还有应当有梦想与追求，我们的梦想就是明天的现实，如果我们今天的梦想不能给明天的现实、给我们的后代一个非常健康，非常值得后人去感受的艺术作品的话，我们面对的会是历史的唾骂和抛弃，所以今天一定在我们梦想和追求当中有自己的梦想，要从我们自身出发，出精品、出力作，给时代塑造一个我们最好的灵魂，拿出我们最好的心灵和最好的艺术表现形式。
中国梦的理想维度与未来指向
中国梦是动力源，是理想的召唤，决定着我们对未来发展的选择。中国文联副***、中国美术家协会***刘大为认为： “‘汇聚正能量、抒写中国梦’这是我们落实***中央的十八届三中全会精神提出的民族发展的大的框架、大的构想，在艺术界很值得我们去面对、认真研究、讨论的课题。 ”中国艺术研究院副院长、研究生院院长吕品田认为：“从人文的角度来说，梦的本质就是理想，也就是理想的追求。在人类历史上，梦和理想的追求一直是推动人类前进、进步的一种心理力量和精神力量。关于理想问题的认识，会决定未来发展的整体格局。 ”著名文学评论家雷达认为：“中国梦，这是一个存在着丰富历史经验，颂扬美好现实理想的梦，它是建设和谐中国、文明中国、强盛中国、美丽中国的伟大梦想。 ”“在我看来，中国文学的当务之急是如何表现中国文学传统的光荣和梦想。是的，文学并不仅仅是一个描绘中国梦的语言工具。它是在中国梦之中，是中国梦的主要精神内涵和内在驱动力之一。 ”
中国艺术研究院副院长、研究生院院长吕品田回顾了我们艺术理想的变化过程，也指出了当前存在的一些认识误区。他认为在改革开放之初，我们艺术界感到“伪崇高”必须去除，强调近距离表现人生、表现社会、贴近现实，近距离的介入。这一观念也成为改革开放以来一直到今天一个普遍的特征，这对于拨乱反正、校正我们的理想观，起到了积极的作用。但同时，因为我们在一些艺术的认识问题上，没有与时俱进地往前推进，以至于我们把这样一种抵制伪崇高的姿态变成了一种常态，把一种历史性的任务、阶段性的任务理解为艺术一种普遍的价值观。现在我们在艺术追求方面，我们只谈现实，甚至我们把现实主义这样一个问题降解为一种简单的写真实，包括心理真实和视觉真实。其实，现实主义既强调写真实，也强调典型性。典型是什么？典型就是要通过真实的细节去表达一种社会的主流趋势，一种面向未来的主流价值取向，一种理想，它的本质实际是理想。
中国艺术研究院艺术创作中心主任朱乐耕认为：“我们的经济已经走在世界前面，中国梦也开始慢慢显露出它的曙光来。谈的中国梦，就是中华民族文化的伟大复兴。中国传统文化是生命力最为顽强的文化，但今天需要站在更开阔的平台上关注未来，如果你不去关注未来，我们就没有未来，也没有自己的梦和中国梦；我们未来不仅仅是经济强国，也是一个文化的强国。这就是我们的中国梦。 ”
文艺创作的中国价值与文艺评价的中国标准
中国艺术研究院研究生院副院长、***书记李心峰认为：“首先要对我们这个时代做一个描述，我们处于一个什么样的时代，可以说是非常伟大辉煌的时代，也可以说是中国人塑造中国梦，离中国梦变为现实最近的时代。因此描写大写的时代、大写的人民，对于当代文艺家来说责无旁贷。我们的艺术家，一定要走出个人封闭的自我、走出纯形式，一定要有广阔的胸怀拥抱人类整个价值，用伟大的、悲悯的情怀来描述人生、表现时代。 ”
结合我国的国情特点，寻找中国梦的特定内涵，中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所所长祝东力说：“在国家层面一种社会理想，用梦这样的概念地表达的比较有代表性的大概就是两个国家，一个是美国，一个是中国。美国梦有两个特点，一个是人均资源无比丰富，二是以个人奋斗为本位。中国梦之前也曾被谈过，在十之后赋予了新的含义。他说，‘我认为实现中华民族伟大复兴就是中华民族近代以来最伟大的梦想。 ’具体的内容，一般表述了三个方面，就是国家富强、民族振兴、人民幸福。中国梦的特点是由国家、民族、个人三个方面共同分享的社会理想。对照美国梦它也有两个特点，一个是中国的国情，人均资源确实非常有限，再有它兼顾个人和集体的利益，可以说侧重集体和兼顾个人这样的理想。 ”如此国情特点，决定了我们的中国梦只能以社会主义的核心价值观为支撑。中国艺术研究院美术研究所所长、中国艺术研究院中国雕塑院院长吴为山认为：“中国梦是中国人理想最朴素的表现，中国有这个梦反映了中国民众和人民的心声。要圆这个梦，就要反映中国人的这种心声。 ”因此，“我们的艺术家不要跟着西方的价值观指挥棒后面走，不要跟着金钱的指挥棒后面走，力避浮躁风气的干扰，真正要创造精品，创造精品需要精神，需要灵魂。 ”
中国艺术研究院油画院院长杨飞云认为：“中国梦实际让我们有一个更大的理想。这个梦是国家的、民族的，甚至又是每一个人的梦。重要的是这个梦不是虚无的，不是大而空的梦想，而恰恰是具有非常具体的价值导向。这个理想的核心价值在目前中国的文化中也好，现实中也好，非常欠缺。核心价值的导向，是我们的根本价值，其在现实当中变得特别的重要。文化里若没有梦想和核心价值，那么那种文化就会让人堕落。 ”中国艺术研究院音乐研究所代所长项阳认为：做好文化传承工作，还需要“从各自的学科领域切入 ”，中国梦的提出，需要我们从新的角度认识传统文化的价值，调整视角，重新定位，深入肌理，提升认识。他认为中国社会主义核心价值观统摄下的文化观肯定“不是民族虚无主义的。 ”
中国艺术研究院文化发展战略研究中心代主任李树峰认为：“要想更好在世界上传播中国声音，传播中国梦的内涵，必须要使我们的艺术跟科学的观念和最先进技术结合起来，要创造中国标准。我们必须把中国标准给打造出来，必须有这种技术的标准跟我们的文化精神、文化理念、文化传统紧密地融为一体更好地传播，更好地让世界各国理解我们、接受我们。 ”
中国梦属于中国人，属于自信的中国人。但这不是封闭的，也不是妄自尊大、自说自话的。我们需要不亢不卑，以开放的姿态面向世界，以广阔的胸怀接纳世界，将中国人的历史与现实、痛苦与奋斗、光荣与梦想，通过艺术的多种形式传播出去，并由此与世界各国正义的人民形成深度的沟通和密切的联系。
文艺创作怎样抒写中国梦
文艺局副局长孟祥林说，创造精品，必须做到“一个是注重思想性，提倡积极向上，充满浓郁的时代气息、民族特色，刻画最美人物，讴歌人间真情，传递社会正能量。第二个是注重艺术性、注重观赏性，多角度发现身边的凡人小事，以小见大，要富有感染力，而且做到形象化、具体化、生动化，见人见物见精神，避免概念化、说教式，要耐读、耐看、耐听。 ”
中国文学艺术界联合会原副***、中国传媒大学艺术研究院院长仲呈祥则紧紧围绕的讲话，重点阐述了“两个结合”的原则，“要把满足群众与教育引导群众结合起来，把适应需求与提高素养结合起来，这是抒写中国梦必须把握的重要的创作导向。导向为魂，特色为要，没有中国特色是不能成立的，因为是中国梦，而不是其他的梦。它应有鲜明的时代内涵，有历史传承，也能召唤我们奔向未来。 ”
八一电影制片厂著名导演翟俊杰说：“讲好中国故事，就是一个怎样来抒写的问题。抒写中国梦，就是提出的中华民族伟大复兴的中国梦。这个号召让大家振奋，给人以很大的启示和感召。具体到我们文学艺术界来说，能出现更多的好作品。怎样出精品？首先是 ‘力戒浮躁 ’，不要跟风跑；其次是不断创新、切忌模式化、雷同化。 ”
“我们要有目标，要有梦想，但有目标、有梦想，怎么去实践、去坚持？ ”这是中国文艺志愿者协会副***解海龙提出的问题，在发言中他主要就这一问题结合自己“走基层”的经验，畅谈了如何从生活中汲取创作激情、艺术与人民大众、与时代相结合的问题。
中国艺术研究院电影研究所所长丁亚平认为，美国电影很好地表现了美国梦，中国电影当然也要很好地表现中国梦。换言之，中国梦必须走电影的中国道路，必须要体现中国电影的爱国主义。但我们电影的爱国主义，不是指封闭的地方主义、国家主义，电影还是要讲世界故事，要有容乃大，所以中国电影海外市场竞争策略需要进行研究，实现中国电影的国际化转型。电影如何讲故事、讲好故事，如何做好叙述问题，以此传播传达更多的人文含量，以此去影响更多的，包括世界各国的观众受众，让包括海外在内的观众可以认同我们的影片，唤起共同的人性。以此来逐步改变中国电影在海外的弱势地位，让中国电影走向世界。