学文网赵孟(1254―1
322)，字子昂，号松雪、松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作盂俯，汉族，吴兴(今浙江湖州)人。擅长书法，篆、隶、真、行、草样样都能，尤其精通楷书和行书，其书法学王羲之、王献之、李邕等，所写碑版甚多，人称“赵体”。元朝一代书法，几乎无不在他的笼罩之下，乃至明清两代以至今日，凡有志学书、探讨古人笔法者，无不从他问径得法，而后才自成风格。
一、书法师承
任何一位成功的书体，都是书家通过个人的勤奋努力，不断修炼，博采众长，悉心揣摩、钻研的结果，赵孟“赵体”的形成也是如此。
赵孟在书法方面，篆、隶、真、行、草无一不精，在当时便有“上下五百年，纵横一万里，举无其匹”、“书法称雄一世，画入神品”之誉，在书法史上绽放出空前的复古集成的异彩，且形成了风格鲜明的特征。
赵孟自5岁起就在父亲的督导下学书练字，而且在他一生中，尽管经历了不同历史时期的沉浮，但练字的习惯从未间断过，，直到临终前还在观书作字，可以看出他学书的勤奋以及对书法的酷爱达到了情有独钟的程度。明代书画大家文徵明之子文嘉评价说：“魏公于古人书法之佳者，无不仿学。”他的字珠圆玉润、典雅秀丽，较为正统，没有一丝狂怪做作之习气，与他一丝不苟的性格极其相似。
“赵体”的形成之路是：初学书时赵孟以王羲之的《兰亭序》、智永集王羲之《千字文》为宗，后来又学习王献之、钟繇、李北海、宋高宗赵构等，泛览百家，撷取众长，但却一直以“二王”为本，追溯着东晋的书法风骨。他自己也曾说过：“右***总百家之功，极众体之妙，传于献之，超轶特甚。”可见对王羲之崇拜之深。正是在他的大力倡导下，宋代以来“书札体”独领的局面得到改观，蕴涵着王羲之不激不励、秀丽平正、蕴藉沉稳平和书风的“赵体”得到确立。
赵孟的书法，始终呈现出道媚、秀逸的艺术特色。无论是楷书还是行书，都呈现出工整、平稳、温和、典雅之态。虽然他对晋人书法研习的功夫很深，但在他的作品中却找不到晋人书法精妙用笔的痕迹。他将晋人笔法的精微之处大大简化，他的作品在追取古人法度时，不论师法何家，都能以“中和”态度取舍、变化，始终洋溢着一种高贵典雅的气息，充分体现出他深厚的文学底蕴和修养。比如钟繇的质朴沉稳、王羲之的蕴藉潇洒、王献之的流丽恣肆，都被他融入笔端，并得以升华，呈现出华美而不乏骨力、流丽而不落甜俗、潇洒中见高雅、秀逸中见清气的艺术功力。
二、《洛神赋》书法特征
1 古雅纯正
后人评价赵孟“用笔纯正”，就是指赵孟用笔讲究章法，且书写运行的笔路清晰可辨，不故弄玄虚。他学习钟繇、“二王”，在字体的意趣上并没有亦步亦趋地死学习，而是在对书法大家临摹的基础之上不断研习、体味、顿悟，方才形成“赵体”古雅纯正的风格。
钟繇的小楷以其字形微扁而富有隶书的古风，通览赵孟行书《洛神赋》，只觉整篇书法隐隐有些高古之意，而无矫揉造作之气。仔细分析，《洛神赋》在师承钟繇古意小楷上有两个明显的表现：首先是整篇中有些单个字体略微偏扁。通篇看来，前半段由于书写过程中的自然心态，表现心态平和，笔速缓慢，观者可以从中体会到赵孟在书写过程中的心理变化：如何组织篇幅，如何表现字体形态，行笔中的提、按、收、放等。甚至对于每个字，尽可能表现出他最美的表现程式，而不去计较是正、行、楷还是草。所以在文章前半段出现了一些非常明显具有钟繇小楷的字体形态。例如文首“初”、“济”，以及中段的“言”、“信”、“修”等，这些字体所呈现出的书写风格与钟繇的《荐季直表》如出一辙：在“言”的书写中，赵孟有意将字体中第一笔横画拉长，整个字体向右上拉起，使字体重心偏离中心。其次是赵孟在书写过程中的部分字体是中锋用笔，收笔多采用回锋之势，整个字体呈现出“圆”、“拙”、“敦厚”之态。而这些特征也正是钟繇小楷书法的显著特征。例如“乎”、“兮”、“抗”等。
2 潇洒秀逸
众所周知，王羲之的行书为天下第一，其代表作《兰亭序》以它“得其自然、而兼具众美”赢得历代书家推崇，提倡学习古人的赵孟无疑对《兰亭序》深有研究。王羲之的行书提按分明、收起得当，一笔不苟、十分精到。当时李衍在欣赏过赵孟行书之后曾题“书法自篆籀而下，楷法称钟繇，草法称张芝，右***兼而有之。隋唐以来，善书者宗之，为法书之祖。子昂之书，全法右***，为得正传，不流入异端者也。”济南书画收藏家张谦也赞叹赵孟此作如花舞风中，云生眼底，妙不可言。
“赵体”字的外貌圆润而筋骨内含，其点画华润道劲，结体宽绰秀美，点画之间彼此呼应十分紧密。外似柔润而内实坚刚，形体端秀而骨架劲挺。前人评价书艺，把书法气质分为三等，平和简静为上等，剑拔弩张为中等，媚俗狂怪为下等，“赵体”是当之无愧的上等。
赵孟在习古而不摹古的主张下，依然在对王羲之行书的学习中，遵守灵活掌握的道理，“茂”、“若”、“风”、“形”、“所”、“感”等字体书写中，有非常明显的王羲之风范。《洛神赋》行书的明显特征在帖子后半段表现得较突出，在这部分字体的书写中，他继承了王羲之的优点，进而保留了个人对于字体结构表现的独到之处。例如，“若”字，有三次出现在距离很近的段落中，赵孟在遵循了王羲之的行书路径之上，尽量让每个字有自己独有特征：第一个字敦厚、朴素、偏扁有古意；第二个字厚重且富有情致，略微右斜；第三个字书写得的轻盈、灵动可爱。
3 外方内秀
“外方内秀”就是指字体间架方正，笔画圆秀，也就是古人常说的“墨圆白方”。“赵体”字点画圆润华滋，结构布白方正谨严、横直相安、撇撩舒展、重心安稳。在楷书中略掺用行书的笔法，给人一种流美动人的感觉，这是他吸收唐代大书家李邕的用笔和结体方法而酝酿成的特殊写法，也是“赵体”的主要特征之一。
赵孟书写《洛神赋》一文，虽是一气呵成，但是还是考虑到每个字体所独有的个性、独有的空间感。如果把文中每个字体单独提出来，我们很容易看到单个字体所呈现出的外形上的方正之势，品味单个字体的笔画的起承转合之态，同样可以感受到赵孟很讲究书写的禀性和不温不燥的气息。在这样的心态下，书者笔下所呈现出来的是很有书卷气、很有涵养且灵秀隽永的墨迹。例如“荡”字，草字头潇洒写出，顺势带出“汤”字，三点水两笔书写，右边部首笔繁而有情致，整个字体左边半包围空灵洒脱、右下边紧凑而活泼，整体上的外方内秀之势油然而生。还有“礼”、“离”、“疑”等。
4 “涩”而不“生”
再次饱览《洛神赋》，会体味到“赵体”在书写字体的外形上还呈现出“探索”、“学习”“谨慎”等这样似乎不成熟的笔意。但是细细品来，通篇又找不出书写不到位的字。这可能就是书法大家的与众不同之处吧!
赵孟行书“涩”的一面表现为他多用侧锋书写，给人一种严谨冷静的情态，笔画间的提、按也很分明。“赵体”这样的书写风格，给人一种谦虚谨慎而不媚俗的书卷气。从《洛神赋》整篇来看，赵孟糅入了很多风格，可以看出他本人在书法领域潜心研习的态度和娴熟的书写风范。
(作者单位：西北工业大学明德学院艺术与设计系)